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      這是近期最好的電影嗎?

      • 來源:互聯(lián)網(wǎng)
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      • 2019-12-25
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      • 0 條評(píng)論
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      影向標(biāo)第二百二十四期

      評(píng)《半個(gè)喜劇》

      得分6.6分

      1.奇愛博士9分

      電影學(xué)者、策展人、影評(píng)人。

      國內(nèi)少有的既接地氣又三觀正確的商業(yè)類型片,了不起!真正觸及了人生成長(zhǎng)中的種種問題:經(jīng)濟(jì)、階級(jí)、身份、利益和人情世故。它告訴我們,人活一世,貴在真實(shí),不要為自己的各種理由與掩飾找借口——

      雖然我自詡自己是個(gè)善良的人,但在電影中我也看到了與人相處中時(shí)常偽善和油膩的樣子。有時(shí)候,我也告訴自己,萬事的無奈都是有理由的,力不能逮,因此于喜劇的外殼之外,這部電影對(duì)我而言,或者對(duì)大多數(shù)人而言都是一個(gè)十足的悲劇。大家在笑聲和若有所思的感慨中離場(chǎng),生活一切照舊。

      2.劉起8分

      影評(píng)人。

      開心麻花相關(guān)作品里喜歡的只有周申、劉露的這兩部。有些評(píng)論質(zhì)疑《半個(gè)喜劇》的表面戲劇沖突不夠合理——選擇好基友拿到工作戶口升職加薪,或選擇北京女孩有房有錢有戶口(未來),貌似并不是一個(gè)兩難抉擇。然而,鄭多多和莫默是符號(hào)化、極端化的兩類人。

      影片的核心是理想性與現(xiàn)實(shí)性的沖突,即選擇一種不假思索說謊、睜一只眼閉一只眼、為了個(gè)人利益放棄一些底線,但確實(shí)更輕松更便捷的人生,還是選擇一種不會(huì)說謊、不會(huì)妥協(xié)、不按照現(xiàn)實(shí)世界心照不宣的規(guī)則來生活。

      人也很容易自我欺騙、自我安慰,滑向一種更輕松的人生,在絕大多數(shù)人不覺得這是一個(gè)問題的時(shí)候,《半個(gè)喜劇》提供了另一種思考,但喜劇手法過于直白,也多少有些遺憾。

      3.閔思嘉7分

      影評(píng)人。

      各種錯(cuò)位下造就的喜劇,基本還是室內(nèi)劇/舞臺(tái)格局的敘事,好在那種微妙的錯(cuò)位時(shí)機(jī)把握得不錯(cuò),也是話劇舞臺(tái)磨練出來的精妙室內(nèi)劇質(zhì)感。有觸及一些現(xiàn)實(shí)層面的中庸主義之惡,結(jié)尾是理想也是反諷,所以是“半個(gè)”喜劇。

      4.李東然7分

      前《三聯(lián)生活周刊》電影記者,專欄撰稿人。

      《半個(gè)喜劇》確實(shí)不是一個(gè)完整的喜劇,甚至大半都不好笑。不過眼鏡店里孫同和莫默兩個(gè)“喪人”如何漸生情愫,孫同和孫同媽的爭(zhēng)吵,孫同和莫默在醫(yī)院的爭(zhēng)吵,是接近真實(shí)感和當(dāng)下感的存在,甚至電影語言和調(diào)度都有意思,拯救了前半鬧劇的尷尬,讓這半個(gè)喜劇反而成了最近院線上的驚喜。

      5.西帕克6分

      影評(píng)人。

      “驢得水”三人組基本上是開心麻花最有驚喜的搭配了。前半部搞笑,后半部辛酸,打敗愛情的是階級(jí)地域差異,以及長(zhǎng)輩的道德綁架,滿滿都是現(xiàn)實(shí)。視覺上也有驚喜,鏡子錯(cuò)位的喜劇效果,還真有點(diǎn)馬克斯兄弟的感覺。

      6.楊時(shí)旸6分

      中國新聞周刊主筆。

      整體非常工整,把角色置入窘境和尷尬之中制造笑料的方式也完成得不錯(cuò),在包袱之外還想引出一點(diǎn)關(guān)于自身的正直與社會(huì)普遍潛規(guī)則之間的抉擇問題。但這故事有個(gè)大bug,孫同被媽媽逼迫放棄愛情的理由是鄭多多鉗制他的工作和戶口。

      電影想把這個(gè)制造成困境,但這不是困境。先不論那種糊口工作到處好找,只說戶口,唯二用途就是買房不用等五年以及孩子上學(xué)方便,可莫默是北京人啊,孫同和她眼睜睜是奔著馬上成婚談的戀愛,女方媽媽毫無意見,男方母親的障礙都來自誤解,也完全可以解決。直接結(jié)婚,愛情現(xiàn)實(shí)全都解決啊。孩子跟媽媽落戶,房子以家庭為單位買二套,過十年自己隨伴侶落戶,同時(shí)擺脫價(jià)值觀不合的哥們。一舉多得。難道不是嗎?

      7.賽人3分

      影評(píng)人。

      明顯受到梁贊諾夫影響,開場(chǎng)不久便是《命運(yùn)的捉弄》,結(jié)尾更直接照搬《辦公室的故事》的結(jié)尾,但遠(yuǎn)不如俄羅斯人那樣行云流水。中間一語雙關(guān),讓劇中人糊涂,卻讓觀眾充當(dāng)上帝的戲份,有的來自契訶夫。

      但它肯定不具備俄羅斯風(fēng)味,俄羅斯式的巧合到了一定程度,是要將必然性剔除在外的,并且不提供一覽奇跡的機(jī)會(huì)。

      也就是說,當(dāng)偶然性擊倒必然性時(shí),并不洋洋得意。我們這邊,還是樂于予人勝者為王的滿足。最遺撼的地方還在于,全片一直在做選擇題,但這個(gè)選擇題的難度并不大。

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