動漫的分類及舉例中國動畫的藝術特點？動漫的風格分類

　　現在遍及以為，當代漫畫來源于美國報章雜志上的短片連環畫中國動畫的藝術特性，在其影響下降生了美漫、日漫等各類氣勢派頭

　　現在遍及以為，當代漫畫來源于美國報章雜志上的短片連環畫中國動畫的藝術特性，在其影響下降生了美漫、日漫等各類氣勢派頭。現在日漫、美漫都已自成一派、極具辨識度，那末，國漫有無所謂的“中國氣勢派頭”呢？明天的文章就針對這個成績來聊一聊。

　　別的，另有漫迷以為國產的搞笑氣勢派頭漫畫也很有特征。試問誰小學、初中時沒有看過《阿衰》（全名《阿衰on line》，今朝有三季改編動畫）《爆笑校園》（配角呆頭）《烏龍院》（臺灣漫畫家敖幼祥作品）呢？

　　日本當代漫畫之父手冢治蟲生于1928年，而在此之前，我國漫畫就由于1926年出書的《子愷漫畫》迎來了第一次大開展。1930年月開端我國的傳統連環畫適應時期的開展、貼合汗青的程序不竭開展。束縛后連環畫的政治意義變強，氣勢派頭也極大地遭到了前蘇聯的影響。

　　知音漫客，創刊于2006年1月，因2014年的一系列風浪轉型，今朝仍有收集平臺連載漫畫。知音漫客的代表作品如《暗夜協奏曲》《偷星玄月天》《九九八十一》等，都是優良國漫“爺的芳華”！別的收集漫畫連載平臺則包羅有妖氣中國動畫的藝術特性、騰訊漫畫等。

　　1998-2001年，《動漫時期》呈現動漫一詞、“文傳杯”漫畫獎的呈現和中國消息漫畫網的開通，從社會文明等方面無視漫畫、動漫的存在代價。2004年中國國際動漫節、2008年中國國際漫畫節舉行，時期知音漫客迎來它的開展頂峰期，單期刊行量、月刊行量天下第一。

　　要討論國漫的中國氣勢派頭，起首我們要從中國當代漫畫的開展史講起。公認的中國第一幅當代漫畫，各人都很熟習，沒錯，就是初高中汗青乘上呈現過的“時勢全圖”！這幅畫降生于1898年，以政治漫畫的相貌揭開了“國漫”的序幕，表白我國漫畫的起步情勢和西歐漫畫相似。

　　1995-2009年當局出臺了5155工程，中國原創漫畫借助這第一輪動漫財產攙扶高潮獲得了井噴式的開展；1997年，漫友文明創刊《漫友》《知音漫客》《漫畫天下》，極大鞭策了大陸漫畫的開展中國動畫的藝術特性，成為大陸最有影響力的漫畫品牌之一。

　　固然1950年就有了名叫《漫畫》的漫畫月刊，但直到1984年漫畫作為一個自力的畫種參與第六屆天下美術作品展覽，才意味著其作為一種新文體的成熟。這個工夫比美漫第一部彩色連載漫畫《黃孩子》的問世早兩年，但代表的漫畫表示力卻不盡不異動漫的分類及舉例。

　　2007年6月Acfun建立；2008年本地鼓起第二輪動漫財產攙扶高潮；2009年文明部主理原創動漫攙扶方案，同年有妖氣漫畫成為大陸最大的原創漫畫交換平臺之一，6月嗶哩嗶哩上線年騰訊動漫建立。以后就是國產動畫影戲的逐年增加、穩步開展。

　　可是這類形式過于幻想，理想倒是，美漫、日漫氣勢派頭構成日久，關于天下漫畫的影響是極端宏大的。好比我國很多漫迷深受日漫影響，不管中國漫畫家選定了哪一個畫風，一旦窺見一點苗子，漫迷就會以為對方是“模擬本國畫風”。這并倒霉于我國漫畫家的生長成熟。

　　細數我國漫畫開展史，你會發明當代科技對紙媒的打擊嚴峻影響了國漫的連續開展：變革開放后的漫畫興起被電視障礙；00年、10年當前的漫畫開展被互聯網、智妙手機的昌隆障礙。在拾溜看來，比擬比年才稍見頹勢的日漫、實體漫畫銷量維穩的美漫，國漫的開展其實不悲觀。

