美國(guó)動(dòng)畫片特點(diǎn)動(dòng)漫衍生品有哪類？美國(guó)動(dòng)漫的風(fēng)格特點(diǎn)

　　而最出名的動(dòng)畫情形笑劇莫過于1989年開播的《辛普森一家》，它可謂美國(guó)汗青上最長(zhǎng)命的情形笑劇與動(dòng)畫劇集（在客歲更新了第31季），曾經(jīng)成為美國(guó)以致天下盛行文明中的主要構(gòu)成部門

　　而最出名的動(dòng)畫情形笑劇莫過于1989年開播的《辛普森一家》，它可謂美國(guó)汗青上最長(zhǎng)命的情形笑劇與動(dòng)畫劇集（在客歲更新了第31季），曾經(jīng)成為美國(guó)以致天下盛行文明中的主要構(gòu)成部門。

　　日前，國(guó)度影戲局公布關(guān)于2023年10月下天下影戲腳本（梗概）存案、立項(xiàng)公示的告訴，《我是全天下最幸運(yùn)的寶物》立項(xiàng)，獲準(zhǔn)拍攝。據(jù)存案信息顯現(xiàn)，影片編劇為李...

　　跟著環(huán)球化不竭加深，美日單方的動(dòng)畫建造都在更主動(dòng)地加深相互的交換。美國(guó)動(dòng)畫中不竭呈現(xiàn)日本文明元素，而日本方面以扳機(jī)社Trigger為代表的動(dòng)畫建造職員也在糅合美式動(dòng)畫的外型氣勢(shì)派頭。

　　本片的導(dǎo)演是新人監(jiān)視佐藤懷智，而分鏡則是由經(jīng)歷豐碩、熟知日本傳統(tǒng)表演氣勢(shì)派頭的渡邊浩（代表作：《拘捕令》、《天堂少女》）賣力，以三渲二的建造方法顯現(xiàn)了流利的畫面。

　　在70年月日本成為美國(guó)電視動(dòng)畫最大的外包建造方，而與此同光陰本也逐步熟悉到了美國(guó)這片外洋動(dòng)畫市場(chǎng)。此次短片的建造公司Telecom Animation Film，恰是東京影戲新社TMS在1975年針對(duì)美國(guó)動(dòng)畫市場(chǎng)而設(shè)立的分社。

　　而浸淫在影戲與電視盛行文明中的主創(chuàng)們也樂于在劇中塞入各類致敬元素，更有像第一季第8集如許的對(duì)電視文明停止集合惡搞的專題。

　　到了80、90年月，跟著日本動(dòng)畫手藝程度的進(jìn)步、行業(yè)體系體例的完美、作品影響力的擴(kuò)展，日本動(dòng)畫建造公司逐步退出了外包范疇，日本動(dòng)畫也以愈加自力、愈加完好的姿勢(shì)俘獲了西歐的觀眾，而與日本動(dòng)畫嚴(yán)密相干的羅馬音辭匯也輸入到了西歐觀眾群體傍邊，并逐步構(gòu)成了牢固的認(rèn)知觀點(diǎn)。

　　而最新的這部衍生短片《瑞克與莫蒂大戰(zhàn)搏斗者》，我們可以看到一個(gè)更加完好而深入的故事，人設(shè)與作畫氣勢(shì)派頭也愈加偏向日本動(dòng)畫，分鏡與表演伎倆也變得愈加龐大。

　　《瑞克和莫蒂》中故工作節(jié)不竭穿插和反轉(zhuǎn)，快速的節(jié)拍和接連不竭的奇妙臺(tái)詞使觀眾感遭到激烈的敘事快感。這類信息密度大、敘事節(jié)拍快的特性，也是美劇動(dòng)畫區(qū)分于普通日本動(dòng)畫的主要身分。

　　特別是在瑞克斬殺仇敵的鏡頭中，幾處特寫的快速剪接再給出被砍者的反響，表現(xiàn)出刀劍的尖利與劍術(shù)的高深，手起刀落的迅疾與威懾呼之欲出；鏡頭活動(dòng)共同著畫面中的人物活動(dòng)，將超卓的行動(dòng)設(shè)想與景別切換分離起來，讓人琳瑯滿目。

