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　　新期間以來的中國文壇，“晉軍興起”曾是一個使人注目的文學征象

　　新期間以來的中國文壇，“晉軍興起”曾是一個使人注目的文學征象。在成人文學范疇多位山西作家的群星燦爛中，也曾無為數很多的一批作家在山西兒童文學創作范疇耕作。據曾任省作協兒童文學創作委員會副主任禹小元文章《為下一代的安康生長供給肉體糧食——山西的兒童文學創作和開展過程》中記載，新期間以來兒童文學文壇活潑的作家，包羅馮文學、侯建忠、袁秀蘭、蘇永智、張越、韓長綿、公茂蘭、梅瑩、禹明、郝東黎、郭書琪、謝慶榮、韓永、馬郡、鄭孝時、劉世劃一。

　　其二，一批七〇后作家在21世紀初挑選了兒童文學創作標的目的，如馬艷萍、王琦、徐永紅、史龍躍、夏斌等。

　　李曉虎最后的兒童文學創作是具有嘗試性子的《老爸是臺故事機》，以后逐步鎖定兒童文學范疇，創作出書了兒童長篇小說《逐馬少年》，活潑地描畫七〇后的鄉下童年。少兒科幻同樣成為作家的一個發力點，比年來有多部（篇）作品參評少兒科幻星云獎，成就喜人。

　　其三，一批八〇后、九〇后的年青作家，在21世紀第二個十年間，逐步在省表里有了文學播種，包羅張旭燕、安鵬輝、田勝勝、金鳳等。

　　田勝勝前期也有一些兒童文學創作，作品散見于多個兒童文學報刊。他的兒童文學創作遭到普遍存眷，源于他2020年參評“明白鯨”原創夢想兒童文學優良作品征集，并以《追夢的泥人》一舉得到第七屆“明白鯨”夢想兒童文學“金鯨”獎。這部作品原名《山·?！?，是女媧“摶土造人”神話的新寫，襯托了具有“中國”味道的平面的神話天下，既有古樸而傳奇的夢想味道，又是微言大義的親情寓言。

　　當我們以21世紀文壇新的文學增加點——兒童文學為視角，再次回到山西文學現今世開展史的每個時期現場，打撈文學光陰中閃灼的兒童文學足跡，即能欣喜地發明，那些零星的足跡串連而成的山西地區兒童文學行動，與成人文學的開展一樣，顯現著與中國現今世兒童文學時期旋律的嚴密照應。

　　郭萬新的《笨笨的漂泊》是他的首部兒童文學作品。作品報告一名留守白叟養的小狗“笨笨”被盜的故事，以擬人化伎倆描畫了笨笨被盜、逃離、被收養與尋覓歸程的一系列迂回閱歷。這部作品以后，作家又有理想主義題材的《小花臉》《雙春年》等兒童小說面世。

　　陶耘的兒童長篇小說《胡想天空》有著明顯的建構與鼓呼志愿。作家取理想主義途徑，題材直面當下，以一個孩子的視角展示今世中國鄉土的時期變化，謄寫承載晉土影象的人物條記 一種體裁、故事、鄉風、民風，表示出明顯的肉體原鄉認識。作品以“胡想”為題，融合“鄉土寫實”與“鄉土浪漫”，是山西兒童文學，也是今世理想主義兒童文學創作的主要播種。

　　侯建臣一直統籌兒童文學創作，在《小說選刊》《散文選刊》《兒童文學》《中國校園文學》《東方少年》等刊揭曉兒童文學作品多篇。2019年的散文集《亂燉》，作品并沒有立意于兒童文學，可是此中很多篇什，如《麥浪》等，都明顯地顯現出一種童年視角與童心形態的自在遐想，氣質共同，神韻深長。

　　故意味的是，夢兒與海倫兩位作家的兒童文學作品天然地組成一個“小城”系列，她們無意識地將創作定位在對“小城童年”的娓娓報告中，顯現出對童年情調的返璞歸真和對以往“慢糊口”的村歌式追想，并顯現了地區文學的自發認識，展示了龍城太原這座相對大型興旺都會而言的傳統小城所孕育出的文明肉體。

　　其四，山西更有一批并不是專事兒童文學創作的作家在連續地投入兒童文學創作，充分強大著兒童文學創作力氣，也鞭策全省兒童文學創作相貌與程度走向更堪等待的文學六合。

　　袁秀蘭在低幼文學范疇深耕幼兒童話與童謠，她創作的兒歌達千余首，上百件童謠作品被支出各類全集。童謠《小螞蟻》《小事兒》《呼嚕嚕的聲音》等均為天下童謠大賽獲獎作品。《袁秀蘭童謠》獲2004~2006年度“趙樹理文學獎·兒童文學獎”條記 一種體裁。她還著有童話集《暖和的斗室子》《會走路的大鼓》《香香鼠和臭臭鼠》等，遭到孩子們喜歡。

