內(nèi)地言情小說為啥不火爆?
長期以來,內(nèi)地言情小說市場一直是中國和韓國的天下。作家挾瓊瑤、亦舒余威,像流水線一樣一批批地制造最為時尚、最為流行的千面愛情,主導(dǎo)著內(nèi)地讀者的文化消費,豐富著他們?nèi)诊@多元的愛情方式、情趣和觀念;韓國作家則借助影視產(chǎn)品的強勢影響脫穎而出,不由分說地占據(jù)了內(nèi)地小資的閱讀空間,滿足他們的浪漫情感口味。相比之下,內(nèi)地言情小說作家在中國、韓國作家的雙重夾擊中左沖右突,卻始終沒有建立起自己的愛情工業(yè)流水線。
在內(nèi)地,對人們產(chǎn)生影響的言情小說,應(yīng)該是從以后引進瓊瑤的書開始,并且之后很快形成了圖書出版上言情小說這個品種。當時,內(nèi)地有傷痕文學(xué)、反思文學(xué)等,如《被愛情遺忘的角落》、《沉重的翅膀》等。但這些作品里沒有言情小說應(yīng)具有的輕松情節(jié),因此真正的言情小說沒有在內(nèi)地形成。如果要說內(nèi)地真正的言情小說作家,海巖算是一個品牌,他的很多作品看似像警匪故事,但實質(zhì)上都有言情做鋪墊;王朔也算是屈指可數(shù)的一位,他在70年代末到80年代初寫的《一半是火焰一半是海水》、《空中小姐》、《浮出海面》算是內(nèi)地言情小說的扛鼎之作了。
自從以瓊瑤為代表的言情小說在內(nèi)地大獲成功后,出現(xiàn)了很多內(nèi)地版言情小說,但都是一些內(nèi)地的寫手,打著港臺的旗號在寫,內(nèi)地真正的作家并不屑于此。后來許多作家的作品里出現(xiàn)了“”、“婚外戀”等內(nèi)容,這些作品個性化很突出,但過多地展示了,并不是從共性的、人性的角度上去描寫。因此內(nèi)地言情小說的生產(chǎn)從來沒有形成。
評論家王干認為,很多所謂言情小說,稱為“小說”比較合適。讓人憂慮的是,當下的愛情小說以作為小說的一個主要部分,致使我們內(nèi)地的言情小說越來越少。這類作品出現(xiàn)的原因,是作者把感情和混為一體,“只有從這個誤區(qū)里面走出來,我們內(nèi)地才會有優(yōu)美而干凈的言情小說。”
評論家張頤武認為,中國的言情小說市場沒有很好的成長起來,是因為中國小說類型沒有成長好,言情文學(xué)和大眾文學(xué)兩者之間的區(qū)分不是很明確,言情小說市場也因此沒有充分發(fā)育。如果拿內(nèi)地的言情小說和其他國家或地區(qū)的言情小說作比較的話,其實沒有好壞之分,只是因為內(nèi)地文學(xué)受到言情文學(xué)觀念的影響較大,運作上也不是很熟練,所以暫時還沒有形成規(guī)模,并不是我們內(nèi)地的作家缺少技巧和能力,缺少情感體驗。(謝迪南)
感人應(yīng)該算是言情小說里最大的特色了。故事中的男女主人公都是歷經(jīng)艱辛,要么是門不當戶不對,遭到父母的強烈反對,經(jīng)歷父母“斷絕關(guān)系”的,毅然沖破重重阻隔,愛情的承諾,走到了一起,讓人對愛情里勇敢的男女主人公大加贊賞;要么是主人公中的其中一個受到病魔的襲擊,愛情被設(shè)置了很多障礙,有的甚至最后要經(jīng)歷生離死別,這樣的愛情往往讓人唏噓長嘆,恨天下有情人不能終成眷屬;要么是主人公的愛情發(fā)展得很好時突遭變故,有一個開小差,另一個苦苦等待,經(jīng)過很多誤會之后,冰釋前嫌,重歸于好,這樣的作品讓人愛又讓人恨,讓人笑又讓人氣……
言情小說中的女人,她們可以不美麗、不妖艷、不聰明、沒有錢、沒有權(quán)……但是她們絕對純正、絕對善良、絕對別致。這或許就是對女人最低的要求,也是最高的要求。言情小說里很少出現(xiàn)風(fēng)情萬種的女主角,這樣的女人一般只用來當來襯托女主角。女主角可以出自青樓,但是絕對冰清玉潔;女主角可以古精靈怪,瘋瘋癲癲,但是絕對善良可人;女主角可以潑辣,但是絕對真摯;女主角也可以冷若冰霜,但是絕對柔情似水……總之,有足以吸引男孩的魅力。
男主人公大多很帥氣、有氣質(zhì)、有男人味,即使比較強悍,但也不失柔情良,有足以征服漂亮女孩的先件。他們有錢有,他們可以但是絕對有責(zé)任感,他們開始肯定是有很多情人的,這樣可以顯得一個男人很有經(jīng)驗,只是這個男人遲早要栽在一個毫無經(jīng)驗的小女子手里。
有了浪漫的故事情節(jié)和浪漫的愛情,花前月下的渲染是絕對少不了的。作品里大多數(shù)的愛情從邂逅開始,在花前月下或者在舒緩的音樂中定情。以《菊花香》為例,它就是無數(shù)個浪漫符號的大拼貼:聞到一個女子帶著菊花香你就決定去愛她一生,定情和所有關(guān)鍵性的時刻,背景都是美麗無人的海邊;反復(fù)穿插的新歌老歌可以傾訴,樹干上鐫刻著的愛人名字也讓愛情和大樹一樣默默生長;在生命的最后時刻,兩個人離群獨居在廢棄小學(xué)美妙的遺址上,白天能夠踩著沙沙作響的銀杏樹葉子跳舞……所有這些浪漫的細節(jié)在一種世外桃源式的地方襯托下才更顯完美。這種是培育浪漫情懷的溫床。
寫言情小說的作家一定要有很好的文字功底,不能通篇的臟字粗語;語言更要流暢不能晦澀,否則就會影響讀者的閱讀心情。
內(nèi)地之所以沒有出現(xiàn)很好的言情小說,語言粗糙是重要的原因。有的語言故作灑脫,有的語言不干凈。言情小說語言必須優(yōu)美,筆下的人物、筆下的要像主人公的愛情美得或憂傷得令人怦然心動;對作為主要讀者的青少年,要給他們一種心靈的享受。格調(diào):健康+陽光
猴娃兒曾繁勝,其母與不明人形動物所生,身高兩米,頭小臂長,體勢佝僂,表情詭異,半獸半人。想知道這一天下奇觀是如何被報道的嗎?
- 標簽:內(nèi)地言情小說
- 編輯:李娜
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