　　此中點(diǎn)贊數(shù)最高的批評(píng)是各人熟習(xí)的漫評(píng)油管主播“毒舌老外”Gigguk，他收回了“如在夢(mèng)中”的難以置信的感慨。

　　而對(duì)此次市場(chǎng)潮水表示得最為主動(dòng)的，就是美國(guó)流媒體平臺(tái)網(wǎng)飛Netflix。作為植根于收集的流媒體文娛公司，其面向環(huán)球定閱客戶的收集刊行形式必定了他會(huì)遭到來自傳統(tǒng)影戲電視刊行偕行們的打壓。

　　12月2日，影戲《天馬流星》官宣開機(jī)，官方同時(shí)公布一組創(chuàng)意開機(jī)圖。影片由徐崢監(jiān)制，李霄峰執(zhí)導(dǎo)，阿如那、馬伯騫領(lǐng)銜主演。報(bào)告了身世清貧的拳擊少年郊野...

　　這部短片更多的是以顯現(xiàn)日本劍戟武打氣勢(shì)派頭為目標(biāo)，因而給人的第一印象除刀光血影與軍人忍者以外，就是其非常抑制的臺(tái)詞、簡(jiǎn)樸的故事，和與之相對(duì)的非常生猛的視覺表示力。

　　12月1日，周杰倫更新社媒預(yù)報(bào)新歌上線日行將刊行”，配圖是他在網(wǎng)球場(chǎng)“歡愉翱翔”的糊口照，為了不讓粉絲圖文發(fā)生遐想，周...

　　前段工夫，美國(guó)王牌笑劇動(dòng)畫《瑞克與莫蒂》所屬動(dòng)畫頻道Adult Swim放出官方衍生短片《瑞克與莫蒂大戰(zhàn)搏斗者》（Rick and Morty vs. Genocider）。

　　實(shí)在這已不是《瑞克與莫蒂》第一次在衍生劇中測(cè)驗(yàn)考試日本動(dòng)畫氣勢(shì)派頭。本年3月29日官方就曾公布由Studio Deen（代表作：《浪客劍心》《昭和元祿落語心中》）建造的短片《軍人與將軍》，固然人設(shè)與畫風(fēng)根本因循原作，但這部致敬《帶子雄狼》的短片有著濃重的日本“劍戟片”氣勢(shì)派頭，包羅凌厲的行動(dòng)設(shè)想與剪輯。

　　全部段落制止了沒必要要的切鏡，在莫蒂向姐姐傾吐本人感觸感染時(shí)，畫面根本上不斷連結(jié)在全景，半途只插入姐姐的反響特寫鏡頭，臺(tái)詞信息的主要性超越了畫面。

　　美日單方在動(dòng)畫奇跡上的協(xié)作，實(shí)在從上世紀(jì)60年月就開端了，以Rankin/Bass為代表的動(dòng)畫公司挑選將詳細(xì)的動(dòng)畫建造事情外包給外洋建造方，而營(yíng)業(yè)程度過硬、勞動(dòng)力價(jià)錢較低的日本動(dòng)畫公司成了首選。

　　而越是串味兒的作品，越能提示我們美劇動(dòng)畫與日本動(dòng)畫之間清楚的區(qū)分。同時(shí)，像《瑞克和莫蒂》短片如許布滿創(chuàng)意的作品，也激起著我們對(duì)新情勢(shì)的獵奇與等待。

　　為了找到配角瑞克，罪惡莫蒂請(qǐng)來了配角莫蒂（即C-137號(hào)莫蒂），順著他找到了正在東京歌舞伎町的瑞克，而瑞克正籌辦向罪惡莫蒂倡議還擊。

　　這類碎片化的處置方法讓影片的敘事和主題支離，以至?xí)尦蹩吹娜擞行┟恢季S，但卻節(jié)流出了篇幅去停止人物塑造和氣氛營(yíng)建（如大批空鏡頭）。

　　很多變亂的發(fā)作，只用一個(gè)牢固的全景鏡頭就交接了，場(chǎng)景具有激烈的“舞臺(tái)化”偏向，重點(diǎn)是讓觀眾瞥見工作開展的全貌，人物內(nèi)表情感的表示則是經(jīng)由過程行動(dòng)和演出（包羅配音）完成的，鏡頭以至不消做任何共同。

