文體娛樂小說古代文體分類古代三種應(yīng)用類文體

　　申霞艷，湖南人，暨南大學(xué)文學(xué)院教授古代文體分類，廣東省文藝評論家協(xié)會；首屆廣東省簽約文學(xué)評論家，中國現(xiàn)代文學(xué)館客座研究員

　　申霞艷，湖南人，暨南大學(xué)文學(xué)院教授古代文體分類，廣東省文藝評論家協(xié)會；首屆廣東省簽約文學(xué)評論家，中國現(xiàn)代文學(xué)館客座研究員。發(fā)表論文六十多篇。

　　陳師道在《后山詩話》中寫道：“退之以文為詩，子瞻以詩為詞。”可見，每種文體都處在相互的滲融以及“影響的焦慮”之中，大家的探索能夠博采眾長，將一種文體帶上新的臺階。中國現(xiàn)代小說經(jīng)過一個多世紀(jì)的探索，已經(jīng)積累了不少經(jīng)驗。光是現(xiàn)實(shí)主義一脈，就有批判現(xiàn)實(shí)主義、現(xiàn)實(shí)主義、社會主義現(xiàn)實(shí)主義，新寫實(shí)主義，現(xiàn)實(shí)主義沖擊波，一言以蔽之，“無邊的現(xiàn)實(shí)主義”。這一方面凸顯了現(xiàn)實(shí)主義頑強(qiáng)的生命力，也反映了它某種程度的大而無當(dāng)，所指不清。

　　文學(xué)的內(nèi)容和形式之爭從未停歇，在審美形式與思想內(nèi)容之爭上，中國批評大抵是內(nèi)容至上的古代文體分類。繼先鋒小說探索“怎么寫”蔚然成風(fēng)之后古代三種應(yīng)用類文體，小說的鐘擺又重新?lián)u到“寫什么”這一頭。大家紛紛搬出十八般武藝，最終在“以新聞為小說”這一點(diǎn)上達(dá)成微妙的共識，出現(xiàn)了一波小熱潮：比如余華的《第七天》、李佩甫的《平原客》、劉震云的《我不是潘金蓮》《吃瓜時代的兒女們》、賈平凹的《極花》、須一瓜的《太陽黑子》《雙眼臺風(fēng)》，東西的《篡改的命》、田耳的《天體懸浮》、石一楓的《心靈外史》《世間已無陳金芳》等等。這批小說題材各異：從上層到社會底層，從冤假錯案到集資無奇不有，有的叫好又叫座，也有的遭遇了廣泛的批評，無論如何在影響力方面堪稱成功。索引的話古代三種應(yīng)用類文體，這批小說涉及了近些年諸多新聞原型，能夠比較清晰地復(fù)現(xiàn)這個消費(fèi)時代的紛繁劇變。

　　“以新聞為小說”中的新聞并非嚴(yán)格意義上的新聞，可能是身邊發(fā)生的真人真事，也可能是道聽途說或者的談資，此處新聞更切近“新近聽聞”的字面意思。“以新聞為小說”是社會與個人雙向互動的結(jié)果。從社會發(fā)展來說，我們無法忽視自己正在進(jìn)入“微時代”，“微”既指微信這種媒介方式，更指時間的碎片化、精神的微小化。在這個時代，新聞的傳播已經(jīng)由天為單位變成隨時發(fā)布，關(guān)系國計民生的重大新聞與關(guān)心明星外遇的娛樂八卦共存，得到新聞或者拼圖的假新聞是如此便捷，足不出戶而“知”天下。生活其中的作家時刻都在接受曇花一現(xiàn)的新聞的轟炸古代三種應(yīng)用類文體，這給殫精竭慮想要創(chuàng)新的小說家提供了素材之便。小說家有意識地選擇新聞事件來建構(gòu)小說，既是對當(dāng)下純文學(xué)疲軟現(xiàn)狀的反撥，也是與以量取勝的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)爭奪青年讀者的努力。

　　新聞出自變動不居的社會生活，之所以“新”是因為它本身與我們的傳統(tǒng)觀念有所出入文體娛樂小說，新聞當(dāng)事人的行為、心理、意識正在挑戰(zhàn)我們的舊秩序，在這一點(diǎn)上與小說創(chuàng)新異曲同工古代三種應(yīng)用類文體。然二者旨趣不同：盡管人事并稱，但小說呈現(xiàn)的是人，大寫的是人的內(nèi)部，新聞凸顯的是事，是外在的事。小說可以挪用新聞的外衣但不能挪用新聞的心靈，否則只能像報紙一樣看后即棄古代三種應(yīng)用類文體。小說要讓新聞生出雙翼飛向它不曾抵達(dá)的疆域——事件之外的寸心之間，并尋求廣大受眾的心靈回應(yīng)。托爾斯泰的《安娜·卡列尼娜》即是一個成功的典范，在托翁醞釀愛情題材之際聽聞有位鄰近的農(nóng)婦，這個事件側(cè)面刺激了作家對主角的構(gòu)思。不能說這是因果關(guān)系，最多只是催化劑促進(jìn)化學(xué)反應(yīng)的發(fā)生。新聞轉(zhuǎn)瞬即逝，能促成好小說的并不多見，核心還在作家的轉(zhuǎn)化力，不同類型的作家敏感度不同，吸收和反哺能力也不一樣。

