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　　年，韓東是文學期刊《芙蓉》的編纂，開了一個欄目“重塑70后”，氣勢派頭前衛，開掘了許多有潛力的新銳作者

　　年，韓東是文學期刊《芙蓉》的編纂，開了一個欄目“重塑70后”，氣勢派頭前衛，開掘了許多有潛力的新銳作者。尹麗川的來稿被他選用，登載在《芙蓉》上。今后步入文壇。有一天，一個女制片人找到她，說有一個專為女導演而設的影戲方案，除她，歸入方案的另有記載片導演楊荔鈉和王芬。她寫了故事綱領，對方以為合意，就拍了，范圍定的二百萬。當時市場還很不成熟，原定的十部方案，只拍了三部，就流產了。尹麗川以為，演員拍影戲有資本和行業經歷，而作家有本人的剛強，就是腳本，創意，和表達。“明天這個時期，影戲離寫作的人太近了。身旁寫工具的人分分鐘搞影戲，進入影戲體系。寫著寫著小說能夠哪天就約稿寫一個腳本。并且他們一打仗就不是打雜的，不像此外行當，他們一上手就是影戲十分致命的環節，就是編劇。

　　把決計付諸動作，他才曉得前面的帶路牌，仿佛一會兒就可以帶他到達影戲的覺得，都是虛偽的。“由于那些身分都是虛幻的，即是從零做起。既然客觀的工具啟動了，決議了影視下載資本，那也不克不及夠畏縮。”

　　投完柏林后，《在船埠》有一場內部放映，在前期公司的集會室。約十來人，散坐在桌邊，有出品方，制片人和兩三個伴侶。韓東也在。完畢后，他問觀感，多是歌頌，說不像是童貞作。韓東抽著煙，自我總結影視下載資本，“

　　同年7月，韓東的新長篇《歡欣而秘密》在《播種》刊載?？d后，廣州一名老板買了他的小說版權，想投身影視業。老板垂青韓東在文學上的力氣，鼓動他做事情室。這事也未果。未果是常態，卻令他發生幻覺，以為本人離影戲很近。錢不在此處，別處也會有。

　　在南京時，韓東到母親的住處寫作。早上六點半從家動身，坐地鐵到鼓樓的雞鳴寺，拐入大街中的一棟老屋子。事情連續至下戰書，余力用往返信，接德律風和約伴侶晚餐。糊口與寫作分隔，像上上班一樣呆板，節沐日也不渙散。2010年秋日，母親逝世。他寫了一首詩吊唁她。

　　韓東要拍的影戲《在船埠》，改編自他的同名中篇小說，寫于1998年。故事其實不龐大。三位墨客送別另外一名墨客，坐輪渡，到長江北岸的車站坐車最終條記影視原聲帶。飯后倉皇，錯了火車，只好返回南岸，滯留在小鎮。在船埠上，墨客們碰到地痞，單方起了抵觸，折騰了一夜，直到天亮才分開。影戲中，四位墨客別離是丁子、王樹、夏海燕和歐陽。

　　年，畫家毛焰從中心美術學院結業，到了南京。和北京的強烈熱鬧相反，南京渙散，癡鈍，像個虛無之地。熟悉韓東、白文等人后，他覺得異類，他們看上去太一般，以至低微，“和藝術圈有點差別”——除寫作，就是打牌，飲酒，和愛情。“簡樸地說，就是連結各自的幻想，我們毫不會裝逼。”昔時，文學青年提升的門路十分死板。先在一些有影響力的文學期刊揭曉作品，好比《播種》、《群眾文學》、《花城》、《鐘山》、《各人》等，新人普通先發短篇小說，得到編纂存眷，誠意邀約，再發。一段工夫后，短篇釀成中篇，中篇再變生長篇。參加作協，吸納為專業創作組，提升之路就此完成。