　　在《軍人與將軍》中，故事布景被設(shè)置在平行宇宙的日本幕府時(shí)期，代號(hào)WTM72的瑞克軍人庇護(hù)著未諳世事的少年莫蒂將軍，與一眾追殺而來的忍者睜開戰(zhàn)役。

　　在日本動(dòng)畫中，鏡頭畫面上的共同則要主動(dòng)很多，鏡頭活動(dòng)和拍攝角度也愈加靈敏，以至經(jīng)由過程鏡頭到場(chǎng)敘事，營(yíng)建氣氛和指導(dǎo)觀眾感情（如日本動(dòng)畫中常常有大批空鏡頭），從而能成倍地增長(zhǎng)感情上的傳染力。

　　當(dāng)我們?cè)椒置鞯馗性獾健度鹂撕湍佟吩脱苌鷦〉倪`和感時(shí)，我們也就越能領(lǐng)會(huì)日本動(dòng)畫和美國(guó)動(dòng)畫（特別是美劇動(dòng)畫）在視聽言語和敘事上的素質(zhì)區(qū)分。

　　跟著網(wǎng)飛不竭與日本動(dòng)畫公司協(xié)作動(dòng)分布生品有哪類，一些支流美劇動(dòng)畫也開端經(jīng)由過程衍生劇的情勢(shì)試水日本動(dòng)畫氣勢(shì)派頭，期望以此來穩(wěn)固本人的觀眾群體。

　　出名導(dǎo)演歐格斯·蘭斯莫斯新片暴光。據(jù)悉，這部此前命名為《而且》(AND)的影片，更名為《好心》（Kind of Kindness）動(dòng)分布生品有哪類。該片將由三個(gè)故事構(gòu)成，演員班底不異，...

　　比年來，愈來愈多的日本動(dòng)畫人在美國(guó)到場(chǎng)動(dòng)畫項(xiàng)目標(biāo)建造，既有像堀剛史以自在原畫到場(chǎng)建造的小我私家，也有像湯淺政明的科學(xué)猴（Science Saru）以事情室情勢(shì)到場(chǎng)的個(gè)人，另有像遭到真人美劇建造方約請(qǐng)作為總監(jiān)的渡邊信一郎。

　　鏡頭次要使用的全景或中遠(yuǎn)景，缺少活動(dòng)鏡頭和特寫，鏡頭切換環(huán)繞人物對(duì)話、回絕沒有念頭的插入鏡頭，依托麋集的臺(tái)詞和出奇的構(gòu)想設(shè)想撐起整部戲劇。

　　從這類批評(píng)風(fēng)向我們能夠看出美國(guó)動(dòng)畫觀眾關(guān)于美劇動(dòng)畫與日本動(dòng)畫之間的立場(chǎng)。美劇動(dòng)畫影響了美國(guó)觀眾關(guān)于“動(dòng)畫”這一觀點(diǎn)的根本熟悉。而日本動(dòng)畫作為一種異質(zhì)文明輸入出去，與外鄉(xiāng)文明是有較著區(qū)分的。

　　*派拉蒙訴訟案是影戲史上具有里程碑意義的反把持訴訟案。美國(guó)最高法院訊斷美國(guó)影戲制片廠不得具有本人的院線和請(qǐng)求影院對(duì)本人公司的影片獨(dú)家包銷。

　　在短片中，瑞克與莫蒂別離的煽情場(chǎng)景，能夠說是非常具有“違和感”的。由于在原作中的感情形貌老是非常簡(jiǎn)約且收斂。

　　美劇動(dòng)畫除在視覺氣勢(shì)派頭上遭到了實(shí)拍電視劇的影響以外，在敘事方法和腳本創(chuàng)作方面也擔(dān)當(dāng)了許多。特別是情形笑劇這類以理想糊口為原型，不需求主線劇情、一集處理一個(gè)變亂的單位劇，具有十分大的敘事上的自在。

