穿越港臺娛樂小說排行榜(穿越到香港娛樂類小說排行榜)

不論英雄豪杰，

都逃不了境遇和時代的支配。

——文學(xué)家·夏丏尊

「逝于1946年」

出自作品：《教育的背景》

……

============================= 阿克薩拉依鄉(xiāng)古勒巴格村位于山前沖積平原上，東臨卡拉喀什河約3公里，引水方便，林網(wǎng)如煙如織，風(fēng)光秀麗。這株古樹巍然屹立于該村中，更添無限光彩。雖然是千年古樹，但枝繁葉茂，濃蔭蔽日，生機(jī)盎然，秀色可餐。這株古樹從何處引來，無法弄清楚。當(dāng)?shù)赜腥苏f是從印度引進(jìn)的。當(dāng)?shù)剡€流傳不少于此樹有關(guān)的神話傳說，無不充滿神秘色彩，激起人們親睹該樹的欲望。信仰伊斯蘭教的人們一直把它視為"圣樹"，經(jīng)常有人前往頂禮膜拜。另外，這株古梧桐樹在地理學(xué)、植物學(xué)等方面有重要研究價值。目前，這里已成為和田的一處重要旅游景點。調(diào)整農(nóng)業(yè)結(jié)構(gòu)，促進(jìn)生物能源多元化發(fā)展廣西糧食生產(chǎn)經(jīng)濟(jì)效益較低，故出現(xiàn)種田不賺錢，土地荒蕪現(xiàn)象。通過調(diào)整農(nóng)業(yè)產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)，將這些地方發(fā)展成為生物柴油的原料基地，可豐富農(nóng)產(chǎn)品轉(zhuǎn)化渠道，提高土地生產(chǎn)效率。發(fā)展小桐樹、光皮樹等能源樹種，建設(shè)生物柴油生產(chǎn)基地，形成從原料培育、加工生產(chǎn)、市場銷售、科技開發(fā)的"林油一體化"格局，將使廣西成為繼成功從木薯開發(fā)乙醇燃料之后，又從用油料作物提取動力柴油，形成多元化生物能源發(fā)展格局，加快生物能源產(chǎn)業(yè)化進(jìn)程。促進(jìn)農(nóng)村就業(yè)與農(nóng)民增收生物能源產(chǎn)業(yè)發(fā)展將為廣西經(jīng)濟(jì)和農(nóng)民增收帶來新亮點。2007年，年產(chǎn)20萬噸的木薯燃料乙醇項目為農(nóng)民增收達(dá)7.8億元。根據(jù)規(guī)劃目標(biāo)，2010年，廣西區(qū)內(nèi)小桐樹種植面積將達(dá)到300萬畝以上，按前期每畝年產(chǎn)值600元計算，則農(nóng)民每年可增收18億元。同時大中小型生物柴油廠的建設(shè)，以及附屬產(chǎn)品生物醫(yī)藥、農(nóng)藥、肥料的開發(fā)，還將給廣西鄉(xiāng)鎮(zhèn)帶來龐大的就業(yè)機(jī)會。有利于荒山綠化，實現(xiàn)生態(tài)重建小桐樹的生命力極強，可以很快形成大面積的森林群落，有利于干熱河谷森林景觀的四大名著被公認(rèn)的古典文學(xué)四大名著:《三國演義》、《水滸傳》、《西游記》、《紅樓夢》第一個將通俗小說排名的是金圣嘆，按他的說法他當(dāng)時計劃評點六部才子書，《莊子》、《離騷》、《史記》、《杜詩》、《水滸傳》和《西廂記》。后清康熙年間毛宗崗父子委托金圣嘆之名將修訂的三國名為《第一才子書--三國演義》(他們托金圣嘆之名而不是更早的人也能說明一些問題)。那時有"明代四大奇書"的說法，它的提出亦當(dāng)是書商們的商業(yè)手段，再后紅樓代替金瓶梅成為"明清四大奇書"，四大奇書至此定型。"四大名著"全稱(四大古典文學(xué)名著)是"四大奇書"的現(xiàn)代說法，時間自然也不會早了。因此，"四大名著"(四大奇書)的提法一定是出在《紅樓夢》成書之后。但又有人考證，"四恢復(fù)，有利于形成高產(chǎn)穩(wěn)產(chǎn)的農(nóng)業(yè)生態(tài)環(huán)境和人居環(huán)境，促進(jìn)區(qū)域性水、土、氣的良性循環(huán)。此外，小桐樹的生物生產(chǎn)量大，枯枝殘落物量亦大，有利于土壤改造和土壤腐殖質(zhì)的積累，促進(jìn)土地活化，提高土地利用率。同時，小桐樹還可以作為石漠化治理的優(yōu)良樹種。在廣西生態(tài)退化嚴(yán)重，植被恢復(fù)重建困難的巖溶地區(qū)，大面積種植小桐樹，可以改善生態(tài)環(huán)境，有效遏制廣西石漠化土地的進(jìn)一步惡化。2007年，南寧市林業(yè)技術(shù)推廣站將小桐樹列入南寧市科學(xué)研究與技術(shù)開發(fā)計劃創(chuàng)新計劃項目，并在石山地區(qū)示范種植。有利于緩解能源壓力、保障能源安全當(dāng)前，石油危機(jī)籠罩全球，我國能源需求持續(xù)強勢增長，石油供需矛盾日益突出。尋求可再生替代能源已成為國家能源戰(zhàn)略發(fā)展的方向。廣西立足本土資源優(yōu)勢，種植高效能源作物，生產(chǎn)乙醇汽油、生物柴油，對增加能源供應(yīng)，緩解能源壓力，保障能源安全具有戰(zhàn)略意義。因此，廣西大量種植小桐樹，可以滿足我國生物柴油的加工與生產(chǎn)，對我國生物柴油的發(fā)展具有巨大的推進(jìn)作用。減少空氣污染，保護(hù)生態(tài)環(huán)境與傳統(tǒng)柴油相比，生物柴油具有很好的環(huán)保特性。由于生物柴油燃燒時排放的二氧化碳遠(yuǎn)低于該植物 =============================