　　兒童文學因“受眾”差別而在文學范疇具有相對自力性。“兒童文學”這一具有自力身格的文學門類體裁巨星大佑佑，在我國自發于“五四”期間。兒童文學因其負擔的塑造民族將來文明任務而遭到魯迅、周作人、茅盾、鄭振鐸、葉圣陶、冰心等文學各人、教誨家、思惟家的協力鞭策。1949年，中華天下文學事情者協會（現已改名為“中國作家協會”）即建立了“兒童文學組”（現已改名為“中國作家協會兒童文學委員會”），以鞭策我國兒童文學創作。“為小孩子寫大文學”成為中華群眾共和國建立后70余年來兒童文學作家們的創作目標。

　　安鵬輝（筆名小酷哥哥）的創作包羅童話、少兒科幻小說等體裁。他同時是一名出名兒童文學瀏覽推行人。比年來，小酷哥哥面向低年級讀者的童話創作不竭增長，每一年都有多部作品問世。他的創作部門地持續了“熱烈派”童話的氣勢派頭，設想天馬行空，且常以“怪獸”為次要形象，如2018年的《怪獸村》、2019年的《我的伴侶是怪獸》等。固然，小酷哥哥筆下的“怪獸”歷來不是恐懼的化身，而是詼諧幽默的“妙人”——作家意在以詼諧形象的方法提醒兒童生長的原理。

　　張旭燕是一名有潛力的兒童文學作家。她的作品，兼及散文、童話、小說、童謠等體裁。張旭燕每一年在《上海好兒童畫報》《小門生天下》《童話天下》等省表里兒童文學報刊揭曉多篇作品。她的童話創作緊貼幼兒言語與思想，《悍賊小鎮》《聽，美好的聲音》等作品以童言通報童真童趣與暖親愛意，能夠看出作家對幼兒及其糊口形態有著十分細致的體察。張旭燕的散文漫筆，如《碰到春季的風》等作品，風格清爽暖和。今年，她的《表情補綴店》得到2021年“冰心兒童文學新作獎”。

　　蘇二花也有兒童文學作品《機密的美妙》出書。作品具有兒童文學的夢想氣質，女孩小敏與山公老布相處中，逐步發明身旁躲藏的“機密的美妙”。美妙的感情寄寓與信賴奇觀的信心組成了作品“愛”的基調。

　　史龍躍（筆名石囡）2017年首度創作的《大耳博士的房間》，是他的兒童文學童貞作。作品在“明白鯨”原創夢想兒童文學優良作品征集舉動中脫穎而出，一舉進入終評并獲“銀鯨獎”，2018年在大連出書社出書。石囡比年來在少兒科幻文學范疇也屢有是非篇作品面世，展示出作家在夢想類兒童文學創作方面的才調與功力。

　　張石山的“講給孩子的傳統文明”系列，打撈了貴重的官方文明資本，復現了大批使人嘆服的官方聰慧。張石山對“寓教于樂”的標準掌握極好，以給兒童講故事的方法加以顯現，顯現出舉重若輕、童趣天成的神韻。作品持續著“山藥蛋派”普通化、白話化的言語氣味，詼諧、幽默的筆調，活潑、傳統的說故事伎倆。這些文學氣質，恰與兒童讀者的瀏覽風俗相符合。

　　六月，因“兒童節”而被付與了別樣的文學關心。優良的兒童文學作品是陪同、滋養兒童心性的肉體糧食，是兒童文藝審美才能的開蒙介質。其文學意義是觸達人類與將來的。山西兒童文學的創作之履，貫串中國現今世兒童文學的時期開展。這是一個值得不竭拓展的有魅力、故意義的文學空間，誠如別林斯基的形貌，“兒童文學作家是孩子們浩大的節日”。向“為小孩子寫大文學”的兒童文學作家們致以真摯的敬意與節日的問候。

　　唐晉的童話集《海的奇觀》是比年來罕見一見的古典童話。這部關于人魚的童話，挑選了近似于《一千零一夜》的框架勢故事構造，以閃爍的、奇異的、數目不拘的鱗片故事會聚。關于人魚之約的傳奇謄寫，在唐晉的《鮫人》等作品中也有照應，顯現了對夢想、對童話的溯源志愿。