　　《瑞克與莫蒂大戰(zhàn)搏斗者》故事被設(shè)定在罪惡莫蒂掌控瑞克城以后，為了覆滅配角瑞克（即C-137號(hào)瑞克），假造謊話稱配角瑞克結(jié)合他創(chuàng)造的“大搏斗者”在摧殘平行宇宙的瑞克們動(dòng)分布生品有哪類，從而光明正大地派出戎行殺死他。

　　作為最陳腐的電視劇種之一，情形笑劇在美國(guó)顛末了長(zhǎng)足的開展，從晚期的播送劇逐步步入電視熒幕，在上世紀(jì)50年月美國(guó)電視行業(yè)的迅猛開展之下走進(jìn)千家萬戶，直到如今照舊是最為觀眾所追捧的范例，像《老友記》《停業(yè)姐妹》《漂亮家庭》《糊口大爆炸》都屬此類。

　　為了不竭進(jìn)步本人的內(nèi)容合作力美國(guó)動(dòng)畫片特性，網(wǎng)飛大批地吸納影視動(dòng)畫行業(yè)的人材，并對(duì)準(zhǔn)了西歐以致環(huán)球的日本動(dòng)畫受眾群體，開端發(fā)掘這一潛力實(shí)足的“利基市場(chǎng)”（niche，指被行業(yè)中占據(jù)絕對(duì)劣勢(shì)的企業(yè)所疏忽的細(xì)分市場(chǎng)，經(jīng)由過程本身獨(dú)有的資本劣勢(shì)與專業(yè)化運(yùn)營(yíng)霸占這些市場(chǎng)，從而成立壁壘、構(gòu)成耐久合作劣勢(shì)的市場(chǎng)營(yíng)銷戰(zhàn)略被稱為“利基計(jì)謀”）。

　　與同為短片的《軍人與將軍》比擬，《瑞克與莫蒂大戰(zhàn)搏斗者》的敘事架構(gòu)和時(shí)空跨度都更大，但團(tuán)體處置仍然十分簡(jiǎn)約，臺(tái)詞的信息量需求觀眾在熟習(xí)原作的根底長(zhǎng)進(jìn)行推理才氣完好地拼集出來。

　　與以往差別的是，他們到場(chǎng)建造不再只是供給手藝和效益，更多的是展示一種氣勢(shì)派頭，展示差別于美國(guó)外鄉(xiāng)動(dòng)畫的、日本動(dòng)畫獨(dú)占的畫面表示力。這類征象的呈現(xiàn)，實(shí)在適應(yīng)了西歐日趨強(qiáng)大的日本動(dòng)畫受眾群體的市場(chǎng)需求。

　　為何這些經(jīng)過日本動(dòng)畫建造者創(chuàng)作出來的短片，與《瑞克與莫蒂》原風(fēng)格格相去甚遠(yuǎn)呢？除非常直觀的畫風(fēng)與配音方面的感觸感染以外美國(guó)動(dòng)畫片特性，大概另有更深條理的緣故原由閣下著我們的判定。

　　在市場(chǎng)受眾日趨擴(kuò)展、多元文明環(huán)球化的趨向之下，美國(guó)動(dòng)畫挑選自動(dòng)引入異質(zhì)文明氣勢(shì)派頭的作品，日本動(dòng)畫可以在史無前例的限度下，在保存本身氣勢(shì)派頭的同時(shí)霸占美國(guó)市場(chǎng)，關(guān)于美日單方而言，這將是將來動(dòng)畫行業(yè)開展的連續(xù)意向。

　　固然，除卻開視聽言語和敘事氣勢(shì)派頭，美劇動(dòng)畫和日本動(dòng)畫的區(qū)分另有許多。但如上文所述，經(jīng)由過程比照闡發(fā)，能夠看出情形笑劇框架和真人劇手藝偏向是《瑞克與莫蒂》作為“美劇動(dòng)畫”代表之一的主要特質(zhì)。

　　作為2015年的《猖獗的麥克斯：獰惡之路》的同系列作品，《猖獗的麥克斯：弗瑞奧薩》暴光了一組劇照。仍是熟習(xí)的戈壁，仍是熟習(xí)的流亡徒和改裝車。老配方美國(guó)動(dòng)畫片特性、...

