寫意太湖石的畫法-中國美協(xié)會(huì)員 王玉山 主講

王玉山，1975年，生于山東莒縣，現(xiàn)為中國美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，山東省美術(shù)家協(xié)會(huì)理事，山東省國畫院院委，山東省花鳥畫藝委會(huì)委員，中國人民大學(xué)中國畫國展精英班助教，日照市美術(shù)家協(xié)會(huì)副秘書長。2015年榮獲第三批齊魯文化之星，泰山文藝獎(jiǎng)二等獎(jiǎng)，日照市文藝獎(jiǎng)一等獎(jiǎng)，日照市十佳國畫家，九三學(xué)社社員。

同學(xué)們好，電視機(jī)前的觀眾朋友們好，大家好！

今天我們一起來學(xué)習(xí)研究一下《太湖石的畫法》。太湖石在古代就有文人雅士之稱，石有君子之稱，君子美如玉。玉石、太湖石就是在文人墨客之中是比較重視的一個(gè)案邊把玩。古代文人賞石，“石不能言最可人”。石代表了君子之風(fēng)，在《山海經(jīng)》中記錄了百余處礦產(chǎn)，就是太湖石的產(chǎn)地，有“言念君子，溫其如玉”的說法。所以說，太湖石在文人墨客之中比較重視的一種器物，在案邊居室把玩都有這種石玩的那種愛好。古代，有宋代的米芾，其中有拜石之說，他把石頭作為老師一樣，因?yàn)榭粗辛耸�頭，太湖石有“瘦、透、漏、皺”之說。瘦呢，就是說它有骨質(zhì)之美，就是比較瘦，有那種骨氣，就是君子的骨氣，比較瘦；漏、透、皺就是說石的本質(zhì)，上面有很多的紋理在其中，就是說別的物種不可能代替的，所以，就是君子文人比較愛好太湖石。今天，我們把太湖石的這種畫法，包括它的肌理共同研究一下，學(xué)習(xí)一下。

太湖石和畫石的方法差不多，勾皴染點(diǎn)。先以勾勒為主，勾太湖石的大體外形。勾的時(shí)候，筆要中側(cè)并用。因?yàn)橹袖h表現(xiàn)太湖石它的陽面，然后側(cè)鋒表現(xiàn)它的陰面，就是太湖石的暗的部分。暗的部分，一定要靈動(dòng)，用筆一定要靈動(dòng)，無論是畫什么？要用筆為主，中側(cè)并用。古代文人對(duì)石的愛好就是表現(xiàn)石頭的這種自然肌理和靈動(dòng)，就是說別的任何物品不能代替的，就是具有它的瘦的骨質(zhì)感，還有它的靈動(dòng)。“石不能言最可人”，就是它的那種自然形態(tài)，是別的不能代替的，所以，一定要表現(xiàn)出太湖石的那種玲瓏剔透，而且骨質(zhì)感一定要表現(xiàn)出來。畫的時(shí)候，既要突出石頭的那種質(zhì)感，而且更要突出用筆，筆墨的那種靈動(dòng)，濃淡的變化，就是不能一筆墨蘸死了，蘸死了的話，在筆上就是死墨一團(tuán)。一定要表現(xiàn)出它的玲瓏，還有用筆的靈動(dòng)感，濃淡的變化，就是一筆不能全是重墨或者全是淡墨，這樣的墨就成為死墨了，這樣就有濃有淡，用筆有急有緩，突出用筆的靈動(dòng)。其實(shí)，中國畫講究書法，好比書法用筆，就是用筆那種力度就和書法的線條一樣，要有粗細(xì)的變化，要有書寫濃淡的變化。大體的型，勾勒好之后，細(xì)節(jié)就要找一下太湖石的那種玲瓏剔透，濃淡的變化，粗細(xì)濃淡在里面。中國畫雖然講究在意不在形，但是也要表現(xiàn)出石分三面，就是太湖石，你至少要表現(xiàn)出它的陽面、陰面，就像它有立體感在里面，這樣出現(xiàn)這種，背面的這一種，出現(xiàn)幾種層次太湖石上面，既要突出中國畫的線條，還要突出太湖石的結(jié)構(gòu)跟質(zhì)感，這樣就說形神具備，不能只是表現(xiàn)形式，也不能只突出筆墨，要筆墨與結(jié)構(gòu)相結(jié)合，共同產(chǎn)生一個(gè)共同體，就是中國畫的精髓。包括這一張畫的構(gòu)圖，你要考慮好，我上面配什么景？還要配什么花草？然后石頭呢，你要居中也不好，太靠邊也不好，一般呢就是在1/3處出筆，然后構(gòu)成一個(gè)三角形構(gòu)圖，這邊配點(diǎn)蘭草什么的都可以。現(xiàn)在，在這一邊皴擦的時(shí)候就等于是染的過程，染完之后呢，所謂的點(diǎn)呢，就是在太湖石上面再加一點(diǎn)稍微重的，突出一些老石的苔點(diǎn)，那種筆墨的感覺。留白的地方要自然，不要太刻意的把它流露出來。然后，用筆的過程濃淡、干濕的結(jié)合就是有淡墨有重墨，而且有干筆，有濕筆，這樣出來的構(gòu)成，自然而然的就出來了筆墨的韻味。實(shí)際看法是皴擦，但是實(shí)際上就是一種染的過程，染的過程就突出太湖石的質(zhì)感，它的通透、黑白、明暗。基本上，太湖石大體形狀就出來了，出來之后，稍微先點(diǎn)一下，最后再染一下。這種苔點(diǎn)也不是隨便點(diǎn)，就是在太湖石感覺分量不夠的地方，稍微加一點(diǎn)重的感覺，這個(gè)太湖石就是時(shí)間久了，滄桑感上面有苔點(diǎn)什么的，感覺出來就行了。苔點(diǎn)看似輕松，但一定要把握筆的分寸，下筆如墜石，就是這一筆下去之后，一定要像千斤墜石一樣，不是隨意的一點(diǎn)，一定還是要有用筆的感覺好，這樣既增加了層次，又增加了太湖石的繁疊感，有一種重感在里面。太湖石顏色一會(huì)用赭石、花青稍微染一下，用花青染一下暗部，赭石上一下亮的部分。

