是枝裕和的第一部外語(yǔ)片怎么樣？

擅長(zhǎng)探討家庭內(nèi)部人物關(guān)系的是枝裕和，首部拍攝于日本之外的作品，視線投向了法國(guó)：一對(duì)母女，分別由法國(guó)國(guó)寶級(jí)女演員凱瑟琳·德納芙和歐洲三大電影節(jié)大滿貫影后朱麗葉·比諾什飾演。《真相》于2019年8月28日拉開(kāi)了第76屆威尼斯電影節(jié)的序幕。

故事講述著名女演員法比耶娜（凱瑟琳·德納芙飾）出版了一本自傳，掀起家庭內(nèi)部的軒然大波：女兒露米（朱麗葉·比諾什飾）和丈夫漢克（伊桑·霍克飾）帶著孩子從美國(guó)趕來(lái)祝賀；早年離異的前夫也登門(mén)造訪。而與此同時(shí)，法比耶娜還在拍攝一部新的電影《關(guān)于我母親的回憶》，電影和現(xiàn)實(shí)開(kāi)始互相映襯交融。

法比耶娜是個(gè)驕矜又可愛(ài)的中老年女演員形象，雖然年事漸長(zhǎng)，但是身上抹不去那股不服輸?shù)膭艃骸ｉ_(kāi)場(chǎng)一幕，一位有些緊張的記者正在采訪法比耶娜，她氣定神閑地坐在沙發(fā)上，指間夾著一支煙。對(duì)方問(wèn)到自己曾在其他采訪中回答過(guò)的問(wèn)題就直接拒絕回答，而記錯(cuò)同輩女演員是否去世也制造了影片貫穿始終的笑料。

德納芙在法國(guó)影壇的地位正是法比耶娜在影片中身份的對(duì)照，而記者會(huì)上，德納芙也不吝肯定這個(gè)角色身上有很多自我投射，雖然不是全然復(fù)刻，卻足以讓自己理解角色。片中另一幕，大家在車(chē)上閑聊，提到法國(guó)杰出的女演員們姓氏和名字都有同樣的首字母，比如米歇爾·摩根（Michele Morgan）、西蒙·西涅萊（Simone Signoret）、阿努克·艾梅（Anouk Aimee），而當(dāng)有人提到碧姬·芭鐸（Brigitte Bardot）時(shí)，法比耶娜輕輕哼了一聲，微微翻了個(gè)白眼。一個(gè)傲視群芳又耿直真實(shí)的女演員形象躍然紙上。

在法比耶娜的世界中，演藝事業(yè)永遠(yuǎn)排在私人情感之前。“與其當(dāng)一個(gè)好媽媽、好朋友，我更愿意當(dāng)一個(gè)好演員。”這是法比耶娜的金句。女兒一直對(duì)她的疏忽耿耿于懷，同時(shí)也很鄙視她當(dāng)年從好朋友手中搶走角色的行為。

但是，在法比耶娜出版的自傳中，一切卻是另一重樣貌：她變成了每天張開(kāi)雙臂迎接女兒放學(xué)的好母親，對(duì)被傷害的昔日好友只字未提。沒(méi)被寫(xiě)進(jìn)這本書(shū)的人還有很多，包括每天兢兢業(yè)業(yè)為法比耶娜效勞的私人助理，法比耶娜竟然連他有幾個(gè)孫子孫女都不記得，他一氣之下交上辭呈，告老還鄉(xiāng)。女兒露米無(wú)奈之下只能充當(dāng)起老媽的臨時(shí)助理。

露米帶著自己的女兒，每日和母親穿梭于童年時(shí)曾流連過(guò)的片場(chǎng)，看著母親站在攝影機(jī)前，扮演別人的女兒，經(jīng)歷與母親之間的情感波折，仿佛也讓她自己重走了一次母女關(guān)系的精神之旅。

是枝裕和的作品都帶有一定的季節(jié)感，比如《小偷家族》的夏季燥熱，《海街日記》的清爽夏風(fēng)，《第三度嫌疑人》的酷寒嚴(yán)冬，《真相》則帶有一種秋日的醇厚沉寂。影片第一個(gè)鏡頭特寫(xiě)了一棵街中央的楓樹(shù)，樹(shù)葉由綠轉(zhuǎn)紅，零星飄落。行文至中間，又穿插了法比耶娜穿著裘皮大衣，獨(dú)自一人在鋪滿落葉的街上遛狗的鏡頭。一個(gè)乍寒還暖的時(shí)節(jié)，不由讓人回顧走過(guò)的路，這與影片探討記憶、家庭責(zé)任和修復(fù)母女關(guān)系的主題，正好契合。