01

自改開后算起，中國人度過了三個鼠年。分別是1984、1996和2008。沿著36年的坡路往回看，這三個鼠年，各具意義。

1984年，老人前往南方視察，肯定深圳發(fā)展。中國大開國門，擁抱世界。各行各業(yè)大干快上，懷揣火熱的心，投身祖國建設(shè)。

1996年，歷經(jīng)三年宏觀調(diào)整，經(jīng)濟(jì)過熱緩解，高通脹結(jié)束，民營資本得到更多參與權(quán)。斗爭敘事剝離日常，老百姓們安居樂業(yè)。

2008年，不用說了，歷30年改開，經(jīng)濟(jì)飛速發(fā)展，很多人都愿意把那一年稱為崛起元年。這片土地，變得前所未有的富饒和復(fù)雜、一言難盡。在國人記憶中，那是多災(zāi)多難的一年，也是所謂興邦的一年。

三個鼠年，正是中國的三個發(fā)展階段。

時光荏苒，歲月穿梭，當(dāng)時代的洪流一涌而過，回看每個鼠年，再看看那一年被沖上歷史舞臺的人，就能明白長者的話多么正確：

一個人的命運啊，自我奮斗固然重要，但也要考慮到歷史的進(jìn)程。

02

先說1984年。那年春晚，一個叫張明敏的歌手唱出《我的中國心》。張不過三流歌手，本是九龍電子表廠的工人，只在1979年拿過業(yè)余歌賽冠軍，此后便無佳績。在1984年的香港，以張的水平，根本當(dāng)不成明星。

偏偏那年，《中英聯(lián)合聲明》簽署在即。春晚導(dǎo)演黃一鶴，突然想找香港藝人上臺。膽子也大，招呼都沒打，就跑到深圳去打聽。

路上聽到《中國心》，趕忙把張弄到北京。

上頭覺得不妥，以撤職恐嚇，黃卻不為所動。直到臘月二十七，黃還和央視臺長往上打電話，半個小時一次，終于把張送上舞臺。

當(dāng)年有句話，叫有華人的地方，就有《我的中國心》。一個在香港名不見經(jīng)傳的二流歌手，命運就此改變。此后，張在內(nèi)地巡演，創(chuàng)下過一年150多場、5天連唱12場的紀(jì)錄，比香港那幫去紅磡的巨星還要洋氣。

同樣改命的，還有陳佩斯和朱時茂。

這倆人是八一電影廠的青年演員。朱好歹演了個《牧馬人》里的老許。陳佩斯在八一廠，一直不怎么得志。他老早就想自己搞喜劇、拍電影，可惜人微言輕，寫的本子不是被斃，就是被別人拿去拍了。

1984年，黃找到他和朱時茂，在天壇體育賓館憋出個《吃面條》，成為春晚首個小品，就此成為小品鼻祖，幫陳收獲無盡聲名。

當(dāng)年，直到大年三十，《吃》也沒明確通過審批。臺里一直有人在提醒黃一鶴：

節(jié)目這么不嚴(yán)肅，小心被批為大毒草！

結(jié)果屁事沒有，陳佩斯一戰(zhàn)成名。

春晚首個小品《吃面條》

1986年，陳離開體制，抱著不成功便成仁的決心，拉投資、拍喜劇。小品王的身份，幫他奠定了觀眾基礎(chǔ)，讓拉投資變得事半功倍。

無論陳還是張，都要感謝貴人黃一鶴。

當(dāng)然，黃的魄力，關(guān)涉不止他一人。在他身后，還有許多從業(yè)者。他們敢于試探、突破禁區(qū)，這都離不開1984年的時代背景。

那個鼠年，萬象更新，自由空氣，流溢全國。國家專心搞建設(shè)，徹底撇棄階級斗爭話語。沒有這個歷史背景，黃一鶴們也不敢亂來。

另一個重要原因是，1984年，老百姓精神生活極其貧乏，幾乎沒有選擇余地。

任何一個新鮮事物出現(xiàn)，都能收獲廣大群眾的注意。唱一首好聽的歌，就能紅遍全國，演一部稍為像樣的電視劇，就能家喻戶曉。

03

1984年還有個不可忽視的時代氣氛，那就是老同志對年輕人的信任。

改開浪潮下，很多老同志意識到，世界終究是有才干的年輕人的，于是盡可能地提拔目力所及的青年才俊。這里面，就有兩個日后在山東高密鄉(xiāng)順利會師的大人物。

一個叫張藝謀，一個叫莫言。

張藝謀第一次命運轉(zhuǎn)折，始于1978。當(dāng)時北電在陜西全省13個棉紡廠分配了一個考生名額，好巧不巧，就落在張那個廠。

老謀子破格進(jìn)入北電。

不過畢業(yè)后，他并不像他同學(xué)陳凱歌，可以通過父母關(guān)系留京，而是被分配到了荒遠(yuǎn)的廣影廠。當(dāng)時有11個人被分過去，最終只去了4個。很多人，都不想認(rèn)這個命。

張藝謀不行，他不認(rèn)命，書就白念了。

幸運的是，在廣影廠，他遇到了韋必達(dá)。

韋為了留住人才，提前備好了房子。之后，張和幾位青年立下軍令狀，在韋的支持下，組建一個青年攝制組，平均年齡才27歲。在韋的扶持下，幾個生瓜蛋子拍出第五代導(dǎo)演的開山之作，《一個和八個》。

