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　　不久前，第一位走出高考考場的考生借記者的鏡頭，向《中國說唱巔峰對決2023》喊話，“張子豪不該被淘汰影視免費無廣告！”　　一檔類型音綜意外闖入了本不屬于它的語境中，一方面呈現出了其近一個月以來所處的賽果爭議，而另一方面亦是對年輕群體在流行視域中注意力分布的投射：選秀節目未啟，愛奇藝說唱綜藝炮制話題的能力無出其右

　　不久前，第一位走出高考考場的考生借記者的鏡頭，向《中國說唱巔峰對決2023》喊話，“張子豪不該被淘汰影視免費無廣告！”

　　一檔類型音綜意外闖入了本不屬于它的語境中，一方面呈現出了其近一個月以來所處的賽果爭議，而另一方面亦是對年輕群體在流行視域中注意力分布的投射：選秀節目未啟，愛奇藝說唱綜藝炮制話題的能力無出其右。

　　倘若將此理解為是說唱綜藝的再次破圈不夠恰當，諸多音樂平臺數據表明說唱類型音樂已經躋身主流，經由《中國有嘻哈》開始的一塊塊說唱綜藝骨牌，為中文說唱和年輕群體間壘出了長期行之有效的通行證，七年時間也沉淀出了獨屬于說唱文化的不止于音樂領域的一套意涵體系。

　　《中國說唱巔峰對決2023》并沒有因站在前者的肩頭而走得更順暢，相反，曾經是站在風口迎風走，現在是一個站在山頭持續向峰頂攀爬的過程，從風口到風口浪尖，“巔峰對決”毫無疑問正在面臨更大的挑戰。

　　《巔峰對決》中，一首《臨時抱佛腳》在短視頻平臺掀起了二創潮，好壞參半的評價也讓其演唱者威爾走上了“黑紅”之路；上周張子豪一改“rapper不低頭不求人”的片面標簽，四通真誠的電話為自己爭取舞臺機會，希望有晉級名額的聯盟可以考慮自己。

　　一個是來自種夢音樂廠牌的簽約rapper，跟隨原生廠牌在比賽中一路獲得勝利，一個是以個人身份來參賽的rapper，自稱在參加《巔峰對決》之前從未上過音樂節，兩相對照之間，“黑幕”“人脈說唱”等說法甚囂塵上，一眾rapper、導演的評論區被質疑聲淹沒。

　　畢竟，“窮少年”過關斬將的孤勇者故事才是觀眾最愛看的戲碼，“熟人關系”才不是主角該有的劇本。但實則“熟人關系”亦是嘻哈發展歷史的一部分。

　　一本以對話的形式敘述內容，講述了1970年代誕生至今的嘻哈史的書籍《別再問我什么是嘻哈》有一句話是這樣的，“如果想著嘻哈不是音樂，那么嘻哈的有趣之處就會自然顯現了。”這并非是將說唱類型從音樂中剝離出去，而重點是厘清了說唱文化的基因本質，是帶有游戲性的，有競技性的，劃分你我，也講人際四老虎免費影視。比起其他音樂類型純粹的聆聽，一開始的嘻哈音樂“diss”“beef”“廠牌”是更加原生的話題內容，音樂性天堂影視tv、技巧、表演則是后來才進行豐富的東西。

　　《巔峰對決》作為一檔綜藝，講究的是依托對說唱文化的理解，納入綜藝敘事邏輯。而在綜藝敘事中，在賽制中設置值得商討的空間是必要的，它們形成著游戲規則里的彈性部分，負責講故事，甚至創造劇本里的華彩部分。

　　目前來看四老虎免費影視，《巔峰對決》從賽段一開始納入了“廠牌聯賽”和“個人聯賽”的競爭機制，而后以“撈人環節”將廠牌與個人合流，碰撞出全新的聯盟關系，其中將賽果交付予現場觀眾、哈評人、rapper三者的手中，該模式則是融入了說唱文化基因后平衡綜藝敘事的結果。

　　聽眾、觀眾、說唱受眾，乃至哈評人，各路群體在互聯網環境下針對節目賽果的交鋒只增不減的現狀，釋放著大眾對于說唱的討論，甚至是對說唱的定義，這種交鋒的積極作用較小。畢竟審美差異，從無唯一答案。

　　這種未經時間沉淀的集體性反饋看似是對新生代說唱歌手的珍惜，以及類型音樂環境和流行音樂的差異性延伸，實則最終指向的，是音樂行業評價體系缺失。因為缺失，所以標準掌握在每個人手中，因為《巔峰對決》在市場上的唯一性，所以觀眾才會對最終代表了中文說唱最高Level的“巔峰聯盟”格外熱切。

