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　　吳仁耀諧音是“無人要”，吳仁騰諧音“無人疼”，這類詼諧的設置背后則是極盡譏諷的父子豪情糾葛

　　吳仁耀諧音是“無人要”，吳仁騰諧音“無人疼”，這類詼諧的設置背后則是極盡譏諷的父子豪情糾葛。

　　如統一小我私家閱歷了《后會無期》的悵惘美國忌諱樂魚影視，便開端《披荊斬棘》的探究，在既定目的下《奔馳人生》，在縱橫《四海》中完成奔騰。

　　故事線索其實不龐大，但情節豐滿動人，群像給力，凸起了偉大青年熱血而固執，敢愛敢恨，勇于應戰，不畏困難的優良時期品格。

　　吳仁耀和周歡頌在廣州流落時，摩托車被差人拖走，兩人住旅店手頭寬裕，拿了房卡不知怎樣翻開房門，過過道坐了一宿。坐在馬路牙子上吃便利面；求職頻頻被拒等等劇情細節，讓漂在都會的觀眾感同身受，此中的悲歡離合咸，都化成了觀眾的打動和淚水。

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　　感激韓寒，在這個春節用醍醐灌頂的影戲作品，為流落者奉上的這份出格的暖和。它將我們混亂而焦炙的思路扶上明晰的征程，奮發起肉體，當仁不讓奔向將來。

　　摩托機車在《四?！分械碾[喻意義愈加主要，它就像是一小我私家闖蕩四海的本事和抓手，也是一小我私家在都會安居樂業的底氣。

　　《四海》是一部笑中有淚，淚中帶笑，熱血、燃爆的影戲，可看性和理想意義遠遠超越預期；韓寒操作把持畫面和劇情節拍的伎倆愈來愈純熟老辣。

　　大年頭一趕個早去看了《四海》。在觀影前，關于《四海》，網上除導演韓寒，主演劉昊然、劉浩存影視傳媒類專業、 沈騰、尹正 、喬杉等，險些沒有關于劇情和影片質量的闡發文章。月朔上半夜場的影院，可謂人聲鼎沸，影廳內險些滿場影視傳媒類專業。

　　影片另外一欣喜就是陳小春、萬梓良、馮紹峰、喬杉等人的客串；特別是萬梓良年老招牌大背頭的呈現；陳小春以晚輩姿勢訓示吳仁耀；馮紹峰交警的仁慈仗義；喬杉朱紫指路成績吳仁耀胡想……這些大咖的烘托都是影片不成省卻的亮點，讓情節更豐滿，人物更平面，欣賞性更強。

　　吳仁耀與周歡頌之間的純真而固執的戀愛是這個時期流落著最心動和神馳的工具。在暴虐的保存合作眼前，兩民氣手相握，互幫互勉的真情實感，有一種東風化雨般的撫慰和滋心感。

　　劉浩存歸納的都會打工女孩，扮相上很招人喜好，青質樸實，外柔內剛，給人一干二凈之感。她的演出不管心情仍是對白，相稱天然，并沒有各人擔憂的淺薄和僵硬。

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　　《四海》是韓寒執導的第四部長片影戲作品，影片絕大部門篇幅著墨在青年吳仁耀（劉昊然）和餐廳點菜員周歡頌（劉浩存）身上。

　　在斑斕的都會夜景下，吳仁耀替名流完成了奔騰珠江，在頭盔袒護下沒人曉得這是替人，名是他人的，吳仁耀只是借此完成了自我打破和胡想。

　　全片最慌張刺激，布滿熱血荷爾蒙的是吳仁耀駕駛摩托車飛越珠江的那一瞬。這段戲畫面十分唯美，廣州斑斕的夜景讓人蔚為大觀。越是美的都會風景背后，是更加暴虐的保存合作影視傳媒類專業，幾逐夢者在斗爭中卻只能忽視這些美景，這是又一層隱喻。

　　在疫情重復、經濟情勢龐大確當下，這部影戲來得實時，關于焦炙、徘徊、難過、孤單等都會易得癥者如統一劑良藥，并且“藥效”相稱不錯。

　　《四?！穭钪竞蛻賽鄣牧硗庖幻媸请y過，周歡歌和同歡頌伯前后不測拜別，成為吳仁耀心頭永久的創傷和遺憾。

　　吳仁耀熱誠地愛著周歡頌美國忌諱樂魚影視，兩人是絕對的配角，其他演員和旁枝情節都是環繞二人的戀愛故事和在廣州完成胡想的迂回閱歷作擺設。

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　　是啊，糊口就是如許，沒有甚么過不了的坎、跨不了的鴻溝。可是都會合作，追逐胡想歷來都是要支出很大價格影視傳媒類專業。

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　　當吳仁耀駕駛摩托車奔騰珠江的一霎時，那種震動和爆收回來的動力，讓觀眾的心隨機車一同飛向此岸。

　　看完《四?！罚X得韓式影戲的氣勢派頭愈來愈明晰，前三部電影串起來，清楚就是層層遞進的人生勵志故事，到了《四海》這里顯得更加成熟、練達。

　　吳仁耀有個成天不著家也不著調的父親吳仁騰（沈騰）。這個不盡家庭任務的父親有多不著調？和兒子吳仁耀一同下館子用飯在效勞員叫買單時他居然托故走開，兒子無法付了錢。當兒子碰到艱難去找他時，他居然在外已還有妻室且生了孩子！