動畫的四個特點動漫人物頭像動漫之家官網入口

　　為此動漫之家官網進口，《中國運營報》記者采訪了多位影視行業的從業者、闡發師

　　為此動漫之家官網進口，《中國運營報》記者采訪了多位影視行業的從業者、闡發師。在他們看來，“熊出沒”系列動畫之以是可以獲得勝利，一方面在于背后的華強方特（深圳）動漫有限公司（以下簡稱“方特動漫”）及其母公司華強方特（834793.NQ）捕獲到并適應了行業開展趨向；另外一方面則在于該系列動畫在已往十多年內的不變產出，和在內容與手藝層面的連續前進。

　　別的動漫人物頭像，方特動漫包管每部作品具有兩年半到三年的創作周期，以滿意觀眾逐步提拔的審美興趣。在此根底上，團隊化的創作方法可以最大水平包管作品格量在優秀線以上。

　　同時，在2014年1月17日，該系列的第一部院線影戲《熊出沒之奪寶熊兵》上映，并終極斬獲2.47億元的票房和8.0的豆瓣評分，今后至今，“熊出沒”連結著每一年上映一部院線影戲的節拍。

　　在“熊出沒”系列影戲上映之前，國產動畫影戲的最高票房記載僅1億元出頭動漫人物頭像，比擬于其時曾經有《人在囧途之泰囧》《西游·降魔篇》等爆火的笑劇片范例，國產動畫影戲在其時其實不被業內看好。

　　在2013年與2014年，方特動漫別離建造了《熊出沒之過年》與《熊出沒之年貨》兩部大影戲在央視少兒頻道播出，工夫均在這兩年的春節前夜。

　　“春節檔的特性是，票房次要來自下沉市場，家庭觀影多、異地購票多。”燈塔研討院數據闡發師陳晉說，“從過十客歲春節檔的開展汗青來看，觀影人群流出的都會大多是一二線都會，流入都會則次要是三四線年春節檔，三線都會和四線都會的合計票房占比初次超越50%，正式超越一二線都會。”

　　在手藝層面，記者留意到，華強方特自2016年起，研發投入不斷在2億元閣下，占公司停業支出的比例根本在3%-6%的區間內，除2021年與2022年參加了關于高科技大型主題裝備的研發，創意設想、數字動漫、特種影戲是每一年城市投入的范疇。

　　《研討》以為，2015—2018年與2018年至今為國產動畫開展的第四和第五個階段，在這兩個階段，跟著《西紀行之大圣返來》與《哪吒之魔童降世》獲得勝利，別離將國產動畫影戲的票房天花板向上打破至10億元、50億元，加強了觀眾對國產動畫的自信心，動員了國產動畫投資拍攝的高潮動漫人物頭像。這也意味著，國產動畫在手藝與內容層面完成了打破。

　　記者留意到，《熊出沒·逆轉時空》導演林匯達此前執導過《熊出沒·變形記》《熊出沒·原始時期》《熊出沒·重返地球》，對該系列的氣勢派頭非常熟習。同時，為禿頂強、熊大和熊二配音的譚笑、張秉君、張偉更是持續獻聲十年。別的，在“熊出沒”系列動畫影戲積年的導演名單中動漫之家官網進口，除林匯達外，丁亮、林永長、邵和麟等人的名字也屢次呈現。

　　因而，在搭上了春節檔的“順豐車”后，“熊出沒”也適應了中國影戲市場在已往十余年的開展趨向，終極享用到了春節檔的增加盈余。

　　從最后“低幼”的呆板印象，到現在在合作暴虐的2024年春節檔中可以與張藝謀導演的《第二十條》“掰伎倆”，“熊出沒”系列動畫影戲獲得的成就使人注目。這一國產原創IP沒有“孫悟空”“哪吒”等仙人妖魔的斗法助力，卻可以從美國、日本等動畫影戲強國的圍堵中殺出重圍，其開展汗青無疑值得中國動畫、影戲以致全部文明財產停止研討。

　　除通例的海內票房支出以外，“熊出沒”系列影戲收益開端多元化，包羅新媒體播映、衍生品售賣及IP受權等收益。

　　在手藝層面的投入，也讓“熊出沒”系列的畫面顯現連續晉級。記者理解到，本年春節檔上映的《熊出沒·逆轉時空》是系列影戲中殊效建造量和建造難度最大的一部，全片200多個場景，70%的鏡頭觸及殊效1300多個，涵蓋1800多個殊效量。此中，僅熊大、熊二化身小小熊的鏡頭殊效高達30多層，為了完成最初爆破粒子構成的煙霧結果，利用殊效粒子量近2億個，單粒子緩存的加載工夫就用時2個小時。