1983年年底，文藝界搞所謂的人性論大批判，電影被定性為精神污染。韋廠長不服，不斷上書電影局，據(jù)理力爭：

如有錯誤，全由我這個廠長來擔(dān)責(zé)！

張藝謀是《一個》的攝影。片子出來，北京的陳凱歌坐不住了，跑到廣西，希望得到韋的幫助。老韋又丟給陳凱歌《深谷回聲》，讓他和張藝謀搭檔，去陜西拍《黃土地》。1984年，《黃》橫空出世，再遭業(yè)內(nèi)反對。

為使電影公映，韋必達(dá)奮力疾呼。

最終付出的代價，是被調(diào)任離廠。

當(dāng)時張藝謀給韋寫信說：我們將來可能成為藝術(shù)大師、名人，但我們永遠(yuǎn)記得當(dāng)我們年輕時，我們是怎樣起步，有人曾小心翼翼地攙扶我們，我們也記著您悲憤上書電影局，記著您無私無畏地支持保護(hù)我們…

確實，1984年，要不是韋必達(dá)讓張、陳搭檔去陜西。張藝謀八成不會遇到他的第二個貴人，吳天明。并在吳天明的大力支持下，拍出那部《紅高粱》，一躍成為國際名導(dǎo)。

第五代開山之作《一個和八個》

老張遇到韋必達(dá)時，老莫遇到了徐懷中。

那年，徐懷中受命籌備解放軍藝術(shù)學(xué)院文學(xué)系，從各軍單位招了35名學(xué)員。莫言當(dāng)時不過原總參謀局宣傳科一個排職干部，沒寫出什么不得了的東西。他從同事那里得知有文學(xué)系招生，但要營級以上資歷，就放棄了。結(jié)果沒兩天，情況有變，說不要級別。莫言趕去報名，可期限已過，人招滿了。

就在這時，徐看了他的小說《民間音樂》。

當(dāng)即破格錄取。

當(dāng)時莫言很狂，沒代表作，卻點評了一個有資歷的前輩，說人家寫得不好。人說他酸，他氣不過，回家憋了一星期，寫出《金色的紅蘿卜》。稿子被徐懷中看到，改名為《透明的紅蘿卜》，并力薦給《中國作家》的主編馮牧。

刊發(fā)后，迅速在文壇引起震動。

就這么著，毫無名氣的莫言，一下成了先鋒文學(xué)的代表人物?！锻该鞯募t蘿卜》一文，也被視為高密魔幻主義開山之作。

后來在瑞典，莫將徐稱為恩師。徐說：

這話過分了。要說恩師，他要感謝七八十年代中國蓬勃興起的思想解放浪潮。

這倒是句一針見血的大實話。

1984年，還有很多像張明敏、陳佩斯、張藝謀、莫言這樣的文藝工作者，在松綁大潮中，在貴人幫扶下，踩到了改變命運的跳板。

比如組建七巧板樂隊在家寫原創(chuàng)搖滾的崔健，比如生在電影樂團(tuán)偶然錄了《東京之夜》的張薔。前者兩年后唱出《一無所有》，后者兩年后登上《時代》周刊。他們都是84年自由空氣的受惠者，開放思潮下的幸運兒。

所謂時勢造人，不過如此。

04

不過文藝工作者的運氣，總有些被動。

同時期另一撥人，則是先知先覺、主動改變著自身處境。其中杰出代表，就是王石。

1984年，鄧公去深圳視察，警察封鎖路段。王石正巧經(jīng)過，一聽說鄧來了，就覺得干大事的時候到了。當(dāng)時，國內(nèi)有一陣辦公設(shè)備熱潮，王石趕緊成立科教儀器展銷中心，倒賣辦公設(shè)備，替內(nèi)地需貨企業(yè)向港商訂貨。

當(dāng)然，想開這種公司，你得有特殊人脈。

同樣先知先覺的，還有北京的柳傳志。

看到《經(jīng)濟(jì)日報》將中關(guān)村第一個下海研究員陳春先稱為弄潮兒后，40歲的柳傳志按捺不住，拿著計算所撥的20萬元，在傳達(dá)室里開始了自己的創(chuàng)業(yè)之路。

一開始他沒找到好項目，干倒?fàn)敱或_了14萬。公司正在生死一線，中科院買了500臺IBM計算機(jī)，把驗收、維修、培訓(xùn)業(yè)務(wù)交給了他，送上70萬元的服務(wù)費。

這幸運的大反轉(zhuǎn)，也依賴柳的資源背景。

站在風(fēng)口上的王石

由此可見，1984年，率先覺察出經(jīng)濟(jì)政策動向、意識到市場風(fēng)暴來臨的創(chuàng)業(yè)者，一方面要感謝大歷史，一方面還要感謝個人特殊關(guān)系。

一般人，就算看到這變幻潮流，也不具備沖浪的資本和抵御風(fēng)險的能力，只能站在一邊干瞪眼。這一點，之后92下海的群英也一樣。那批具有政府背景的好青年們，和84年的元年企業(yè)家類似，他們的成功，很大成分上得益于對國家政策的洞察，和對稀有資源的把握。

真正僅憑一雙慧眼認(rèn)出風(fēng)暴的，是96年和08年的創(chuàng)業(yè)者。此乃后話。

總的來說，36年前那個鼠年一舉改命的人，無論是文藝從業(yè)者，還是財富創(chuàng)造者，都要沖總設(shè)計師的頭像拜三拜才行。

要不是文化、經(jīng)濟(jì)松綁，社會包容、開放、轉(zhuǎn)型，他們中有些人，恐怕一生默默無聞，轉(zhuǎn)瞬就消失在時間長河里了。

05

然后是1996年。那年3月16日，崔永元帶著一幫高知，和專業(yè)打假人王海出現(xiàn)在電視上。一大幫嘉賓圍繞打假問題，開了場名叫《誰來保護(hù)消費者》的討論會。

