動(dòng)畫圖片頭像動(dòng)漫壁紙古風(fēng)中國(guó)動(dòng)畫的特點(diǎn)

　　據(jù)守民族氣勢(shì)派頭，就要讓作品披發(fā)出中國(guó)文明的古典神韻

　　據(jù)守民族氣勢(shì)派頭，就要讓作品披發(fā)出中國(guó)文明的古典神韻。在序言交融與視聽手藝開展一日千里確當(dāng)下，動(dòng)畫創(chuàng)作者該當(dāng)當(dāng)真考慮，怎樣在創(chuàng)作中完成傳統(tǒng)藝術(shù)形狀氣勢(shì)派頭的“高保真”，并在此根底上找到傳統(tǒng)藝術(shù)同今世人審美范式與心思需求相符合的暗語(yǔ)，讓傳統(tǒng)文明可以真正在當(dāng)代觀眾中心扎根、抽芽、著花、成果。

　　但是，一段工夫里，因?yàn)檫^(guò)分尋求數(shù)目，而沒(méi)有在文明、審美、質(zhì)量等方面同步提拔，動(dòng)畫行業(yè)發(fā)生了必然的泡沫。國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫怎樣二次興起、再創(chuàng)燦爛，成為創(chuàng)作者和觀眾配合體貼的線年，特偉導(dǎo)演在創(chuàng)作《自豪的將軍》時(shí)，就提出“探民族氣勢(shì)派頭之路”的標(biāo)語(yǔ)，對(duì)前面幾十年中國(guó)動(dòng)畫的開展發(fā)生了深入影響。據(jù)守民族態(tài)度，發(fā)揚(yáng)民族氣勢(shì)派頭，既是中國(guó)動(dòng)畫已經(jīng)得到天下注目的法門，也應(yīng)是今世中國(guó)動(dòng)畫回歸初心、二次興起的次要途徑。

　　在筆者看來(lái)，中國(guó)動(dòng)畫人要對(duì)峙“四有”創(chuàng)作理念，即“有根”“有美”“無(wú)為”“有魂”。“有根”，即作品要植根于中華優(yōu)良傳統(tǒng)文明，并與社會(huì)主義先輩文明相順應(yīng)；“有美”，即傳承發(fā)揚(yáng)中華麗學(xué)肉體，創(chuàng)作高級(jí)次、高顏值、高品格的作品；“無(wú)為”，即對(duì)峙為群眾創(chuàng)作，多出反應(yīng)時(shí)期、效勞群眾的好作品；“有魂”，即作品要反應(yīng)中國(guó)肉體，塑造中國(guó)形象，用中國(guó)故事感動(dòng)天下觀眾。

　　回望百年中國(guó)動(dòng)畫長(zhǎng)廊動(dòng)漫壁紙古風(fēng)，中百姓族動(dòng)畫有兩大特性：一是大多從中國(guó)傳統(tǒng)神話、民族寓言傳說(shuō)中取材，如《大鬧天宮》《哪吒鬧?！贰督鸷锝笛贰逗J兄弟》《寶蓮燈》；二是擔(dān)當(dāng)了中國(guó)古典美學(xué)“文以載道”的代價(jià)觀，構(gòu)成了“寓教于樂(lè)”的創(chuàng)作傳統(tǒng)動(dòng)繪圖片頭像。因而，我們?cè)u(píng)價(jià)一部動(dòng)畫作品的好壞，常常不只要看它都雅不都雅，還要看它報(bào)告了觀眾甚么原理。

