日本動漫特點動漫人物繪畫動漫形象的特點

　　起首是動漫品牌形象受權帶來貿易代價

　　起首是動漫品牌形象受權帶來貿易代價。操縱比力成熟的動漫形象作為企業或產物的代言人，到場到產物設想和企業營銷舉動中，此舉一方面可將動漫形象的粉絲群轉換成受權產物的潛伏消耗群，另外一方面有助于增長受權產物的附加值。

　　動漫形象的藝術代價起首體如今滿意人們的審美需求上，這類審美需求不只體如今形象的線條、顏色等外在方面，也表如今形象的本性特性動漫人物繪畫、肉體內在上；其次，體如今動漫形象與其他財產互相碰撞所發生的新的藝術火花，即動漫形象不只充任了代言人的腳色，也充實融入到產物設想傍邊，給人們帶去新的審美感觸感染，好比在“迪士尼對話今世藝術”展中呈現的以米奇為靈感的青花瓷作品、施華洛世奇的米奇頭像吊燈、迪士尼典范形象的畫作等，帶給人們極大的視覺打擊力和藝術震動力。

　　故事化傳布指對動漫形象停止人物化處置，付與其明顯的性情、感情特性，并打造各類活潑風趣的故事，讓動漫形象“活”起來。這方面比力典范的案例是家電品牌海爾—在創建之初就設想了本人的卡通形象“海爾兄弟”，并以其為配角建造了一系列動畫片，跟著海爾小兄弟走進千家萬戶，海爾團體也樹起了優良的品牌形象。明顯，經由過程故事把動漫形象期望通報的信息表達出來不只易于被人承受，傳布結果也更較著動漫人物繪畫。現在，以動漫化故事停止品牌營銷、告白宣揚、傳布外鄉文明的做法愈來愈多日本動漫特性動漫人物繪畫，如呼和浩特某動漫團隊就以本地出名小吃“焙子”為配角，創作了動畫短片《焙子的故事》，在網上廣受好評。

　　再次，動漫不再范圍于內容產物，逐步以“產物+效勞”的方法顯現，動漫與其他財產加快交融日本動漫特性，動漫創意、建造、傳布、消耗、效勞和使用已組成一個完好的輪回系統。

　　不外，動漫形象畢竟是一種藝術情勢的視覺標記動漫人物繪畫，除向人們通報它所承載的信息外，更主要的是給人們帶去美的享用。因而，不管動漫形象向群眾通報了幾社會代價，為商家帶來了幾貿易代價，其終極落腳點仍舊在于它的藝術性。從某種角度來講，動漫形象的藝術代價是其他代價情勢的根底，只要具有了較高的藝術代價，其他的代價才氣得以完成。

　　在大動漫時期，動漫跟各行業的聯絡愈加嚴密，愈來愈多的行業和企業紛繁借助動漫停止貿易營銷動漫人物繪畫，表現出動漫形象傳布的貿易代價。

　　以大動漫財產觀為根底，動漫財產的開展視野和思緒變得愈來愈寬，其與其他財產相互交融，正在構成互相增進的生態體系。這讓我們看到—

　　經由過程動漫停止征兵宣揚，借助卡通交警提示各人服從交通劃定規矩，公安或消防部分用動漫作品報告人們怎樣應對險情和火情，當局部分經由過程漫繪圖表解讀政策文件或數據目標……現在，動漫的身影愈來愈多地出如今教誨、宣揚、科普等范疇，各類動漫形象融入我們的糊口，動漫與其他財產相互交融，正在構成互相協作、互相增進的生態體系，5年條件出的“大動漫時期”曾經到來。

　　起首日本動漫特性，動漫不只是藝術，仍是財產—高出出書、影視、表演、新媒體、玩具、打扮、游戲、主題公園等，不再因辦理和消費形狀而分裂，而是經由過程動漫形象和品牌勾通起來。

　　其次，動漫不再是孩子的專利，播出不再范圍于少兒或卡通頻道，新媒體率領愈來愈多的成人進入動漫天下，動畫影戲的觀影形式也不單單是“小手拉大手”，另有“大手拉小手”。

　　其次是企業以卡通形象作為標識—如QQ、新浪、天貓、京東、小米等互聯網企業都設想了動漫形象作為品牌標記。與傳統的企業標記比擬，動漫形象能夠拉近產物與人的間隔，讓人疾速發生豪情和遐想；也能夠提拔產物的傳布力和影響力，更有益于品牌的推行；還能夠借助動畫短片或漫畫通報企業的運營理念和企業肉體。

　　2009年10月，文明部在中國美術館舉行首屆中國動漫藝術大展，提出了大動漫財產觀，這是對傳統動漫開展觀的一次推翻和立異。接著，在2012年3月的“十七大以來中國動漫財產功效展”上，又對大動漫財產觀停止了片面闡釋，并提出了“大動漫”的觀點—它次要體如今三個方面：傳統意義上的動漫、使用動漫和動漫與相干財產的交融。以此為根底，動漫財產的開展視野和思緒變得愈來愈寬，詳細表如今：

　　動漫形象的傳布離不開各類傳布序言，從傳統的報紙、電視、播送、戶外，到現在的電腦、平板、手機，和將來的可穿著裝備。品種愈來愈多的傳布序言和功用愈來愈壯大的傳布平臺，為動漫形象傳布供給了更寬廣的空間。