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　　“她最終選擇離開我，穿梭去了影視世界

　　“她最終選擇離開我，穿梭去了影視世界。當她坐在酒吧里，眼睛盯著電視機時，她不會知道我正在屏幕外觀看她。酒吧里的電視正在放一出悲劇，她雙肩聳動開始流淚。我坐在沙發上看著，有些想穿梭過去安慰她。但我沒有。”

　　這是魔幻現實主義作家薩爾曼·拉什迪的短篇小說《紅寶石拖鞋拍賣會》中描述的場景。在小說中，影視世界與現實世界的界限被打破，超級英雄從熒幕中走出拯救了現實世界，人們也可以出于逃避躲進影視世界。

　　穿梭到影視劇中，與角色同臺，一直是屏幕外觀眾夢寐以求的事情。如今，小說似乎要成真了，通往影視世界的入口已經浮現——那就是社交媒體平臺。

　　本期全媒派（ID：quanmeipai），帶你來看社交媒體平臺如何帶領觀眾“走進”影視世界，讓他們美夢成線.劇里劇外，

　　最近，高甜劇《親愛的熱愛的》熱播，觀眾被劇中該死的愛情迷得神魂顛倒。在該劇的第四集里有這樣一個片段：女主告訴男主，自己是一名網絡歌手，還說出了自己的網易云賬號。簡單的幾句臺詞，彈幕卻炸開來：“網易云上真的有這個賬號！” “這個號還在發動態！關注了關注了6v影視下載。”

　　網易云上“魷小魚”的動態（右）這條動態在7月14日播出的第九集里出現，由女主親手發布影視在線觀看。網易云上的動態與電視劇內賬號動態在同一時刻更新，創造出一種角色真身更新動態、觀眾實時接收的幻象。觀眾在發現這一玄機之后6v影視下載，爭先恐后與角色互動，配合角色完成“表演”：

　　在角色賬號與真實賬號半真半假的互動里免費觀看影視劇，一些觀眾被繞暈了頭——這到底是電視劇還是現實？是我進入了劇情中，還是角色走進了現實世界？角色賬號將角色與演員切割成兩個獨立個體，在劃清影視世界與現實世界界限的同時，又無限拉近了距離——雖然影視角色與真人生活于兩個不同的世界，但似乎并不妨礙共享一個互聯網。

　　萬物互聯的范圍在觀眾的期望中被放大，甚至打破了時空概念。通往影視世界的入口出現得猝不及防，影視世界與現實世界的墻壁，在社交媒體狂歡中碎裂。

　　除天涯發帖外，《歡樂頌》也給其中每個重要角色都匹配了微博，并與劇情人設相匹配，比如志趣高雅的趙醫生（@-趙啟平），微博中充滿陽春白雪與急診日常，而“紈绔子弟”曲筱綃（@快樂曲筱綃3399）微博中則是吃喝玩樂。時至今日，依舊有觀眾前往他們微博中留言。

　　具體來講影視在線觀看，雖然社交平臺用戶都在努力打造人設，致使賬號動態所彰顯的人設與其對應的真人形象往往并不高度一致，但是“打造人設”的努力本身也能反映用戶的某種傾向影視在線觀看。中國人民大學講師董晨宇曾在全媒派往期推文《社交媒體中的“復數”人設與平臺搖擺》中提到，“我們的自我，恰恰是不同社交媒體平臺和線下的樣子所共同組成的”

　　而觀眾在與角色“同臺”時，往往會將角色想象成存在于虛擬影視世界的真實人。在觀眾眼中，無論此時此刻賬號皮下（指真正操作賬號的人）是誰，當劇中角色操縱角色賬號的鏡頭在彼時彼刻被播放、被看見之后，角色就已經與賬號之間產生無法切割的關聯。

　　于是觀眾們相信，影視角色的自我，也是由影視劇形象和社交平臺上的人設共同組成。換句話說影視在線觀看，角色賬號是構成角色完整性的一部分。

　　因此，觀眾與角色賬號互動的邏輯是：在面對角色賬號時，首先將角色想象成真實人，然后根據社交平臺上的社交經驗，將角色賬號想象成角色的一部分，再在內心接近角色的渴望下，以留言的方式，瘋狂輸出對角色賬號的信任。

　　雖然對于實體人來說6v影視下載，社交媒體平臺本就是虛擬世界，但社交平臺至少由真實人加上真實技術組成，與虛擬人與真實技術結合而成的影視世界比起來，虛擬程度還是稍遜一籌。在這種情況下，社交媒體平臺開始“實體化”，成為銜接物質世界與影視世界的一座橋梁。但又由于其本身的互聯網性質而無法“現實化”，于是它成為了一座隱形橋。

　　它從觀眾的孤島上架起，橫跨兩個世界，在另一端與影視角色的某一部分綁定。而觀眾如潮水一擁而上，在橋上迫不及待地探望另一個世界的風景。

　　觀眾對于這種宣傳模式買單，是因為它推動了觀劇從單向傳播到多向傳播的轉變，而這正是當代觀眾的期盼。

　　在互聯網出現之前，電視這一媒介將人與人隔絕，觀眾在觀劇時都是獨立個體，與其余觀眾和劇中角色皆存在于不同世界。屏幕外孤島狀態下的觀眾，即使不是冷漠的“雨我無瓜”狀態四海影視網頁版，充盈的情緒也會因為無處釋放而被消磨殆盡。

　　與分散在的觀眾以及另一個時空的影視角色一同聚集在社交平臺上，對任何一個從孤島生還的觀眾來說都具有極大吸引力。

　　而互動劇所提供的參與度太窄。互動劇企圖讓觀眾以劇中角色參與到劇情之中，沉浸式體驗劇情，但回歸現實后觀眾又立即恢復到真我身份。觀眾的雙重身份將兩個世界徹底割裂開來。但在社交平臺上，兩個世界聯結成一體，觀眾能以真我身份與影視角色相遇，獲得更有真實感的互動體驗。

　　除此之外，在互動劇中6v影視下載，觀眾的游戲感、參與感會超過對劇情本身的觀感，但這真的是影視劇觀眾想要得到的嗎？

　　制作方的用心當然值得被贊譽。當互聯網在日常生活中不可缺席，為了使影視更加真實地反映世界影視在線觀看免費觀看影視劇，制作方把目光從場景實物道具投向互聯網虛擬道具影視在線觀看，使社交媒體平臺從場下走到場上。

　　但從《歡樂頌》發展至今6v影視下載，社交媒體平臺作為道具越來越頻繁地在影視劇中出現，逐漸走向程式化、常態化。

　　除此之外，當電視劇結束，角色賬號又該何去何從？停止運營當然無可厚非，但一旦選擇繼續運營，就需要有長期規劃。電視劇《戀愛先生》角色博就曾因為在大結局后繼續冒充演員小號發布私生活，引起觀眾憤怒，反噬觀眾對制作方的信任。將影視角色打造成虛擬IP，通過社交平臺進行長期運營和周邊變現，或許是一種思路。

　　要想使觀眾熱情不褪色，制作方應當對互聯網虛擬道具謹慎使用，上心運營。社交平臺橋的搭建本是影視劇的一大創新四海影視網頁版，但若任由它走向套路、成為植入，這座橋的彼岸將離影視世界越來越遠，然后風景老去，無人問津。