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      從時光中走來的年畫去向何方

      • 來源:互聯網
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      • 2019-12-05
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        當年俗逐漸成為回憶,曾經滿載著祈福、洋溢著喜慶的年畫也在這一特定場景中慢慢被略去,從古老年月中穿越而來的年畫,面對快速發展的社會、不斷更迭的生活場景,該如何重新表述自己、走進百姓的生活,成為當下年畫傳承與發展的重要課題。

        近日,一場圍繞“新年畫·新生活”展開討論的2020年畫傳承發展大會在山東濰坊舉辦,大會吸引了來自全國多地的年畫傳承人、設計師、文創機構、相關學者等與會,就年畫振興的措施、路徑等進行深入交流。

        對于一直關注并致力于年畫傳承發展的人來說,年畫傳承發展大會是一次難得的交流機會。在社會各界對傳統文化越來越認可甚至推崇的背景下,年畫該如何描繪新生活?這成為年畫傳承人及相關學者最為關心的話題。

        “在我們探討傳承與創新時,首先要肯定創新的重要性,創新讓年畫重新熱起來。但在熱鬧的背后,我們需要沉下心去思考,如何把傳承真正做好。”搭乘傳統文化復蘇與振興的順風車,年畫逐漸有了起色,但四川大學非遺研究中心副主任李振宇的一席話,讓年畫傳承人陷入思考。

        以“年畫園丁”自稱的馬志強為大家列出了兩幅年畫作品的對比圖,復刻后的年畫與傳統年畫相比,人物走樣、眼神呆滯,與原先的作品相差甚遠。蘇州工藝美術職業學院手工藝術學院院長趙罡感慨地說,這是當下年畫創作暴露出來的問題之一,對刻印技藝、造型、色彩的不熟悉,導致年畫的審美降低。

        這樣的問題與亂象并不是孤例。常年在年畫產地奔走的中國木版年畫研究中心副主任王坤發現,某個地區賣得好的年畫作品很容易被成批買走,蓋上盜版者所在產地的印章,使年畫逐漸失去地域特色。她質疑:“如果全國40個年畫產地都是一樣的娃娃抱魚,那年畫獨特的藝術價值在哪里?”

        對于如何做好年畫傳承,與會專家認為,應各司其職,做好各自本分。作為學者,應該對不同產地年畫的特色等做深入的研究;作為傳承人,要把家底摸清,多看傳統經典的作品,了解年畫產地的特色,多磨礪技藝,才能使年畫的魅力凸顯出來。恪守本分并不代表安于清貧,正如山東藝術學院年畫藝術中心研究中心副主任賴冰梅所說,“文化做得越純粹,收益越大。”

        傳承固然重要,但是傳承并不是固步自封。在傳承的基礎上,創新始終需要緊鑼密鼓地實踐,但需要把握度,尤其需要考量如何在不丟掉年畫的文化基因、藝術水準的前提下,通過改變形式讓其走進現代生活。

        民間信仰對于傳統年畫至關重要,年畫上的圖案是民間信仰和價值觀的視覺化呈現,人們相信,印在紙上的吉祥圖案會帶來好運。在對美好生活的向往方面,古今是相通的。師承佛山木版年畫國家級代表性傳承人馮炳棠的劉鐘萍,很早就開始思考年畫與當代需求相結合的問題。她說,很多人以為佛山木板年畫只有門神和財神,其實在人一生的重要節點都有其特色形象。比如結婚、考試都有對應的神,于是,我從中提煉出5個神,用全新語境去詮釋。“一個億小目標”代表財神、“逢考必過”代表考神、“脫單神器”代表喜神……經過新話語轉換后,劉鐘萍的木版年畫作品一推出就受到了年輕人的喜愛。

        因此,對年畫的創新需要建立在發掘其內涵的基礎上。“不僅如此,年畫創新還應注重可識別性。”四川美術學院藝術人文學院文化遺產系主任侯波提出,“年畫具有多樣性,需要研究它、吃透它,在此基礎上創新才會與眾不同。”

        那么,創新該如何實現呢?中國藝術研究院研究員孫建君認為:“文創設計是年畫創新路徑中比較成熟的方法。但是作為設計師應該經歷三個階段:一是形式借鑒,二是營養吸收,三是文化基因的傳承。在具備年畫形式感的基礎上,營養吸收是指深刻理解年畫的美術內涵,豐富創作的素材和方法。文化基因的傳承強調在年畫創新過程中,思維方式、表達方式應是民族的。”

        記者手記

        蘊含著驅邪避難、祈福喜慶的年畫在我國有著悠久的歷史,在漫長的發展過程中,也曾經呈波浪式起伏。年畫創作在清朝中期達到高峰,清末日漸式微。到了上世紀五六十年代,在天津、上海等大城市,新的內容讓年畫再次煥發生機。后來隨著傳統印刷被現代印刷取代,加上人們的居住環境以及春節年俗的變化,年畫逐漸失去了生存的土壤,淡出了人們的視野。如今,在傳統文化不斷升溫、非遺受到越來越多關注的時候,倡導讓年畫重回生活,無論對年俗的重塑,還是對年畫的傳承來說,都是難得的機遇。一門傳統技藝的傳承需要遵循實際需求,才能激活其內生動力。年畫亦是如此,找到與現代語境對話的渠道才能有未來。

        在堅持運用傳統技法的基礎上對傳統圖案進行重新設計,是目前一些年畫傳承人探索成功的方式之一,如山東高密撲灰年畫將傳統圖案“姑嫂閑話”轉化為當下年輕人喜歡的“閨蜜情深”,抓到了現代人的心理,受到市場的青睞。年畫融入了新時代的審美和話題,也容易拉近年畫與現代人心靈的距離,如綿竹年畫代表作品《雙揚鞭》,在造型和設色上增加了當代風格,變得“萌萌噠”,獲得了大眾的喜愛……

        可以看出,雖然年畫產地不同、風格各異,但是創新的途徑是一致的,那就是要重新搭建起與當下人們情感相通的橋梁,這一過程需要不斷琢磨、實踐才能實現。創新不能一蹴而就,也非天馬行空,傳統是它的基石,在不脫離傳統的基礎上,實現與生活的同步,才能真正實現年畫重新走進生活的目的。

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