　　00年的“超女”選秀、10年代的“好聲音”和“我是歌手”系列，以及2018年的互聯網選秀天堂影視tv，可以看出，中國音樂行業的發展與綜藝是強綁定的，在權威的音樂榜單和具有公信力的打歌節目、評價媒體缺失的情況下，一檔音綜里的排名成績，成為衡量一位歌手的重要指標。

　　七年過去，《巔峰對決》作為2023年唯一一檔說唱綜藝，其結果對說唱歌手的發展有著舉足輕重的作用，此時，《巔峰對決》被賦予了超脫說唱綜藝、甚至超脫綜藝的行業責任，盡管它的敘事邏輯是綜藝的，但其賽果于觀眾而言卻是具備一定權威性的。

　　2023年，綜藝行業尚處于轉型陣痛期，“沒錢”成為行業共識，如果說影視行業自救靠的是古偶，那么綜藝行業自救靠的便是音綜，有受眾基本盤就有大概率回流，能回流就有更多機會去探索新的節目結構。于是各大平臺從不放棄在音綜賽道的布局，尤其對垂類音綜賽道探索，倘若能夠賭對第二個“說唱”，那么平臺今后在該類型可發揮的行業價值是不可忽視的。

　　例如優酷對電音品類的探索，推出了《超感星電音》等節目，借草莓音樂節的爆火，推出了音樂節競演節目《草莓星球來的人》；騰訊在說唱類型之下提煉出了女性標簽，于是有了《黑怕女孩》；芒果TV去年推出了一檔民歌競唱節目《春天花會開》。愛奇藝也在民謠、搖滾等領域進行了探索，推出了《我們民謠2022》和《樂隊的夏天》系列綜藝。

　　而在這場各大平臺必爭的領域中，《巔峰對決》并不占據優勢，說唱不是新風口，而是愛奇藝長年積累的平臺基因，曾經橫沖直撞闖入互聯網原住民眼中的rapper形象，以及生猛緊密的故事性帶來的沖擊力，已經不可復制了。與此同時，由于它本身是唯一一檔經過時間驗證的、與平臺深度綁定的“超級垂綜”，“巔峰對決”IP的成長很難找到值得效仿的綜藝模式，于是揣著行業和觀眾賦予的目光，一股腦往巔峰奔去了影視免費無廣告。

　　全新的音綜正期望抓住時代的風口實現音樂市場的爆發性增長，老牌音綜則可以致敬與情懷的必殺技去獲取受眾的最大基本盤，而《巔峰對決》則是一次漫長的、冷靜的自我。它在一面保留類型音樂得以跟年輕受眾接壤的觸角，一面考慮作為“超級垂綜”與普通觀眾的對話空間。而在這個層面上，第一個吃螃蟹的人，沒有參考坐標。

　　2017年《中國有嘻哈》抓住了改寫小眾音樂命運的機遇，也為說唱行業帶來了爆發性增長，而此后愛奇藝對說唱綜藝的每一步都走得“乖且穩”，七年間，能看到其針對說唱行業做不同層面的嘗試。《少年說唱企劃》將說唱這一文本直接對接更加青春化的群體，這是個提供源頭活水的做法，還搞過純打歌的《一周的說唱歌手》，這是個補充產業鏈的做法。《巔峰對決》系列IP實則是一個召喚者的角色四老虎免費影視，既是對更多說唱人才的召喚，更是對更有行業價值的評價體系出現的召喚。

　　例如節目中每期都會出現的“哈評人”角色，同時他們也活躍在各大自媒體平臺天堂影視tv，借IP的流量吸引了自己的忠實受眾。這些看似在行業中微末的一環，也將是未來針對中文說唱行業評價體系以及產業鏈建立完善的骨牌之一，這也是愛奇藝針對說唱賽道的長期主義。“巔峰對決”系列IP面臨的中文說唱審美交替時代的考驗，還將持續很久。

　　最新一期《巔峰對決》中，歐陽靖再次戴上了Hip-hop Man的面具，以一句“hiphop family forever”表達著多年對說唱的熱愛心聲，這與上期張子豪的淘汰形成了奇妙互文。一方面，從地下贏得respect又經歷了劃時代的說唱綜藝的歷練的說唱OG，以溫暖初心與視角對抗浮躁之聲，另一方面，剛剛才華顯露的新生代rapper，正填補著除了舞臺上的鋒芒還有私下執拗而真誠的音樂人格。

　　多年IP的延續敘事，不斷投射出說唱歌手豐富的音樂人格，熱狗在《臟藝術家》里表達著“差不多先生”的反抗，GAI在《威遠故事》中呈現著“莽夫”內心的柔軟，派克特以《Ten Toes Down（腳踏十地）》抒發了對說唱情懷之外的野心，在“AI翻唱”為代表的深度偽造技術越發成型的當下，彌足珍貴。說唱舞臺與綜藝敘事合力填補說唱歌手們的音樂人格，這也是《巔峰對決》已經交出、也一直待交的作業。