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　　網絡文學是數字化傳媒的文化創造物，是互聯網文化資本市場催生的必然產物；同時，淺顯易讀的網絡文學也叩開了中國與海外大眾娛樂文化交流的大門

　　網絡文學是數字化傳媒的文化創造物，是互聯網文化資本市場催生的必然產物；同時，淺顯易讀的網絡文學也叩開了中國與海外大眾娛樂文化交流的大門。

　　80后網絡寫手“我吃西紅柿”出生于江蘇寶應，自幼便喜歡看武俠小說，癡迷于刀光劍影的武俠世界。高中時，“我吃西紅柿”拿起了鍵盤，開始創作自己的小說。那正是網絡文學生機勃發的年代，那個時候他也許沒想到，有一天也會有讀者——如兒時的自己，如癡如醉地沉迷在由他的文字所塑造的另一個奇幻的世界里。而且，還是個外國人。

　　一段時間里八個能看動漫的網站，網絡上流傳著一個段子原神色漫免費，來源于真實的事件：美國小伙凱文·卡扎德是一名軟件工程師，由于失戀染上了毒癮，偶然間他在互聯網上看到了小說《盤龍》——這是“我吃西紅柿”所著的第四部網絡長篇小說，曾在13個月內創造了超過8000萬點擊的網文界記錄。半年后，凱文成功戒掉了毒癮，他自述原因是“追網文基本上占據了我所有的時間，我甚至忘記了對毒品的”。

　　這件事發生于2014年，那一年有許許多多的外國讀者與凱文有著同樣的經歷——他們第一次遇見了中國網絡文學。

　　有媒體將中國網絡文學與美國好萊塢、日本動漫、韓國偶像并稱為“世界四大文化奇觀”，這話不無道理。確切地說，后三者分別崛起于上個世紀的前、中、后期，而中國網絡文學則乘著互聯網飛速發展的春風成長于本世紀之初。

　　2021年5月26日，中國網絡文學論壇在重慶舉行，現場發布了《2020中國網絡文學藍皮書》（以下簡稱《藍皮書》）?！端{皮書》顯示，2020年中國網絡文學用戶規模達4.67億人，全年累計新增字數超過500億，網絡文學產業拉動下游文化產業總產值超過1萬億元。與此同時，中國網絡文學共向海外輸出網文作品1萬余部，網站訂閱和閱讀App用戶數量1億多，覆蓋世界大部分國家和地區。

　　2021閱文年度發布會上，閱文集團首席執行官、騰訊集團副總裁兼騰訊影業首席執行官程武發布全新升級的戰略“大閱文”，稱將基于騰訊新文創生態，以網絡文學為基石，以IP開發為驅動力，開放性地與全行業合作伙伴共建IP生態業務矩陣原神色漫免費。

　　歷經20余年，曾被戲稱為“不入流”“野蠻生長”的中國網絡文學，正在成長為文化產業發展歷程中的一道獨特的風景線。

　　“近年來，網絡文學界更加注重國際傳播的方式和質量，海外實體出版合作進一步深化，網絡文學實體書版權輸出地區從東南亞與歐美不斷向外拓展，進一步覆蓋40多個‘一帶一路’沿線國家和地區。”中國作家協會網絡文學中心副主任何弘總結道。

　　《藍皮書》還以閱文集團旗下起點國際（Webnovel）為樣本舉例：在對外授權方面，閱文集團已向日韓地區及泰國、越南等東南亞多國，以及美國、英國、法國等歐美多地授權數字出版和實體圖書出版，授權作品700余部。其中，《鬼吹燈》系列的英文版圖書已由企鵝蘭登書屋出版；《全職高手》在日本進行紙質出版；《盤龍》等授權土耳其文版；《斗破蒼穹》等授權韓文版；《將夜》等授權泰文版……

　　據統計，起點國際全球累計訪問用戶數量達5400萬，已上線部翻譯作品；而中文在線月3日在投資者互動平臺表示，2021年上半年公司海外營業收入3.3億元，海外公司旗下已推出互動式視覺閱讀平臺Chapters、動畫產品Spotlight、浪漫小說平臺Kiss、懸疑小說平臺Scream等多類型產品。

