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　　不止是《變形金剛4》，假如你故意留神，就會發明，近幾個月內，稱霸本地票房好久的都是此類大建造、大局面、大殊效的科幻影戲：《超凡蜘蛛俠2》《美國隊長2：冬季兵士》《X戰警：逆轉將來》《哥斯拉》《甜睡魔咒》《嫡邊沿》

　　早在2013年第16屆上海國際影戲節時期免費影視播放器，樂視影業總裁張昭就曾暗示，樂視公司在投拍一部影戲時，起首就是用數據來定位，理解該內容在文學網站上有如何的點擊量，在影戲網站上有幾評分，把握影戲的中心觀眾在那里；然后再經由過程各類平臺做導航，使產物和消耗者之間停止社會化的互動相同；最初再借助數據，把各類互聯網平臺上的網民想法子導入影戲院。

　　“一旦科幻影戲被好萊塢作為一品種型片在環球推行，它的范圍性也就日趨顯現出來。這凸起地表如今內容的形式化和對視覺結果的側重，由此也就損失了軟科幻影戲的人文氣質。”在好萊塢的一些科幻影戲中，不論內容怎樣把戲創新，不管是機械人（《將來兵士》系列、《機器公敵》）、異形（《異形》系列）、恐龍（《侏羅紀公園》系列）、外星人（《自力日》《火星人玩轉地球》）、活死尸（《生化危急》系列）大概吸血鬼（《刀鋒兵士》系列）追殺人類，手腕不過是愛森斯坦的“雜耍”蒙太奇加最新的電腦絕技，最初老是少不了格里菲斯的“最初一分鐘救援”，并且末端老是開放的，為下一集留個伏筆。不論是機械人、收集、生化病毒，科技在這類影片里都成了貿易噱頭。“雖然這些影戲里有些思惟在內里，這只能闡明人家編導的本質高，影片自己仍是貿易化的產品。因而，好萊塢的科幻影戲對科學手藝的深思仍是很有限的。”

　　“大數據重視的不是因果性，而是聯系關系性。”韓連慶以為，“諸如文娛寶此類可讓群眾到場影戲建造的產物其實不克不及決議影戲的建造。可是，這些群眾的參與會在很大水平上決議影戲的運作形式。”

　　影戲是與科學手藝分離最嚴密的藝術。從主題上說，相似《變形金剛》的科幻影戲愈來愈成為院線的支流。從手腕上說，每次手藝的改革城市很疾速地在影戲上獲得表現。影戲修復手藝加快了老影戲的“更生”。大數據時期的降臨為影戲財產帶來新的變更。

　　“特地的典范老片放映單位是很多出名國際影戲節的常設節目，以聽一場音樂會的尺度來講，200元的票價其實不算高。”到場《神女》修復事情的中國影戲材料館初級工程師左英報告《中國科學報》記者。

　　除《神女》，北京國際影戲節 “修復單位”還展映了《勞工之戀愛》《小城之春》《新女性》《萬家燈火》其他4部修復影戲免費影視播放器。

　　“科幻影戲”和“非科幻影戲”其實不存在涇渭清楚的分別。比方，人們普通會把按照美國作家邁克爾克萊頓的小說《侏羅紀公園》改編的同名影戲看做是“科幻影戲”，可是克萊頓自己其實不情愿把本人的小說歸為“科幻小說”。別的，許多年前海內公映過一部美國影戲《全民公敵》，故事的布景是美國中情局經由過程高科技監督體系，對百姓隱私的監控曾經到了無孔不入的境界。昔時這部影戲在美國上映后，言論一片嘩然，中情局趕快出來廓清究竟，說如今的科學手藝還達不到那種境界。以是，從手藝含量上說，《全民公敵》該當算是一部“科幻影戲”，但該片卻根本上被看成一部行動大片來欣賞。

　　在左英看來，中國影戲修復的市場潛力宏大，由于西歐市場曾經有成熟的運營形式，曾經證實市場的代價。“以北京為例，2000萬的人內里假如只要1%的情面愿看也是20萬人的受眾，而這些人常常是高消耗人群，是不在意票價的。中國影戲材料館每周城市有一些藝術影戲的放映，一些觀眾以至從浙江、福建坐飛機過來寓目，市場仍是宏大的。”

　　“為何影視界會存眷大數據？很簡樸，由于看到了有益可圖。”提及影視界的大數據高潮，韓連慶以為，“大數據時期的到來為影戲行業帶來了新的變化，這此中，視頻網站的興起不容小覷。”