　　2015年，同在南京的作家曹寇正為一個影戲項目寫腳本，故事改編自實在案件“呼格吉勒圖案”。有個老板喜好曹寇的小說，便提出想跟投這個項目，又說，曹寇你本人拿去拍影戲也能夠。一次用飯，說到這事，韓東說，你本人拍影戲，就玩一下，你要對這個工具賣力的。回家后，他想假如有幾百萬我本人拍個影戲行不可呢？他越想越以為能夠。他就跟曹寇說，你跟誰人老板講，韓東要拍影戲，讓他把錢取出來。這過后來未果。

　　韓東本年55歲，個子不高，戴一副眼鏡，頭發剃光了，像一盞有反骨的燈膽。他難以形貌，由于你用來形貌他這個年歲的漢子的那些話，一開端對他就是分歧用的。他臉蛋光亮，少見皺紋，身體肥胖。他的聲音平和而安穩，帶有江蘇南部地域的口音。他在南京誕生，八歲跟從怙恃下放到鄰近的洪澤縣，村落閱歷組成他糊口中“溫順的部門”——與光彩比擬，更接近貧窮。能夠說，如今的韓東是謙虛的，與他背叛，尖銳，總想對立的青年時期判然不同。

　　近幾年，韓東的小說變得松懈，比擬敘說，更工于故事，仿佛決心調低瀏覽的門坎。伴侶開打趣說是佳麗多吃了幾口，沒有那末瘦了。從2010

　　2016年8月14日，《在船埠》在湖北黃石開機。圖為開機第一天，導演韓東，監制賈樟柯在拍攝現場。

　　2015年11月，韓東給賈樟柯發微信：我能夠要拍影戲，假如我拍影戲你來當我的監制。賈樟柯復興，堅定撐持。相似綁架。

　　“慘白”，“骨瘦如柴”，卻“很美”。他給韓東照相，畫他的肖像，取名《我的墨客》。毛焰說，畫畫的時分，全部人咔，像沉了一下。他稱韓東是“

　　5月，制片人方勵為增長《百鳥朝鳳》排片，不吝下跪。消息報導后，票房從300萬增至8000萬，制作了破例。同年上映的《路邊野餐》票房約600萬，《長江圖》約300萬。獨一的黑馬是2014年的《白天焰火》，得到柏林影戲節的金熊獎，票房打破1億。李明陽以為，文藝片的訴求是期望獲得藝術上的承認，得到小我私家成績感，不只限于票房。“2010

　　寫完《在清代》，他以為寫腳本的覺得很好，只需支出充足的精神和工夫，就可以完成。不像寫小說時如臨大敵，似乎探險。以后幾年他寫了四個影戲腳本，此中兩個拍攝時竄改太大，他就沒簽名。

　　100億閣下，到2016年，影戲票房曾經增加到457億。次要的緣故原由，李明陽說，一是院線增長，二是觀影人群從一線都會擴大到三四線。在中國，影院曾經成為低端消耗，全民消耗。比擬范例片，中國的藝術片市場仍顯低迷，體量較小。2016

　　1988年，《他們》第五期出刊，然后中止。年青墨客或從黌舍結業，或成婚生子，面對營生的壓力。“全部90年月詩歌往內里走，愈加小我私家，和外界的照應愈來愈少。假如說80年月詩歌符合著時期的頭緒、時期的節奏，到90年月，墨客配合地轉入到不太熱烈的、自力的、一般的軌道上去。”劉立桿說，“它不克不及夠再成為國度和社會糊口的中間，詩歌怎樣能成為中間變亂呢？”1993年，韓東辭掉事情，專事寫作，成了無業。當時，他創作的中間正從詩歌轉向小說。糊口上不是甕中之鱉，卻十分自在。

　　找錢花了十個月，直到2016年六月才敲定。第一出品方是峨眉影戲制片廠，托的是墨客翟永明的干系；第二出品方是成都十墨客影視文明傳媒有限公司，倡議人王敏、吉木狼格、何小竹，都是韓東多年的兄弟；第三出品方是阿里影業，這是阿里影戲A方案投的第一部影戲；第四出品方是賈樟柯的西河星匯影業。陷于窘迫時，毛焰曾發起能否思索眾籌？韓東不肯拖累伴侶，也顛覆了。