　　“當蜘蛛俠、鋼鐵俠等成為寄托世界粉絲情感載體的同時，網絡文學也通過一個個中國故事的塑造和不同文娛形式的傳播，讓越來越多本土IP破土而出，有機會成長為飽含中華民族特色、與全球用戶產生情感共鳴的文化符號。”閱文集團首席執行官程武在“2020首屆上海國際網絡文學周”發表主題為“創作無國界，開放筑夢想”的演講時這樣講道原神色漫免費。

　　首屆上海國際網絡文學周以“開放文學力量，網聚時代精彩”為主題，探討如何以網絡文學為載體，促進全球文化聯結和產業發展。

　　程武認為，正如全世界觀眾通過好萊塢認識紐約的繁華、通過韓劇感受首爾的時尚潮流，網絡文學通過豐富的題材和強烈的互動屬性，讓海外讀者也認識到中國的文化根基、發展速度和特殊的人文風貌。

　　如果從海外讀者通過海外出版授權接觸到中國網絡小說開始算起，中國網文出海的發展歷程可以追溯至十幾年前。

　　2000年初，國內網絡文學尚處在萌芽階段。2002年5月，起點中文網創建，旨在推動中國文學原創事業，并在2003年10月以此為契機開創在線收費閱讀即電子出版的新模式。隨后一年，起點中文網便開始向世界范圍內出售網絡小說版權，由此開啟了網文出海的早期時代。

　　在民間，出于喜愛，當時不少海外讀者已經開始自發地翻譯中國網絡文學作品，繼而將之傳播到更多受眾群體當中。中國網文翻譯網站的模式，初現雛形。

　　2012年，“集體自助式”小說翻譯網站Rulate創建，這是一個俄羅斯網民自發將海外網絡文學作品翻譯為俄文后發布的網絡平臺。Rulate在創建“翻譯-捐助”體系之外，更第一個在中國網絡文學海外傳播中實行了付費模式——讀者按章節付給譯者翻譯費，價格由譯者確定，一般每章10盧布，網站會收30%手續費。

　　翻譯的模式，始終貫穿于中國網文出海的發展。事實上，網絡文學中那些廣受歡迎的武俠、玄幻、修真、穿越與愛情故事等等，若想為外國讀者更精準、更容易地接受、理解，便免不了優秀的翻譯在其中起到文化紐帶的作用。

　　美籍華裔青年賴靜平從小就喜愛中國的武俠文化。2014年，他創建了中國網絡文學翻譯網站Wuxiaworld（中譯為“武俠世界”），這家網站在此后的兩年間獲得了爆發性增長。

　　截至2016年年底，已有來自全球100多個國家和地區的讀者訪問Wuxiaworld，訪問人數排在前五位的國家是美國、菲律賓、加拿大、印尼和英國。2017年3月，Wuxiaworld在其首頁公布了點擊量累計破5億的好消息，他們寫道：“你們能聽到服務器的哭泣嗎？”

　　Wuxiaworld的成功，推動了數百個中國網絡文學翻譯網站在那一時期相繼涌現，規模較大的有數十家。在Wuxiaworld之外，Gravity Tales（中譯為“引力傳說”）和Volare Novels（中譯為“沃拉雷”) 也是其中的佼佼者。

　　這些由粉絲自發組織建立起來的翻譯網站發展迅速，甚至催生出網文翻譯這一新興職業。來自新加坡的溫宏文（網名“CKTalon”）是一名工程師，他從2015年開始參與到中國網絡文學中譯英工作中八個能看動漫的網站，迄今已翻譯超過一千萬字。

　　“與國內讀者不同，海外讀者最早接觸到的中國網文屬于翻譯的二次創作作品。”溫宏文提及這便對譯者提出了高要求，“要理解原作者在想什么、在表達什么，更重要的是，要理解作者在傳遞給讀者什么。”在翻譯的過程中，溫宏文也幫助起點國際建立了一個面向全平臺的詞匯庫，里面包括了許多“具有中國特色”的術詞和專有名詞的翻譯方法八個能看動漫的網站，解決了翻譯不統一的問題。目前，他已經整理出了700多個專門詞匯的翻譯方法。

