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　　時(shí)間倒回2017年的9月9日，《八佰》于蘇州正式開機(jī)

　　時(shí)間倒回2017年的9月9日，《八佰》于蘇州正式開機(jī)。在此之前，劇組已經(jīng)不惜耗費(fèi)重金，在當(dāng)時(shí)尚未開業(yè)的蘇州華誼兄弟電影世界，按照1:1的規(guī)模搭建了電影的主要場景四行倉庫與蘇州河的兩岸。電影的主要外景都發(fā)生在這里，占地規(guī)模達(dá)兩百畝，前后修建耗時(shí)十八個(gè)月，才最終完成了蘇州河兩岸68棟建筑、30多萬平方米的搭建，以及“蘇州河”的挖建。

　　《八佰》的故事改編自淞滬會(huì)戰(zhàn)中著名的「八百壯士死守四行倉庫」的歷史事件，這場戰(zhàn)斗雖然以最終“八百壯士”退入租界宣告結(jié)束，但卻大大鼓舞了中國人民的抗戰(zhàn)斗志春風(fēng)影視tv版，譜寫了一曲忠誠贊歌，也因此載入史冊而廣為人知。

　　早在十年前，管虎就曾計(jì)劃把這個(gè)故事搬上銀幕，但因?yàn)橥顿Y太高，導(dǎo)致項(xiàng)目一直被擱置。好不容易找到了投資春風(fēng)影視tv版，結(jié)果在籌備過程中又經(jīng)歷了搭建工程拖期、原定演員撤離等等波折，以至于影片光是前期籌備就花了四年時(shí)間，原本該片的拍攝計(jì)劃是在《老炮兒》之前，但但因?yàn)閯∽鳌⑴臄z地等等原因，所以只能先拍《老炮兒》。

　　2018年4月27日，電影在蘇州經(jīng)歷了230天、長達(dá)七個(gè)月的拍攝終于殺青，之后又經(jīng)歷了一年之久的的后期制作。因?yàn)樵撈莵喼薜谝徊咳虜?shù)字IMAX電影，無論對特效還是拍攝都要求極高。在拍攝中，演員不能粘假胡子，因?yàn)樵贗MAX鏡頭下很容易穿幫，而由于IMAX鏡頭透視感極強(qiáng)，即使是拍一個(gè)遠(yuǎn)景鏡頭，遠(yuǎn)在百米之外的演員也得有所表演。而為了保證戰(zhàn)爭場面的水準(zhǔn)，劇組還請來了《霍比特人》系列的特技協(xié)調(diào)師格倫·鮑斯威爾擔(dān)任戰(zhàn)爭場面指導(dǎo)，《指環(huán)王3》《X戰(zhàn)警：逆轉(zhuǎn)未來》的特效指導(dǎo)蒂姆·克勞斯比來為影片的特效環(huán)節(jié)把關(guān)。

　　影片的演員陣容更是相當(dāng)強(qiáng)大，主演有張譯yy9萬影院、王、姜武、歐豪、黃志忠、杜淳、張宥浩、魏晨、李晨、余皚磊、俞灝明、鄭愷、唐藝昕、辛柏青，客串出演的則有黃曉明、姚晨、侯勇、梁靜、劉曉慶等大腕，可說是眾星云集。

　　如此大的手筆，讓影片的制作預(yù)算高達(dá)近7億人民幣，也就是說影片的票房至少得到20億才有可能收回成本，而此前抗戰(zhàn)題材的國產(chǎn)戰(zhàn)爭片票房最高的不過是《金陵十三釵》的6億票房，所以《八佰》的制作儼然是國產(chǎn)電影的一次豪賭。

　　然而讓導(dǎo)演管虎沒有想到的是，影片的上映之路會(huì)如此艱難。影片原定于2019年的7月暑期檔上映，并獲選了第22屆上海電影節(jié)開幕影片，確定于6月15日做全球公開首映。可就在電影節(jié)開幕的前一天免費(fèi)影視tv版，6月14日晚免費(fèi)影視tv版，影片因技術(shù)原因而被緊急叫停，十天之后，《八佰》官宣撤檔。此后，影片多次傳出定檔的消息，但一直無法上映，最終成為2019年的內(nèi)地院線又一部失蹤電影。

