文體分類有哪幾種文體部是干嘛的？書這種文體

　　當(dāng) 下的兒童文學(xué)顯現(xiàn)出品牌化、系列化的趨勢，楊紅櫻的“調(diào)皮包馬小跳系列”、“笑貓日志系列”，曹文軒的“丁丁鐺鐺系列”、“我的兒子皮卡系列”體裁分類有哪幾種，沈石溪的 植物小說系列，湯素蘭的“笨狼的故事系列”……這是“系列化”的寫作和出書天生的值得珍愛的功效

　　當(dāng) 下的兒童文學(xué)顯現(xiàn)出品牌化、系列化的趨勢，楊紅櫻的“調(diào)皮包馬小跳系列”、“笑貓日志系列”，曹文軒的“丁丁鐺鐺系列”、“我的兒子皮卡系列”體裁分類有哪幾種，沈石溪的 植物小說系列，湯素蘭的“笨狼的故事系列”……這是“系列化”的寫作和出書天生的值得珍愛的功效。“系列化”被以為是兒童文學(xué)這些年來在市場上摸爬滾刺探 索出的行之有用的營銷模 式。這類形式深入地影響了當(dāng)下兒童文學(xué)的創(chuàng)作和出書。但是，或許我們該當(dāng)看到如許一個究竟——這些作家在品牌化之前，曾經(jīng)閱歷了冗長的藝術(shù)探究，曾經(jīng)是成 熟作家，終究是他們成績了“系列化”，仍是“系列化”成績了他們？只要當(dāng)真空中臨這個理想，我們才氣夠真正搞分明“系列化”寫作的戰(zhàn)略能否合適一切的作 家，合適作家(哪怕是成熟作家)一切的作品，特別是它對年青寫作者的影響。

　　從上面能夠看出，“系列化”的寫作戰(zhàn)略，不是一種偷懶的方法，不是一種灌水式的攤大餅式的寫作，相 反，它恰正是一個作家在藝術(shù)積聚到必然水平后，可以操作把持一種更加宏闊的體裁才能的表現(xiàn)。這也欠好看出，那些真正在市場上立得住，在文學(xué)上也立得住的作家作 品，是前面所提到的曹文軒、楊紅櫻、沈石溪、湯素蘭等等這些原來就曾經(jīng)很成熟的作家，與其說是“系列化”成績了他們，不如說，他們的勝利諭示了“系列化” 寫作，不應(yīng)當(dāng)是1+1+1……=1的形式，而該當(dāng)是1+1＞2。

　　中國外鄉(xiāng)的兒童文學(xué)創(chuàng)作最大的成績是“簡樸”，在思惟上和藝術(shù)上不 夠富饒。從各類脫銷書榜上能夠看出，中國孩子瀏覽中的最大成績是喜好“簡樸”。“簡樸”是拉拽著中國兒童文學(xué)創(chuàng)作和瀏覽難以自在翱翔的地心引力，而中國式 的“系列化”寫作和出書形式，能夠會加重這一偏向，從而使看上去十分朝氣蓬勃的兒童文學(xué)“黃金”時期，卻能夠沒有留下有重量的作品，這是這個時期的兒童文 學(xué)作家和出書人需求應(yīng)對的困難。兒童文學(xué)寫作和瀏覽如何才氣構(gòu)成互相提拔而不是互相下墜的場面？當(dāng)真地看待“系列化”這個看上去無往而不堪的出書利器，是 各人勤奮的標的目的。

　　從 底子上說，“系列化”是兒童文學(xué)這類體裁本身開展的一種一定的成果，是兒童文學(xué)這類體裁從簡樸走向龐大的一種藝術(shù)大志的表現(xiàn)。當(dāng)前少年兒童的糊口比之兒童 文學(xué)開創(chuàng)之初，不曉得要豐碩龐大了幾，你很難用一個孩子的糊口經(jīng)歷來籠蓋一切的孩子，你也很難從一個孩子的一個側(cè)面來籠蓋他一切的糊口。可是，從兒童的 瀏覽承受心思來講，線索、人物和情節(jié)相對純真的作品仍然更簡單為他們所承受。時期迅猛開展以后，少年兒童本身的糊口請求兒童文學(xué)作家們在藝術(shù)上更加富饒和 龐大，不克不及用一種純真的平面的方法去反應(yīng)，而該當(dāng)平面的多側(cè)面地去開掘他們的肉體天下。他們盼望一種更加龐大的體量更大的體裁的呈現(xiàn)，可是，如前所述，他 們的瀏覽風(fēng)俗又使他們更偏向于一種淺語瀏覽體裁分類有哪幾種，“系列化”恰是能夠均衡如許一種沖突的適宜的方法。從每原來看，它篇幅適中體裁分類有哪幾種，內(nèi)容沒有那末龐大晦澀，契合這 個時期關(guān)于快速瀏覽的心思需求，但是浩瀚的文本組合在一同，又滿意了讀者關(guān)于龐大性的一種盼望。勝利的“系列化”作品可說是把“純真”和“龐大”比力有用 地分離在一同的一種體裁。

　　我們是把“系列化”當(dāng)做一種自我克隆，仍是把“系列化”當(dāng)做是兒 童文學(xué)這類體裁從純真走向繁復(fù)的一種勤奮？是一種單調(diào)的自我反復(fù)仍是一種多維度的建構(gòu)？朝向這兩個差別標的目的的了解和勤奮，會極大地影響兒童文學(xué)如今和將來 的創(chuàng)作格式、藝術(shù)水準和少年兒童的瀏覽取向，特別是對文學(xué)新人的藝術(shù)挑選和他們的文學(xué)前程，城市留下深深的印記。

　　中 國式的“系列化”寫作和出書的成績在于把它遍及化體裁部是干嗎的，特別是由于“系列化”所帶來的范圍化更簡單吸收讀者的眼球，更簡單帶來利潤，又反過來強化了這一偏向體裁分類有哪幾種。 膚淺的“系列化”能夠走向的一個極度就是作者和讀者的兩重沉湎以至迷戀，讀者沉湎在一個熟習(xí)的形象和形式里不成自拔，沒有愛好去承受多元的富有差同性的生 機勃勃的藝術(shù)天下，不克不及專注于深度瀏覽。而沉浸于讀者追捧的寫作者，也會在求名求利中拋卻更多的藝術(shù)上的根究，在自我反復(fù)中損失藝術(shù)的締造力體裁部是干嗎的。特別是關(guān)于 一個方才開端創(chuàng)作的新人來講，市場化的宏大需求使他們沒必要像先輩那樣顛末一個艱辛的學(xué)藝期，他們能夠一上手就挑選“系列化”，可是體裁部是干嗎的，這類市場的熱忱和由 此培養(yǎng)的神話，偶然候是一種甘美的圈套。它請求一個作家的自律性要更強。

　　當(dāng)我們來考查《納尼亞傳奇》、《哈利·波特》等風(fēng)行天下的系列作品時，我們會發(fā)明，雖為系列作品，但每本并不是是 對前一本的反復(fù)，它不是平面的擺設(shè)，而是平面的，每本都組成了一個自力的側(cè)面和維度，配合構(gòu)成了一個眾多和龐大的藝術(shù)天下。這兩個系列都是7本，而不是 70本，證實莊重的“系列化”作品并不是能夠有限定地寫下去，它的體積巨細是由它自己的糊口容量和思惟容量決議的，而不完整是市場和讀者決議的，不然這些書 在數(shù)目上再增長一倍也還是有粉絲的追捧。