　　2019年，“網絡文學跨文化傳播加拿大論壇”上發布“年度網絡文學海外傳播推介”，作為全球首個網絡文學海外傳播表彰活動，分為“作品篇”“項目篇”和“人物篇”三大類別，首次將翻譯納入“海外傳播優秀人物”，并與“作品”和“項目（業態）”放在同等重要位置。

　　而今，從網文翻譯網站的首頁點進去，可以看到很多小說都有版權聲明。但在最初，中國網絡文學的海外授權卻是極為不規范的原神色漫免費。有報道顯示，2013年至2014年期間，盜版中國網絡小說在越南銷售火爆，售價甚至比越南本土正版小說還要貴。2017年之后，各大網文翻譯網站逐漸以與國內網站合作等方式基本解決了版權問題。

　　與此同時，中國企業也加快了搭建海外平臺的步伐。2017年5月，閱文集團一馬當先正式上線起點中文網國際版，開啟了中國網絡文學對外傳播的“官方路徑”。至此，中國網文出海迎來了2.0時代。

　　在這份榜單上可以看到，除了閱文、中文在線、掌閱、暢讀等一批耳熟能詳的中國網絡文學出海先鋒，也有新秀在暗中發力，比如排名第四位的GoodNovel就來自于名不見經傳的北京愛點互動科技有限公司。

　　早在2015年，掌閱科技就立項并發布名為“iReader”的國際版本，成為進軍海外的首個國內閱讀品牌。2017年5月，閱文集團上線了海外門戶起點國際（Webnovel），并陸續在東亞、東南亞、非洲、歐美等地進行產業布局。

　　在時代的發展變化中，中國網絡文學出海不斷調整著自己的腳步與節奏。從以翻譯（人工翻譯與人工智能翻譯相結合）為主的實體版權輸出的“1.0時代”，跨入以IP多元化傳播為特征的“2.0時代”，之中一個關鍵的時間節點尤為重要——2015年，“IP元年”來到了。

　　IP，即知識產權。艾瑞咨詢發布的《2015年網絡文學IP價值研究報告》指出，這一年，網文IP商業化進程逐步完善原神色漫免費，由網絡文學改編而來的影視、游戲、動漫作品均表現不俗。2015年，IP衍生產品覆蓋了互動娛樂的全產業鏈。

　　從這一年開始，中國網絡文學的海外傳播轉變為平臺將網文IP改編的影視、游戲、動漫等多種文藝形態作品輸出到海外。

　　就在中國觀眾等待著海外劇集更新的同時，海外觀眾也加入了樂此不疲的追劇“催更”大軍，等待著來自中國電視劇的“熟肉”。由唐七公子所著“三生三世系列”改編的《三生三世枕上書》，在騰訊視頻海外站WeTV以及Rakuten Viki、Viu等海外發行平臺上線后，連續多周位居泰國、越南、菲律賓視頻平臺周播量第一。由網文IP改編的電視劇《扶搖》《慶余年》《將夜2》，也讓網文原著再度在海外翻紅。

　　同一時期，平臺企業還嘗試與海外公司展開合作，嘗試培養本地原創作者，以期生產更符合本地受眾閱讀習慣的作品。

　　“截至2021年6月，起點國際上作家人數已近19萬，覆蓋了200多個國家和地區，同比增長130%。由本土語言進行創作的原創作品超過28萬部，同比增速120%。”起點國際內容負責人孫丹青透露道。

　　2017年，中文在線在美國推出“視覺小說平臺”Chapters，旗下作品《流浪地球》和《鄉村教師》等廣受歡迎。縱橫文學于2018年在美國成立子公司Tapread，積極開拓北美和東南亞電子閱讀市場，作品輸出至180個國家和地區。愛點互動旗下出海網文平臺GoodNovel于2020年4月15日先上線了Google Play，緊接著在當年4月23日上線了App Store。GoodNovel上線個月后，在Google Play和iOS兩個平臺于2020年12月下載量達到了30萬。