　　一直到今年的7月，內(nèi)地院線復(fù)工之后，《八佰》再次被傳聞?wù)f即將定檔上映免費(fèi)影視tv版。好在經(jīng)歷了多次狼來了的假消息之后，影片終于官宣定檔今年的8月21日，瞬間就引爆了觀眾的期待值。

　　在看《八佰》之前，我特意去補(bǔ)了一下1975年省出品的電影《八百壯士》，還專門去找了一下更早的1938年的默片版來看。

　　應(yīng)該說1975年的電影版，基本是在1938年的基礎(chǔ)上進(jìn)行的高清重制，雖然明星云集，場面更加宏大，但從故事情節(jié)和創(chuàng)作手法而言基本一模一樣，都是誕生于特殊時(shí)期的宣傳任務(wù)大于藝術(shù)創(chuàng)作的主旋律影片。前者拍攝于四行倉庫保衛(wèi)戰(zhàn)發(fā)生的第二年，后者則拍攝于七十年代，屬于省當(dāng)年流行的軍教片。

　　然而電影看完之后我發(fā)現(xiàn)自己完全想錯(cuò)了，管虎的《八佰》無論是影片風(fēng)格基調(diào)，還是故事側(cè)重的角度都與此前的兩版電影截然不同。

　　在1975年版的電影中，雖然對于四行倉庫戰(zhàn)事慘烈的描寫，但大多數(shù)層面還是站在老式戰(zhàn)爭片的定位上來拍攝，將領(lǐng)們?nèi)绾谓y(tǒng)帥指揮身先士卒，士兵們?nèi)绾紊嵘缞^不顧身，愛國人士們?nèi)绾蚊八乐г熬€等等，這些情節(jié)固然很戲劇很感人，但對于戰(zhàn)爭的描寫過于簡單且模式化，片中所有的情節(jié)和角色都是歷史的演繹，而留給電影本身的藝術(shù)加工和創(chuàng)作空間極小，因而顯得故事非常單薄。

　　但《八佰》則截然不同，這部電影拍得非常單純，沒有淞滬會(huì)戰(zhàn)的大場面，沒有總體的戰(zhàn)略設(shè)計(jì)，沒有高層人物的復(fù)雜形象，沒有博弈的陰險(xiǎn)狡詐，只有一個(gè)任務(wù)——守住四行倉庫，只展現(xiàn)一件事——這四百多人怎么打這場仗。

　　影片的主角不再是偉光正的將領(lǐng)電影在線觀看免費(fèi)，或是高大全的英雄主角，反而是一群立場并不堅(jiān)定的逃兵，他們貪生怕死、面對燒傷搶掠的日軍的時(shí)候一心逃命，以至于這些角色出場時(shí)很難讓人將他們同民族英雄這樣的關(guān)鍵詞聯(lián)系在一起。

　　但影片的戲劇沖突恰恰在這里，編劇透過這群小人物的視角去審視這場戰(zhàn)爭的殘酷與傷痛，同時(shí)也透過這群小人物在戰(zhàn)爭中的立場轉(zhuǎn)變，展現(xiàn)了軍人們舍生取義保家衛(wèi)國的偉大精神。

　　在歷史書里，我們通常只看到八佰壯士奮勇殺敵與日軍血戰(zhàn)的英雄事跡。但很少有人會(huì)想到，這些保家衛(wèi)國的軍人們，幾乎是在被作為棄子的絕境中展開殊死作戰(zhàn)，他們是真的不怕死嗎？

　　當(dāng)然也未必，這個(gè)世界上沒有沒有人生來英勇，只因?yàn)橛腥藶榱素?zé)任、為了擔(dān)當(dāng)、為了保護(hù)更多的人選擇無畏。而這正是《八佰》最動(dòng)人的地方，在影片中，八佰不再是一個(gè)抽象的數(shù)字，而是透過一個(gè)個(gè)有血有肉的角色，被具象化成為一個(gè)個(gè)的人。

　　也因此，在這場強(qiáng)弱懸殊的戰(zhàn)爭中，他們的每一次抉擇電影在線觀看免費(fèi)，每一次沖鋒，每一次奮不顧身，也就有了一種偉大的力量蘊(yùn)含在其中。

