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　　馬利克作品中的美所涵蓋的范疇遠超于視覺

　　馬利克作品中的美所涵蓋的范疇遠超于視覺。我已經聽到智慧的觀眾以為他的電影無能否認地，他那使人梗塞的精巧畫面大概會必然水平上遮蔽其導演氣勢派頭中的鋒利和激進最大的影視傳媒公司。在如今品茗影視影視最大的影視傳媒公司，莊重藝術常常挑選不調和的或一樣平常的素材，制止那種「漂亮的圖片」會帶來的溫馨感最大的影視傳媒公司。不外品茗影視影視，馬利克的畫面不只沒有讓人放心，以至還能激起出對某種莊重的畏敬，這在浪漫主義者的界說中被以為是來自于畏敬。

　　這么長的寂靜期不只為每部新片積聚了等待值，并且讓許多人，包羅我本人，模糊勾畫出一個導演的生活生計表面，他會漸漸成為美國影戲界最具有力氣的聲音。

　　假如去窮究的話，我們反而會因而感應深深地莫衷一是。好比說，馬利克片中的光景，常常揭發他的腳色與其保存的天下之間的隔膜。在《窮山惡水》中，美國平原上曠大的地盤對應著齷齪的立功故事和那些憤憤不服的青少年們演出的殺害狂歡最大的影視傳媒公司。馬利克讓我們考慮，這片云云開放和自在的景色是怎樣與這些人的暴虐或是矯情相照應最大的影視傳媒公司。在他的影戲中，天然的光芒沒有締造出高興的表情，卻締造出了反面諧：枝繁葉茂的南承平洋森林美景沒法為《細細的紅線》中當代戰役的鼎力大舉搏斗做辯解，《天國之日》中即使有夕陽朝霞的鍍金也袒護不了麥地里耕耘者那致死的辛勤。馬利克的那些腳色們真的能夠領會到他們身旁的漂亮景色嗎？

　　展現了毀壞的初步，可是馬利克的這一題目表達的工具遠多于刻薄的挖苦。影戲象布萊克·威廉姆的史詩作品一樣睜開，展示了小我私家和汗青從純真向干練的形態。

　　《細細的紅線》，它多樣的概念和戰役的設定，與馬利克先前兩部更平靜的、專注于單一人物的影戲判然不同，這招致了他的導演氣勢派頭讓人捉摸不定。

　　與其單講一個背叛純真的鬧劇品茗影視影視，馬利克所做的是描畫了新大陸的汗青和他的配角品茗影視影視，誰人波瓦坦酋長的女兒（她在片中只被稱為「公主」，卻在片尾字幕中被記作波卡洪塔斯）既是悲劇性的，但又是布滿變化期望的。