　　而字節跳動、小米爭相入局，則讓網文出海這條賽道的“廝殺”愈演愈烈。字節跳動旗下應用Fizzo（Fictum）在2021年1月4日上線，小米旗下的Wonderfic，也在2021年6月上線。

　　“在海外想當代文學太難了。說實話，我們中國人引以為傲的傳統文化對美國人來說太艱深。網文則淺顯易懂，又有中國味道，剛剛好。”賴靜平的這番話，大致可以解釋中國網絡文學出海熱潮為何在21世紀之初被引爆——網絡文學是數字化傳媒的文化創造物，是互聯網文化資本市場催生的必然產物；同時，淺顯易讀的網絡文學也叩開了中國與海外大眾娛樂文化交流的大門。

　　華裔美籍作家劉宇昆（Ken Liu）的觀點則可以從另一個側面，即創作者的視角來解讀這種現象的產生。“我們而今生活在‘全球’文化中，所以我挖掘全人類曾發生過的故事，用我的筆展示世界的樣貌，以及世界未來可能的變化。”劉宇昆所著短篇小說《折紙動物園》曾于2012年獲得雨果獎、星云獎和世界奇幻獎，他的小說也常常涉及中國的近代歷史等，但他認為自己寫作的主題是人類共同的處境。作為一名小說作者八個能看動漫的網站，他說道：“故事是我們認識世界的方式。”

　　好的故事，沒有國界。中國作家協會網絡文學研究院副院長夏烈認為，網絡文學符合當代讀者共通的精神需求。“而且中國網絡文學主流是類型小說，有自己的故事系統，是面向大眾的、工業文化背景下的產物。”他補充道。

　　從偶然到必然八個能看動漫的網站，攜帶跨文化傳播基因的網絡文學，深深植根于底蘊深厚的中國文化和繁榮富強的中國社會之中。有中國文化特色，又兼具人類情感共性的作品，再加以包裝、傳播，或許是引起海外讀者情感共鳴進而引發關注熱度的方。

　　與傳統文學相比，網絡文學題材更豐富、類型更多樣、閱讀體驗更具娛樂性，以“網絡性”為核心的原創機制也更符合網絡讀者的互動需求和社區歸屬需求。

　　在度過了20多年的“野蠻生長”階段后，網絡文學產業在政府的積極引導與資本的催化下逐漸走向規范化，也加速了網文作品精品化、經典化進程。有愈來愈多的網絡文學聚焦中華優秀傳統文化和中國經濟社會發展的偉大成就，現實題材、主旋律題材佳作涌現。網文創作及產業鏈的成熟發展，為網文出海提供了強有力的支撐，并且有效促進了中外文化交流互動。

　　“‘時代’是網絡文學創新的根本出發點，只有觸摸到這個時代的共同情緒，作品才能真正走到讀者心里。”中國作家協會創研部理論處處長岳雯如此說道。透過中國作者的筆觸，新時代的中國故事正打通次元壁，走向全世界八個能看動漫的網站。

　　據統計，截至2019年，國內向海外輸出網絡文學作品1萬余部，覆蓋40多個“一帶一路”沿線余部。從出海模式來看，翻譯出海占比72%，直接出海占比15.5%，改編出海占比5.6%，其他占比6.9%。

　　相關統計數據顯示，隨著閱文集團旗下起點國際（Webnovel）和世界各地譯者的持續合作，平臺上線的中國網絡文學英文翻譯作品數量持續增長，已超1700部，類型涵蓋中國特色的武俠、玄幻、都市等。Webnovel累計訪問用戶超7000萬，吸引海外創作者超10萬名，創作出網絡文學作品超16萬部，在線萬余條評論。

　　在網絡文學海外市場規模達數億元，海外網絡文學用戶數量達數千萬的市場規模下，目前網絡文學出海主要呈三大趨勢：翻譯規模擴大，原創全球開花，以及IP協同出海。