　　全片有多達(dá)十幾個(gè)主要角色，他們來自天南海北，說著各式各樣的方言俚語，有的是從沒摸過槍的軍隊(duì)會(huì)計(jì)，有的是農(nóng)民出身拖家?guī)Э谔用陌肼肥勘械氖瞧馐闫圮浥掠驳睦媳妥樱械氖沁€未成年就被卷入戰(zhàn)爭當(dāng)中的單純少年。

　　但戰(zhàn)爭的殘酷就在這里，每一個(gè)生命都被裹挾其中，從一開始的倉皇逃命，到無路可逃時(shí)的恐懼絕望，再到意識(shí)到作為軍人的使命與責(zé)任，一直到最后奔赴戰(zhàn)場舍生忘死的英勇無畏。

　　尤其是穿插在那些慘烈戰(zhàn)斗之余的，是角色們對于生的希望和死的恐懼、對世俗生活的動(dòng)心、對戰(zhàn)事不利的悲憤，與保家衛(wèi)國的決心以及目睹戰(zhàn)友犧牲時(shí)的淚水，這些細(xì)節(jié)上的刻畫，保證了片中大小角色都基本做到了形象的飽滿和真實(shí)，即使你并不了解真實(shí)的四行倉庫戰(zhàn)斗，但一樣會(huì)被帶入進(jìn)故事當(dāng)中，為片中角色的壯舉而動(dòng)容。

　　電影的故事結(jié)構(gòu)很簡單，圍繞著八十八師524團(tuán)奉命駐守四行倉庫的四天四夜為故事主干，同時(shí)片子又分為兩條線：倉庫內(nèi)的戰(zhàn)斗與倉庫外的群像。

　　一方面，四行倉庫位于上海閘北區(qū)蘇州河北岸，而五十米河寬之隔的南岸，正是當(dāng)時(shí)的上海公共租界，云集了市民、難民、學(xué)生、各國媒體及駐軍等。這使得四行倉庫保衛(wèi)戰(zhàn)成為了人類戰(zhàn)爭史上第一場“被圍觀”的戰(zhàn)爭。

　　北岸血戰(zhàn)之時(shí)，南岸依舊歌舞升平，猶如這場戰(zhàn)爭的看臺(tái)一般。一如片中的臺(tái)詞所說：一條蘇州河，隔著兩個(gè)世界，一邊是天堂，一邊就是地獄。這種強(qiáng)烈的反差感，無形中更加深了這場戰(zhàn)役的悲壯感。

　　倉庫外不僅有日軍的猛烈進(jìn)攻，還有租界區(qū)無數(shù)中外人士注視的目光，壯士們深知，這場戰(zhàn)斗早已經(jīng)上升到了民族尊嚴(yán)的層面。他們堅(jiān)守的每一秒，都在向世界宣告著中國人寧死不屈的民族氣節(jié)。

　　但另一方面，524團(tuán)奉命堅(jiān)守四行倉庫，是為了證明當(dāng)時(shí)中國堅(jiān)決抗日的決心，想要以此獲取國際社會(huì)的支援yy9萬影院。所以，這一仗本身就是一場表演，是打給國際友人看的。而被下令死守“四行倉庫”的524團(tuán)，則是棄子。

　　更何況這群棄子不僅人數(shù)沒有對外宣稱的800人那么多，而且有很多還是沒上過戰(zhàn)場的雜兵以及只想逃命的老兵油子，讓這樣一群小人物組成的隊(duì)伍臨危上陣對抗訓(xùn)練有素的敵軍，簡直是以卵擊石。

　　《八佰》講述的是1937年淞滬會(huì)戰(zhàn)末期，史稱“八百壯士”的中國國民軍第三戰(zhàn)區(qū)88師524團(tuán)的一個(gè)加強(qiáng)營，固守蘇州河畔的四行倉庫、阻擊日軍的故事電影在線觀看免費(fèi)。他們只有四百多號(hào)人，卻對外稱有八百人電影在線觀看免費(fèi)，以少敵多頑強(qiáng)抵抗四天四夜，不少人壯烈犧牲。

　　在一篇講述為什么《八佰》的文章中，“影片情感色彩不符合歷史”的觀點(diǎn)很有代表性。他們認(rèn)為，個(gè)體犧牲固然值得贊頌，但不能完全不提當(dāng)時(shí)國民政府的不作為。