　　1922年，由萬(wàn)氏兄弟建造的第一部動(dòng)畫告白片《舒振東漢文打字機(jī)》上映，開啟了中國(guó)動(dòng)畫百年序幕。1941年，中國(guó)第一部動(dòng)畫長(zhǎng)片《鐵扇公主》問(wèn)世。作為中國(guó)動(dòng)畫抽芽與發(fā)端期間的典范之作，該片至今仍為觀眾津津有味，鼓勵(lì)了無(wú)數(shù)動(dòng)畫人在民族動(dòng)畫創(chuàng)作的門路上砥礪前行。1957年，上海美術(shù)影戲制片廠（簡(jiǎn)稱“上美影”）降生，首任廠長(zhǎng)特偉率領(lǐng)一批動(dòng)畫創(chuàng)作者，十年間創(chuàng)作出200余部是非美術(shù)片，奠基了新中國(guó)動(dòng)畫的創(chuàng)作根底。自此，浩瀚藝術(shù)家在動(dòng)畫創(chuàng)作中，普遍使用傳統(tǒng)文明元素，吸取傳統(tǒng)藝術(shù)精髓，開啟了中國(guó)動(dòng)畫自力自立的藝術(shù)探究之路。

　　據(jù)守民族氣勢(shì)派頭，就要在內(nèi)容上自發(fā)從中華優(yōu)良傳統(tǒng)文明中尋覓靈感，并針對(duì)差別受眾和序言的特性，探究用動(dòng)畫完成優(yōu)良傳統(tǒng)文明締造性轉(zhuǎn)化、立異性開展的途徑，并在看法上追求“傳統(tǒng)歸納”與“今世敘說(shuō)”的符合點(diǎn)，架構(gòu)起傳統(tǒng)文明與當(dāng)代人相同的橋梁。

　　進(jìn)入新世紀(jì)，國(guó)度鼎力開展動(dòng)漫財(cái)產(chǎn)，出臺(tái)了相干攙扶政策。2008年以來(lái)，我國(guó)電視動(dòng)畫片產(chǎn)量逐年增加，到2011年，年產(chǎn)動(dòng)畫總時(shí)長(zhǎng)達(dá)26.1萬(wàn)分鐘，躍居天下第一。

　　本年是中國(guó)動(dòng)畫降生100周年。100年來(lái)，中國(guó)動(dòng)畫從無(wú)到有、從短到長(zhǎng)、從口角到彩色、從無(wú)聲到有聲、從二維手繪到數(shù)字化設(shè)想，在擔(dān)當(dāng)傳統(tǒng)和新陳代謝中，報(bào)告著中國(guó)故事，傳布著中國(guó)文明，發(fā)揚(yáng)著中國(guó)肉體動(dòng)漫壁紙古風(fēng)。站在第二個(gè)百年新出發(fā)點(diǎn)上，我們要總結(jié)百年開展經(jīng)歷，探究中國(guó)動(dòng)畫在創(chuàng)作、傳布、刊行等方面的新途徑，鞭策中國(guó)動(dòng)畫鄙人一個(gè)百年更好更快開展動(dòng)繪圖片頭像。

　　我們常說(shuō)，只要民族的才是天下的。這句話的意義是動(dòng)漫壁紙古風(fēng)，只要彰顯民族本性的內(nèi)容動(dòng)漫壁紙古風(fēng)，才具有共同代價(jià)，才有能夠更好地走向天下。環(huán)球化語(yǔ)境下，中國(guó)動(dòng)畫特別要據(jù)守民族氣勢(shì)派頭，假如一味模擬本國(guó)作品，只會(huì)在同質(zhì)化中泯然于眾，落空傳布力和合作力。已往幾年，《大圣返來(lái)》《哪吒之魔童降世》《大魚海棠》《白蛇：緣起》等優(yōu)良國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫作品，之以是可以獲得口碑與票房的共贏，就是由于它們深扎民族文明膏壤，具有明顯的民族氣勢(shì)派頭。