　　反觀原作第四時(shí)第7集合相似的砍殺鏡頭，全程沒有景別變革，鏡頭的活動(dòng)感是靠布景活動(dòng)制作的，用鏡頭內(nèi)的簡(jiǎn)樸調(diào)理豐碩觀眾的視覺。比照短片中的打戲其實(shí)是有些粗陋。

　　在短短的二非常鐘工夫內(nèi)，編劇經(jīng)由過程工人瑞克、差人瑞克、門生莫蒂和競(jìng)選司理莫蒂四條自力完好的故事線美國(guó)動(dòng)畫片特性，別離闡清楚明了這個(gè)都會(huì)內(nèi)的階層、教誨、法制和政治體系體例近況，非常高效地一邊促進(jìn)劇情，一邊完美天下觀，并在最初收束于總統(tǒng)莫蒂的演講當(dāng)中。

　　這類視覺氣勢(shì)派頭其其實(shí)美國(guó)動(dòng)畫劇集合并很多見，好比《馬男波杰克》《荒誕小鎮(zhèn)》《探險(xiǎn)活寶》等等，它們的性子實(shí)在更偏向于實(shí)拍電視劇，或可稱之為“美劇動(dòng)畫”，更詳細(xì)一點(diǎn)能夠歸入“情形笑劇”（sitcom）的范例中。

　　從開首的第一個(gè)特寫到近景的拉鏡就提醒著我們這部短片與原作的區(qū)分，在原作中我們很好看見這類大幅度的景別變革，而閑逛的稻草作為襯著氣氛的景語也在到場(chǎng)敘事，鏡頭數(shù)目逐步增加、均勻鏡頭長(zhǎng)度逐步收縮。

　　在《瑞克與莫蒂》中，最常呈現(xiàn)的鏡頭即是：全景、正反打，在視覺上形成封鎖連接的結(jié)果，從而使觀眾更留意對(duì)話內(nèi)容。

　　好比《瑞克和莫蒂》中險(xiǎn)些每集都接納多線敘事，文本容量成倍增長(zhǎng)，讓作品具有更多的空間去包括社會(huì)性、政治性極強(qiáng)的熱門變亂和各類玩梗，這也經(jīng)常是美劇動(dòng)畫在交際收集上被廣為傳布的主要緣故原由。

　　二者固然同屬“動(dòng)畫”這一大類，但倒是判然不同的兩個(gè)次級(jí)分類動(dòng)分布生品有哪類，究竟上在英語天下中一部門影音店也會(huì)自力設(shè)立Anime專柜，區(qū)分于普通的Animation。

　　雖然現(xiàn)在的電視劇建造方法早已不限于在搭棚場(chǎng)景內(nèi)拍攝，但今世情形笑劇仍然因循了很多建造傳統(tǒng)，好比拍攝時(shí)先架設(shè)很多多少個(gè)牢固的開麥拉機(jī)位，一場(chǎng)下來就可以夠得到整場(chǎng)戲的剪輯素材，因而情形笑劇常常也是“多鏡頭笑劇”。

　　《辛普森一家》被《時(shí)期》雜志（Time）評(píng)為90年月最優(yōu)良的情形笑劇，明顯，人們改正視的、更加熟知的是它的情形笑劇性子，而非動(dòng)畫性子。

　　《瑞克與莫蒂》第三季第7集之以是被“封神”，就是由于在這一集合同時(shí)織入了四條故事線，劇情不只和之前的故事互相勾聯(lián)，并且還暗射著深入的社會(huì)理想成績(jī)。