　　根據國度的方案，中國影戲材料館10人的修復團隊需求每一年完成150部閣下的修復。“可是好萊塢那末完美的系統內，一年也就一兩部的修復。”左英慨嘆道。左英向記者回想起印象最深的一次修復，是桑弧導演的新中國第一部彩色戲曲藝術片《梁山伯與祝英臺》。“這部影片從2007年炎天修到2009年，前后精修了3個版本。”左英彌補說，“修復時期，我們跟昔時到場過影戲拍攝的老影戲人、手藝專家、戲曲專家等開了無數次會，會商昔時導演的藝術企圖、想顯現的色彩、某個細節的處置等成績。”

　　2014年4月，第四屆北京國際影戲節時期，由中國影戲材料館與英國影戲學院（BFI）結合修復的最新版《神女》在中國影戲材料館放映兩場，并由中國愛樂管弦樂團現場吹奏作曲家鄒野為影片從頭譜寫的配樂，票價200元一張。

　　據理解，國際上修復一部影片的均勻用度在10萬美圓閣下，但在好萊塢，一些大制片公司常常關于以貿易用處為次要目標的影片修復不吝血本，好比《白雪公主》的修復就破費了300萬美圓，《泰坦尼克號》的修復和3D化更是耗資1800萬美圓。

　　“但是，真正將科幻影戲作為一品種型片建立下來的仍是好萊塢。”韓連慶說道，“科幻影戲在美國事有保存傳統的。好萊塢的科幻影戲險些都有科幻小說或漫畫為根底。”

　　本年6月，第17屆上海國際影戲節時期，以至首度增設“4K”修復單位，展映的影片包羅《出租車司機》《教父2》《費城故事》《苔絲》等典范影片，組委會更是頒布發表，2015年將“4K”修復出名導演吳宇森的典范作品《豪杰本質》。

　　這些爭辯的核心常常集合在修復以后的影戲能否仍舊保存著已往的余韻，修復影戲的尺度是甚么，膠片轉數字化的歷程自己對影戲損傷有多大等等。

　　雖然“科幻影戲”一詞最早出如今1926年，但是人們關于科幻影戲的喜歡，從影戲降生之初就曾經存在。

　　而在6月14日上海影戲節落幕當天，“文娛寶”第二期出售，9200萬總投資額，五部影戲《露珠朱顏》《絕命流亡》《邊沿線》《老男孩之猛龍過江》《魁拔Ⅲ》，三天就被搶購一空。

　　2012年，索尼典范影戲公司為慶賀《阿拉伯的勞倫斯》刊行50周年，推出了4K修復版。大衛里恩的《阿拉伯的勞倫斯》拍影戲用了16個月，修復卻用了26個月，耗資200萬美圓。2013年，北京國際影戲節放映了新修復版的《阿拉伯的勞倫斯》，600張影戲票兩天就售罄。

　　2013年，美劇《紙牌屋》的大獲勝利讓環球影視界對大數據的使用另眼相看。這部由美國視頻網站Netflix基于大數據投資拍攝的電視劇，不管是劇情設置仍是演員挑選、導演聲勢，都以用戶在網站上的舉動和利用數據作支持，從而遭到觀眾熱捧，Netflix也憑仗該劇求名求利。

　　“大數據時期”使得影戲自己不再是一個封鎖的產物免費影視播放器，全部影戲創作和營銷歷程是一體的。本年3月，阿里巴巴公布一款互聯網金融產物“文娛寶”，網民出資100元便可投資熱點影視劇作品。第一期“文娛寶”總投資額7300萬，《狼圖騰》《小時期3》如許的熱點影片在投資項目之列。不到一個禮拜，第一期“文娛寶”就被搶購一空，有16萬人投資了這些影戲。

　　因為完美的產業化鏈條，好萊塢的科幻影戲曾經構成了完好的財產系統。“而科幻影戲在中國實在沒有太多根底，中國更多地是以神話、魔幻等題材顯現。”韓連慶說道。 1971年，美國導演喬治盧卡斯拍攝了他的第一部科幻影戲《五百年后》。該片內容其實不新奇，敘說也很煩悶。“可是這部影戲的意義其實不在內容，而在于盧卡斯由此所建立的科幻影戲的手藝建造尺度。”韓連慶注釋說，“或許是盧卡斯意想到群眾其實不瀏覽這類科幻影戲，隨后他就改動了路數，連續推出了由他導演和到場建造的《星球大戰》系列，不只由此創作發明了盧卡斯的影戲帝國，并且動員了美國全部科幻影戲的繁華和在環球的盛行。”

　　自2013年，《紙牌屋》掀起了影視界大數據高潮以來，針對大數據時期的影視開展之路曾經成為影戲行業存眷的核心。

　　中國影戲材料館的影戲庇護和修復事情從2007年起片面睜開，事情名為“影戲檔案影片數字化修護工程”。至今已由國度撥款3.7億元群眾幣，完成了約7000部國產影戲的修護大都影戲是簡樸的膠片轉數字存儲，典范影片停止精美修復。