　　王兆福挑選了一個極具挖掘空間的題材范疇——科普童謠。科普童謠創作數目向來未幾，由于創作難度較大。王兆福找到了本人與孩子對話的方法：“為孩子寫淺顯易懂的智趣童謠”。他創作的童謠累計已達3000余首，《動動物智趣童謠》獲2007~2009年度“趙樹理文學獎·兒童文學獎”，《了不得的中國新科技》當選《中國出書傳媒商報》“2018年度影響力爭書推展·第四時”榜單，《兒歌贊歌科技新成績》獲山西省科普作家協會“2019年度優良科普作品獎”。

　　在天下文壇視野內，山西兒童文學創作在該期間也曾播種很多兒童文學獎項。老作家中，1936年即開啟創作的作家、批評家力群就曾創作了多部兒童文學作品。他的兒童散文《我的樂土》曾得到1984年上海“兒童文學花匠獎”。1942年開端揭曉作品的郝汀（筆名柏葉）著有兒童文學集《十載耘》《英勇和交情》《星星的峽谷》等，并曾獲1980年兒童文藝創作三等獎。中青年作家中，“寫作四十余年，險些在各類體裁中游走了一圈”的喬忠延一樣在兒童文學創作范疇獲得成就，作品曾獲“冰心兒童圖書獎”，散文《打春》《文人》《柿子紅》等曾當選語文文學讀本，《中國神話》還獲“趙樹理文學獎·兒童文學獎”并惹起較大反應。郭書琪也著有兒童文學作品《啊，圪蛋班》《不應拋卻的愛》等。1980年月開端揭曉作品的郝東黎，創作的第一部短篇小說《雞的故事》得到1985年首屆“趙樹理文學獎·兒童文學獎”，以后有多篇兒童文學作品在《少年文藝》等少兒刊物揭曉，長篇小說《樓群里的孩子》還得到文明部第三屆“蒲公英獎”。

　　徐永紅21世紀以來屢有短篇揭曉，如在《兒童文學》揭曉的《鮮妍的苦衷》等。2012年測驗考試長篇童話創作，創作出書了童線年創作童話《螢火蟲的歌》，參評“明白鯨”原創夢想兒童文學優良作品征集舉動并終極當選。徐永紅的童話屢次聚焦于植物生態，以夢想的方法表達了對植物保存情況與存在成績的憐憫和憂愁。

　　1985年山西省作家協會舉行首屆“趙樹理文學獎”，就設立了“兒童文學”專項獎，與長篇小說等項目并列，顯現了對兒童文學創作的正視。山西省作家協會的史料顯現，早在1960年“六一”前夜體裁巨星大佑佑，山西省作協籌委會就曾特地召開兒童文學事情者座談會，公布《關于進一步開展兒童文學創作的方案和步伐》。新期間以來，也有屢次全省范疇的兒童文學專題創作集會，如1986年省作協兒委會與成立不久的山西唯逐個家專業少兒出書機構期望出書社結合召開兒童文學創作集會，省作協主席西戎、黨組書記胡正列席集會并作主要講線年在左云召開全省兒童文學創作集會，對山西兒童文學開展闡揚了主要的凝心聚力感化。

　　陳壽昌已出書兒童文學作品十余部，包羅兒童長篇小說《守望者》《六二班的故事》，童話《孫悟空辦案》，故事集《機密的故事》等?！读嗟墓适隆帆@2010~2012年度“趙樹理文學獎·兒童文學獎”。陳壽昌在北京《東方少年》雜志處置兒童文學編纂事情的經驗，為作家儲蓄了糊口細節與童心素材，比年來仍有《爺爺的大山》等新作出書。

　　王琦（筆名海倫）的兒童文學創作顯現了較高的出發點。21世紀以來，王琦無意識地投注更多的精神在兒童文學原創攙扶上，并屢有作品問世。她的《小蘿卜雙語故事（5冊）》獲2009年冰心兒童文學獎、2010年中國首屆童書金獎；兒童小說《小城流年》獲2015年冰心兒童文學獎，并得到2013~2015年度“趙樹理文學獎·兒童文學獎”。新作《小城槐香》以四時與骨氣為經，以女孩小青子與小同伴配合生長的故事為緯，愈加凸顯了千年汗青文明沉淀下的小城布景，反應了20世紀80年月以來的時期變化和樸實風氣。

