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      “文物醫(yī)生”怎樣呵護(hù)國寶

      • 來源:互聯(lián)網(wǎng)
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      • 2020-01-16
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        桌上放著一只青銅壺和一只倒扣的缺足青銅鼎,銼刀、畫筆、顏料盤、膠棒等工具散布在桌面。這張略顯凌亂的桌子,就是青銅器修復(fù)師張鵬宇工作的地方。從臺板上貼的照片可以看出,修復(fù)前的青銅壺有一道明顯的裂紋。如今,壺身的裂紋已經(jīng)不見,青銅器表面顏色和原來沒有什么差別,保留了文物的歷史感。

        在博物館展出的文物大多是完整而光鮮的,但文物剛出土?xí)r的狀態(tài)未必如此,之后在保存過程中也可能產(chǎn)生各種問題。當(dāng)文物“受傷”或是“生病”,應(yīng)該怎么處理?怎樣讓館藏文物保持完好的狀態(tài)?不久前,記者走進(jìn)國家博物館文保院,實(shí)地探訪“文物醫(yī)生”如何進(jìn)行文物保護(hù)修復(fù)。

        精密儀器為文物“體檢”

        國博文保工作有著半個(gè)多世紀(jì)的積累。1950年,國立革命博物館籌備處成立不久,即組建革命文物復(fù)制機(jī)構(gòu),開了革命文物復(fù)制先河。1952年,北京歷史博物館(中國國家博物館前身)建立文物修整室,奠定了國博文物保護(hù)修復(fù)工作的基礎(chǔ)。2018年,國家博物館在原文物科技保護(hù)部與藝術(shù)品鑒定中心科技檢測室的基礎(chǔ)上組建文保院,主要負(fù)責(zé)館藏140余萬件文物的保護(hù)、修復(fù)和復(fù)制工作,同時(shí)承擔(dān)一些科研任務(wù),并與國內(nèi)外文物保護(hù)機(jī)構(gòu)開展交流合作。

        國博文保院副院長周靖程介紹,文保院下設(shè)環(huán)境監(jiān)測研究所、藏品檢測與分析研究所、器物修復(fù)研究所、金屬器物修復(fù)研究所、書畫文獻(xiàn)修復(fù)研究所、油畫修復(fù)研究所,共有40多名理論基礎(chǔ)扎實(shí)、實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)豐富的文物修復(fù)師,其中“80后”是主力!澳贻p人進(jìn)來后要向老師傅拜師學(xué)技,經(jīng)過手把手的指導(dǎo),大概3年后可以出師,獨(dú)立承擔(dān)修復(fù)任務(wù)!敝芫赋陶f。

        就像病人看病首先要做檢查,文物修復(fù)也要先進(jìn)行檢測分析。國博文保院藏品檢測與分析研究所配備有各類先進(jìn)的分析檢測儀器,運(yùn)用現(xiàn)代技術(shù)對文物進(jìn)行精準(zhǔn)“體檢”。

        “這臺儀器叫顯微共聚焦拉曼光譜儀,它配備了顯微裝置,具有很高的光譜分辨率和空間分辨率,能夠分析文物材料的物相結(jié)構(gòu),而且對樣品量的要求很少。”藏品檢測與分析研究所的吳娜介紹,拉曼光譜儀是一種十分有效的無損、微損檢測手段,主要用于無機(jī)物的檢測分析,如常用顏料、金屬文物腐蝕產(chǎn)物、古代玉器等。

        “氣相色譜質(zhì)譜聯(lián)用儀主要用于文物中有機(jī)質(zhì)的成分分析,如古代的膠、天然染料、油畫中的油料以及博物館中易揮發(fā)的有機(jī)物等!辈仄窓z測與分析研究所的丁莉介紹,色譜分析實(shí)驗(yàn)室于2019年8月建成,所用設(shè)備在業(yè)界屬于先進(jìn)水平。

        在電子顯微鏡實(shí)驗(yàn)室,記者看到了可以放大10萬倍的環(huán)境掃描電子顯微鏡。如此高倍數(shù)的“電眼”,可對文物及樣品進(jìn)行顯微形貌觀察和微區(qū)成分分析,適用于金屬、陶瓷、紙張、壁畫等多種材質(zhì)的分析研究。

        匠心獨(dú)運(yùn)修復(fù)國寶

        金屬器物修復(fù)是國博傳統(tǒng)的優(yōu)勢項(xiàng)目!拔覀兘陙硗瓿闪损^藏后母戊鼎等國之重器的保護(hù)修復(fù),也承接了不少外單位的青銅器修復(fù)!苯饘倨魑镄迯(fù)研究所所長馬立治說。

        馬立治手頭正在做的是一件外單位青銅爵的修復(fù)。“這件爵有一塊缺口,我用金屬片補(bǔ)上缺口后將它打磨平整,再做成原來的顏色!

        金屬器物修復(fù)研究所的張鵬宇本科就讀于北大、研究生就讀于中科院,畢業(yè)后來到國博,已經(jīng)干了7年青銅器修復(fù)工作。“最初報(bào)考文物保護(hù)專業(yè)覺得神秘、有趣,真正工作之后感覺確實(shí)有意思。”張鵬宇說,“每一件文物都是獨(dú)一無二、不可再生的,對它們進(jìn)行修復(fù)讓我很有成就感。每件文物的處理方式都不一樣,每次都是新鮮的挑戰(zhàn)!