節(jié)目播出時，全國人民并不知道崔永元是誰。

很多人對他的第一印象是丑，第二印象是很丑。直到看完整個節(jié)目，才發(fā)現(xiàn)這主持人有兩下子，語言幽默、控場極佳。

關(guān)鍵是，選題一流，緊扣時代。

這節(jié)目，就是《實話實說》。

《實話實說》一播出，很快受到廣大群眾的喜愛。崔的睿智、幽默，對社會事件新穎、多元的解讀，幫他圈下大票粉絲。就央視公布的數(shù)據(jù)來看，每周日7到8點間，收看電視的觀眾里，《實話實說》的比例高達(dá)62%。

之前，崔只是新聞評論部的臨時工，一個跑基層的記者。從此成了家喻戶曉的電視名人。1999年，趙本山的小品《昨天、今天、明天》以他的節(jié)目為底本登上春晚，足以表明他在國人心目中的超高人氣。

能造出這么大陣仗，離不開當(dāng)時正處黃金時代的央視新聞評論部。

在陳氓帶領(lǐng)下，1992年，央視推出《東方時空》，正是小崔推薦白巖松做的主持人。那時候，小崔自覺太丑，沒好意思出鏡，就把覺得更丑的老白推了上去。沒想到一個月不到，白就紅了。小崔悔恨不已。

1996年，為效仿美國脫口秀，陳氓把小崔推上前臺。這一次，崔永元抓住了機(jī)會。

80年代宏大敘事遠(yuǎn)去，市場風(fēng)潮高歌蕩漾。在一個個新事物的沖擊中，各種觀點交鋒，各種現(xiàn)象討論。彼時，新聞評論部大膽、犀利，陳氓的定調(diào)是平等交流、人文關(guān)懷，少說官話、套話，多說真話、人話。

崔永元的出現(xiàn)，踩中了人民的神經(jīng)。

用節(jié)目策劃人的總結(jié)來說就是：

恰恰是由于真話的短缺，人們才給了《實話實說》那么高的評價。

另一原因，也在于小崔趕上了電視傳媒黃金期。電影市場萎縮，互聯(lián)網(wǎng)未興，家家戶戶都有一臺電視。在家收看電視節(jié)目，經(jīng)濟(jì)實惠，是其他任何文娛活動都比不上的。

春晚，小崔，黑土，白云

1996年，十四屆六中全會通過一份《決議》，要求加強電視行業(yè)的深化改革，參與市場經(jīng)濟(jì)運作。在這一決策下，地方電臺陸續(xù)上星。1996年之前，全國上星頻道不到十個。央視一家獨大，影響力甚廣。

能在那里當(dāng)主持，很難不出名。

同樣，由于上星頻道少，電視劇產(chǎn)量也不高。1995年之前，中國最優(yōu)秀的電視劇，幾乎都由北京電視藝術(shù)中心制作。

直到1996年，電視劇《宰相劉羅鍋》才打破了這一格局，捧紅了張國立。

出演《宰相》前，張國立的藝術(shù)生涯一直不成功。1988年，他和葛優(yōu)一起出演米家山的《頑主》。他還是男主，結(jié)果葛優(yōu)紅了，他被人遺忘。等到葛優(yōu)主演《編輯部的故事》，他只能客串一個gay里gay氣的青年。

1993年，他登上春晚，演小品《推銷》。

按理說，春晚火吧，他還是沒紅。

為了生活，他去南極炸過冰山，幫屠洪剛導(dǎo)演過《霸王別姬》的MV，寫過小品、說過相聲。拍《宰相》前，都準(zhǔn)備轉(zhuǎn)行了。

結(jié)果，電視劇大火。他從中看到市場，第二年就請張靜之以戲說手法寫出了《康熙微服私訪記》，從此專攻這一路，越來越紅。

《宰相》和《康熙》收割觀眾時，恰好占到了行業(yè)風(fēng)口。它們幸運避開了1998年《還珠》這部神劇的爆發(fā)。1999年，廣電總局推進(jìn)制播分離，24家民營電視劇制作公司拿到《電視劇制作許可證》。電視劇市場改革深入推進(jìn)，國劇產(chǎn)量逐步進(jìn)入井噴時代。

到那時，百舸爭流，唯有爆款能紅。

而在1996年，縱觀整個行業(yè)，能和《宰相》掰手腕的，寥寥無幾。

張國立，吃到了這一波紅利。

06

和老張一樣借紅利改命的，還有任賢齊。

當(dāng)年小齊四張專輯，始終不溫不火。加入滾石后，已和公司約定，若唱片不火，自動解約。小齊甚至做好了去當(dāng)體育解說的準(zhǔn)備。

哪想到年底，《心太軟》轟動兩岸三地。

《心》的出現(xiàn)，可謂恰逢其時。那個時期，內(nèi)地原創(chuàng)音樂一度陷入沉寂，香港天王爭霸露出疲態(tài)。不同的粉絲，簇?fù)聿煌枋?，很難被一網(wǎng)打盡?！缎奶洝穮s以任何人都能輕易上口的旋律，大面積傳唱開來。

尤其它的歌詞，不用過高審美，簡單、直接表達(dá)大眾心聲，真正做到了最大打擊面的取悅。加上那幾年卡拉OK和VCD機(jī)的普及，任的名聲，隨著這兩大娛樂活動燒遍全國。

如果他早幾年出來，就會被香港天王圍攻，如果晚幾年，又要碰上內(nèi)地流行崛起。之后，港臺流行無法像八九十年代那樣獨占鰲頭。

天時地利人和，被他占盡。

《心太軟》的爆紅，還進(jìn)一步暗示著內(nèi)地消費主義進(jìn)入一個新階段。流行歌不再像80年代那樣，必須具備抒情性和殿堂感，也不再需要過高的審美。只要能滿足用戶某一個點的情感需求，就是一個好產(chǎn)品。

