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　　另外一方面，彼時正值海內經濟變革轉型期

　　另外一方面，彼時正值海內經濟變革轉型期。疇前美術影戲制片廠險些一切經濟收入均由國度財務撥款，影戲廠能夠竭盡全力、掉臂盈虧建造良好的動畫片；而經濟變革當前，動畫市場的盈虧放歸市場，作為動畫消費主力的民營企業，經濟效益是其保存的第一要義，因而在逐夢動畫的同時，不能不由于思索市場經濟的風險而顯得“縮頭縮腦”。至此，民族動畫步于低谷。

　　因此，在新中國建立以后的二三十年中，社會各業興旺開展之際，中國動畫藝術也迎來了新的應戰：面對新的汗青情況下動畫開展之路的一定挑選，尋求更高的“民族性”需求——要讓中國動畫與其他民族的動畫區分開來，就要對峙從傳統藝術情勢中吸取養分。

　　20世紀30-40年月，中國正值安居樂業、民族危亡之際，中國動畫也于此時拉開序幕。在此戰亂騷動的特別汗青布景下降生的“中國動畫”負擔著兩重的汗青任務：一方面，是海內影藝界火急需求開展中華民族本人的動畫藝術的內涵行業需求。彼時天下動畫藝術方才降生，隨之而來的美國動畫影戲《白雪公主》在海內多個影院同時上映，惹起影民顫動，反應激烈，可謂盛況絕后。但是此時中國人對動畫的樞紐手藝——即被西歐式為貿易秘密的“怎樣動起來”這一中心成績知之甚少。因而在外鄉影戲院被本國動畫影戲霸盤、國產影戲深受打擊之際，很多有識之士期望能有中國人本人建造的“民族動畫”與之對抗。

　　因而，在民族被壓榨、侵犯的時期布景下，動畫作為一種傳布手腕，兼具鼓吹民族自強、勇于抗爭的時期任務。而這恰是彼時國產動畫民族性的集合表現——連合抗爭、自暴自棄的民族肉體。

　　另外一方面，是被壓榨、侵犯的民族希冀以動畫為序言通報“民族當自強”櫻花動漫