相聲演員為何常把喜劇片拍成“災(zāi)難片”

8月2日上映的喜劇電影《鼠膽英雄》上映8天票房未過(guò)億，口碑和票房都在低位徘徊，主演岳云鵬曾喊出票房“10億”的目標(biāo)，但這個(gè)希望注定要落空了；小岳岳還許愿自己不再拍爛片，但是《鼠膽英雄》豆瓣5.5分的成績(jī)讓這部電影還是難逃爛片嫌疑。盡管小岳岳拍電影很努力，但還是有觀眾勸阻：別再隨便跨界。

尷尬了

《鼠膽英雄》票房“翻車”

相聲演員演電影鮮有成功

演藝圈流行跨界已經(jīng)許多年，相聲演員出演電影更是根本不稀奇，馬季、姜昆、笑林等等，都演過(guò)電影。只不過(guò)，近年來(lái)的作品卻絕大多數(shù)都仿佛噩夢(mèng)，很難打破爛片魔咒。

作為德云社現(xiàn)在的主力，岳云鵬沒(méi)少拍電影。《煎餅俠》《大鬧天竺》《縫紉機(jī)樂(lè)隊(duì)》《妖鈴鈴》等影片中都有他的客串身影，但是其主演的喜劇作品《斷片之險(xiǎn)途奪寶》（票房5042萬(wàn)）和《瘋岳撬佳人》（票房6386.3萬(wàn)）、《相聲大電影之我要幸福》（票房1789萬(wàn)）、《就是鬧著玩的》（票房324萬(wàn)），以及如今的《鼠膽英雄》都非常尷尬。

《鼠膽英雄》是知名編劇束煥轉(zhuǎn)型當(dāng)導(dǎo)演的處女作，岳云鵬又有佟麗婭來(lái)搭檔，田雨、袁弘、韓童生、蔡明、劉威、于謙、大鵬、雷佳音等聯(lián)合助陣，頗有博人一笑的實(shí)力，卻因?yàn)榍楣?jié)邏輯的欠缺讓人覺(jué)得一地的碎包袱。

岳云鵬的師父郭德綱這些年一直帶領(lǐng)德云社向電影圈發(fā)起沖鋒。2010年，郭德綱導(dǎo)演的第一部喜劇電影《三笑之才子佳人》上映，該片由郭德綱和姚笛搭檔，因無(wú)厘頭“笑果”不佳，在豆瓣評(píng)分只有3.9分。

2015年的《相聲大電影之我要幸福》由郭德綱擔(dān)任監(jiān)制和主演之一，講述土豪大款的親情回歸線，郭德綱在其中造型犀利，發(fā)型在“地中海”與小辮子之間切換自如；于謙化身板牙大舅子；郭麒麟、岳云鵬也一同上陣加入復(fù)雜的“愛(ài)恨糾纏”，但是，影片被指責(zé)“無(wú)用情節(jié)過(guò)多”，豆瓣評(píng)分只有3分。

2017年的電影《歡樂(lè)喜劇人》由郭德綱和小岳岳共同出演，但劇情卻讓觀眾極度“懷疑人生”，2.6分的豆瓣評(píng)分也說(shuō)明了該片的水準(zhǔn)。

而2018年的《祖宗十九代》郭德綱再次執(zhí)導(dǎo)筒，岳云鵬、林志玲領(lǐng)銜主演，吳秀波、吳京、王寶強(qiáng)、董成鵬、張國(guó)立、于謙等特邀出演。該片講述了立志成為作家卻一事無(wú)成的貌丑青年貝小貝，在經(jīng)歷了一趟奇幻之旅后重拾自信，勇敢面對(duì)人生的故事。演員陣容不俗，票房也破億，但是卻依然難逃“洋相百出的尷尬之旅”的評(píng)價(jià)，豆瓣評(píng)分也只有4.2分。

這幾部喜劇電影給觀眾的感覺(jué)都是把各種各樣的段子強(qiáng)行堆砌在電影當(dāng)中，情節(jié)、邏輯有諸多不合理，沒(méi)有起承轉(zhuǎn)合，演員的表演也缺乏彼此間的默契，感覺(jué)就跟說(shuō)群口相聲一樣。

除了德云社爭(zhēng)當(dāng)跨界主力之外，相聲團(tuán)體“嘻哈包子鋪”也試水了電影圈，“掌柜”高曉攀自導(dǎo)自演、孫集斌聯(lián)合導(dǎo)演的喜劇電影《兄弟別鬧》2017年底上映，豆瓣評(píng)分3.2分。這部電影依然在重復(fù)著喜劇電影的最大弊病：段子感太強(qiáng)，為了搞笑而搞笑，這種刻意讓觀眾難以接受。

找原因

舞臺(tái)上好使銀幕卻不靈

太想逗樂(lè)反而沒(méi)了節(jié)奏

相聲演員演喜劇片怎么就這么尷尬呢？高曉攀的話可謂“一語(yǔ)中的”，他認(rèn)為其實(shí)最大的疑難雜癥是相聲演員自己，“相聲演員有身份定位，太習(xí)慣搞笑，太想給觀眾帶來(lái)快樂(lè)了，有時(shí)會(huì)違反電影的規(guī)律。電影重在講故事，劇情邏輯、節(jié)奏感很重要，而包袱、笑點(diǎn)是輔助。如果一味留念包袱，戲的節(jié)奏就會(huì)掉。”