　　歷史上，這支軍隊(duì)被高層扔在四行倉庫打“表演戰(zhàn)”以表示“抗日誠意”，從而爭取西方國家的支持，事實(shí)證明這完全是一種幻想。軍隊(duì)撤入租界后，也沒有獲得英雄禮遇，副團(tuán)長謝晉元被刺殺，幸存的士兵還是成了日軍的俘虜。這又是當(dāng)時(shí)的一個(gè)表現(xiàn)。

　　之前導(dǎo)演管虎還給自己挖了個(gè)坑，去拜訪了時(shí)任當(dāng)時(shí)國民軍88師師長的孫元良之子——著名電影演員秦漢，這被很多人認(rèn)為是要正面表現(xiàn)孫元良的形象。但歷史上的孫元良是個(gè)很有爭議的人物，在歷史資料關(guān)于他的生平介紹里有十分醒目的四個(gè)字——“貪財(cái)好色”。

　　其實(shí)可以先從歷史大局觀來看這個(gè)問題。故事背景在淞滬會(huì)戰(zhàn)時(shí)期，這是整個(gè)中日戰(zhàn)爭中進(jìn)行的規(guī)模最大、戰(zhàn)斗最慘烈的一場戰(zhàn)役。不可否認(rèn)，當(dāng)時(shí)的國民政府的確心存幻想、抗戰(zhàn)不力，但淞滬會(huì)戰(zhàn)粉碎了日本“三個(gè)月滅亡中國”計(jì)劃，確實(shí)有重大意義。

　　同樣是反侵略，同樣是為民族解放而犧牲，這個(gè)價(jià)值就應(yīng)該被承認(rèn)。作為淞滬會(huì)戰(zhàn)中的知名事件，“八佰壯士”的故事也值得搬上大銀幕。

　　至于一些細(xì)節(jié)上的質(zhì)疑，大多數(shù)是沒有看到影片時(shí)的猜測。事實(shí)上《八佰》如果要說有“立場”，那么表現(xiàn)普通士兵的家國大義、老百姓目睹國人犧牲后喚起的民族團(tuán)結(jié)，就是最大的立場。

　　目前的上映版片長147分鐘，相較于之前資料顯示的165分鐘減少了18分鐘。這個(gè)“刪減”算是幅度很大的了。但全片看下來，這并不足以成為扭轉(zhuǎn)影片導(dǎo)向的所謂“補(bǔ)救措施”。電影要表達(dá)的主題，自始至終沒有改變。

　　“”和相關(guān)圖案不再有清晰鏡頭及特寫，這個(gè)改動(dòng)也影響了士兵保護(hù)旗桿不被日軍擊落的橋段，比如歐豪在這場戲的鏡頭有刪減。

　　但值得一提的是，有細(xì)心觀眾發(fā)現(xiàn)去年未公映版本的龍標(biāo)是2019 888號(hào)，今年上映版龍標(biāo)改成了2019 800號(hào)，這個(gè)定制版龍標(biāo)看起來像是一種“特殊照顧”。

　　阮經(jīng)天當(dāng)初可是《八佰》曝光的第一位演員，想想線月份時(shí)，《八佰》發(fā)布了預(yù)告片，導(dǎo)演管虎發(fā)長文講述《八佰》背后的故事，阮經(jīng)天還轉(zhuǎn)發(fā)微博替《八佰》做宣傳來著，沒想到最后演了個(gè)寂寞，宣傳了個(gè)寂寞。

　　此外，值得一提的是，公映版將阮經(jīng)天飾演的角色——一名租界里生活的日本人，完全刪除，連豆瓣條目上都沒有他的名字。據(jù)說他在用日文制止日軍的暴行時(shí)被人們發(fā)現(xiàn)，最終被吊死。這樣一個(gè)角色就將蘇州河南岸的眾生形象變得更立體，前后的轉(zhuǎn)變也更加有諷刺意味，大大增加影片深度。

　　阮經(jīng)天這個(gè)角色雖然出場不多，只有幾分鐘鏡頭，但是反映出了人性，揭露了意識(shí)形態(tài)矛盾，有一定的批判作用，很值得引起深思，就這樣被刪掉實(shí)在是有些可惜。

　　一般來說，演員戲份被刪無非有三種情況：第一種是為保持時(shí)長而把不重要的刪掉。第二種是拍的不好對劇情起不到作用會(huì)成為拖累，所以刪減。第三種，太敏感，無法過審，只能一剪沒。

