內(nèi)地言情小說為啥不火爆？

　　長期以來，內(nèi)地言情小說市場一直是中國和韓國的天下。作家挾瓊瑤、亦舒余威，像流水線一樣一批批地制造最為時尚、最為流行的千面愛情，主導(dǎo)著內(nèi)地讀者的文化消費(fèi)，豐富著他們?nèi)诊@多元的愛情方式、情趣和觀念；韓國作家則借助影視產(chǎn)品的強(qiáng)勢影響脫穎而出，不由分說地占據(jù)了內(nèi)地小資的閱讀空間，滿足他們的浪漫情感口味。相比之下，內(nèi)地言情小說作家在中國、韓國作家的雙重夾擊中左沖右突，卻始終沒有建立起自己的愛情工業(yè)流水線。

　　在內(nèi)地，對人們產(chǎn)生影響的言情小說，應(yīng)該是從以后引進(jìn)瓊瑤的書開始，并且之后很快形成了圖書出版上言情小說這個品種。當(dāng)時，內(nèi)地有傷痕文學(xué)、反思文學(xué)等，如《被愛情遺忘的角落》、《沉重的翅膀》等。但這些作品里沒有言情小說應(yīng)具有的輕松情節(jié)，因此真正的言情小說沒有在內(nèi)地形成。如果要說內(nèi)地真正的言情小說作家，海巖算是一個品牌，他的很多作品看似像警匪故事，但實(shí)質(zhì)上都有言情做鋪墊；王朔也算是屈指可數(shù)的一位，他在70年代末到80年代初寫的《一半是火焰一半是海水》、《空中小姐》、《浮出海面》算是內(nèi)地言情小說的扛鼎之作了。

　　自從以瓊瑤為代表的言情小說在內(nèi)地大獲成功后，出現(xiàn)了很多內(nèi)地版言情小說，但都是一些內(nèi)地的寫手，打著港臺的旗號在寫，內(nèi)地真正的作家并不屑于此。后來許多作家的作品里出現(xiàn)了“”、“婚外戀”等內(nèi)容，這些作品個性化很突出，但過多地展示了，并不是從共性的、人性的角度上去描寫。因此內(nèi)地言情小說的生產(chǎn)從來沒有形成。

　　評論家王干認(rèn)為，很多所謂言情小說，稱為“小說”比較合適。讓人憂慮的是，當(dāng)下的愛情小說以作為小說的一個主要部分，致使我們內(nèi)地的言情小說越來越少。這類作品出現(xiàn)的原因，是作者把感情和混為一體，“只有從這個誤區(qū)里面走出來，我們內(nèi)地才會有優(yōu)美而干凈的言情小說。”

　　評論家張頤武認(rèn)為，中國的言情小說市場沒有很好的成長起來，是因?yàn)橹袊�小說類型沒有成長好，言情文學(xué)和大眾文學(xué)兩者之間的區(qū)分不是很明確，言情小說市場也因此沒有充分發(fā)育。如果拿內(nèi)地的言情小說和其他國家或地區(qū)的言情小說作比較的話，其實(shí)沒有好壞之分，只是因?yàn)閮?nèi)地文學(xué)受到言情文學(xué)觀念的影響較大，運(yùn)作上也不是很熟練，所以暫時還沒有形成規(guī)模，并不是我們內(nèi)地的作家缺少技巧和能力，缺少情感體驗(yàn)。（謝迪南）

　　感人應(yīng)該算是言情小說里最大的特色了。故事中的男女主人公都是歷經(jīng)艱辛，要么是門不當(dāng)戶不對，遭到父母的強(qiáng)烈反對，經(jīng)歷父母“斷絕關(guān)系”的，毅然沖破重重阻隔，愛情的承諾，走到了一起，讓人對愛情里勇敢的男女主人公大加贊賞；要么是主人公中的其中一個受到病魔的襲擊，愛情被設(shè)置了很多障礙，有的甚至最后要經(jīng)歷生離死別，這樣的愛情往往讓人唏噓長嘆，恨天下有情人不能終成眷屬；要么是主人公的愛情發(fā)展得很好時突遭變故，有一個開小差，另一個苦苦等待，經(jīng)過很多誤會之后，冰釋前嫌，重歸于好，這樣的作品讓人愛又讓人恨，讓人笑又讓人氣……

　　言情小說中的女人，她們可以不美麗、不妖艷、不聰明、沒有錢、沒有權(quán)……但是她們絕對純正、絕對善良、絕對別致。這或許就是對女人最低的要求，也是最高的要求。言情小說里很少出現(xiàn)風(fēng)情萬種的女主角，這樣的女人一般只用來當(dāng)來襯托女主角。女主角可以出自青樓，但是絕對冰清玉潔；女主角可以古精靈怪，瘋瘋癲癲，但是絕對善良可人；女主角可以潑辣，但是絕對真摯；女主角也可以冷若冰霜，但是絕對柔情似水……總之，有足以吸引男孩的魅力。

　　男主人公大多很帥氣、有氣質(zhì)、有男人味，即使比較強(qiáng)悍，但也不失柔情良，有足以征服漂亮女孩的先件。他們有錢有，他們可以但是絕對有責(zé)任感，他們開始肯定是有很多情人的，這樣可以顯得一個男人很有經(jīng)驗(yàn)，只是這個男人遲早要栽在一個毫無經(jīng)驗(yàn)的小女子手里。

　　有了浪漫的故事情節(jié)和浪漫的愛情，花前月下的渲染是絕對少不了的。作品里大多數(shù)的愛情從邂逅開始，在花前月下或者在舒緩的音樂中定情。以《菊花香》為例，它就是無數(shù)個浪漫符號的大拼貼：聞到一個女子帶著菊花香你就決定去愛她一生，定情和所有關(guān)鍵性的時刻，背景都是美麗無人的海邊；反復(fù)穿插的新歌老歌可以傾訴，樹干上鐫刻著的愛人名字也讓愛情和大樹一樣默默生長；在生命的最后時刻，兩個人離群獨(dú)居在廢棄小學(xué)美妙的遺址上，白天能夠踩著沙沙作響的銀杏樹葉子跳舞……所有這些浪漫的細(xì)節(jié)在一種世外桃源式的地方襯托下才更顯完美。這種是培育浪漫情懷的溫床。

　　寫言情小說的作家一定要有很好的文字功底，不能通篇的臟字粗語；語言更要流暢不能晦澀，否則就會影響讀者的閱讀心情。

　　內(nèi)地之所以沒有出現(xiàn)很好的言情小說，語言粗糙是重要的原因。有的語言故作灑脫，有的語言不干凈。言情小說語言必須優(yōu)美，筆下的人物、筆下的要像主人公的愛情美得或憂傷得令人怦然心動；對作為主要讀者的青少年，要給他們一種心靈的享受。格調(diào)：健康＋陽光

　　猴娃兒曾繁勝，其母與不明人形動物所生，身高兩米，頭小臂長，體勢佝僂，表情詭異，半獸半人。想知道這一天下奇觀是如何被報道的嗎?