中國動畫的藝術(shù)特點看動漫的十大好處2024年5月25日中國動畫的主要特點

　　特別是在西歐動畫和日本動畫美學曾經(jīng)深深改動了人們的審美方法時，創(chuàng)作者在創(chuàng)作動畫影戲時如若完全躲避外來的美學內(nèi)容，只不外是在逆勢而為，互相交融，揚長避短，構(gòu)成新的美學形狀才是最好的法子

　　特別是在西歐動畫和日本動畫美學曾經(jīng)深深改動了人們的審美方法時，創(chuàng)作者在創(chuàng)作動畫影戲時如若完全躲避外來的美學內(nèi)容，只不外是在逆勢而為，互相交融，揚長避短，構(gòu)成新的美學形狀才是最好的法子。

　　別的，日本的動畫影戲具有很好的年齒分層性，低幼市場與成人市場都很成熟，而中國動畫市場在2016年從前，低幼化占有了主導，次要也是由于低幼向作品的票房表示也在不竭走高。《樂陶陶與灰太狼》系列影戲從2009年開端持續(xù)破億，2014年《熊出沒》IP締造2.47億元的記載，成人向作品在本錢市場中不受喜愛。

　　中國動畫學派最次要的特性就是對中國文明元素的使用，好比萬籟鳴創(chuàng)作的《大鬧天宮》，對戲曲武打、官方剪紙、敦煌壁畫等民族化藝術(shù)元素的融入中國動畫的藝術(shù)特性，奠基了厥后國產(chǎn)動畫的美學開展標的目的，最為凸起的就是臉譜化的形象設(shè)想，和契合腳色性情的顏色使用，好比孫悟空的打扮色彩以紅、黃為主，白色表示它的忠勇俠義，黃色意味著統(tǒng)治者的權(quán)利，表白其勇于應(yīng)戰(zhàn)威望，《大鬧天宮》對孫悟空的形象設(shè)定不斷持續(xù)到明天。

　　上個世紀國產(chǎn)動畫美學到達了當代動畫人很難企及的高度，但我們沒法簡樸地將他們的美學功效照搬照抄到今世，沒法間接使用在當前的中國動畫創(chuàng)作上，進修中國動畫黃金時期典范的美學思惟，進修怎樣將多種官方藝術(shù)情勢融入到動畫藝術(shù)創(chuàng)作傍邊才是重點。

　　現(xiàn)在跟著《大圣返來》《哪吒》《白蛇》等動畫影戲的勝利，成人向動畫影戲可以遭到更多本錢喜愛，但此中也有一些不成無視的成績是，這些動畫影戲也是在對傳統(tǒng)故事停止新編，怎樣離開傳統(tǒng)故事，創(chuàng)作與時俱進確當代內(nèi)容，是國產(chǎn)動畫影戲的下一個議題，今朝，仍是捂熱市場最為主要。返回搜狐，檢察更多

　　而宮崎駿的作品實在也融入了中國和西方的文明元素，如《千與千尋》的次要場景湯婆婆的油屋浴場，設(shè)想靈感濫觴于日本東京修建公園內(nèi)里的澡堂“子寶湯”，在湯婆婆御殿的進口處看動漫的十大益處看動漫的十大益處，頂上方的天花板接納藻井作為粉飾，這類設(shè)想靈感濫觴于中國傳統(tǒng)修建氣勢派頭，可是進口處的空中和墻面則顯現(xiàn)出傳統(tǒng)歐式修建的粉飾氣勢派頭。

　　交融文明的美學氣勢派頭可以付與動畫作品更豐滿的視覺體驗，而比這愈加主要的實在仍是天下觀的成立，宮崎駿的作品多以環(huán)保為起點，具有必然的普世性簡單喚起觀眾的共識，實在《哪吒》的勝利也是得益于影片的代價觀，簡單喚起中國觀眾的共識，哪吒性情背叛，但心里柔嫩、不讓步中國動畫的藝術(shù)特性，他在與運氣奮斗時“我命由我不由天”的呼吁，是很多民氣中存在卻不敢裸露的神馳。