　　固然，我們已經也有過與中國傳統藝術分離的國漫，情勢包羅剪紙、皮影、木偶、水墨。昔時上海美術制片廠的《小蝌蚪找媽媽》《山川情》等都長短常典范的水墨動畫。當代漫畫中揉合國畫氣勢派頭的作品都廣為傳播，有的畫風超脫優美，有的不失瀟灑稱心中國動畫的藝術特性，如《霧山五行》、夏達的《子不語》《長歌行》，別的另有《武道狂之詩》和鄭問、李志清等人作品（上文說起的藍雯軒《世說新語》也在此類中）。

　　所謂某類氣勢派頭的漫畫，需求一個國度的漫畫行業開展到必然水平，全部行業的內容產出機制、貿易運作形式、內部劃定規矩系統都成熟，而且閱歷太高峰期、低谷期以后才會呈現。很遺憾，今朝海內的新型漫畫并沒有完好地閱歷這些，即使是開展比力完好的連環畫也早早式微。

　　雖然云云，國漫中仍是呈現了一些比力有小我私家氣勢派頭的作品動漫的分類及舉例。以下次要枚舉拾溜小我私家有所理解的優良國漫作品和成熟的國漫平臺，若有不敷歡送彌補。

　　起首就是兩大漫畫雜志，《龍漫少年禮拜天》和《知音漫客》。龍漫少年禮拜天創刊于2006年7月，時期帶來《玄皓戰記》《神契幻奇譚》等令粉絲（拾溜自己）時隔多年仍浮光掠影的優良作品，惋惜于2014年12月停刊。

　　因為本文從國產漫畫談起，故而沒有議論原創3D動畫。在拾溜看來，國產3D動畫很有開展遠景，也是海內游戲人材較多確當下，比力合適構成中國氣勢派頭的動畫范例。總而言之，現在的國漫還在求索的門路上，仍有廣闊的開展空間。只需有令其自在發展的泥土，讀者情愿承受和消耗的市場，國漫終會迎來“中國氣勢派頭”，成為響鐺鐺的“china manhua”（不是日語演化成的“manga”，而是中文拼音的“manhua”）中國動畫的藝術特性！

　　跟著電視的提高，和本國漫畫的風行，我國傳統連環畫因為題材、表示方法等的范圍性逐步由盛轉衰。難以設想動漫的分類及舉例，我國直到1993年才呈現第一份接納分鏡頭表示伎倆的新型漫畫雜志——《畫書大王》。我國新型漫畫起步云云之晚，無怪乎缺少優良典范漫畫支持動畫改編了。

　　上一段拾溜枚舉了有小我私家氣勢派頭的作品和不變的國漫創作平臺，但小我私家氣勢派頭其實不即是一個國度的氣勢派頭，激烈的小我私家氣勢派頭只要和其他漫畫家的氣勢派頭發生化學反響才氣鞭策某類氣勢派頭的構成，如手冢治蟲之于日漫。一樣，成熟的創作平臺也不代表能包管一切作品都有氣勢派頭、受歡送。

　　除這兩大雜志上的作品之外，《鎮魂街》《一人之下》等今朝頗受歡送的國漫屬于漫畫、動畫雙優良；而藍雯軒的《世說新語》、臺灣漫畫家月藏的《江山社稷圖》、戍陽的《白門五甲》等在設定、畫風等方面揉合了水平紛歧的中國元素。

　　普通漫迷幻想中的“中國氣勢派頭”，起首需求有一部讓廣闊讀者一眼就可以認出的小我私家氣勢派頭激烈的作品，它的畫風、劇情、人物、大旨等都比力共同，但又具有形式化的能夠。當這部作品的讀者群、銷量、出名度不竭擴展，跟風模擬的作品也吃得開時動漫的分類及舉例，就是一種氣勢派頭的降生。

　　上文說起的這些佳構證實水墨動畫值得開展，可是它的進修本錢、手繪本錢和動畫建造本錢的居高不下，建造歷程的煩瑣、工夫耗損多數令現在的國產動畫界無人肯做、無人能做。沒有作品，水墨動畫成為中國氣勢派頭天然無從談起。