以癡情延續(xù)壁畫生命——記“大國工匠”敦煌研究院退休干部李云鶴

以癡情延續(xù)壁畫生命

——記“大國工匠”敦煌研究院退休干部李云鶴

　　新甘肅·甘肅日報記者施秀萍 通訊員殷曦

　　有個他，年逾八旬、滿頭華發(fā)，無論春夏秋冬，經(jīng)常穿著深藍色的工作服，拿著手電筒，背著磨得發(fā)亮的工具箱，穿行在莫高窟、榆林窟的各個洞窟之間。

　　因為他，一幅幅“病害”纏身的壁畫，一個個東倒西歪的塑像，奇跡般地起死回生，令人贊不絕口。

　　他，就是被譽為我國“文物修復(fù)界泰斗”、獲2018年“大國工匠年度人物”榮譽稱號的敦煌研究院保護研究所原副所長、副研究員李云鶴。

　　傾心一事，不懈求索

　　1957年，捷克斯洛伐克文物保護專家約瑟夫·格拉爾對莫高窟進行了短暫的壁畫保護情況考察和壁畫病害治理示范。

　　格拉爾走后，剛剛24歲的李云鶴開始嘗試著像格拉爾一樣用一些白色牙膏狀的材料與水混合攪拌均勻制成黏合劑，再用一支醫(yī)用粗針管順著起甲壁畫邊緣沿縫隙滴入、滲透至地仗里；待壁畫表面水分稍干，再用紗布包著棉球，輕輕按壓，使壁畫表面保持平整、粘貼牢固。

　　一遍遍調(diào)試，一次次失敗，再一遍遍調(diào)試。李云鶴不斷創(chuàng)新，不斷實踐，一次次攻克難關(guān)，以爐火純青的技術(shù)開創(chuàng)了一個又一個先河，創(chuàng)造了一個又一個迄今無人超越的“奇跡”。他是國內(nèi)原位整體揭取復(fù)原大面積壁畫第一人，國內(nèi)石窟整體異地搬遷第一人，國內(nèi)運用金屬骨架修復(fù)保護壁畫第一人……

　　“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。”60多年的堅守，李云鶴像“繡花”一樣，累計修復(fù)壁畫近4000平方米，修復(fù)塑像500余身，取得了多項文物保護方面的研究成果。他的“篩選壁畫修復(fù)材料工藝”榮獲全國科學大會成果獎，“莫高窟161窟起甲壁畫修復(fù)”“敦煌壁畫顏料X光譜分析及木構(gòu)建筑涂料”兩項成果榮獲國家文化部一等獎，“敦煌莫高窟環(huán)境及壁畫保護研究”榮獲國家文物局三等獎。

　　癡心一生，愛不停歇

　　“春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干。”為了摯愛的壁畫、塑像，李云鶴癡心一生，精心守護。

　　1998年，剛退休的李云鶴又回到工作崗位上，他說：“退休了就可以更加專心專意地做，我覺得能做得更好。”

　　同年，李云鶴應(yīng)邀修復(fù)武威天梯山大佛塑像。原始資料只有幾張小小的黑白照片，而且并不是很清楚；加上照片是平面的，而大佛塑像是立體的，以前的所有經(jīng)驗和技術(shù)失效了。李云鶴苦思冥想好幾天，終于想出了對策：把照片放大，再對照照片比例和大佛現(xiàn)存部分塑像的比例，硬是啃下了這塊“硬骨頭”。

　　2000年，位于西千佛洞下游2公里處的敦煌南湖店16窟和18窟“告急”，尤其是崖體坍塌得特別厲害。李云鶴從考古角度、保護角度、管理角度等綜合考量，最終采用整體搬遷的辦法，將一個北魏洞窟、一個元代洞窟，兩座洞窟40多平方米的壁畫和3尊塑像，“騰云駕霧”般從南湖店整體搬遷、復(fù)原至莫高窟北區(qū)石窟群中部塔灣，最大限度保持了文物的原貌。

　　哪里有“生病”的壁畫和塑像，哪里就有李云鶴。2001年至2017年，從甘肅的張掖金塔寺、馬蹄寺，敦煌莫高窟、西千佛洞、榆林窟，平?jīng)鰶艽ㄍ跄笇m，到浙江杭州鳳凰寺，山東岱廟，再到北京故宮……李云鶴的身影總是在最需要的地方出現(xiàn)。

　　情系后人，余熱永燃

　　“一花獨放不是春，百花齊放春滿園。”退休后，李云鶴通過自己的言傳身教潛移默化地影響和感染著下一代文物修復(fù)保護工作者。

　　“文物修復(fù)不能圖快，要細致入微。”李云鶴認為修復(fù)文物不僅要有才，更要有心，所以對學生總是嚴格要求。

　　有一次，一個學生碰落一小塊壁畫皮，掉在指甲蓋上隨手彈了出去。被李云鶴看到，勃然大怒，當場對這名學生說：“你下來，不要干了。”在他看來，人的皮肉破了可以再長出來，但指甲蓋大的一塊壁畫卻再也長不回來，雖然能補、能畫，但畫上來的都是新的，不是文物就沒有價值。

　　心手相傳，生命延續(xù)。如今，87歲的李云鶴還在修復(fù)一線，他帶出來的學生，大多已是中國壁畫、彩塑修復(fù)項目的帶頭人。壁畫的生命，在他和他學生指尖延續(xù)；他的生命，又何嘗不在修復(fù)的壁畫和學生身上延續(xù)呢！