　　雖然網(wǎng)上有聲音稱阮經(jīng)天戲份被刪是因?yàn)橛浾哌@個(gè)角色拍的太亂，節(jié)奏不好免費(fèi)影視tv版，刪掉可以更好的鋪平劇情，推進(jìn)故事發(fā)展。但小編更傾向于敏感不好過審這一說法，因?yàn)槿罱?jīng)天這個(gè)角色真的很立體，不僅立體，還很尖銳。

　　一個(gè)反的日本人，站在普通民眾這邊，最后卻死于民眾之手，這是很悲哀的一件事。從某種程度而言，其實(shí)等于批判了極端愛國主義，狠狠扇了小粉紅的臉。很多人喜歡把愛國主義和民族主義掛在嘴邊去實(shí)行網(wǎng)絡(luò)暴力，這種行為簡直不要太常見。

　　阮經(jīng)天并不是《八佰》唯一一位被刪戲份的演員，歐豪，唐藝昕等人的戲份也有刪減，區(qū)別在于這些人比阮經(jīng)天更幸運(yùn)，即使被刪還有不少鏡頭，阮經(jīng)天只慘淡留下一個(gè)模糊認(rèn)不出的影子。

　　雖有刪改，但影片整體的故事架構(gòu)、情感表達(dá)、人物塑造，保留得都相當(dāng)完整。增加的背景科普、抒情類字幕，只是更直白地點(diǎn)明主題和立場。實(shí)際上沒有這些輔助，依然能感受到《八佰》絕不是所謂的“洗白片”，而是拍給所有國人的一部“精神提振片”。

　　83年前免費(fèi)影視tv版，“八佰壯士”明知大人物們的意圖，仍然以身許國。在當(dāng)時(shí)抗戰(zhàn)形勢一直不利的情況下，這個(gè)舉動(dòng)極大提振了國人信心，團(tuán)結(jié)起來保家衛(wèi)國。

　　影片結(jié)尾有個(gè)意味深長的畫面：鏡頭視角從四行倉庫的彈孔中慢慢推出，如今倉庫周圍已是高樓林立的現(xiàn)代化大都市，1937年那些成片的廢墟已消失，被西方國家劃“租界”的歷史已經(jīng)一去不復(fù)返。

　　放在戰(zhàn)爭片的大類型中，《八佰》絕對是一部有水準(zhǔn)，也符合當(dāng)下國際制作潮流的好片。這不僅體現(xiàn)在制作標(biāo)準(zhǔn)——影片是亞洲首部全片使用IMAX攝影機(jī)拍攝的商業(yè)電影，更具體表現(xiàn)在敘事yy9萬影院、鏡頭運(yùn)用、人物塑造等每一個(gè)涉及內(nèi)容的方方面面。

　　戰(zhàn)爭要“好看”，必定要做到“爽感”：一是氛圍強(qiáng)，能調(diào)動(dòng)緊張感，有視聽沖擊。二是動(dòng)靜結(jié)合，有笑有淚，看片時(shí)情感得到宣泄。在這兩點(diǎn)上，《八佰》并沒有讓人失望。

　　先說氛圍，影片以來自湖北保安團(tuán)的幾個(gè)小人物為切入視角，通過他們的眼睛看到成片的廢墟與尸體、難民的擁擠，以及初次與敵人槍戰(zhàn)交鋒的恐懼，短短幾分鐘的開場，就刻畫出了上海戰(zhàn)場的肅殺氣氛，觀眾情感得以迅速代入。

　　電影中對于場景范圍的選取也比較巧妙。除了最大的主場地四行倉庫，河對岸的租界一角也是故事的重要組成部分。這在視覺上能夠形成一種震撼——倉庫與租界一河之隔，卻形成尸橫遍野與燈紅酒綠的兩個(gè)世界。一暗一明，對比強(qiáng)烈。

　　這種對比也在情感上帶來另一種震撼——絕望對面就是希望，士兵們卻因?yàn)檐娙松矸莺腿哲姷呐诨鹱韪舨槐辉试S越過河道。片中有不少士兵們的“望遠(yuǎn)鏡視角”，以及看著對岸的觀察視角，羨慕與渴望的眼神中，是作為人對美好生活的本能渴求。