　　1961年，水墨動(dòng)畫《小蝌蚪找媽媽》問(wèn)世，中國(guó)動(dòng)畫人將寫意重彩、水墨繪畫、剪紙、皮影、年畫、版畫等傳統(tǒng)藝術(shù)引入動(dòng)畫創(chuàng)作當(dāng)中，讓作品在建造工藝和視覺(jué)氣勢(shì)派頭上顯現(xiàn)出明顯的民族特征，構(gòu)成了獨(dú)具中國(guó)特征的美術(shù)片。除使用水墨藝術(shù)的《小蝌蚪找媽媽》，在腳色外型與行動(dòng)設(shè)想上融入木偶元素的《神筆》，利用了“剪”“雕”“鏤”“刻”等剪紙武藝的《金色的海螺》，將中國(guó)現(xiàn)代官方年畫、寺院修建、佛像雕塑等元素融為一體的《大鬧天宮》，都是那一期間優(yōu)良美術(shù)片的代表。

　　觀眾審美的多樣化，盛行文明的打擊，讓一些人對(duì)中國(guó)動(dòng)畫可否據(jù)守民族氣勢(shì)派頭心胸疑慮。實(shí)在，傳統(tǒng)與盛行從不沖突，而民族氣勢(shì)派頭也并不是原封不動(dòng)。已往這些年，中國(guó)動(dòng)畫人對(duì)峙守正立異，與時(shí)俱進(jìn)，不竭提拔作品的藝術(shù)表示力、文明傳染力、市場(chǎng)所作力。好比，20世紀(jì)90年月末，面臨本國(guó)動(dòng)畫的打擊，上美影“四年磨一劍”推出《寶蓮燈》，這是第一部天下同步公映的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫影戲，其時(shí)得到了2900萬(wàn)元的票房，在國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫影戲貿(mào)易化門路上，具有里程碑意義。客歲，上美影與B站協(xié)作推出動(dòng)畫短片集《中國(guó)奇譚》，在觀眾眼前鋪陳開一個(gè)個(gè)極具中式設(shè)想力和審美魅力的故事，探究出用動(dòng)畫傳承中國(guó)傳統(tǒng)文明的新情勢(shì)、新門路。

　　別的，新的時(shí)期情況下，中國(guó)動(dòng)畫還面對(duì)著諸如資金、人材等各方面的成績(jī)。好比，國(guó)有制片廠怎樣打破人材引進(jìn)的限定，如何完成影戲建造前、中、前期的人材彌補(bǔ)，如何包管有充沛資金投入到動(dòng)畫創(chuàng)作中動(dòng)繪圖片頭像。固然，最大的應(yīng)戰(zhàn)是，在新的時(shí)期情況下動(dòng)繪圖片頭像，如何將優(yōu)良傳統(tǒng)文明與動(dòng)畫藝術(shù)相分離，用情用力講好中國(guó)故事、創(chuàng)作出真實(shí)的好作品。

　　一代代中國(guó)動(dòng)畫人，在探究民族氣勢(shì)派頭門路的過(guò)程當(dāng)中，逐步構(gòu)成以中國(guó)文明為創(chuàng)意泉源、以中國(guó)元素為表達(dá)情勢(shì)、以中國(guó)風(fēng)骨為肉體內(nèi)在的藝術(shù)氣勢(shì)派頭，也構(gòu)成了享譽(yù)天下的“中國(guó)動(dòng)畫學(xué)派”。

　　用立異方法講好中國(guó)故事站在新百年的出發(fā)點(diǎn)，中國(guó)動(dòng)畫人既面對(duì)著機(jī)緣，也面對(duì)著應(yīng)戰(zhàn)。動(dòng)畫創(chuàng)作的手工時(shí)期曾經(jīng)閉幕，數(shù)字時(shí)期悄悄降臨。中國(guó)動(dòng)畫人必需適應(yīng)時(shí)期潮水，擁抱全新的表達(dá)方法，使用數(shù)字手藝彰顯民族氣勢(shì)派頭。在這方面，一些機(jī)構(gòu)曾經(jīng)在勤奮探究。好比，上美影與天下出名影視絕技建造公司協(xié)作，使用先輩的影象手藝，建造推出《大鬧天宮》（3D版），讓傳統(tǒng)典范從頭抖擻生機(jī)。