這樣的需求，日后還會走到極端：

一首歌，甚至不必滿足情感需求，不必滿足身份認(rèn)同，只要足夠洗腦，就能火遍九州。

一夜爆紅的任賢齊和他的《心太軟》

1996年，人們變得越發(fā)享樂而實際。余華的《活著》和《許三觀賣血記》靜靜躺在書店，無人關(guān)問。各行業(yè)都在適應(yīng)市場節(jié)奏。

其中就包括純文學(xué)雜志。

那年，《萌芽》發(fā)行跌破一萬份。危機(jī)之中，社長趙長天果斷改革，開始邀請名家來寫青年題材的稿件，同時收錄中學(xué)生文章。隨后發(fā)現(xiàn)，學(xué)生寫的，比成名作家的還受歡迎。同年，年僅16歲的郁秀出版《花季雨季》，連續(xù)摘下暢銷書榜第一名，風(fēng)頭蓋過余秋雨。

少兒文學(xué)，迎來了屬于它的時代。

之后，《萌芽》全力打造新概念?？窟@一作文大賽，一舉扭轉(zhuǎn)敗局。最高時期發(fā)行量，突破50萬份。經(jīng)這場大賽選拔出來的一批少年，也從這里出發(fā)，改變自身命運。

其中有兩個80后代表，還處于蟄伏期。

過不了幾年，當(dāng)市場風(fēng)變，他們的天賦和努力，都將得到名氣和財富上的兌現(xiàn)。

通過任賢齊、郁秀的遭遇，可見1996年，想在文化場名利圈有所建樹，找對受眾是一件多么重要的事。無論是歌曲《心太軟》還是小說《花季雨季》，之所以能夠火爆，都緣于它們找到了最廣泛、最精準(zhǔn)的受眾。

賣得好，從此成為了最高標(biāo)準(zhǔn)。

07

顯然，96年文藝工作者的命運，也很被動。無非以前受政治制約，現(xiàn)在受市場制約。依然只有創(chuàng)業(yè)者，可以主動出擊。

前提是，他們認(rèn)出了風(fēng)暴。

1996年春，中關(guān)村樹起一塊廣告牌，上面寫著中國人離信息高速公路還有多遠(yuǎn)？。很多人經(jīng)過，不明深意。就在前一年，30歲的胡泳在清華計算機(jī)房里上網(wǎng)，感到無比震驚，隨后發(fā)表《Internet離我們還有多遠(yuǎn)》。

不久，他受邀翻譯著作，《數(shù)字化生存》。

那本書描繪的未來世界，是一個被網(wǎng)絡(luò)連接的世界。人們衣食、教育、娛樂，都將通過互聯(lián)網(wǎng)。但在那個鼠年，真正看到互聯(lián)網(wǎng)商機(jī)的人并不多。誰也想不到它會形成一個多么龐大的、無處不在的產(chǎn)業(yè)。

看到未來的，有張朝陽和馬云。

張朝陽捷足先登，簡直是被老天爺選中的。他不但讀到了《數(shù)字化生存》，這本書的作者，還是他的導(dǎo)師兼投資人。那年，創(chuàng)立一年的雅虎在納斯達(dá)克上市，張朝陽看中風(fēng)口，拿著老師給的錢回國創(chuàng)立愛特信，做信息分類網(wǎng)站。連搜狐這個名字，都是效仿雅虎起的。

雖然老張只拿到17萬美元，個人一小步，卻是中國互聯(lián)網(wǎng)行業(yè)的一大步。之后將有無數(shù)海歸、高知走上這條路，開拓新江湖。

幸運如張，沒有辜負(fù)老天爺。經(jīng)過艱難的融資和探索，他終于把搜狐干成了。1998年，搜狐全年廣告收入，高達(dá)60萬美元。

相比之下，馬老師傳奇太多。拿俞敏洪的話說，老馬跑去美國，看到互聯(lián)網(wǎng)，就已經(jīng)想到怎么改變世界了，他自己就算看到了互聯(lián)網(wǎng)，多半也只會給新東方建個公司網(wǎng)頁。

這是眼光上的巨大差距。

坊間傳過馬老師一句名言，叫做：

一開始看不見，看見了看不起，看得起了看不懂，看得懂了已經(jīng)跟不上。

這句話，赤裸裸地表明了他1996年去北京宣傳中國黃頁的尷尬遭遇。

電視紀(jì)錄片《書生馬云》

那年，馬跑遍北京各部門，每次都被當(dāng)成騙子請走。經(jīng)人介紹，認(rèn)識《東方時空》的老鄉(xiāng)樊馨蔓，也就是后來張紀(jì)中的老婆，到處介紹李一道長那位。樊聽了馬老師的故事，決定拍一部專題片，取名為《書生馬云》。

片子里，馬云望著車窗外的燈火說：

再過幾年，北京就不會這么對我，等到那時候，他們就知道我是干什么的了。

再過幾年這四個字，用得多么貼切。

這個認(rèn)出風(fēng)暴的男人，最終啪啪打臉。

雖說像張朝陽、馬云、馬化騰、李彥宏這些人的知識背景和家庭資源，是普通人難以企及的。他們獲取信息的渠道，是一般人無法觸摸的。但就像俞敏洪所言，你不能不佩服馬云們的敏銳。他們是率先覺醒的掘金者。以超前的眼光和過人的膽識，拉響了改變命運的前奏。

這就是1996年的光景，無論是文學(xué)、電視還是音樂，市場成為一個不可忽略的元素。誰討好了市場，誰就取得成功。

而總有些人，能夠一眼看到潛在的市場，看到廣大群眾的潛在需求。

《星球大戰(zhàn)》Star Wars 1977年8.7對每個出生于50到70年代的美國人而言，他們幾乎都喜歡被人被稱作“Star Wars Generation”（《星球大戰(zhàn)》的一代），星戰(zhàn)系列應(yīng)該是擁有影迷人數(shù)最多的系列電影了，還記得99年推出《星戰(zhàn)前傳》時掀起的狂潮么？