　　演員的舉動(dòng)空間受限定，演出行動(dòng)也比力貼合一樣平常糊口，可以給觀眾以密切感，戲劇常常是經(jīng)由過程演出的節(jié)拍和對(duì)話臺(tái)詞來促進(jìn)的，拋出笑點(diǎn)以后我們常常會(huì)聽到一些罐頭笑聲（或現(xiàn)場(chǎng)錄制笑聲）作為“躲藏觀眾”放大和指導(dǎo)我們的感情。

　　1960年，由漢納-巴巴拉公司建造的《漂亮原始人》成了汗青上第一部動(dòng)畫情形笑劇（animated sitcom），這部模擬真人家庭情形笑劇視覺氣勢(shì)派頭和故事形式的動(dòng)畫，終極激發(fā)了美國(guó)電視動(dòng)畫在黃金時(shí)段播出的高潮。

　　在《瑞克與莫蒂大戰(zhàn)搏斗者》上線Youtube以后，英語天下的觀眾遍及處于一種驚訝的感情中，他們仿佛很難設(shè)想這部超高人氣的美國(guó)動(dòng)畫劇集也會(huì)以日本動(dòng)畫（anime）的相貌示人。

　　這集的故事報(bào)告的是在平行宇宙中存在著一個(gè)瑞克與莫蒂們聚居的太空要塞城（The Citadel），這個(gè)都會(huì)正在閱歷著一場(chǎng)政權(quán)更替的奮斗，職位低下的莫蒂們將顛覆上層瑞克們的統(tǒng)治，迎來他們的第一任莫蒂總統(tǒng)。

　　美國(guó)電視動(dòng)畫劇集遭到了實(shí)拍電視劇很深的影響，在50年月真人電視情形笑劇飛速開展的同時(shí)，動(dòng)畫行業(yè)卻由于“派拉蒙訴訟案”*落空了由影戲公司把持的刊行院線，在其時(shí)高本錢低報(bào)答的動(dòng)畫影戲很難再登上大銀幕，因而許多動(dòng)畫公司便轉(zhuǎn)向電視市場(chǎng)追求前途。

　　能夠想見，關(guān)于美劇動(dòng)畫而言，一個(gè)好的創(chuàng)意與編劇團(tuán)隊(duì)是必不成少的，作為情形笑劇的《瑞克與莫蒂》，吸收觀眾的次要不是畫面場(chǎng)景，而是天馬行空的設(shè)想和妙語解頤的臺(tái)詞。

　　情形笑劇自己帶有著一種“節(jié)目”（Show）性子，那些罐頭笑聲似乎提示我們觀眾的在場(chǎng)，電視劇中的人物更像是站在“舞臺(tái)”上演出。而開麥拉也更偏向于功用性的拍攝，用全景記載次要演出者便可，缺少能動(dòng)性，也沒必要過量地去考慮局面調(diào)理或剪輯上的編排。

　　借著此次《瑞克和莫蒂》又一次串味兒，我們無妨試著討論一下在視聽言語和敘事上，日本動(dòng)畫和美國(guó)動(dòng)畫的區(qū)分。

　　2017年，網(wǎng)飛推出原創(chuàng)動(dòng)畫劇集《惡魔城》，這部由日本游戲公司Konami的系列游戲改編而來的動(dòng)畫，雖然由美國(guó)動(dòng)畫事情室建造，可是在人設(shè)與作畫上卻大幅鑒戒了游戲原作的美術(shù)氣勢(shì)派頭動(dòng)分布生品有哪類。終極這部動(dòng)畫劇集在西歐得到了很高的存眷度，證實(shí)了美國(guó)動(dòng)畫觀眾對(duì)美劇動(dòng)畫以外的動(dòng)畫作品的愛好。

　　這部短片由日本動(dòng)畫公司Telecom Animation Film建造（代表作：《魯邦三世》第四期、第五期及多部劇院版），《神之塔》監(jiān)視佐野隆史編導(dǎo)，日本聲優(yōu)配音，不管在畫風(fēng)仍是劇情上都有濃厚的日本動(dòng)畫氣勢(shì)派頭，一經(jīng)上線就讓無數(shù)觀眾大喊“味兒太沖”。