然后，現(xiàn)在呢，因?yàn)椴桓桑�先把配景配好。蘭草配的時(shí)候要注意空出它留白的地方，越是疏的地方疏可走馬，密不透風(fēng)，越密的地方越密一點(diǎn)，這樣構(gòu)圖有一種整體的感覺。畫蘭草的葉子也要表現(xiàn)出它的疏密，疏密也是構(gòu)圖的一部分，要出現(xiàn)那種疏密，蘭草葉子多少對(duì)比，長短的對(duì)比都要突出一點(diǎn)。畫蘭草的花的時(shí)候，可以用汁綠跟赭石并用，也可以直接用赭石，因?yàn)樘m草的花，春天的蘭草，有一點(diǎn)嫩綠，跟赭石的感覺差不多。畫花的時(shí)候，要體現(xiàn)花的陰陽向背，同樣畫花的時(shí)候，要體現(xiàn)出花的造型，就是反面的，正面的，有向下的，有向上的，不要太平了，有半開的，有花朵。

好，現(xiàn)在石頭也干的差不多了，可以上點(diǎn)顏色了。暗的部分，用花青蘸墨稍微點(diǎn)染一下，上顏色的時(shí)候，不要太平均，太均勻的涂色還要突出用筆；亮的部分，用赭石上，上的時(shí)候還是不要平涂，要點(diǎn)染，留出空白來。第一，用筆要靈活，第二，突出石頭的結(jié)構(gòu)的時(shí)候，留出一些空白，不要太均勻的去畫。

好，太湖石的畫面就基本完成了。下一步題款，題款呢，還是畫面的一部分，留白的地方一定要空出來。畫太湖石的時(shí)候，一定要注意它的結(jié)構(gòu)，結(jié)構(gòu)呢，就是瘦漏透皺。皺呢，所指的是皺紋，就跟我們臉部的皺紋是一個(gè)道理。石頭的紋理，用筆的時(shí)候一定要靈動(dòng)，就是不要刻意的去追求，用筆是自然而然流露出來的；透呢，指的就是太湖石結(jié)構(gòu)上的這種透的，玲瓏剔透。然后，在用筆的時(shí)候，一定要分清太湖石的陰面、陽面，就是石分三面，意在立體。為了追求它的結(jié)構(gòu)，表現(xiàn)出一種前后的關(guān)系，不要太刻意的形成素描式的，就是在用筆的過程中，體現(xiàn)出這種結(jié)構(gòu)來，前后啊，有陰陽，太明顯，這個(gè)在前面，這個(gè)在后面，這種前后層次自然而然的，以筆墨的形式把它突出出來，而且在配景的時(shí)候，要體現(xiàn)出構(gòu)圖的整體，包括疏密，疏的時(shí)候一定要疏，密的時(shí)候一定要密一些，越密了越好，全部塞滿，這樣有疏密的對(duì)比，形成構(gòu)圖的那種靈感，包括花蝴蝶之間配，一定要通過整體構(gòu)圖，前后、疏密要在你的腦海里一種形式感，胸有成竹。就是你想畫在哪里構(gòu)什么圖？一定提前要有思想，有想法，然后,這樣出來的構(gòu)圖隨手而成，用筆的時(shí)候要瀟灑、灑脫、自然，不要用筆太刻板，自然流露這種疏密，用筆包括用筆跟構(gòu)圖是一樣的，有疏有密，密的時(shí)候要密一點(diǎn)，疏的時(shí)候要疏一點(diǎn)，這樣體現(xiàn)出這種石頭的質(zhì)感，美感靈感都出來了。

同學(xué)們，電視機(jī)前的觀眾朋友們，這節(jié)課講完了，謝謝大家！