自古以來(lái)，神秘感是美人風(fēng)華絕代之特質(zhì)的必要元素，如同人們不斷研究瑪麗蓮·夢(mèng)露的生平、窺探格蕾絲·凱利的八卦，試圖從她們個(gè)人生活的蛛絲馬跡中，拼湊出一個(gè)明星的真實(shí)樣貌。法比耶娜的自傳也是門(mén)開(kāi)一線，滿足了讀者對(duì)她私生活的求知欲，然而這些故事可能已經(jīng)經(jīng)過(guò)層層粉飾，只會(huì)更加模糊本真的面目。

“我的自傳，我當(dāng)然有權(quán)利截取和選擇。”法比耶娜為自己辯護(hù)。然而，這樣只會(huì)讓女兒更因她的自私和傲慢而寒心。

戲中戲《關(guān)于我母親的回憶》，講述一位生病的母親，只能被送到太空醫(yī)治，每七年回來(lái)探訪一次女兒。外太空讓母親的容顏不老，而女兒卻日漸成長(zhǎng)衰老。法比耶娜飾演年邁的女兒，而她對(duì)飾演依舊維持三十出頭樣貌的母親、正值盛年的同行女演員瑪農(nóng)心存忌憚。

瑪農(nóng)不僅年輕美貌，眼神中也透露出不遮掩的野心。她有著修長(zhǎng)的脖頸，頭發(fā)在腦后高高盤(pán)起，還不時(shí)幫助導(dǎo)演給其他演對(duì)手戲的演員提供善意的建議。在劇本圍讀會(huì)上，瑪農(nóng)已經(jīng)將每一句臺(tái)詞都熟稔于心，彩排時(shí)就已全情投入，眼含淚花，而法比耶娜卻只能拿著劇本對(duì)詞。坦白講，她嫉妒瑪農(nóng)的青春、上升期的事業(yè)以及自信的全盛姿態(tài)，這一切，讓已經(jīng)步入人生之秋的她，再不可求，即便她曾經(jīng)為演藝事業(yè)犧牲了很多，將其當(dāng)作人生第一要事。

時(shí)光飛逝，法比耶娜的花園里也漸漸呈現(xiàn)出初冬的顏色。當(dāng)她一個(gè)人牽著小狗，坐在一家中餐館里，看著隔壁桌的一個(gè)亞裔家庭和和美美地進(jìn)餐，或許法比耶娜的內(nèi)心也發(fā)生了一些改變。殺青宴上，和瑪農(nóng)的私下近距離接觸，更觸動(dòng)了法比耶娜的心。瑪農(nóng)沒(méi)有敵意法比耶娜看到了對(duì)方身上的溫暖平和。女演員似乎總要爭(zhēng)一口氣，然而一旦這根線松一松，其實(shí)便可與自己和解，家人對(duì)她的期待也只是一聲道歉就可以彌補(bǔ)。

《真相》最初源于比諾什的提議，2011年左右，她向是枝裕和提議一起合作，但是雙方還沒(méi)想好究竟在法國(guó)還是在日本拍攝一個(gè)故事。比諾什一貫青睞和法國(guó)之外的導(dǎo)演合作，比如與阿巴斯·基亞羅斯塔米合作《合法副本》（2010）、與侯孝賢合作《紅氣球之旅》（2007）等等。是枝裕和與法國(guó)女編劇蕾婭·德米娜聯(lián)合創(chuàng)作了這個(gè)劇本，是想通過(guò)這部作品向整個(gè)法國(guó)電影行業(yè)致敬，德納芙加盟之后又幾易劇本，經(jīng)過(guò)幾年的互相磨合與加深信任，最終交出“首部外語(yǔ)片”的答卷。

影片不乏是枝一貫的日式生活流，那些在生活細(xì)碎之間跳出來(lái)的小幽默，就像樹(shù)木希林在《比海更深》中妙語(yǔ)連珠的碎碎念，法比耶娜和外孫女說(shuō)自己是個(gè)“魔女”，把一個(gè)討厭的男人皮埃爾變成了養(yǎng)在花園里的一只大烏龜，而影片后來(lái)揭示：突然造訪的前夫，正是皮埃爾。

《真相》是是枝裕和為法國(guó)文化譜寫(xiě)的一出清新小品，既有人情冷暖，又有影史趣味。法比耶娜曾抱怨自己差一點(diǎn)就演了希區(qū)柯克的電影，影片最后一幕，她一轉(zhuǎn)身，腦后露出《迷魂記》中經(jīng)典的漩渦發(fā)髻。生活總是充滿遺憾，但只要自己心中過(guò)了那道坎，就能迎來(lái)個(gè)秋季晴日。