Netflix濾鏡下的戀愛綜藝。

韓國戀綜又出新爆款，嘉賓宋智雅借勢成為了繼歐陽娜娜、泫雅和宣美之后，第四個在美顏APP上擁有冠名濾鏡的女人。

讓宋智雅迅速走紅全網(wǎng)的《單身即地獄》，顛覆了韓國戀愛綜藝一貫延續(xù)的純愛風，以更極致的戲劇橋段、更大的尺度和更赤裸的欲望呈現(xiàn)，成為最近的當紅話題。

從《Heart Signal》開始，韓國的戀愛綜藝一直是國內戀綜的靈感土壤。上一檔在國內引發(fā)熱議的《換乘戀愛》，讓四對已經分手的情侶同吃同住，在前任的密切注視下展開新戀情——看來韓國人已經掌握了如何讓戀愛綜藝更抓馬的靈魂。

而《單身即地獄》的創(chuàng)新基因則來自Netflix。這檔節(jié)目由Netflix制作，購買的是一檔歐美真人秀《Too hot to handle》（《欲罷不能》）的版權，該節(jié)目還有巴西篇和拉丁裔篇。在引入Netflix一貫的風格后，《單身即地獄》也呈現(xiàn)出和本土戀愛綜藝完全不同的質感。

在國內的戀愛綜藝還在真實性和戲劇性中拉扯，努力尋找平衡的時候，《單身即地獄》或許提供了另一個思路：做一場足夠好看的秀，讓觀眾即使知道是假的，也仍然愛看。

Netflix濾鏡下的戀綜

在《魷魚游戲》之后，Netflix以《單身即地獄》為起點，開始向韓國綜藝領域邁進。

正如《魷魚游戲》顛覆了韓國電視劇傳統(tǒng)的敘事風格一樣，《單身即地獄》同樣是對本土戀愛綜藝的一次全面改造。

在《單身即地獄》里，嘉賓們需要盡可能地展示長相、身材為主的原始魅力，至于職業(yè)、年齡、收入等真實戀愛關系中需要考量的維度，在節(jié)目里被禁止透露。

另外，無人島的設定也屬于戀綜里的新鮮環(huán)境。《單身即地獄》使用了一種近似于大逃殺的節(jié)目邏輯，九位單身男女在荒無人煙的地獄島上共同生活，只有每天晚上配對成功的男女，才能入住天堂島（即高級總統(tǒng)套房）。

在內容改造上，從劇集到綜藝，Netflix都沿用了一套打法，即用自己擅長的懸疑、高概念設定、大尺度、快節(jié)奏，來打開本土故事。

具體到《單身即地獄》，原版的設定圍繞一套更符合歐美地區(qū)的戀愛觀而展開，當這種模式被移植到亞洲地區(qū)時，對習慣于觀看節(jié)奏緩慢、情感細膩的純愛風戀綜的本土觀眾而言，無疑是一種極為新鮮的體驗。

不過，高概念和新觀念在帶來新鮮感的同時，也存在一定的問題。在劇集內容里，問題主要出現(xiàn)進入套路化的高能反轉。《魷魚游戲》在前四集的爆炸口碑，主要來自高概念的世界觀，而在四集后人物線逐漸鋪開時，感情線就開始疲軟，反轉劇情也陷入套路。

而在《單身即地獄》里，高概念的設定和對戲劇化的追求，帶來的是感情濃度的損傷，這會影響到部分受眾在觀看戀愛綜藝時的核心需求，比如在戀綜里嗑CP，從嘉賓身上尋找與自我相似的部分等。而這些需求在《單身即地獄》里很難被滿足。每一對配對成功、入住天堂島的男女，都會被懷疑是為了逃離無人島，而非真的互生情愫。

《單身即地獄》也進行了一定程度上的本土化改造。《欲罷不能》的出發(fā)點，是讓年輕單身男女學會與他人創(chuàng)建真實的情感連接，而不是選擇他們通常首選的一夜關系。因此，節(jié)目規(guī)定，如果嘉賓們在節(jié)目中發(fā)生關系，將會扣除部分獎金。而在《單身即地獄》里，基于韓國年輕男女的愛情觀，這條規(guī)定也并未被提出。除此之外，節(jié)目也設置了韓綜比較常見的觀察團。