　　小說來自韓東的一次閱歷，這件事是實在發作過的，此中的墨客也各有原型。影戲又對小說加以竄改，韓東說，就都是虛擬的了。毛焰看過影戲以為，丁子有點像墨客丁當，王樹有韓東的影子。影戲中的夏海燕與另外一名叫涂海燕的墨客名字附近，只是改了姓。

　　很難分別一個樞紐點大概樞紐性的時辰，促使他從文學的門路轉向影戲。2008年，導演賈樟柯籌辦影戲《在清代》，約請韓東撰寫腳本，說這是一部“反武俠”的武俠片。那是韓東第一次寫腳本，也是他第一次和賈樟柯協作。他說思索一下，隨后贊成了。他們簽了一份四個月的條約，意義是只寫四個月，條約完畢，他就跟影戲沒有干系了。他的心機在長篇小說上。

　　從客觀上講我能夠我對影戲史不睬解，客觀上我也不情愿遭到這類理解的影響，另有一個最底子的，我不是一個那末酷愛影戲的人。我酷愛影戲的建造部門，和寫作的歷程完整差別。能把一個工具從無到有，變更各類資本，和差別的聰慧打交道，這個閱歷我以為十分好，故意思。前面假如有反應，承接聲譽，成為社會名士，我都沒有愛好。

　　”。主創團隊都不是新人——拍照指點劉勇宏，是《盲井》的拍照；美術指點白昊，是《萬箭穿心》的美術；音樂指點林強，給賈樟柯和侯孝賢做影戲配樂，近來的作品是《聶隱娘》。對投資方而言，《在船埠》最大的壓服力是進入影戲節，得到外洋市場。2000年，韓東親密的寫作上的伴侶白文分開南京，去北京拍影戲。今后寫作中止，有如勇士斷腕。和韓東類似，白文先到場編劇，前后給章明的《巫山云雨》、張元的《過年回家》寫了腳本。他的第一部影戲《海鮮》沒有過審，處于公開，如今在網上也難覓身影。

　　40天拍一夜的戲，得接戲。有的人拍第一場戲時有些胖，天熱，出出汗，就瘦了；另有的，剛進劇組，皮膚白皙，暴曬后，黑得像炭。江水也是，時漲時退。有一場戲發作在船埠的值班室，戲中前面半小時和前面半小時，河床高度相差好幾米，只能恍惚掉。圈里有句行話，劇組是江湖黑社會，導演就是土天子。用強力才氣把控得結局面。令李明陽印象深入的是，韓東十分謙虛。他從不在片場罵人，沒說過一個臟字。劇組開會，韓東倒坦誠，“

　　年的《扎根》開端，每兩年，韓東就會寫一本長篇小說，以連結創作的形態。韓東的小說偏重人之干系的能夠性?！对诖骸防铮透巳夯顒樱康揭惶?，就增長了干系的不愿定。假如不去此處，又會發作甚么？晚期，他的小說氣勢派頭冷峭，瘦硬，抒懷若無其事，偶有噴薄，仍不失抑制。持久寫詩，他對言語重復推敲，減少，像剃了枝節的竹竿。

　　韓東由于在大學傳布《明天》，被校方斷絕檢查。春節，李艾華發來電報“母哭盼”，才得以回家。結業后，他到西安教書，他稱為“發配”，比擬北京，西安顯得邊沿。在那兒他熟悉了丁當，《在船埠》的原型之一——一個身高一米八三，“眼光如夢”的詩歌青年。

　　12月韓東和制片人李明陽在武漢碰頭，就去看了景?？赐昃耙院?，韓東又改了腳本，才定了稿。李明陽28

　　“這兩年，影戲忽然又熱了，人們覺得這些作家又開端趟這趟渾水了。我固然不期望韓東趟這個渾水，他作為一個地道的寫作者，干潔凈凈的多好。”一次說話。毛焰十分間接地問他，“

