911娛樂(lè)官方年輕人娛樂(lè)方式數(shù)據(jù)娛樂(lè)開(kāi)局我和劉亦菲娛樂(lè)之夫妻系統(tǒng)

　　9月25至26日，首屆北京網(wǎng)絡(luò)視聽(tīng)藝術(shù)大會(huì)在北京通州大運(yùn)河畔舉行，主要機(jī)構(gòu)911娛樂(lè)官方、頭部平臺(tái)、行業(yè)大咖、一線主創(chuàng)齊聚現(xiàn)場(chǎng)，圍繞文化傳承、網(wǎng)絡(luò)劇娛樂(lè)開(kāi)局我和劉亦菲、短視頻與直播、網(wǎng)絡(luò)微短劇、網(wǎng)絡(luò)綜藝五個(gè)維度展開(kāi)了主題研討

　　9月25至26日，首屆北京網(wǎng)絡(luò)視聽(tīng)藝術(shù)大會(huì)在北京通州大運(yùn)河畔舉行，主要機(jī)構(gòu)911娛樂(lè)官方、頭部平臺(tái)、行業(yè)大咖、一線主創(chuàng)齊聚現(xiàn)場(chǎng)，圍繞文化傳承、網(wǎng)絡(luò)劇娛樂(lè)開(kāi)局我和劉亦菲、短視頻與直播、網(wǎng)絡(luò)微短劇、網(wǎng)絡(luò)綜藝五個(gè)維度展開(kāi)了主題研討。

　　在今天上午的網(wǎng)絡(luò)劇主題活動(dòng)中，國(guó)家廣播電視總局電視劇司副司長(zhǎng)楊錚進(jìn)行了開(kāi)篇致辭911娛樂(lè)官方。他提到：網(wǎng)絡(luò)文學(xué)為影、劇、漫、游輸出了大量創(chuàng)作母本，凸顯了互聯(lián)網(wǎng)基因IP的生命力和影響力；整個(gè)文藝創(chuàng)作在向現(xiàn)實(shí)轉(zhuǎn)向，現(xiàn)實(shí)題材成為更多創(chuàng)作者的主動(dòng)選擇，而網(wǎng)絡(luò)劇更加靈動(dòng)，適合小切口進(jìn)入、小角度延展和小人物呈現(xiàn)；受眾在變，作品的語(yǔ)態(tài)也在變。

　　接著，他就接下來(lái)的網(wǎng)劇發(fā)展提出了三點(diǎn)建議：“一是要平衡好網(wǎng)感與現(xiàn)實(shí)感的關(guān)系，聚焦時(shí)代，記錄萬(wàn)象；二是要平衡好原創(chuàng)和IP改編的關(guān)系，跟上社會(huì)生活的快速變焦；三是平衡好本土化與全球化的關(guān)系，打開(kāi)跨文化視野的廣角鏡911娛樂(lè)官方。”

　　三家行業(yè)頭部公司代表也分享了他們?cè)诰W(wǎng)絡(luò)劇行業(yè)的思考。其中，愛(ài)奇藝首席內(nèi)容官王曉暉反復(fù)提及的“與時(shí)代共情”讓在場(chǎng)的業(yè)內(nèi)人士十分共鳴；騰訊在線視頻副總裁911娛樂(lè)官方、總編輯王娟認(rèn)為一部作品的藝術(shù)價(jià)值、社會(huì)價(jià)值和審美價(jià)值缺一不可；優(yōu)酷副總裁謝穎則重點(diǎn)強(qiáng)調(diào)了要以東方美學(xué)書(shū)寫(xiě)文化自信。

　　如果說(shuō)好作品是果實(shí)，那么故事和創(chuàng)意則是劇集的種子。隨后，中國(guó)作家協(xié)會(huì)社會(huì)聯(lián)絡(luò)部主任李曉東上臺(tái)，對(duì)“中國(guó)作家協(xié)會(huì)文學(xué)轉(zhuǎn)化網(wǎng)絡(luò)視聽(tīng)作品”進(jìn)行了推介，為劇集改編遴選了一些種子選手。

　　其中，獲得魯迅文學(xué)獎(jiǎng)的五部中篇和五部短篇小說(shuō)是他推介的重點(diǎn)。王松的《紅駱駝》致敬核工業(yè)事業(yè)中的無(wú)名英雄；王凱的《荒野手》塑造了頗為個(gè)性的當(dāng)代軍人形象；艾偉的《過(guò)往》聚焦越劇母親；索南才讓的《荒原上》圍繞終生與馬相伴的牧民展開(kāi)；葛亮的《飛發(fā)》則以理發(fā)師與理發(fā)店的匠人故事來(lái)追憶上海、香港的文化精神。