甚至看到遠(yuǎn)未成型的產(chǎn)業(yè)。

08

最后是2008年。那年12月5日，周立波在上海蘭心大劇院推出《笑侃三十年》。前后31場演出，收獲650多萬票房。雖然2006年時，周就回歸劇場，說起 海派清口，但直到《笑侃三十年》，他才名震全國。

23歲那年，海派甜心就因打架傷人蹲了監(jiān)獄。出獄后，上?；鼞蛟缫褯]落，他只能離開舞臺，摸爬滾打，下海經(jīng)商。

結(jié)果被騙了400多萬外債。

1997到2000年間，周一直在還債壓力中度日。后來，他遇到前妻張潔，兩人跑到日本躲債。日本混不下去了，又灰溜溜竄回上海。

這時，貴人關(guān)棟天拉了他一把。

關(guān)唱京劇出身，與周立波是故交。關(guān)在上海曲藝界有極強的人脈、資源。正是在他的運作下，周得以重回舞臺。周立波自己也沒想到，海派清口會引爆上海，連市長都來看，連戲劇界的專家余秋雨都來捧場。

2009年，南周方面，甚至將他作為上海城市精神代表人物，大加褒揚。

當(dāng)時周立波還挺謙虛，對媒體說：

一切都是我始料未及的。我能紅，不是我有多么強大，而是因為正好適逢這個時代。

這話倒是沒錯。有貴人幫扶，是一回事，重點還在于出現(xiàn)得太是時候。

歷經(jīng)30年改開，我國一線城市居民的收入已經(jīng)非?？捎^。電視、電影這樣的文娛活動，遠(yuǎn)遠(yuǎn)無法滿足人們多元的精神文化需求。有閑錢，不如去劇場聽個樂呵。否則郭德綱也不可能陡然迎來他的黃金時代。

加之那二年，生活節(jié)奏快，人們焦慮感增重，劇場成了最好的解壓場所。喜劇對現(xiàn)實的批判、嘲諷，成為了生存壓力的發(fā)泄口。

真就應(yīng)了老郭那句話：

喝著咖啡就大蒜，秋水長天一色。

周立波的《笑侃三十年》

至此，老百姓的娛樂選擇，可謂多種多樣。相比于1996年，內(nèi)地電視劇產(chǎn)量高達(dá)14000多集，嚴(yán)重飽和。很多拍出來，根本沒人看。

要想從中脫穎而出，唯一的路，就是出爆款。

2008年的爆款，就是《李小龍傳奇》。遙想當(dāng)年，《亮劍》首播的最高收視，不過11.58%。《李小龍》卻以平均11.12%的高收視率，橫掃全國。

這個鼠年的幸運兒，輪到了陳國坤。

參演《李》前，陳國坤不過一個小角色。當(dāng)年香港李小龍會成立，周星馳去捐銅像，注意到他。一來二去，他成為星爺電影里的配角。最最深入人心的角色，也不過《功夫》里斧頭幫老大，琛哥。誰料命運機(jī)巧，就因長得像李小龍，他撞上了這部爆款劇。

廣告代言費，直達(dá)七位數(shù)。

不過，他和張明敏很像，純屬撞大運，來得快去得也快，此后鮮有佳作。但不管怎么說，要沒《李小龍》，陳還在爛劇里跑龍?zhí)住?/span>

這么命好的演員，2008年實在不多。

那時，資本全面介入影視，演員要想靠爆款劇上位，不認(rèn)識一兩個煤老板是不行的。實在不認(rèn)識煤老板，也得認(rèn)識一兩個名導(dǎo)。

靠演技成名的時代，已經(jīng)過去了。

不信你看08年幾乎拿下影帝大滿貫的張涵予，一開始根本不是他演谷子地。劇本出來，本想請葛優(yōu)來演。但是戲?qū)嵲谔?，葛大爺心臟又不好，就給推了。

張涵予本來是演趙二斗。馮小剛前后找了10多個人來演谷子地，張配了十幾次戲。馮一個都不滿意。一天，張涵予忽然問馮：要不我來試試？馮聽了不敢吭聲，怕讓他試了，把癮勾上來，就不好弄了。

馮的戲，都要大咖，這樣票房才有保證。換不出名的演，票房跪了，無法跟華誼交代。張知道沒戲，檔期協(xié)調(diào)好，準(zhǔn)備去演別的電視劇。

結(jié)果王中軍突然拍板，定了他主演。

這之前，張演了馮不少戲。角色分別是朋友同事神經(jīng)病，連姓名都不配擁有。就因王大佬一句話，出演《集結(jié)號》，封帝。

2008年，資本擁有了極大話語權(quán)。

誰不贊成？誰敢反對？

09

經(jīng)濟(jì)體量蓬勃增長，民營資本秀得飛起。早年張藝謀和陳凱歌試探出中國大片之路后，08年的院線大片，可謂全面開花。

什么《赤壁》《畫皮》《投名狀》，齊齊上陣。中國票倉，日夜狂奔。08年全年才43億，但比07年增長了30%。

2010年，立馬破了百億。

一部電影票房過億，就能成為話題。

而12年后，這個數(shù)字將不值一提。

與不斷攀升的票房形成鮮明對比的，是中國觀眾源源不斷的罵聲。那兩年，由于產(chǎn)業(yè)浮躁，劇本侮辱智商，越是高票房，越是被罵。

寧浩的出現(xiàn)，才顯得那么難能可貴。

2008年，《瘋狂的賽車》正在后期，寧浩籌備新片《無人區(qū)》。如果說06年《瘋狂的石頭》橫空出世，以小博大，還有點運氣成分。那么寧浩這兩部片子，將最終證明他過人的才華。果不其然，投資1000萬的《賽車》沖破一億票房，寧浩成為繼張、陳、馮后第四位邁入億元俱樂部的內(nèi)地導(dǎo)演。