　　”，然后從韓東開端，念了一串名字。接著，他朗讀了丁當的詩《臨睡前的一點憂思》。會堂底下，中文系師生捧腹大笑。他們以為這底子就不是詩。劉立桿還沒有寫詩。他經由過程小海熟悉韓東。韓東24

　　12月，由于《照見》，他得到華語青年影象論壇年度新銳制片人獎，在武漢領獎。春節后，他伴隨韓東找投資，從姑蘇到武漢到成都，展轉過20多家公司。他以為這是常態，新導演找錢歷來都很艱難。李明陽把《在船埠》的范圍定在了一萬萬。尺度是賈樟柯提出來的，“

　　常常傾盡盡力做一件事，我們本人對這個作品有分外的等待，大概不是那末快意，這類感情很遍及很實在，以至偶然候是必需的。這個工具反過來會影響我們本身，某個層面上自我疑心。成績不在于作品，而在于我們對作品的立場。以至于我畫了一幅佳構，說假話這個工具很可悲，很荒謬，我都不克不及決議我如今這件作品的運氣。

　　月，韓東下了決計，要當導演。把決計付諸動作，他才曉得前面的帶路牌，仿佛一會兒就可以帶他到達影戲的覺得，都是虛偽的。

　　“現在的表情，雖小心翼翼，但勢在必得。”艱難相繼而來?！对诖骸返墓适掳l作在一夜，也就是12

　　2000年閣下，世紀之交，炎天。”船埠上的墨客被設定為中年。丁子來自深圳特區，穿戴時興，36歲；王樹是大學教師，喜好循循善誘，42歲。墨客行事其實不聲張，行走坐臥與街市中人無異。但肉體崇高，被小鎮的地痞膠葛，精疲力盡。在一篇導演論述中，韓東寫：“我們設想的墨客都是不太理想的人群，假如我們這么了解了，那末小鎮就代表了一種理想。非理想的墨客忽然到了一個很理想的小鎮，趕上了連續串的工作，發明理想比非理想愈加非理想。”1985年《他們》在南京興辦。圖為《他們》第一期。

　　”，像刺猬，鋒利又慌張。“舉個例子，參與文學集會，輪到他講話，他眼睛望著天花板，開端批駁，說完掉頭就走。他說他去阛阓買牛崽褲，走進阛阓就以為極端不自由，我陪他買過好幾回衣服。”劉立桿描述當時的韓東，在生疏人眼前“簡單慌張”、“富有進犯性”?！对诖骸返挠皯蚰_本中寫：“

　　”。后幾天，我都在劇組見到他。四川的墨客吉木狼格在成都郊野的平樂古鎮拍《借客》。他第一次做導演，范圍不大，屬于收集影戲，算是試水。伴侶們去探班，多坐在遠處，聚了閑談。韓東在監督器觀察遲疑察，神色莊重，仿佛是他在拍影戲。如果有人不妥心坐了導演的椅子，他就呵責那人，除導演，這椅子誰也不克不及坐。

　　影戲對我有那末主要嗎？做一部藝術片有甚么呢？”出格恨本人。扛了一個月，趕在劇組達成前籌到80萬，高快樂興地回到包頭，順遂達成。經人引見影視下載資本，他和韓東經由過程幾回德律風，確認參加《在船埠》。2015

　　1979年，韓東在山東讀大學。父親韓開國從下放之地調回南京，在文聯復職。韓開國筆名方之，是個作家，已經和江蘇的高曉聲、陸文夫、葉至誠構造“根究者”文學社最終條記影視原聲帶，在反右活動中蒙受批駁。韓東的哥哥李潮隨母親李艾華姓，是南京市一本文學期刊《芳華》的編纂。那年，方之病逝，韓東趕回南京參與父親的葬禮。創建不久的詩刊《明天》正被天下各地的文學青年傳抄，南京也不破例。李潮向他引見《明天》，他回想瀏覽的感觸感染，心神俱震，不克不及自拔。