　　短篇小說(shuō)里，劉建東《無(wú)法完成的畫(huà)像》以嶄新的角度書(shū)寫(xiě)了英雄史詩(shī)；張者的《山前該有一棵樹(shù)》以新疆礦區(qū)為背景，故事圍繞移植一棵胡楊樹(shù)到學(xué)校展開(kāi)；鐘求是的《地上的天空》以友人揭秘視角講述了主角朱一圍生前的一段隱秘情誼；董夏青青的新疆軍旅小說(shuō)《在阿吾斯奇》寫(xiě)的是邊防解放軍官兵的生活；蔡?hào)|的《月光下》講的是一對(duì)小姨和外甥女從親密無(wú)間到疏遠(yuǎn)、再到彌合的關(guān)系變化。

　　從2014年到今年，網(wǎng)絡(luò)劇的發(fā)展經(jīng)歷了多年的探索發(fā)展，“精品化”“多樣化”成為網(wǎng)絡(luò)劇的創(chuàng)作共識(shí)，各大平臺(tái)娛樂(lè)開(kāi)局我和劉亦菲、制作公司和頭部主創(chuàng)已經(jīng)成為塑造網(wǎng)絡(luò)劇市場(chǎng)格局的重要力量。

　　其中，愛(ài)奇藝高級(jí)副總裁戴瑩，阿里影業(yè)副總裁、敦淇工作室負(fù)責(zé)人敦淇，華策影視集團(tuán)副總編輯賈堯，中國(guó)電視劇制作產(chǎn)業(yè)協(xié)會(huì)青工委主任、靈河文化創(chuàng)始人兼CEO白一驄，和稻草熊娛樂(lè)集團(tuán)總裁吉俊洪，共同就網(wǎng)絡(luò)劇創(chuàng)新表達(dá)的探索與突破進(jìn)行了圓桌探討。

　　戴瑩對(duì)創(chuàng)新與共情的關(guān)系頗有體會(huì)：“我們不要為創(chuàng)新而創(chuàng)新、為展現(xiàn)個(gè)性而放棄共性，藝術(shù)創(chuàng)作者都是非常有個(gè)性的，很容易想展現(xiàn)自己個(gè)性而放掉共性。很多項(xiàng)目有比較好的結(jié)構(gòu)和人物，那么我還會(huì)問(wèn)創(chuàng)作者想表達(dá)的時(shí)代情緒，是批判還是什么？如果單純批判沒(méi)有解決困境的話(huà)，會(huì)讓我覺(jué)得好像少一點(diǎn)東西的，我希望大家在創(chuàng)作的時(shí)候能夠把時(shí)代情緒的傳遞真正放在項(xiàng)目里面。”

　　敦淇結(jié)合自己在優(yōu)酷六年的做劇經(jīng)歷聊了聊：“我一直講一個(gè)作品既要有藝術(shù)屬性，也要有商品屬性。民營(yíng)公司很難把很多作品串聯(lián)起來(lái)，平臺(tái)則可以把很多東西打通，我們一開(kāi)始想做一個(gè)比較大的平行宇宙，做系列劇是很痛苦的過(guò)程，因?yàn)椴皇歉鷦e人比年輕人娛樂(lè)方式數(shù)據(jù)，是跟自己較勁娛樂(lè)開(kāi)局我和劉亦菲，從《重生》《重生之門(mén)》到《重生之路》要在思想性、藝術(shù)性和科技創(chuàng)新上迭代娛樂(lè)之夫妻系統(tǒng)，要跟年輕人共情。”

　　今年華策出品的《去有風(fēng)的地方》以田園治愈風(fēng)掀起一陣影視文旅熱，賈堯表示：“《去有風(fēng)的地方》內(nèi)核是鄉(xiāng)村振興，但不是說(shuō)教式的表達(dá)。我們?cè)谝咔槠陂g策劃這個(gè)選題，捕捉到了當(dāng)時(shí)人們需要治愈，呼應(yīng)的當(dāng)下社會(huì)普遍的心態(tài)，敘事偏人性化、樸實(shí)化，符合Z世代年輕受眾的表達(dá)，是我們探索創(chuàng)新的一個(gè)案例，我們之后也在布局文旅向的項(xiàng)目。”

　　“現(xiàn)在平臺(tái)靠數(shù)據(jù)驅(qū)動(dòng)測(cè)算所有的可能性，但數(shù)據(jù)只能算已經(jīng)有過(guò)的東西，新類(lèi)型是偏感性的創(chuàng)作方式；我們的主管部門(mén)對(duì)創(chuàng)新內(nèi)容是不是更好的接納程度和格局，這一點(diǎn)在跟北京局的合作中感受很深；《三體》花了七年的時(shí)間，要試錯(cuò)和摸索，我們要確認(rèn)每一個(gè)進(jìn)入項(xiàng)目的同事是不是真的很喜歡這個(gè)項(xiàng)目。”

