網絡文學：創作熱了 批評也不能冷

中國網絡文學歷經多年的發展，已從最初的自發性“野蠻生長”變為如今漸趨自覺的“枝繁葉茂”，其代表性特征是，現實題材作品日益增多，現實主義精神日益增強。當然，盡管如此，與傳統文學相比，網絡文學的創作類型不可能像傳統文學那樣相對統一，仍保持著多元多樣的態勢，就題材而論，現實的、浪漫的、魔幻的、穿越的、武俠的……尤其近年來，網絡文學作品向圖書、電影、電視劇等藝術形式轉化，已成為人們精神文化生活中繞不開、擋不住的重要組成部分，因而在文化領域頻頻產生“現象級”話題。網絡文學創作在方法論意義上，也是多元多樣、類型繁多，既有對中國文學創作傳統的借鑒和吸收，也有從國外現代主義和后現代作品創作的模仿和翻新�？梢哉f，網絡文學作為一種新興的文學樣式，既有傳統文學審美元素的運用，又有商業、技術、互動性等市場元素的滲透。

數據顯示，經過20余年的快速生長，中國網絡文學受眾群體已突破3.5億人，網上寫作的人逾千萬。加之盜版、侵權、抄襲等亂象叢生，唯點擊量、片面追求經濟效益等不良傾向的廣泛存在與蔓延滋長，使良莠不齊的網絡文學現狀更加復雜。從批評主體而論，面對一部動輒數百萬字、上千萬字“巨無霸”體量的網絡文學作品，僅靠數量極為有限、時間精力也極為有限的網絡文學批評者的努力，正應了一部電視劇的名字，幾乎是一項“不可能完成的任務”。有評論家朋友說，他就曾接到過這樣的任務，但由于個人的時間、精力等原因，至今也未能完成這項艱巨的任務。原因是那部等待批評的網絡文學作品字數太多、篇幅太長，而且其體量一直在與日俱增，不斷拉長。因此，網絡文學批評相比傳統文學批評，難度更大、要求更高，甚至需要付出更多的體力勞動，這就在無形中造成一個難度很大的瓶頸。如何突破這個瓶頸，是擺在我們所有關心網絡文學發展的文學批評工作者的一項頗具挑戰性的任務。

盡管如此，在任務面前，網絡文學批評工作者不能失語，更不能退縮。應該承認，目前我國網絡文學批評及其理論建構很不完善，遠未到位，是明顯滯后于網絡文學創作的。網絡文學批評在話語體系、批評標準、批評理論等多個方面，都亟須更多從事文學理論批評的有識之士積極介入、穩健行動、縝密構思、推出成果，從而更好地發揮引導網絡文學創作、遴選網絡文學精品、提升網友審美水準、引領網絡文化風尚的重要作用。在網絡文學發展進入新時代的當下，鑒于“文學”概念因“網絡”介入而改變的現實，網絡文學批評必須貼近與緊跟網絡文學創作實際，發掘其中的文學亮點和優點，激活網絡文學創作的當代意識，凸顯網絡文學的問題意識和導向意識，在促進網絡文學批評話語體系和批評標準建構的同時，真正起到對網絡文學的價值判斷、價值引領的作用。萬丈高樓平地起。網絡文學批評要從網絡文學的命名、特征、轉型、升華等不同階段、不同面目、不同形態的描摹，到對目前網絡文學的價值、得失、精品的甄選、經典化的推進等的扎實進行，給予全方位、立體化、整體性的理論建設與批評推進。這無疑是一項難度很大、困難多多的工作。但唯其難，更見其價值。

事實上，網絡文學作品浩如煙海、良莠不齊，特別是網絡小說的超長超大體量，給閱讀者、評判者帶來很大壓力還在其次，更棘手的還有評價標準不統一的困惑。由于網絡文學與傳統文學在審美觀念、標準上存在明顯差異，使得網絡文學批評者面對批評對象如同老虎啃天——無從下嘴（筆）。舊的標準需要與時俱進，而新的評價標準尚未建立起來，網絡文學批評遂變得無所依傍，眼看批評與創作漸行漸遠、相互疏離，形成“創作熱”和“批評冷”的強烈反差。此者，可用李白詩句形容：“拔劍四顧心茫然。”“多歧路，今安在？”可以說，這是目前網絡文學批評的最主要、最突出的瓶頸所在。

網絡文學批評與網絡文學創作可謂車之兩輪、鳥之雙翼。如果沒有網絡文學批評的介入與引領，網絡文學創作不可能健康地介入人們的精神生活，很可能會誤導讀者，尤其是青少年讀者。況且，網絡文學批評不僅要克服自身存在的種種困惑，還要接受多媒體、商業性批評話語等的干擾和挑戰。是先攘外再安內，還是先安內再攘外？抑或是雙管齊下、齊抓共管？這就要求網絡文學批評工作者學會透過現象看本質，具有一定的哲學頭腦和判斷能力。在傳統文學批評經驗基礎上，適當觀照市場維度，引入網友讀者的消費評價。這么做的目的，并非要改變文學批評的總體性評價標準，換言之，網絡文學歌頌真善美、鞭撻假惡丑的基本標準必須堅守。不能因為是網絡文學就網開一面，丟掉“文學性”這個核心。正如網絡作家陸顯釗所言：“我們寫作需要正能量的指引，需要敢于講真話、有深度的批評來引導，不然很容易在網絡空間中迷失自我，作品也很難留得下。實際上，取得了很好的口碑和社會效益，更能夠為我們帶來經濟效益，兩者是統一的。”

有論者指出，目前我國網絡文學批評已形成三大陣營，即由傳統批評家構成的學院派批評、由傳統媒體人構成的傳媒批評和以有批評意愿和能力的網民主體在線批評。從目前實際情況看，這三個陣營各具特色、各擅其場，但未形成兼容互補的態勢。學院派批評注重學理規范和觀念邏輯；傳媒批評注重新聞時效影響力，兼顧社會效益和市場反應，具有價值引導性；而網民在線批評則以即時表達為主，真話實說，悅心快意，但往往呈碎片化、隨意性甚至去價值化。其實從本質上看，文學只有好與不好之分，沒有網絡與傳統之分。傳統文學也好，網絡文學也罷，只是傳播方式的改變。“網絡”只是發表作品的載體媒介，“文學”才是區分作品優劣高下之圭臬。不能因為網絡文學具有商業性而放棄美學的歷史的衡量標準，也不能因為傳統文學具有更多主流意識形態特征而放棄“盡可能完美的藝術形式”的審美要求。兩者必須做到辯證統一。

說千道萬，網絡文學批評的最大瓶頸還是批評標準的問題。此乃牛耳，牽住則勝。網絡文學批評標準，萬變不離其宗，即真、善、美的標準，美學的和歷史的標準，源于生活、高于生活的標準，歷史的、人民的、藝術的、美學的標準。這些標準本質上是相通的。追求真善美的永恒主旋律，強調源于生活、高于生活的審美原則，弘揚美學的歷史的價值標準，堅持歷史的、人民的、藝術的、美學的觀點，為讀者塑造向上、向善的藝術形象，打造高品質的文學佳作，則是無論傳統文學還是網絡文學都必須永遠堅守的文學批評標準。