　　”，筆耕不綴，形態安穩，像謀了一份寫作的職。十多年前，毛焰喜好網游，夜里和門生相約去網吧打帝國，打到早上七點多。有兩次，他完畢戰役，走在回家的路上，遇見韓東背一個包，在等公交，正要去他媽媽家寫作。張躍東說，韓東在事情上以耐煩和耐久見長，這是他性情里的優點，“他比力有韌性，能對峙。咬咬牙，本人內化掉許多成績，包羅自我的均衡感，接受壓力，對他來講是自然的做一個導演的很棒的潛質。拍攝前，主創開會，問韓東能不克不及找些影戲類比，想要哪一種氣勢派頭，演員該當看甚么樣的演出，有個參照。他反問，“

　　”有點像李安，“你逞強，他人就來幫你”。最艱難的是膂力。劇組多是年青人，特別干藝術影戲的，預算少，各類艱辛的糊口都體驗過。韓東上了年歲，和同齡的伴侶比擬，他沒患過大病。獨一的病痛是偏頭痛，霧霾時就發幾回，得吃止疼片。他有打坐的風俗，在南京，一個星期打坐兩到三次。假如天天對峙，就精神抖擻。在劇組，他就靠打坐保持膂力。天天約半小時，再睡覺。

　　2013年的9、10月間，韓東應邀前去法國，在那兒駐村寫作。畫家毛焰也在法國看展。他們相約在巴黎看博物館。毛焰做導游，一邊看畫一邊聊，設身處地，相互都很高興。在去往另外一處的出租車上，他們聊到了影戲。他們有配合的寫作上的伴侶，好比白文、尹麗川、李紅旗等，都拍過影戲。毛焰說，影戲是別的一個圈子，相比照較龐大。話外另故意，他期望韓東連結一個地道的寫作者的身份。

　　斷裂”，向天下73位作家分發了一份問卷，間接對文學體系體例提問，被批評家稱為“20世紀末中國文壇的一次變亂”。韓東在文章中寫，寫作曾經到了一個關隘，全部文壇正虛席以待，只需向在坐的敬酒請安，便能坐下與他們同享名利的盛宴。那是“

　　“半明半暗”，他說，“是最好的形態。”影戲籌辦的全部歷程，毛焰不斷在觀察遲疑察?！对诖骸返钠敲嫣岬?。開端傳聞影戲稱號不克不及用繁體，寫得不爽，簡體字不都雅，失掉神韻，特別是“

　　”監督器里，丁子和王樹也被圍困。船埠喧嘩，墨客在眾生中，躲不外。《在船埠》的末端，王樹和丁子終究分開船埠，丁子有驚無險，遇上天亮前最初一班輪渡，南下深圳。他們互相辭別。夜色稀疏，天就要亮了。

　　80年月，詩歌流行。十年文革，仿佛惟有詩歌才氣安慰創痛。墨客被社會圍著轉，老是垂頭喪氣，似乎明星退場。韓東先模擬以北島為代表的昏黃詩，經哥哥保舉，在《芳華》主理的詩歌角逐中獲獎，一鳴驚人。其時《芳華》天下銷量70萬份，編纂部蓋了一棟大樓，分給雜志社的員工。大樓聳立，如同留念碑。

　　2016年拍了四部；2014年，韓寒導演影戲《后會無期》，2015年景立亭東影業；2016年12月，作家張嘉佳導演的影戲《擺渡人》上映。這些作家有個配合點，都出書脫銷書，在圖書市場有大批粉絲追捧，自然具有票房召喚力。市場正以翻倍的速率收縮。2010