　　“換句話說，就是‘熊出沒’系列逐步成立起了一套影視產業化的流程系統。而產業化是已往十余年里，中國影視行業獲得的最大前進之一。”金妍說，“在產業化的根底上，一是可以包管影片產出的速率與質量，一定每部都是爆款，但可以包管必然比例的作品是在合格線之上，能夠滿意大部門觀眾的觀影文娛需求；二是在投資報答上，可以在必然水平上低落風險。”

　　“當時分，一方面是在劇情內容上，國產動畫定位的觀眾次要仍是青少年、兒童，而一部好的作品常常是可以常看常新，以至能夠逾越年齒、地區、言語和文明差別的；另外一方面是在手藝上相對落伍。”金妍說。

　　記者理解到，在2017年，方特動漫構成了團隊并交運作方法，即兩到三個團隊同時創作，涵蓋創作前期所需的籌謀中間、編劇中間、美術中間、臺本中間和前期所需的配音部、音頻部、視頻部。方特動漫曾經成立了一條完好的動漫建造財產鏈。

　　對此，艾媒征詢CEO張毅以為，“熊出沒”可以突圍的緣故原由在于其不變性，這類不變性起首即是內容更新的頻次不變，除電視動畫動漫人物頭像，在院線方面可以包管每一年一部的產出，而且每部影戲的主題內容緊扣時下的社會熱門，比方2018年適逢中國航天大年，《熊出沒·重返地球》對應地球災禍頻發、極度氣候成績，推行了地球大環保理念。貼合科技范疇野生智能的高潮，2023年，《熊出沒·伴我“熊芯”》也有了禿頂強帶熊大和熊二前來去興島觀光機械人研討所的設定。

　　也是在第四與第五階段，“熊出沒”系列影戲票房別離打破了5億元與10億元的關卡。能夠說，“熊出沒”系列影戲的十年，剛巧也是國產動畫影戲再起、興起的階段。

　　別的，在2014年之前，賀歲檔的工夫被界說為昔時11月尾到次年3月初的影戲檔期，高出圣誕、除夕、春節、元宵等多個節日。直至2014年，春節檔完全構成，并與前一年的賀歲檔在必然水平上構成了合作干系。關于大致量、高投資影片的上映工夫，一些影戲出品投資方會在昔時賀歲檔與來年春節檔之間作出挑選，而春節檔也開端朋分賀歲檔的蛋糕，并在2018年票房到達57.7億元，超越了2017年賀歲檔56億元的總票房。自此，春節檔在與賀歲檔的檔期合作中開端搶先。

　　“這類貼合差別工夫熱門的更新，還會起到陪同觀眾生長的感化。這類接地氣的內容戰略還會帶來不變的觀眾。”張毅說。

　　從的開展汗青來看，晚期的動畫產物亦是完成了從孩童到成年觀眾的年齒破圈，內容的勝利奠基了開展的根底；上世紀60年月后，興起的主題公園與衍生商品販賣，也是環繞前期內容IP建立、開辟的。

　　陳晉還報告記者，“熊出沒”系列影戲的觀影人群畫像與春節檔特性高度類似，大部門觀眾來自下沉市場且為家庭觀影，“能夠說，‘熊出沒’系列影戲的汗青與春節檔的興起開展高度重合。”

　　在已往十年動漫之家官網進口，華強方特憑仗明晰的市場定位、本身手藝氣力的提拔、精確的機會掌握，成為中國動畫在再起、興起路上的一塊招牌。假如說，以迪士尼為參還是本，可以對“熊出沒”、華強方特發生如何的啟迪？除陳詞濫調的連結內容的創作生機、擴展IP庫以外，提拔手藝氣力、更充實操縱本錢市場來為營業開展效勞，也是能夠勤奮的標的目的動漫人物頭像。

　　與“熊出沒”險些在同期間降生的，另有“喜羊羊與灰太狼”“豬豬俠”等國產動畫IP，這也是經常被業表里闡發人士拿來與“熊出沒”做比力的競品動漫之家官網進口。不外，今朝可以在影戲市場、主題公園、衍生品等方面破圈的，唯一“熊出沒”。

　　其次，在春節檔票房占中國本地影戲市場年度總票房的比例方面，2016—2017年，已提拔至6%以上；2018—2023年（除2020年），又進一步上升至10%閣下。

　　2017年，關于“熊出沒”系列是具有里程碑意義的一年。在這一年，該系列第四部院線影戲《熊出沒：奇異空間》定檔大年頭一，開端與春節檔綁定，爾后該系列影戲均定檔每一年大年頭一。終極，《熊出沒：奇異空間》票房打破5億元的關卡.到了2019年，該系列影戲的票房還顯現出每一年增加約1億元的態勢。