        張鵬宇曾與兩名修復(fù)師共同完成國博館藏婦好偶方彝的保護(hù)修復(fù)!斑@個(gè)項(xiàng)目歷時(shí)一年多,在去除有害銹并進(jìn)行必要的保護(hù)處理之后,要經(jīng)過一個(gè)夏天的觀察,看有害銹是否再次滋生。經(jīng)過去銹處理后,文物原來的修復(fù)痕跡和裂縫會部分地顯露出來,需要再進(jìn)行填補(bǔ)、隨色。”張鵬宇介紹,青銅器修復(fù)要做到肉眼幾乎看不出來,而儀器可以識別。

        走進(jìn)書畫文獻(xiàn)修復(fù)研究所,書畫修復(fù)師王博正在修補(bǔ)一幅《羅漢拓片》。他用鑷子夾起米粒大小的黑色紙片,小心翼翼地貼在拓片破損的地方。“這是清代乾隆時(shí)期的拓片,裝裱時(shí)直接貼在布上。時(shí)間長了,布的質(zhì)地變脆,上面的紙也皸裂起翹!蓖醪┱f,這幅拓片的修復(fù)已經(jīng)持續(xù)近4個(gè)月,專門定制了薄如蟬翼的六級棉連紙,反復(fù)調(diào)試墨色使之與原拓片接近,紙拓色之后,用手撕出形狀合適的碎片,粘上漿糊一點(diǎn)一點(diǎn)修補(bǔ),每一步都需要十分細(xì)心與耐心。

        臨摹復(fù)制形神兼?zhèn)?/strong>

        除了文物修復(fù),國博還要進(jìn)行大量文物、文獻(xiàn)的復(fù)制工作。復(fù)制品可為珍貴文物作備份,也可代替原件去全國各地展出,讓許多無法親臨國博的觀眾也能一睹國寶風(fēng)采。

        2019年11月,國博文保院書畫文獻(xiàn)修復(fù)研究所榮獲“薪火相傳——紅色基因傳承者”杰出團(tuán)隊(duì)獎(jiǎng)。自1950年以來,國博書畫文獻(xiàn)修復(fù)研究團(tuán)隊(duì)復(fù)制革命文物總量超過1萬種,包括孫中山、毛澤東、周恩來、鄧小平等革命偉人的題詞、手稿、信札等。

        國博終身研究館員王秋仲從事近現(xiàn)代文物文獻(xiàn)修復(fù)復(fù)制工作已有45年。他臨摹復(fù)制的手跡形神兼?zhèn),堪稱一絕。2014年退休后,王秋仲接受國博文保院返聘,收一名年輕人為徒,將手跡文物復(fù)制的絕活傳承下去。

        呂雪菲是中國人民大學(xué)書法專業(yè)碩士,也是王秋仲的得意弟子。在國博工作8年多,她復(fù)制了280余件藏品,大部分為書法、手跡類藏品,也有少量繪畫。她展示了自己復(fù)制臨摹的作品選集,其中有孫中山《博愛》橫幅、毛澤東給張次侖的信、周恩來親筆起草的亞非會議補(bǔ)充發(fā)言稿、2014年習(xí)近平總書記在河南蘭考的餐費(fèi)收據(jù)等,涉及毛筆、鋼筆、鉛筆、簽字筆等各種筆跡。

        “我們采用直接摹寫為主、做字為輔的合成效果法,這種方法是王秋仲老師總結(jié)提出的,在全國屬于首創(chuàng)!眳窝┓普f,傳統(tǒng)的臨摹方法是雙鉤,但那樣復(fù)制出的作品墨色沒有變化,只有形態(tài)、缺乏神韻。“王秋仲老師認(rèn)為,手跡復(fù)制最重要的是還原它的神態(tài),要有書寫感!

        呂雪菲介紹,手跡文物復(fù)制首先要精心選取書寫材料,逼真地作殘作舊,并利用石印、鉛印、油印等傳統(tǒng)工藝來印制文物上的線格、花紋,最后通過手工臨摹,使復(fù)制的手跡達(dá)到形神兼?zhèn)洹?/p>

        在傳承傳統(tǒng)技藝的同時(shí),國博文保院也在探索用3D打印等新技術(shù)進(jìn)行文物修復(fù)復(fù)制。“我們正在嘗試用3D打印與傳統(tǒng)工藝結(jié)合,做一些青銅器復(fù)制!睆堸i宇說,此前曾用3D打印做過文物仿制,根據(jù)采集的文物數(shù)據(jù)打印一個(gè)較小的版本,測試3D打印的模型紋飾精不精細(xì)、逼真度高不高!胺轮频男Ч不錯(cuò),不過真正復(fù)制還需要長時(shí)間的試驗(yàn)。3D打印很難精確還原文物自然腐蝕形成的顏色、肌理,要結(jié)合傳統(tǒng)工藝進(jìn)行隨色、做舊!

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