豆瓣上排著隊的留言都是：

寧浩的時代來了。

寧浩登場時，中國商業(yè)電影正在迷茫期。導(dǎo)演們不缺資本，缺的是一個好故事。《石頭》和《賽車》，正巧彌補了群眾們觀影體驗上的缺失，讓寧浩建立起超高的群眾口碑。

當(dāng)然，這依然離不開貴人幫扶。

早年拍《香火》和《綠草地》，寧浩花光積蓄。拍《石頭》時，想要500萬，劉德華投了300萬。拍完后，寧浩彈盡糧絕，沒錢做宣發(fā)，準(zhǔn)備給央六。當(dāng)時寧浩就想，這電影不賣錢，自己改行算了。

幸好這時，韓三平推了他一把。

你那片子不錯，我們希望發(fā)行。

講了兩個好故事，成了寧浩改命的大前提。時至今日，這前提依然在?！短迫私痔桨浮贰端幧瘛贰赌倪浮范甲阋宰C明，這條路還走得通。

寧浩客串《瘋狂的賽車》

任何年代，能寫出好故事的人，理應(yīng)受嘉獎。只是不同背景，嘉獎對命運的影響不同。

84年文學(xué)熱，最好搞先鋒文學(xué)；96年市場經(jīng)濟(jì)，最好寫電視??；到了08年，你得像麥家一樣賣版權(quán)。這一年，他的《暗算》拿了茅獎，都沒幾個人關(guān)注。倒是《風(fēng)聲》賣給華誼之后，賺了筆天價版權(quán)費。

在一個高度物質(zhì)化的時代，拿一個文學(xué)獎，或許無法改變作家的現(xiàn)實處境。但把作品賣出一個高價錢，就能實打?qū)嵉馗淖冸A層。

郭敬明早就看明白了這件事。

2008年，他和韓寒以雙雄姿態(tài)崛起。公民韓寒的博客點擊量超過兩億，傲視全網(wǎng)。他對公眾事件發(fā)聲，成了公知時代的行為范本。一出現(xiàn)社會熱點，大家都想聽聽他的意見。當(dāng)時，韓寒博客頁面上，一直寫著：不簽售、不寫劇本、不參加頒獎典禮、不寫任何軟文。

同年5月，大洋彼岸的《紐約時報》，將郭敬明稱為中國最成功的作家。

郭董最具代表性的作品《小時代1.0》上市，10萬冊精裝限量版三天售罄。他以1300萬的版稅，再次蟬聯(lián)中國作家富豪排行榜首位。這點版稅對郭董而言已不算什么，在貴人金麗紅、黎波的幫助下，郭成立最世文化，完美蛻變?yōu)橐幻倘?。憑借在青春圖書市場的所向披靡，順利完成階層躍遷。

一個自貢縣城的少年，就這么住進(jìn)了湯臣一品的豪宅。從一個被動的文藝創(chuàng)作者，成為了一個相對主動的財富創(chuàng)造者。

如果你有牙痛的毛病，此法是緩兵之計:用筷子蘸上一點味精放在疼痛的牙齒上，疼痛會得到緩解。一次不要用太多，用筷子頭蘸一點即可。

不再受制于人，牢牢掌握著自己的人生。

郭敬明的努力，肉眼可見。

但同樣離不開大環(huán)境。

早10年或晚10年，他都難以創(chuàng)造神奇。他賣的是小時代，靠的還是大時代。

有趣的是，當(dāng)青春文學(xué)成明日黃花，公知大幕緩緩落下，你再去翻翻韓寒的博客，上面依次是：車廣告、咖啡廣告、淘寶書店。

風(fēng)流子弟曾少年，多少老死房貸前？

10

2008年奧運后，北京房價瘋長。當(dāng)年成交均價才每平米12205元，9年后，這個數(shù)字變成了47718元。2008年，這個國家發(fā)生了許多事。災(zāi)難、盛會、艷照門、網(wǎng)絡(luò)造詞狂歡…泥沙俱下的現(xiàn)實，讓它變得一言難盡。

拿余華在《兄弟》里的話說：

歐洲人400年才能看到的時代落差，中國人在40年里就經(jīng)歷了一遍。

在這個鼠年，文娛工作者無論寫、唱、演、說，每天面對的，都是海量的競爭對手。衡量其價值標(biāo)尺，不再是老百姓的口碑、老領(lǐng)導(dǎo)的稱贊、對社會的影響和對藝術(shù)的開拓。只有賣爆，才能引起更多關(guān)注。

畢竟，歷經(jīng)30年改開發(fā)展，各行各業(yè)，都有大量的人才、資本涌入，財富神話和成名渴望，是無數(shù)人擠破頭的目標(biāo)。

每條路，就那么寬，都在往前沖，都想吃到肉。你要出人頭地，哪有那么容易？

好在總有聰明人，擅長找風(fēng)口。

2008年7月，iphone 3G發(fā)布，網(wǎng)絡(luò)連接速度達(dá)到過去2.8倍。當(dāng)Youtube被預(yù)裝在iPhone里，導(dǎo)致用戶激增，用戶粘性上漲，谷歌這才明白，搶占移動市場，已經(jīng)刻不容緩。

3個月后，安卓在谷歌支持下推出HTC-G1。安卓手機(jī)一上市，雷軍趕緊去香港買了一部，愛不釋手。隨后，他在博客中寫道：

移動互聯(lián)網(wǎng)將是下一個創(chuàng)業(yè)機(jī)會。

2008年的胡潤排行榜上，馬云以55億資產(chǎn)排名118，馬化騰以124億排名32。這兩個在1996年認(rèn)出風(fēng)暴的人，已徹底改變命運。