　　實在，也就是在“熊出沒”系列在影戲市場完成打破的2017年以后，春節檔在影戲市場的職位獲得了明顯提拔。起首，在2016年，春節檔總票房同比增加近70%，站上30億元大關，日均票房超越4億元；到2018年，春節檔市場再次完成近70%的同比增加，日均票房上升至10億元閣下；到2024年，春節檔總票房革新汗青記載，超越80億元。

　　“從已往五部‘熊出沒’系列動畫影戲的購票畫像能夠看到，25—29歲的觀眾在削減，青少年觀眾和35歲以上的觀眾卻在增長。同時，這個系列的影戲，結伴觀影的比例該當在八成以上，這與春節檔的特性高度相干。能夠說，‘熊出沒’見證了觀眾的生長，他們傍邊有一部門曾經從幼兒園、小學邁入了中學以致大學的校園，一部門以至從校園走入職場。”陳晉說，“‘熊出沒’系列動畫影戲的中心受眾是親子群體，該系列從2014年最后創作時，便聚焦于百口歡。我們察看到，許多年青人也會去觀影和會商。陪伴觀眾的生長和群眾對春節檔動畫影片的承受度進步，‘熊出沒’系列影戲中參加了更多合適成年觀眾群體的主題與元素，將受眾群體延展至整年齡層。”

　　同期，另有“喜羊羊與灰太狼”“豬豬俠”等國產動畫IP接踵推出，不外，彼時它們與“熊出沒”一道被部門觀眾與業內助士貼上了“低幼向”的標簽。而且大要在統一工夫，這些國產動畫背后的公司挑選將這些IP停止改編、搬上大銀幕。但現在，這些國產動畫IP中，唯一“熊出沒”還連結著每一年上映一部院線影戲的節拍。同時，多個第三方數據機構給出的材料顯現，在受眾層面，“熊出沒”完成了從“低幼”向成人觀眾的打破。

　　華強方特在2007年開出了本人的首家主題樂土——蕪湖方特歡欣天下。厥后一手打造出多部“熊出沒”系列影戲的丁亮，其時恰是蕪湖方特歡欣天下的內容籌謀及總導演。2008年，華強方特正式建立華強數字動漫公司，特地處置影視動漫IP的研討和開辟。在“熊出沒”這一爆款IP的加持下，方特樂土的建立也不竭加快，不只在粉飾和玩耍項目中植入各類“熊出沒”元素，還開設了系列主題巡演和熊出沒旅店。

　　“‘熊出沒’的主創團隊中，華強方特的老員工占很大的比例，他們熟習公司的計謀目的和詳細產物的特性動漫之家官網進口，以是每部影片的內容布景與主題能夠都在變，但在大標的目的上能夠連結IP原本的內核。”金妍說。

　　華強方特方面，今朝可稱得上爆款的IP也唯一“熊出沒”，而且跟著觀眾逐步長大，還會晤對觀眾流失、新穎度不再等風險。雖然公司也在培養《俑之城》《生肖傳奇》，并引進《小虎神探隊》《Ladybug》等IP，但還沒找到能接棒“熊出沒”、撐起功績的第二增加曲線。

　　貓眼專業版顯現，自2017年開端，方特動漫便不斷是“熊出沒”系列影戲的次要出品方。同時，華強方特的積年財報也顯現，在2017-2019年，方特動漫的營收與凈利潤均處于雙雙增加的態勢。而在受疫情嚴峻的影響的2020-2022年（華強方特未表露2020年年報），其2021年和2022年的營收別離為3.01億元、3.21億元，對應年度的凈利潤別離為1.99億元、2.21億元，凈利潤率均到達60%閣下。

　　值得留意的是，也是在2013年，《西游·降魔篇》在大年頭一上映，并一舉拿下12.47億元的票房，成為昔時的中國本地年度票房冠軍，這開端讓影戲行業熟悉到春節假期成為影戲熱點檔期的潛力。2014年的大年頭一，《西紀行之大鬧天宮》上映，憑仗10.44億元的票房成為2014年國產影戲年度票房冠軍，春節檔自此成為一個零丁的影戲檔期，其貿易代價自此被行業正視起來。

　　作為比照，“喜羊羊與灰太狼”系列動畫IP在2011年與2013年兩次易主，主創團隊相較之下呈現了屢次變革。

　　第三方研討機構藝恩此前公布的《動畫影戲范例研討》（以下簡稱《研討》）將中國動畫影戲市場的開展分為五個階段：第一階段是在1995年之前，在該階段，國產動畫影戲獲得了燦爛成績，傳承了民族化創風格格，降生了《哪吒鬧海》《大鬧天宮》等優良作品；第二階段是1995—2008年，跟著美國好萊塢、日本動畫傳入中國，國產動畫人材流失，行業進入低谷期；第三階段是2009-2014年，基于大IP的國產動畫連續被搬上大銀幕，國產動畫獲得階段性成績，如“熊出沒”“喜羊羊與灰太狼”即是這一階段國產動畫的代表作動漫人物頭像。