　　余華的《第七天》出來后被喻為“新聞串串燒”，敘事人七天里的見聞映射了諸多重大而荒誕的社會事件，可是作家融匯新聞、提煉時代精神的能力尚有欠缺，材料彼此之間未能成功地發(fā)生化學(xué)反應(yīng)，點(diǎn)題句“死無葬身之地”夠機(jī)巧卻不堪負(fù)重，只適合抖包袱供小段子用。劉震云的《吃瓜時代的兒女們》在融化提煉新聞事件方面顯示了良好的吐故納新的能力，小說涉及的每一位人物、每一個大情節(jié)乃至小細(xì)節(jié)，我們都似曾相識，在電視報刊和新媒體、朋友圈上見過，但作家以極為荒誕、貌似巧合的方式將四個分屬不同階層、不同地域的八竿子打不著的人——農(nóng)村姑娘牛小麗、副省長李安邦、縣公路局局長楊開拓、剛剛提拔的市環(huán)保局副局長馬忠誠——連接成一張四角向整個人生輻射的網(wǎng)，陌生感就誕生在這天羅地網(wǎng)中。在當(dāng)社會科學(xué)家大談中國社會的“斷裂”之時，劉震云發(fā)現(xiàn)社會隱秘處的粘連，上層和底層依然在同一艘船上，而且上層一不留神可能就會墜入底層。作家的整體觀讓那些不過爾爾的細(xì)節(jié)慢慢綻放出信服力，本來是消遣性的突然就進(jìn)入了沉思。單個的新聞是突發(fā)事件，是例外，而小說則是由時代必然性分泌出來的精神之花。賈平凹的《極花》本為展現(xiàn)對鄉(xiāng)村性別失衡導(dǎo)致人倫秩序崩潰的憂思，但恰恰一不留神泄露了作家本人陳舊不堪的男權(quán)價值觀，不經(jīng)現(xiàn)代洗禮的作家很難提供小說的超前性。

　　再來看看蔚為壯觀的案件小說，套用科幻小說的軟硬之分，當(dāng)政法記者的須一瓜是寫硬破案的，從《淡綠色的月亮》到《雙眼臺風(fēng)》顯示出她對案件的來龍去脈從迂回婉轉(zhuǎn)到正面強(qiáng)攻，她汲取了類型小說的敘事速度，像臺風(fēng)一般快速推進(jìn)，同時動用了記者的采訪功力來夯實(shí)細(xì)節(jié)，不留破綻，長篇容易顧此失彼，情節(jié)的戲劇化難免伴隨著人物類型化痕跡。擔(dān)任過的阿乙卻是寫軟破案的，由于身體欠佳的緣故不大適合創(chuàng)作長篇，他接受的是加繆《局外人》的路數(shù)，冷眼旁觀。石一楓經(jīng)過諸多探求之后重申“不問鬼神問蒼生”的現(xiàn)實(shí)主義精神，對于案件他繞道而行，“項莊舞劍，意在沛公”，《借命而生》將筆鋒一轉(zhuǎn)寫出了多年追捕過程中底層干警和逃犯的共同命運(yùn)。東西的《篡改的命》借用了影視的表現(xiàn)手法，為突出掉包后命運(yùn)的天上地下用力過猛。雙雪濤也對案件外殼情有獨(dú)鐘古代文體分類，但內(nèi)核是“北方化為烏有”古代三種應(yīng)用類文體，他試圖以輕盈的故事表述故鄉(xiāng)淪陷的沉重話題。

　　憑中篇《一個人張燈結(jié)彩》亮相的田耳也持續(xù)走在偵破推理的道路上，將好些事件敷衍成扣人心弦的小說，他遇到難題立即百度，并將搜索得來的消息挪移到小說中，這也是指涉時代真實(shí)的一種手法但不宜故技重施。在中篇《一天》發(fā)表后，他明確表達(dá)了寫作轉(zhuǎn)向：“寫了近二十年，一直朝著精致與工巧發(fā)力文體娛樂小說，我累。我承認(rèn)寫作如人生必有四季的變遷古代文體分類，現(xiàn)在我寧愿寫得粗糙一些，一如我們的生活本身粗糙……我確信自己以后要進(jìn)一步扎進(jìn)生活，有效地將自身的熱情融入其中，細(xì)細(xì)觀看它原本的質(zhì)地和結(jié)構(gòu)，遵從它自在自為渾然一體的章法。”田耳所謂的粗糙和石一楓關(guān)心蒼生的表述具有一定的代表性。在漫長的寫作探索之后，作家重新信奉生活的深厚、大地的宏闊和現(xiàn)實(shí)的博大。

　　職業(yè)小說家難免會碰到一個素材瓶頸問題，閉門造車早已飽受詬病，消費(fèi)時代的現(xiàn)實(shí)卻令人目不暇接。新聞固然可以部分地為小說提供能源和熱量，但是反映現(xiàn)實(shí)只是小說的維度之一。小說的首要任務(wù)是創(chuàng)造一個嶄新的世界，絕不能僅僅復(fù)制現(xiàn)實(shí)，生活表象五光十色、千變?nèi)f化，小說家仍須聚焦于人的心靈與情感在變與常之間的反復(fù)位移。語言的風(fēng)格化和思想的超越性依然是每位作家需要不斷錘煉的，構(gòu)成小說獨(dú)特辨識度的永遠(yuǎn)是文本背后這位活生生的小說家。