　　在韓連慶看來，科幻影戲也有“硬科幻影戲”和“軟科幻影戲”之分。《星球大戰》《變形金剛》等屬于“硬科幻”，《2001：遨游太空》《野生智能》這類敵手藝和獸性停止深思的作品，當屬“軟科幻影戲”的代表。

　　“如許基于大批數據的建造視頻網站有得天獨厚的劣勢。”韓連慶以為，“視頻網站能夠輕松把握用戶風俗，經由過程大批用戶風俗闡發，從而得出大數據判定，并投資建造。樂視影業就是此中的代表。”

　　而在中國，修復影戲面對的更大成績仍是收益成績。“今朝在中國修復影片最次要的目標仍是將膠片停止數字化轉換后作為檔案保留，修復后的影片能帶來的經濟效益十分有限。”左英報告記者。

　　“影戲修復次要分為兩個范例，一種是純貿易的修復舉動，是一些影戲公司、影戲團體出資，目標是從頭上院線D》《侏羅紀公園》《獅子王》《美男與野獸》，另有本年炎天將在中國上映的《冰河世紀2：冰川時期》等；另外一種則是為了挽救影戲文明工程而做的，像中國影戲材料館做的免費影戲在線影院。”左英說。

　　美國科幻影戲很善于把一個淺顯的觀點使用到影戲故事內里。在這些影戲里，新手藝和新事物的呈現老是有科學的注釋在內里。不管是基因變異（《蜘蛛俠》《X戰警》），外星人（《超人》《異形》）大概說受外界刺激（《哥斯拉》《蝙蝠俠》），在看似不成完成的情節里免費影戲在線影院，又有使人服氣的科學身分。這也是為何科幻影戲在好萊塢長盛不衰，而且囊括環球成為支流。

　　“大數據時期只是帶來更多能夠性，而不是必然。”韓連慶暗示，“按照大批數據得出的揣度，大多時分準確，固然也不解除失誤。可是，大數據時期群眾不管怎樣到場影戲項目，都不會到場影戲自己的內容建造。互聯網再怎樣革新，影視行業的魂還在它自己，腳本、導演、制片人免費影視播放器，還是樞紐的樞紐。”

　　停止7月15日，《變形金剛4：絕跡更生》上映17天，票房累計17.39億，觀眾總數超4000萬。

　　在以貿易為主導的影戲市場，大數據也只是為其供給了一種新的營銷形式。就像影戲人對影戲手藝持兩面立場一樣，“是垂青手藝的開展豐碩情勢逢迎觀眾，仍是對峙內容的創作表示本人對舞臺的藝術了解”，這個爭辯還將持續下去。

　　因為需求修復的影片數目宏大，即便當局投入再多資金，也難以確保每部影片都做到精美修復，對一部影片的修復事情僅能投入十幾萬元的狀況也是有的免費影視播放器。

　　北京航空航天大學人文社科學院副傳授韓連慶在承受《中國科學報》記者采訪時暗示：“科幻影戲從影戲降生后不久就發生了。固然到底哪部電影算作正宗的科幻影戲另有爭辯，可是法國影戲巨匠梅里埃在1902年推出的《月球歷險記》不管從片名仍是內容上來講，曾經具有了當代科幻影戲的要素。”

　　“這些疑問不無原理。”左英不承認這些究竟的存在，“寄存在庫房的膠片只需挪動一定會有損傷，更主要的是，許多老影戲工夫長遠，創作者的企圖很難測度，根據甚么樣的方法修復同樣成為成績。”

　　大數據時期，根據“大數據”建造的影戲成為潮水。經由過程數據的闡發，掌控受眾愛好點、鎮靜點從而“有的放矢”，到達一擊而中的目標。

　　“影戲材料館館藏節目三萬多個，中國影片約兩萬部。一切節目都要終極轉成數字格局。中國影片最少對折需求修復，特別是大批晚期典范影戲。”左英報告記者，“數字影象手藝和存儲手藝頻仍晉級換代，消耗者很高興，但對影戲檔案事情而言，是一項很煩瑣的事情。以是自影戲修復之初，就有很多爭辯。”

　　2010年，優酷出品的時長42分鐘的微影戲《老男孩》在很短的工夫內免費影戲在線影院，收集點擊量到達了7500萬次。因而優酷結合樂視、儒意欣欣影業，決議把這部收集“微影戲”做大，放到大銀幕上。影戲預報片在不到一個月的工夫視頻網站的點擊量就超越了1億次。其時業界人士批評，這部由互聯網公司、視頻網站主導的影戲，很能夠成為2014年的一匹黑馬。現在從《老男孩之猛龍過江》的票房表示來講，其時的預言正在成為理想。