　　而對面的老百姓起初隔岸觀火宛如看現(xiàn)實(shí)戲劇，之后再逐漸被對岸的犧牲喚醒愛國精神，想盡辦法越橋、空投給軍隊(duì)送物，用大字指示牌提示他們敵人的進(jìn)攻目標(biāo)，代表的是戰(zhàn)場之外普通民眾真實(shí)的心態(tài)變化免費(fèi)影視tv版。

　　在租界的這邊，還有不少處在戰(zhàn)爭之外“第三方”的外國記者在進(jìn)行評論，觀眾也可以從多重視角來看同一事件中不同立場的人會(huì)如何理解。這種“吃瓜”視角，也更加深了上文所說的戰(zhàn)爭的“作秀”諷刺和普通血肉之軀的悲劇性。

　　相比《芳華》《集結(jié)號(hào)》等敘事情感與戰(zhàn)爭場面交雜的方式，從頭打到尾的《八佰》，是一部更為純粹的戰(zhàn)爭電影，描述這場抵抗本身，是絕對的主體內(nèi)容。再加上把故事放置在一個(gè)相對小的場景中，對整體節(jié)奏的把控有著更高要求。這一點(diǎn)，導(dǎo)演管虎的處理可謂出色。

　　從保安團(tuán)主角小團(tuán)體進(jìn)入四行倉庫開始，觀眾就不得不隨時(shí)提著一口氣看完全程。“倉庫保衛(wèi)戰(zhàn)”基本可以切割出三個(gè)：日軍水中偷襲，集中火力發(fā)誓3小時(shí)攻下倉庫大戰(zhàn)，為振奮士氣升旗、再保護(hù)旗子不被日軍炮火轟倒。水陸空各種戰(zhàn)場全都被拍了一遍。

　　戰(zhàn)斗難度不斷加碼，士兵犧牲越來越慘烈，對岸百姓的愛國情懷被一點(diǎn)點(diǎn)喚醒，觀眾情緒也在不斷往上頂春風(fēng)影視tv版。

　　略可惜的是戛然而止的結(jié)尾，留下一個(gè)懸而未決的懸念，觀眾最終渴望的沒有到來，情感也沒有一個(gè)較為清晰的落點(diǎn)。

　　不過這個(gè)沒有明顯獲得勝利和解脫的結(jié)局，在戰(zhàn)爭爽片中也有些獨(dú)特。“奇跡”逆襲不是戰(zhàn)爭常態(tài)，將士們未知的命運(yùn)，也留給銀幕內(nèi)外更多思考。

　　管虎并不吝嗇用“大尺度鏡頭”，從大場面到細(xì)節(jié)，都做足氛圍。血漿噴濺、爆炸、槍戰(zhàn)、拼刺刀、尸體小山，都是視覺和心理的雙重刺激，全方位表達(dá)戰(zhàn)爭的殘酷。

　　但他也有意使用了另一種“柔情視角”來表達(dá)戰(zhàn)場上的愛、希望，與勇氣。比如一直在奔跑的白馬，沒成年的“小湖北”聽著戲曲想象哥哥歐豪化身戲中的大將，姜武唱戲給自己壯膽，唱詞也非常契合當(dāng)時(shí)的氛圍。

　　在戰(zhàn)斗中夾雜的文戲部分，則用來刻畫人物。作為一部典型的“群像電影”，全片出現(xiàn)了大量角色，每一個(gè)都擁有鮮明的性格，即使不能完全記住名字，也會(huì)想到他們的高光場景或者有代表性的事件。

　　比如歐豪年少無知但有正義感，姜武的慫和油膩中年男個(gè)性，張譯小心思多但卑微，王的土味粗暴氣息，魏晨和李晨的熱血青年氣質(zhì)....