　　90年月末國產(chǎn)動畫開端走下坡路，水墨片、木偶片、剪紙片退出舞臺讓國產(chǎn)動畫落空最較著的民族特征，近幾年，國產(chǎn)動畫興起的主題也離不開“中國元素回歸”，好比《小門神》中中國動畫的藝術(shù)特性，融入了皮電影、年畫、壁畫等中國古典元素，另有融入的“北冥有魚”典故的《大魚海棠》，對《西紀行》停止重構(gòu)的《大圣返來》都得到了群眾的承認。

　　1946-1965年是中國動畫的開展期，呈現(xiàn)了水墨動畫片、剪紙片、拉毛動畫片、貼紙動畫片看動漫的十大益處、木偶片、泥塑木偶片等多種具有民族特征等動畫片，1960年使用“適意”和“神似”等伎倆的水墨動畫《小蝌蚪找媽媽》惹起了國際動畫界極大存眷，得到多項國際殊榮，國際動畫藝術(shù)界將中百姓族動畫片譽為“中國動畫學派”。

　　《哪吒之魔童降世》的高票房讓國產(chǎn)動畫影戲市場燃了一把，對厥后上映的《羅小黑戰(zhàn)記》也起到了必然的票房動員感化中國動畫的藝術(shù)特性，但《哪吒》的勝利其實不料味著國產(chǎn)動畫影戲市場片面興起，昔日上映的國產(chǎn)獻禮動畫《江南》的票房表示，才是許多國產(chǎn)動畫的通例程度，也促使我們沉著下來，考慮國產(chǎn)動畫影戲存在的一些成績。

　　拋開《江南》的故事設(shè)定，另有許多網(wǎng)友批評《江南》的畫風與顏色使用和宮崎駿動畫影戲《刮風了》《哈爾的挪動城堡》有很多類似的地方，究竟上不但是《江南》，作為行業(yè)天花板般的宮崎駿，作品不斷是動畫人進修效仿的工具，緣故原由次要是在代價觀與美學氣勢派頭方面，宮崎駿作品可以被大大都人群承受。

　　《大鬧天宮》前后榮獲多項國際動畫影戲節(jié)大獎，不只影響了中國幾代人，也影響了日本最早一批的動畫大師，自此以后很長一段工夫動畫中的反派腳色中國動畫的藝術(shù)特性，如《天書奇譚》中的老狐貍、美男狐貍的形象都具有臉譜化的反派特性。

　　而契合群眾審美從必然水平上也影響了觀眾的觀影志愿，進而影響票房的走勢，晚期，國產(chǎn)動畫影戲以中國風著名天下，跟著國產(chǎn)動畫的氣勢派頭劣勢的損失，近幾年，國產(chǎn)動畫影戲也在氣勢派頭重塑路上不竭勤奮。

　　如《大魚海棠》固然團體視覺氣勢派頭上有著明顯的中國風，但終極顯現(xiàn)出來的人物外型、場景外型等視覺表象倒是與日本漫畫巨匠宮崎駿作品相同的，這不能不說是一種交融的文明與美學的表示。

　　別的，新時期下國產(chǎn)動畫的美學回歸不該范圍于對民族文明的決心描畫上，不管從敘事內(nèi)容仍是視覺顯現(xiàn)上，都表示出更具小我私家氣勢派頭化的藝術(shù)美學尋求，好比《大護法》《哪吒》看動漫的十大益處。

　　《江南》以江南制作總局為布景，報告糊口在清末浦江岸邊的少年阿榔因嬉鬧惹下禍根，被領(lǐng)進江南制作局學藝掙錢還債，與一等機匠陳鐵寒結(jié)下師徒緣的故事。展示民族重產(chǎn)業(yè)汗青變化的動畫為數(shù)未幾，《江南》的立意極佳，但與面向成年市場，質(zhì)感佳且具有中國美學氣勢派頭的《哪吒》相反中國動畫的藝術(shù)特性，《江南》存在低幼、低質(zhì)、低美感三大弊端，