　　2013~2015年度，郝東黎的長篇小說《口角照片》獲“趙樹理文學獎·兒童文學獎”。她比年來仍時有兒童文學作品刊發，近期出書的兒童小說《城門幾丈高》《房上有只貓》里，閃現出明顯的、獨屬于一個時期的童年影象。管喻的《死海螺碟》亦獲2013~2015年度“趙樹理文學獎·兒童文學獎”，其創作靈感和素材濫觴于他的故土運城鹽池一帶，是一部具有玄幻顏色的小說。宋耀珍2018年首度創作的兒童夢想小說《小鎮的機密》系列獲2016~2018年度“趙樹理文學獎·兒童文學獎”，作品活潑展示了二十世紀七八十年月的鄉下童年。雖是初度創作，但他頗諳兒童瀏覽心思，而且顯現了一種兼具人世氣味與志怪味道的夢想作品。

　　山西在今世文壇享有文學大省的佳譽。在廢舊立新、成立文學新次序的狂飆突進時期，在中國今世文學范式成立的早期，在具有明顯新發蒙姿勢與文學立異志愿的新期間，都可感遭到文壇“晉軍”的主動在場與克意建構條記 一種體裁。當我們以21世紀文壇新的文學增加點——兒童文學為視角，再次回到山西文學現今世開展史的每個時期現場，打撈文學光陰中閃灼的兒童文學足跡，即能欣喜地發明，那些零星的足跡串連而成的山西地區兒童文學行動，與成人文學的開展一樣，顯現著與中國現今世兒童文學時期旋律的嚴密照應。

　　侯建忠多年專注于寓言創作，且在兒童寓言創作團體低迷的形態下作出了鍥而不舍的勤奮。今世兒童文學寓言一脈的創作最為單薄，其緣故原由既偶然代瀏覽興趣的變革，更源自寓言本身的創作難度。侯建忠2016年的寓言集《李逵識字》，是“今世寓言金庫”中的一部。2019年又有寓言集《新水滸別傳》出書。

　　金鳳2019年開端揭曉作品，次要創作兒童小說、童話和動畫腳本。她的創作無意識地融入傳統文明元素，勤奮追求本人的創風格格。作品見于《兒童文學》《少年文藝》《少年代刊》《讀友》《花火》《少年前鋒報》《小門生導刊》等多家刊物體裁巨星大佑佑，童線年《好兒童畫報》“小百花”獎。

　　1990年月是新期間文學不竭探究與測驗考試的時期，兒童文學也在勤奮追求藝術上的突圍，并力爭以跨界的創作力氣改動兒童文學創作較為單一的相貌。曾有少兒出書人籌謀了多部叢書，約請成人文學作家到場兒童文學創作，追求“藝術的”兒童文學創作途徑。山西作家也作出了富故意義的勤奮。好比蔣韻的《閃灼在你的枝頭》就是其時湖北少年兒童出書社籌謀的“鴿子樹叢書”之一，《誰在屋檐下歌頌》則是河北少年兒童出書社籌謀的“金太陽叢書”之一；另有如張銳鋒的《隱沒的王國》是中國少年兒童出書社籌謀的科幻“天狼星叢書”之一。這些作品固然創作于20世紀90年月，但至今讀來都具有不足為奇的文學代價與探究深度。

　　在中華群眾共和國建立之初的兒童文學創作潮中，山西作家也曾主動投入。這此中，馬烽與段杏綿的創作曾惹起極大存眷。馬烽靈敏地存眷了少年兒童碰到的時期成績，于1954年6月29日在《中國青年報》上揭曉了手札體小說《韓梅梅》，以“向高小結業生停止勞動教誨”為主題。作品揭曉后，即被《中國少年報》《群眾文學》等多家刊物轉載，單行本1955年由中國青年出書社出書，以后數次重版，并且改編成話劇、評劇、花鼓戲、連環畫等多種藝術款式，并經節選，以《三封信》為題編入群眾教誨出書社的高小語文講義。作品中，未考上中學的韓梅梅沒有像其他少年那樣埋怨運氣，而是主動返鄉勞動，與鄉村的舊思惟舊看法作奮斗，克制事情中各種艱難，終極得到勝利，用究竟證實了常識和文明在農業、養殖業消費中的宏大代價，也促使部門“老固執”改變了看法和立場。從當下的視野來看，這部作品明顯有著極其明顯的時期性，但這部作品的顫動，正在于這是一部時期召喚的、具有思惟意義的作品，成為鼓勵其時很多少年人、青年人的勵志故事。馬烽固然能夠并沒有站在兒童文學的角度上來謄寫，但又確的確實捕獲到該時期少年面對的成績。與之響應，段杏綿的兒童文學創作則具有較著的自發認識。段杏綿在調回山西前，曾在《中國少年報》做過編纂事情，與兒童文學有著“文學血緣”。她創作的以鄉村協作社時期為布景的兒童小說《新衣裳》，1955年由少年兒童出書社出書；取材抗日戰役期間山西鄉村兒童團對敵奮斗的兒童小說《公開小學》，1962年由山西群眾出書社出書。二者都一度成為熱銷書，深受小讀者喜歡。段杏綿以后還擔當了山西省作家協會兒童文學創作委員會主任，對鞭策山西兒童文學創作作出了主要奉獻。