　　但當(dāng)看到戰(zhàn)友一個(gè)個(gè)血濺當(dāng)場，壯烈犧牲，看到平民親友被日軍當(dāng)眾慘無人道地殺害，他們中絕大多數(shù)的人骨子里的男兒血性被逐漸點(diǎn)燃了，之后這些人陸續(xù)奮勇殺敵、壯烈犧牲的悲壯橋段也就成為了影片中一個(gè)個(gè)催人淚下的名場面。

　　他們能被記住，都因?yàn)樽銐蛘鎸?shí)，真實(shí)到甚至有點(diǎn)喜劇色彩。在“英雄”的稱謂之外，他們都是一個(gè)個(gè)鮮活的小人物。所有角色都操著天南海北的方言，這也大大增強(qiáng)了人物“接地氣”的真實(shí)性。

　　歐豪飾演的新兵端午一心想帶著年幼的弟弟小湖北一起溜之大吉，張譯飾演的文職會(huì)計(jì)老算盤根本沒拿過槍，用他的話說“打仗嘛，這么多人呢，多了自己不能勝，少了自己也未必會(huì)輸。這仗總會(huì)打完，可自己死了就是真死了”，姜武飾演的東北兵痞老鐵貪生怕死，王飾演的老兵羊拐空有好槍法，可在一次次的敗仗中早就失去了軍人血性，打仗時(shí)只惦記如何保命。

　　以歐豪這個(gè)軍隊(duì)中的“主視角”為例，他代表的是普通士兵的典型成長路徑。從開始的慫、想家想媽媽，扛起槍克服心理恐懼殺敵，到帶著仇恨與勇氣主動(dòng)跑上戰(zhàn)場，這個(gè)心理轉(zhuǎn)變才是屬于“人”的成長，也符合他農(nóng)民出身，沒有受過專業(yè)訓(xùn)練的背景。

　　與他一個(gè)陣營的“散兵游勇”們，無不是在迫中開始逐漸變堅(jiān)強(qiáng)，在一次次目睹同胞死亡后才知曉反抗的意義。和主旋律偉光正的抗日劇不同，這才是普通人面對戰(zhàn)爭最真實(shí)的感受。

　　魏晨、俞灝明、李晨、杜淳等代表的是受過專業(yè)訓(xùn)練的精銳部隊(duì)。他們視死如歸，但也有柔情一面，人物塑造同樣豐富立體。

　　但驚喜的是，這批“流量”倒是穩(wěn)穩(wěn)接住了角色。歐豪、魏晨有不同類型的硬，俞灝明則把身上的傷疤和角色經(jīng)歷集合，真情實(shí)感地演繹了一個(gè)火場中的幸存者，戲內(nèi)外的呼應(yīng)很令人動(dòng)容。

　　河對面的“老百姓陣營”，也有個(gè)性突出的角色。侯勇飾演的大學(xué)教授被梁靜飾演的老婆每天“管制”，典型上海小市民夫婦的特質(zhì)刻畫生動(dòng)，而關(guān)鍵時(shí)刻他又顯現(xiàn)出“真男人氣質(zhì)”。劉曉慶和李九霄這對“賭場姐弟”幾乎沒有臺(tái)詞，但都以各自的方式表達(dá)了家國大義。

　　除了真實(shí)，《八佰》在人物塑造上的另一大優(yōu)點(diǎn)是善于抓細(xì)節(jié)。人物背景融于敘事，一筆帶過卻有想象空間。像是劉曉慶房間里有一張軍人遺像，立刻交代了她遺屬的身份，其中未說的故事值得細(xì)品。

　　優(yōu)點(diǎn)說了很多，但《八佰》也不是一部完美的電影。再用高一點(diǎn)的標(biāo)準(zhǔn)來看，結(jié)尾從內(nèi)容到情緒都差一口氣yy9萬影院，也沒有像《拯救大兵瑞恩》那樣提出一個(gè)“靈魂一擊”的命題。

　　如果戰(zhàn)爭片必須要承載什么意義，《八佰》也成功讓觀眾感動(dòng)、感恩，年輕一輩也具象認(rèn)識(shí)到什么是先烈。

　　它甚至還有一些拍攝時(shí)始料未及深遠(yuǎn)意義。“八佰壯士”中，很多都來自湖北，在今年這樣的情勢下上映，也是對湖北英雄精神的致敬。

　　與這群貪生怕死的小人物相對的，則是從堅(jiān)守第一天開始就奮不顧身的524團(tuán)老兵們。他們在團(tuán)長謝晉元（杜淳 飾）的帶領(lǐng)下，一次次擊退的日軍的突襲。但因?yàn)閿澄覐?qiáng)弱懸殊，524團(tuán)的每一次擊退敵人，都需要付出極為慘痛的代價(jià)。