　　2015年炎天，他寫完《歡欣而秘密》，一共寫了六本。一旦進入寫作，他很少待客。平常，他有耐煩，并且健談，喜好講段子，也會忽然莊重起來，坦白表達概念。飯局上，有人參加，有人分開，人群從一個處所轉移到另外一個處所。他能對峙到最初。長篇時，飯局只管減免。最早，一稿寫完，

　　導演張躍東說。2007年，韓東出演了他的影戲《下戰書狗叫》，是公開拍攝，參與的都是他的作家伴侶，韓東、于小韋、楚塵和顧前。此次張躍東是《在船埠》的施行導演，在片中演一個地痞，進場就被碎玻璃渣破了腳。中國正有愈來愈多的作家轉型成導演。影戲仿佛一道光環，懸于頭頂，令作家閃爍。2013

　　”字。他打德律風給湖南省影戲頻道的伴侶，問肯定不克不及用繁體？伴侶說沒有明文劃定，發了幾個片名，《長城》的長、《羅曼蒂克滅亡史》的羅，都用的繁體。因而改成繁體寫。寫了許多遍，別離從中挑出他合意的，一個字一個字集成了“在船埠”。他們住得近。毛焰的畫室在南京市濱江公園四周的一座院子里，隱在一條公路旁，住的多是藝術家。從院門出來，穿過一個籃球場，上一截臺階，排闥即是畫室。畫室空闊，像大堆棧。有些畫放在地上，靠著墻，都是人的肖像。那些畫很出格，平靜，輕巧，像從另外一個天下走來。

　　2010年轉做制片人，建立了本人的影視公司。他學佛，終年茹素，待人接物有與年歲不相等的殷勤，看起來值得信任。韓東本期望他演影戲中的“夏海燕”，他擔憂沒法統籌，改演一位捍衛處的干部，戲份少。2011年由他制片的第一部院線影戲《猖獗的蠢賊》被《青年影戲手冊》評為“最使人絕望中小本錢影片”，得了“金掃帚獎”。中選的影戲人恥于領獎，辦了三屆，沒人參與。他去了，領了獎，還念了一封抱歉信。2013年，他轉做文藝片，擔當《照見》的制片人。《照見》的導演叫喬美仁波切，是活佛第九代轉世。影戲在包頭拍攝。開機前三天，資方撤資，劇組一分錢沒有。他怕軍心不穩，影響團隊士氣，沒敢流露，包羅導演。白日在片場裝老板，早晨飛北京找錢，第二天早上六點再飛歸去。最疾苦的時分，一小我私家在房子里聲淚俱下，詰責本人，

　　1985年，韓東去北京見到了北島。他先到，北島和偕行的翻譯隨落后門。北島戴了一副眼鏡，剛出去時鏡片是黑的，坐了一會才變通明，能瞥見眼睛了。北島話未幾，正籌辦出國，翻譯在向他注釋一張機票。北島問他，有無新作？能夠保舉揭曉。韓東就把《有關大雁塔》給了他。他曾經開端掙脫《明天》所代表的詩歌寫作，所謂“弒父心思”，但見到文學上的“父親”仍舊鎮靜。小海記得，返來后韓東跟他說，真好。小海問，甚么真好？他說，見到北島的覺得真好。他注釋，北島由于出國不斷在研討一張機票，闡明他看待工作很認線

　　”。只需鍥而不舍，就可以完成提升。然后呢？他想，大要是像他人那樣，搖身釀成“專業作家”，得到各類實惠長處，開筆會，參與作品鉆研會，“在文學館的大花瓶上刻上本人的名字”。1998年，他和白文倡議

　　月，我和韓東碰過一次面，在成都。當時，他正在為影戲甄選演員，七月就要演員培訓。6月19日，成都十墨客影視公司開張，搞了一場公布會。總司理王敏以為墨客具有締造力，設想力，和熱情，為何不做影戲呢？他向我注釋，“十墨客影戲投資的影戲必然是墨客做編劇、導演大概監制。我夸大的IP代價不是明星，不是范冰冰大概李冰冰，明星能夠吸收票房。可是我們的影戲是墨客，它也是IP代價。”《在船埠》是十墨客影戲公司投資的第一部院線影戲。韓東和賈樟柯參與了公布會。賈樟柯各地跑，是韓東死活拉來的，表白，“