　　稻草熊影視這些年的劇集項(xiàng)目數(shù)量多且在不同類(lèi)型全面開(kāi)花，對(duì)此，吉俊洪表示：“要做創(chuàng)新，得有一定的數(shù)量基數(shù)做保障，百花齊放中才能有幾朵開(kāi)得更絢爛。我們聚焦長(zhǎng)視頻，不做短視頻，長(zhǎng)視頻里聚焦自己擅長(zhǎng)的劇集賽道，不做電影和其他品類(lèi)，在劇集上特別強(qiáng)調(diào)多元化和豐富性。我們現(xiàn)在拍完后期制作的待播項(xiàng)目已有十個(gè)以上，儲(chǔ)備待開(kāi)發(fā)的項(xiàng)目有50個(gè)以上。”

　　狹義的青春題材多為年輕人的戀愛(ài)與奮斗故事，而廣義的“青春敘事和青春表達(dá)”，可以指向任何年紀(jì)和行業(yè)仍有銳氣和精氣神的主角，也指向劇集敘事語(yǔ)法的青春態(tài)。

　　就此，北京師范大學(xué)教授、博士生導(dǎo)師、編劇、制片人梁振華，北京電影學(xué)院文學(xué)系教授張巍，北京紫禁城影業(yè)有限責(zé)任公司編劇于小千，《三叉戟》原著作者、編劇呂錚，北京快進(jìn)文化有限公司創(chuàng)始人、導(dǎo)演、編劇柏寧進(jìn)行了探討。

　　《夢(mèng)華錄》編劇張巍表示：“說(shuō)到青春的創(chuàng)新，我覺(jué)得不要過(guò)于強(qiáng)調(diào)男頻女頻。貓膩老師說(shuō)他在晉江待一年多天天看女頻，我說(shuō)我天天看男頻，我們不要在自己最擅長(zhǎng)的東西里面使勁待著。如果總想要做女性作品，反而會(huì)使自己的格局變得小了。

　　所有的東西都會(huì)互相給予給養(yǎng)的娛樂(lè)之夫妻系統(tǒng)。我今天的學(xué)生越來(lái)越多喜愛(ài)嚴(yán)肅文學(xué)，他們也渴望看見(jiàn)活潑生動(dòng)的表現(xiàn)方式，這兩者不沖突。像《漫長(zhǎng)的季節(jié)》《三叉戟》，這些老男人們的故事不是年輕人熟悉的生活，但他們熟悉要去追索的信念感、不追索到不甘心的精神面貌，這是非常青春化的表達(dá)。”

　　《漫長(zhǎng)的季節(jié)》編劇于小千表示：“我自己感覺(jué)《漫長(zhǎng)的季節(jié)》在時(shí)間結(jié)構(gòu)和題材使用上是有一定新穎之處的911娛樂(lè)官方。三條時(shí)間線有拼圖式的觀賞審美，讓人物的命運(yùn)感凸顯，王響從趾高氣揚(yáng)領(lǐng)導(dǎo)一切的工人階級(jí)成為今天的出租車(chē)司機(jī)，這種落差來(lái)得更強(qiáng)烈；案子是一塊石頭娛樂(lè)開(kāi)局我和劉亦菲，生活是一條河，是關(guān)注石頭以什么方式扔進(jìn)了河里，還是關(guān)注石頭濺起了波浪驚起了漣漪，是一種選擇。我們希望通過(guò)一個(gè)案子講述不同人物的命運(yùn)軌跡年輕人娛樂(lè)方式數(shù)據(jù)。”

　　《三叉戟》編劇呂錚則坦言創(chuàng)作當(dāng)中沒(méi)想過(guò)跟青春有那么多關(guān)系。“我現(xiàn)在剛過(guò)40，當(dāng)時(shí)寫(xiě)的時(shí)候剛過(guò)35，本身還是一名娛樂(lè)之夫妻系統(tǒng)，我覺(jué)得在職場(chǎng)上遇到了危機(jī)，也會(huì)遇到老碰見(jiàn)新問(wèn)題。我特別同意前幾位老師說(shuō)的娛樂(lè)開(kāi)局我和劉亦菲，青春是一種力量，無(wú)論到了什么年齡，只要不選擇躺平都會(huì)有更好的機(jī)會(huì)。”

　　梁振華表示：“青春是創(chuàng)新的一個(gè)基本價(jià)值，是能夠把創(chuàng)作跟市場(chǎng)打通的特別有效的武器。青春跟年齡沒(méi)有關(guān)系911娛樂(lè)官方，青春是一種不屈不撓的創(chuàng)新精神，我們有了青春銳氣和精神，劇集行業(yè)才會(huì)有更好的明天。”