　　在中國兒童文學百年開展過程中，專為兒童創作且能有作品傳世的作家數目極其有限，兒童讀者的“書荒”成績嚴峻。中華群眾共和國建立之初，相對一億多的少年兒童來講，兒童文學創作量遠遠不克不及滿意讀者需求。這一成績遭到全社會高度存眷。1955年，團中心特地草擬《關于當前少年兒童讀物奇缺成績的陳述》，毛澤東對陳述作出指示：“有關部分當真看待這一成績，疾速改良事情，大批地創作、出書、刊行少年兒童讀物”。9月16日，《群眾日報》揭曉社論《大批創作、出書、刊行少年兒童讀物》。昔時，中國作家協會第十四次理事會主席團集會（擴展）上，專題會商開展少年兒童文學創作成績，會后下發《關于開展少年兒童文學的唆使》，制定1955~1956年度兒童文學創作方案，鼓舞多量非兒童文學作家、墨客投入兒童文學創作。這一辦法促進了20世紀50年月前期兒童文學創作的第一個飛騰。

　　2019年以來，多位非兒童文學作家跨界創作兒童文學，山西兒童文學創作步隊悄悄強大，前后有孟紹勇（筆名陶耘）、張石山、侯建臣、郭萬新、唐晉、蔣殊、葛程度、蘇二花等作家創作出書兒童文學作品。

　　蔣殊比年來創作了多部兒童紀實文學作品，如抗疫題材的《天使的容貌》，白色題材的《再回1949》等。紀實作品在兒童文學范疇的數目并未幾，蔣殊的創作選點無疑具故意義。主題創作類兒童小說是蔣殊另外一個兒童文門生長點，新近作品《少年時碰見你》《紅星楊》等，在省表里惹起主動反應。新作《紅星楊》是一部力爭以別樣視角謄寫戰役年月少年景長的小說，凸顯了太行山共同的地區文明特征與鄉土尋根文明的意蘊。

　　進入21世紀以來，兒童文學在天下范疇內遭到史無前例的高度存眷。山西省兒童文學開展也不破例。在中共山西省委、省當局設立，山西省作家協會承辦的“趙樹理文學獎”中，一直專設了“兒童文學”獎項，鼓舞和攙扶省內優良的兒童文學創作者。積年“趙樹理文學獎·兒童文學獎”獲獎作家中，有閃爍全部文壇、被稱為“中國科幻第一人”的劉慈欣，他的《超新星紀元》獲2007~2009年度“趙樹理文學獎·兒童文學獎”，《三體Ⅲ·死神長生》獲第九屆天下優良兒童文學獎，2010~2012年度“趙樹理文學獎·聲譽獎”。除這位蜚聲海表里的作家外，山西省曾獲“趙樹理文學獎·兒童文學獎”的作家作品，還觸及童謠、小說、童線世紀以來的山西兒童文學顯現出具有代際意義的創作持續與具有標記意義的格式擴大。他們中有多年處置創作的成熟作家，也有方才嶄露鋒芒的文學新人條記 一種體裁。

　　馬艷萍（筆名夢兒）是21世紀初山西最早與省外兒童文學范疇有交換互動的作家。2003年，她的校園兒童小說《黑皮也猖獗》在重慶出書社出書，這正值我國外鄉原創校園兒童小說興旺鼓起的工夫節點。她另有兒童小說《麥田守望者》《小城故事》，散文集《撿拾幸運碎屑》等作品前后出書。夢兒的文筆唯美而靈動，2012年的《小城故事》曾被中華語文網選在首頁，美學氣勢派頭有類于今世版的《城南往事》。

　　夏斌的創作集合于低幼兒童讀者。他的兒童組詩《春季靜靜來到》，得到2016年“冰心兒童文學新作獎”。夏斌的創作，具有了兒童詩所夸大的形象性與畫面感，同時未因清淺而阻礙詩意的尋求，其筆墨通報了詩歌言語應有的抒懷性與意境美。他的小散訂婚位于低幼兒童讀者，大都篇幅在千字閣下。如《小水池》《靜靜地》等，風格清爽，感觸感染細致，言語清淺而活潑。