　　月14日，《在船埠》在黃石開機。本來定的六月，不意黃石發了六十年不遇的大水，雨水連綴，吞沒了船埠，全鎮的人忙于抗洪救災。雨停了，劇組完工，就是高溫。也是六十年不遇，地表溫度超越五十度，氣溫居高不下。到9月22日達成，全劇組一百五十來號人，加在一塊，瘦了一千多斤。開機宴，請劇組用飯。導演韓東穿戴T

　　韓東影戲圈的伴侶未幾，較熟悉的是賈樟柯。他們是1999年熟悉的。其時成都的墨客楊黎、何小竹承包了峨眉影戲團體的一份影戲刊物《影戲作品》，是如今《看影戲》的前身。在成都的民族飯館，他們開了一次“影戲與文學鉆研會”，墨客韓東、白文、于堅和伊沙代表文學界，影戲界的代表是吳文光、陳凱歌和賈樟柯。韓東在賓館的房間里看了《小武》，他以為，賈樟柯對影戲的熱忱和批駁顏色與本人看待文學的立場靠近，因而肉體上互相援助，發生共鳴最終條記影視原聲帶。爾后間或聯絡。

　　1984年炎天，他調回南京，在南京審計學院，如今的南京財經大學教馬列。很快他就處在南京詩歌圈的中間。南京大學有墨客涂海燕、劉立桿等，四人同住一個宿舍；東南大學有墨客白文、吳晨駿和于小韋。涂海燕筆名小海，是南京大學詩社的社長，是個少年天賦。14歲寫詩，由于揭曉詩歌，免試進了南大。他不斷與韓東有通訊，直到韓東回南京兩人材碰頭。影戲中，丁子與通訊卻不曾碰面的夏海燕碰頭，心里高興，覺得夏海燕是個女孩，卻見到度量兩只老母雞，騎一輛大扛自行車的寸頭壯漢，丟失又活力。理想中，韓東也二心覺得通訊的小海是個女墨客，由于正在談愛情，就沒持續復書。沒想到海燕取自高爾基的詩，意義是與大海屠殺，意味英勇。

　　“在明天，緘默同樣成了一種風采，我們不會由于一種風采而緘默，我們一直以為我們的詩歌就是我們最好的講話。”墨客劉立桿第一次打仗到韓東的詩是在南大中文系迎重生晚會上。校園里，昏黃詩就像盛行歌曲，男孩喜好北島，女孩喜好舒婷。晚會上，涂海燕握著方才出刊的《他們》，會堂上方一束追光打來，他說，“

　　18歲，常去韓店主蹭飯。當時沒有德律風，暫時起意便往對方家闖。韓東不在家，他就座在地上等，一次餓著肚子等了四個多小時。韓店主有兩個房子，常凡人滿為患。一邊房子坐著南京當地的，另外一邊坐著外埠來的，議論詩歌，也議論熟習而新穎的糊口。他想，本來一個墨客的糊口是如許的，有許多伴侶，許多來往，有間本人的屋子影視下載資本，念書、糊口和寫作。糊口仿佛多了一扇門。高潮很快已往。90

　　”對創作者而言，恒久耕作在一個范疇，終極要面對一個成績：怎樣克制本人虛妄的野心？他把韓東看作肉體上最主要的伴侶。1997

　　”他想確認。他們說了許多，包羅對自我的判定，寫作上的幻想，和理想層面的契機。“能夠有種寫作上的怠倦”，韓東說。毛焰說，“怎樣能夠沒有呢？我也有。但我忽視這個工具。”他想，就像像武俠片放的，哥們受傷，得推背命運。毛焰以為韓東提到的怠倦感十分實在，“