　　年僅21歲的士兵陳樹生（鄭愷 飾）身上綁著炸彈與日軍同歸于盡,只留下了“舍生取義，兒所愿也”八個(gè)字。為了炸掉日軍的裝甲車，士兵們一個(gè)個(gè)綁著手榴彈，依次報(bào)出自己的名字、籍貫，毫不猶豫排隊(duì)赴死的場面，簡直讓人淚崩。

　　戰(zhàn)爭剛開始時(shí)，生活在租界的人們因?yàn)榕诨鸫虿坏剿灾皇锹槟静蝗噬踔劣悬c(diǎn)幸災(zāi)樂禍地隔岸觀火；可隨著戰(zhàn)事的慘烈，看著對面的將士們不斷有人壯烈犧牲卻依然死守這最后一道防線，人們開始悲痛、激憤，并為將士們吶喊助威。

　　隨后，國人們也被將士們的精神所感染，上至名流學(xué)者，下至販夫走卒，有錢出錢，有力出力，踴躍支持前線，甚至有女童軍、黑幫馬仔、熱血學(xué)生等人冒著槍林彈雨以命相博，前仆后繼地為北岸提供各種支援。

　　然而即使524團(tuán)在絕境中完成了駐守四行倉庫四天四夜的任務(wù)，可最終他們等來只是一句撤退的命令。當(dāng)一心守衛(wèi)國土的謝晉元從南京派來的官員口中得知四行倉庫的浴血奮戰(zhàn)，實(shí)際上是一場有預(yù)謀的“秀”時(shí)，他的憤怒和沮喪可想而知。

　　如果純粹從技術(shù)層面而言，《八佰》擁有的制作與視聽表現(xiàn)力，其戰(zhàn)爭場面的激烈火爆程度、戰(zhàn)斗場景的寫實(shí)感以及對于戰(zhàn)爭殘酷的悲壯表達(dá)，為國產(chǎn)電影樹立了新的行業(yè)標(biāo)桿，這樣的評價(jià)絕非過譽(yù)。

　　歷史上四行倉庫守衛(wèi)戰(zhàn)規(guī)模比較小，而電影里把慘烈程度放大了十倍。影片前半段利用多場激烈的戰(zhàn)斗場面，完整構(gòu)建出了一個(gè)嚴(yán)酷慘烈、時(shí)刻緊繃的戰(zhàn)爭情境氛圍，士兵們在四行倉庫的槍林彈雨中有人冒死反擊，有人驚慌失措，讓人看得簡直目不暇接，完全喘不過氣來，完全不輸歐美戰(zhàn)爭片的動(dòng)作場面。

　　不過，盡管影片在工業(yè)技術(shù)上的水準(zhǔn)值得稱贊，但另一方面，也必須承認(rèn)，影片在文戲上的薄弱和欠缺也相當(dāng)明顯。影片的創(chuàng)作野心極大，但受限于篇幅，對南岸生活的描寫沒有和戰(zhàn)爭場面實(shí)現(xiàn)很好地平衡，導(dǎo)致嚴(yán)重削弱了戰(zhàn)爭場面的情感表達(dá)，顯得劇情有些走馬觀花。

　　電影多次出現(xiàn)了白馬的意象，是用馬來象征四行倉庫的軍人們的狀態(tài)。一開始白馬受驚四處逃竄，如同剛剛?cè)腭v四行倉庫時(shí)驚魂未定的守軍戰(zhàn)士，膽怯畏戰(zhàn)；而后白馬重新出現(xiàn)來到四行倉庫就好比戰(zhàn)士堅(jiān)定信心，誓死守衛(wèi)；最后出現(xiàn)的白馬則或許意味著新的民族希望和對美好未來的期待，但這種設(shè)計(jì)反復(fù)出現(xiàn)，就會(huì)顯得過猶不及，顯得刻意。

　　還有影片因不可抗力因素的存在，目前的版本在故事細(xì)節(jié)上有很多修改的痕跡，還是在一定程度上造成了影片觀感上的落差，尤其是電影的開頭部分存在畫面情節(jié)不連貫的情況，應(yīng)該確實(shí)是有一些改動(dòng)。

　　比如：歐豪所飾演的湖北保安團(tuán)逃兵是怎么被收攏回四行倉庫的？黃志忠這個(gè)角色后來又是如何在混入難民后被日軍吊起來進(jìn)行凌遲的？