　　“熊出沒”系列出品人尚琳琳在承受媒體采訪時也曾坦言，觀眾看“熊出沒”系列影戲，素質上是看人物生長的弧線。

　　假如將工夫撥回到2012年，“熊出沒”系列在昔日獲得的功效大概讓人難以意料到。在這一年，電視動畫《熊出沒》首播，次要報告在狗熊嶺相依相伴的熊大、熊二與砍木匠禿頂強斗智斗勇的故事，動畫在中心電視臺綜合頻道、北京播送電視臺卡酷少兒頻道等播出后，大受歡送，很快風行天下。

　　在閱歷新冠肺炎疫情的打擊后，從2023年開端，“熊出沒”系列影戲票房也規復增加動漫之家官網進口，在這一年，其票房初次打破10億元，到達14.95億元。本年，《熊出沒：逆轉時空》則向20億元票房大關倡議了打擊。

　　“我小我私家以為，‘熊出沒’系列能連續前進的一個緣故原由是手藝的前進。假如看過這十年來的‘熊出沒’系列影戲就可以夠發明，畫質、模子都有明顯的提拔。”金妍暗示，“這大概與‘熊出沒’系列從最開端就接納3D動畫的方法有關。3D動畫的一大劣勢就是模子能夠屢次反復操縱，跟著手藝前進，模子還會隨之迭代、晉級，可以有用低落本錢，并且3D動畫與游戲畫面的共通性較強，行業的一部門人材能夠流向3D動畫建造。比擬之下，同期間的其他國產動畫IP，有的接納的仍是2D，這類動畫就十分依靠畫師的繪制，且本錢降落空間較小，敵手藝前進的敏理性相對3D要弱一些。”

　　在與真人影戲的合作中，“熊出沒”系列動畫影戲也沒有落伍，其積年的票房團體顯現為上升趨向，特別是在2017年，“熊出沒”系列綁定正在興起的春節檔后，增加態勢更加較著。

　　“其其實已往十年里，海內影戲市場的一大趨向就是檔期分別更精密，好的影戲不再是‘酒香不怕小路深’，也需求選對檔期。看看已往十年的年度票房冠軍，根本是在熱點檔期上映的。”處置影戲制片的金妍說，“現在被稱為整年三大黃金檔期中的春節檔、國慶檔，都是在已往十年里構成的。”

　　根據每部“熊出沒”系列動畫影戲都在追求貼合社會熱門的戰略來看，這不只請求主創團隊在連結自始自終的輸出不變性，還需求連續加深與觀眾的共情、對社會開展變化的察看與了解才能。正如尚琳琳在承受媒體采訪時所說的：“將來的建造難度，將一部比一部大。”

　　在2015年和2016年，“熊出沒”系列推出了兩部院線影戲，不外上映工夫仍然都挑選在春節檔前夜。

　　現在，“熊出沒”已被諸多業內闡發人士視作權衡春節檔的一個標尺，不外“熊出沒”在與春節檔深度綁定之前，也曾在其他渠道、其他工夫段推出影片。

　　不外，內容產物的受歡送與否有著較大的不愿定性，即便已經坐擁米老鼠、唐老鴨等IP的亦是云云。迪士尼在上世紀80年月，跟著華特·迪士尼與羅伊·迪士尼兩大開創人的離世，其開展有所窒礙。然后，當迪士尼再次興起時，挑選的多是對外收買的做法。迪士尼現在的有線電視收集、文娛營業旗下的多個事情室均是收買而來。這些收買來的營業也支持起了迪士尼從上世紀90年月至今的開展。這也意味著，迪士尼原本的內容事情室，在已往三十多年里推出的內容，市場表示其實不超卓。

　　而“豬豬俠”在已往十余年里，固然也有多部動畫影戲上映，不外檔期大多選在暑期檔。“與暑期檔比擬，春節檔更夸大百口歡，家庭觀影的特性愈加凸起。比照2019年與2023年市場的數據能夠發明，25歲以下的年青觀眾占比有較著降落，但32歲以上觀眾的占比在增長，此中許多人在已往幾年里完成了從未婚青年到孩子家長的身份改變，以是家庭觀影需求或將成為將來市場的增加動力。”陳晉說，“作為比照，北美是環球最大、最成熟的影戲市場，觀浩瀚為家庭，大概這也是中國影戲市場在走向更成熟的過程當中會呈現的趨向。”

　　比擬之下，“喜羊羊與灰太狼”曾在2009-2015年時期，每一年產出一部與生肖分離的動畫院線影戲，爾后的七年，“喜羊羊與灰太狼”系列呈現了長達六年的“空窗期”，直至2022年，才推出了《喜羊羊與灰太狼之筐出將來》。