只不過，在核心的戀愛觀存在分歧的前提下，水土不服的情況很難避免。豆瓣有網(wǎng)友評價道：‘快餐’式戀愛確實比較有刺激感，可惜東方人沒辦法像西方人那樣享受原始的野性與荷爾蒙爆發(fā)。所以總又有點別扭。關于‘白幼瘦’更好駕馭的觀點，真的太過時了。

把抓馬做到極致

在戀愛綜藝的維度上看，《單身即地獄》踏出的是一條全新的創(chuàng)作路徑，即放棄真實，尋求極致的觀賞性。

從節(jié)目設置中就能感受到濃濃的抓馬：初始嘉賓數(shù)量設定為五男四女，共9人，意味著當晚至少有一位會落單；在僅九天的時間里，加入了多達5位新人，不斷動搖原有感情線，發(fā)揮鯰魚效應；只有成功配對，才能逃離地獄島，而決定配對的，是顏值、身材等第一眼指標……

嘉賓的選擇上也彰顯了節(jié)目組的野心。從穿搭到妝容再到愛情觀都被稱為模板的宋智雅，是一名Youtube網(wǎng)紅，后期加入的男嘉賓車賢勝，則是宣美的御用伴舞，自帶話題度。

戲劇性與真實不可兼得，九天八夜的時間，激烈的天堂島爭奪，再加上不能透露年齡、性別的設定，都注定了這檔節(jié)目很難產生真正適配的情侶。

《單身即地獄》強調嘉賓們脫離自己的社會身份，專注于原始的魅力之中，遵從內心的原始欲望去尋找伴侶，而原始的魅力首先反映在長相和身材方面的吸引力上，嘉賓在描述理想型時，更多聚焦于外貌特征。

這與真實生活中的戀愛關系存在一定的矛盾，因為在真實關系里，雙方無法脫離社會身份，僅憑外貌選擇長期伴侶。

不過，這種把劇本寫在臉上的戀愛綜藝，反而讓觀眾放棄了對真實性的追求。宋智雅的高人氣就是一個例子。在節(jié)目里，宋智雅之所以走紅，是因為她誰都不愛，以游刃有余的姿態(tài)，無差別地釋放魅力，但并不真的交付真心，這正是一種能夠完美嵌入戲劇感的人設——沒有人期待宋智雅最終會選擇任何男嘉賓成為長期伴侶。

雖然目前來看，這檔節(jié)目對國內戀綜創(chuàng)作者們的借鑒意義，或許并不如《Heart Signal》那么高，但是這種創(chuàng)作思路仍然具備可參考的價值。

此前毒眸（ID: DomoreDumou）曾經討論過國內戀愛綜藝的困局，即要真實還是要沖突的問題。目前，大部分國內的戀綜，在這個選擇上，天平都向真實傾斜。

比如時間設置在一個月甚至以上，給嘉賓提供足夠多的時間去相互了解；嘉賓的職業(yè)、工作環(huán)境、親朋好友甚至家人都在節(jié)目中有所呈現(xiàn)，通過不斷強調社會身份的方式，來烘托一段關系的真實感；即使是在相處時間極短的相親節(jié)目《90婚介所》里，也將話題分為過去、未來、興趣和價值觀四種，共同指向對長期關系的培養(yǎng)。

對真實感的塑造即便再用心，在戀愛綜藝里還是很難不被質疑。幾乎所有的戀愛綜藝都會被猜測有劇本，這種猜測的根本原因，是大多數(shù)人的生活里并不存在戀綜里展示的那些高濃度的感情，也鮮見修羅場和狗血橋段。即便有，也很少在短時間內集中發(fā)生。

而在真實的基礎上加入戲劇效果，對國內的戀綜創(chuàng)作者來說則要更加難。他們既要通過規(guī)則的設置，不斷推動劇情發(fā)展，讓節(jié)目更好看，同時也要盡量減少劇本存在的痕跡，盡量讓觀眾相信男女嘉賓的發(fā)展無劇本。

從這個角度來看，《單身即地獄》或許提供了這道題的另外一種解法，即完全放棄對真實的追求，轉而將戲劇性無限推高——就算是假的又怎么樣呢？只要好看就夠了。

文 | 張嘉琦

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編輯 | 趙普通

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