此外，岳云鵬也坦言，自己演的很多電影都是為了掙錢，初衷是為錢還是為藝術(shù)，結(jié)果顯然不同。而那些明知道相聲演員演技一般，卻還急于以他們?yōu)猷孱^吸引觀眾的電影，顯然也多是難于把心思放在創(chuàng)作上，不過(guò)是急功近利想掙快錢罷了。

業(yè)內(nèi)人士則認(rèn)為，電影與相聲畢竟是兩種不同的藝術(shù)形式，電影是靠故事的徐徐流動(dòng)來(lái)引人入勝，演員的表演、臺(tái)詞、心理都攜裹在其中，其思想內(nèi)核也是靜水流深般貼合著情節(jié)的，但是，郭德綱、小岳岳等相聲演員的表演還是在希求一個(gè)夸張的動(dòng)作和表情來(lái)抓住觀眾情緒，重段子而輕邏輯，于是破壞了電影的質(zhì)感，也使得影片缺乏主題和思想。觀眾除記住幾個(gè)笑料外，對(duì)于整部電影并不會(huì)有太多的感動(dòng)與反思。

相聲演員把喜劇變成了“災(zāi)難片”也與整個(gè)社會(huì)的審美和“笑點(diǎn)”提高有關(guān)。當(dāng)下短視頻的流行讓觀眾笑得太容易了，隨著傳播速度的加快、信息的碎片化，一旦出現(xiàn)一個(gè)笑料，沒(méi)等到運(yùn)用到電影之中的時(shí)候，這個(gè)梗就已經(jīng)被各種平臺(tái)玩透了。這時(shí)候，如果喜劇的創(chuàng)作還是以梗為核心搞笑的話，那么就坍塌了，變成了毫無(wú)時(shí)尚氣息、笑不出來(lái)的“老梗”。

另一方面，喜劇應(yīng)該來(lái)自于實(shí)實(shí)在在的生活，但中國(guó)的很多喜劇是架空的，是以極致搞笑、以現(xiàn)實(shí)世界中不太存在的一種梗或者一種橋段構(gòu)成的喜劇，這種喜劇已經(jīng)很難讓觀眾感到吸引力。

支一招

向前輩馮鞏和于謙學(xué)習(xí)

跨界必須撕掉身上標(biāo)簽

不過(guò)，相聲演員主演電影并非沒(méi)有“成功”的代言人，前提是撕掉自己相聲演員的標(biāo)簽，不要想著嘩眾取寵去炮制各種“鬧劇”，而是找到生活的感覺(jué)。比如，馮鞏的演技就頗受認(rèn)可，他在大銀幕上的表演非常放松、生活化，其主演的《埋伏》和《站直嘍！別趴下》抓住的是時(shí)代的變化而給人心造成的沖擊，堪稱經(jīng)典，馮鞏也演活了平凡小人物的辛酸與無(wú)奈。

郭德綱的搭檔于謙，雖然也參與了幾部德云社的喜劇片，但是，他今年監(jiān)制并主演的電影《老師·好》卻給他帶來(lái)了贊譽(yù)。網(wǎng)友們戲稱于謙是“被相聲耽誤的影帝”。那個(gè)在相聲舞臺(tái)上喜歡“抽煙喝酒燙頭”的謙哥，此次搖身一變成為上世紀(jì)80年代的“苗老師”，一臉古板，不讓學(xué)生抽煙喝酒燙頭發(fā)，口頭禪是“前面呆著去”，但是這位有情懷、滿心對(duì)學(xué)生付出的老師卻讓很多觀眾看哭了。

《老師·好》是于謙在跑了多年龍?zhí)缀螅�第一次在影視劇中挑大梁，而鮮為人知的是，1995年，于謙畢業(yè)于北京電影學(xué)院影視導(dǎo)演系大專班，說(shuō)起來(lái)，也算是“科班”畢業(yè)的，這也給他的電影表演帶來(lái)了一定基礎(chǔ)。

馮鞏和于謙受到認(rèn)可有一個(gè)共通之處，那便是他們出演的都是“正劇”。這并不是說(shuō)相聲演員不能再演喜劇，而是說(shuō)明了相聲演員的跨界必須做出與舞臺(tái)上不同的風(fēng)格改變，甚至需要打碎一個(gè)熟悉的自己。

相聲演員出演喜劇片看似一個(gè)捷徑，但實(shí)際上卻遠(yuǎn)遠(yuǎn)不是那么簡(jiǎn)單，如果相聲演員只是把自己從舞臺(tái)上搬運(yùn)到了銀幕上，那么，觀眾是沒(méi)有興趣的，反而不如直接去聽(tīng)相聲痛快。

相聲演員需要狠心破除一些執(zhí)念，挖掘自己更多的可能性，也挖掘喜劇更大的空間，且在創(chuàng)作上把故事接駁進(jìn)觀眾的心靈，這樣跨界才能給相聲和電影圈帶來(lái)歡笑，而不是災(zāi)難。