與此同時，勞模雷軍就在思考，為什么金山搞了那么多年，還是搞得沒人家大？不夠努力嗎？要說努力，我他媽比馬云努力啊。

后來他想明白了：

努力當(dāng)然重要，關(guān)鍵是大家都一樣努力時，你能否找到風(fēng)口，順勢而為。

這一年，他有事沒事就往黃章那兒跑。知道魅族在研發(fā)智能手機(jī)，天天向黃章求教。早在2006年，黃章就打算做手機(jī)。為了M8的觸控屏，魅族花費了將近兩年時間研發(fā)死磕，終于把這塊硬骨頭啃了下來。

這期間，雷軍把做互聯(lián)網(wǎng)的經(jīng)驗告訴黃章，黃章將做手機(jī)的經(jīng)驗告訴雷軍。雷想以投資人身份進(jìn)入魅族，還將谷歌的林斌介紹給黃，希望他拿出股份留住林。結(jié)果沒談攏，雷也心生他意。2009年，轉(zhuǎn)身籌備小米。

小米的初創(chuàng)團(tuán)隊

那一年，蘋果推出App Store，商店自帶500多款應(yīng)用，瞬間激活美國創(chuàng)業(yè)者們的靈感。一個叫安德魯·梅森的家伙，搭建起一個薄利多銷的網(wǎng)店，融資后將其命名Groupon（團(tuán)購）。在法國玩的TK因打不到車，回國后開發(fā)了一個軟件，不僅能打到出租車，還能讓閑暇的私家車接客。這就是Uber。

他們的成功，將給中國創(chuàng)業(yè)者以靈感。

iPhone剛發(fā)售，住在華清嘉園的王興就買來研究。賣掉校內(nèi)后，眼看Twitter走紅，王興以損失一大筆錢的代價離開千橡，準(zhǔn)備飯否。雖然這又是一次失敗的創(chuàng)業(yè)，卻為日后美團(tuán)的成功和爆發(fā)，積攢了經(jīng)驗。

遠(yuǎn)在上海交大的研究生宿舍里，張旭豪看電影《硅谷傳奇》時肚子餓了，翻遍宿舍，也沒找到外賣單子。由此獲得靈感。第二年，他和同學(xué)湊了幾萬塊，買了8輛電瓶車，創(chuàng)辦餓了么網(wǎng)上餐廳，親自給人送外賣。

同樣是2008年，宿華開始創(chuàng)業(yè)。前后失敗兩次。最后在投資人牽線下，認(rèn)識了想做視頻社交的程一笑。那時，程正在和他的團(tuán)隊研發(fā)一個動圖工具，名字叫做：GIF快手。

2008年，中國網(wǎng)民高達(dá)2.53億，超越美國。那年最火的網(wǎng)站，還叫開心網(wǎng)。

偷菜、爭車位，是2008年最火的小游戲。各路社交網(wǎng)站，正在慘烈廝殺。

而獨具慧眼的人，已識破天機(jī)。

他們看到了中國網(wǎng)民這一巨大的人口紅利，必將為接下來10年的移動互聯(lián)網(wǎng)爆發(fā)帶來海量財富，帶來數(shù)不盡的風(fēng)口和機(jī)遇。

12年后的今天，一切都有了答案。

11

在中國，每12年算做一輪。過去36年里，大環(huán)境變了又變，但無論是靠自由空氣，還是市場選擇，抑或資本助推，那些在時光河流上留下名字的人，最終靠的是啥啊。

奮斗？努力？還是時代機(jī)遇？

中國有句老話都說了：一命二運三風(fēng)水，九才輪到貴人，十才輪到修身。

當(dāng)我們搞明白了他們是如何站上舞臺，如何審時度勢，認(rèn)出產(chǎn)業(yè)的爆點、缺口和風(fēng)暴，我們還得回過頭去，感佩長者的那句名言。

最近刷抖音，老郭一段貫口又火了起來。

最后收尾一段，如是說道：

有先貧后富，有先富后貧。蛟龍未遇，潛身于魚蝦之間。君子失時，拱手于小人之下。天不得時，日月無光。地不得時，草木不長。水不得時，風(fēng)浪不平。人不得時，利運不通。

96年老郭沒能進(jìn)電視臺，后來卻趕上網(wǎng)絡(luò)視頻，收獲大批粉絲；96年許巍沒能趕上搖滾盛世，08年卻成了民謠詩人，《愛如少年》橫掃電臺；08年董寶石去《天天向上》說唱，那時沒有嘻哈土壤，后來他卻成了老舅；08年李誕還在大學(xué)里喝悶酒，在網(wǎng)上寫段子，哪想著能做脫口秀第一人。

看看他們就知道，時代環(huán)境、歷史機(jī)遇、行業(yè)風(fēng)口、貴人幫扶，永遠(yuǎn)是一個人改變命運的前提。只不過有人趕早一點，有人晚一點。

有人錯過這一波，還能趕上下一波。

有人錯過了大機(jī)遇，還能抓住小機(jī)遇。

還沒借勢改命的郭德綱

轉(zhuǎn)眼間，又是一個鼠年。

按照歷史的發(fā)展、時代的腳步、機(jī)遇的刻度，我們本應(yīng)該大膽推測，在這個鼠年里，還會有人借勢上位，也會有人認(rèn)出風(fēng)暴。這些還在沉默之中的豪杰，目前尚不被察覺，一旦時光的流沙退去，人們就會發(fā)現(xiàn)他們的位置。

結(jié)果一開年，就是一只又肥又大的黑天鵝。這邊熔斷，那邊封國，一天一個王炸。傳聞中，連經(jīng)濟(jì)學(xué)家都去研究韓劇了，在今年，借勢上位和認(rèn)出風(fēng)暴，還有可能嗎？

前幾天，NBA停擺，滿虎撲都在引用楊毅老師直播2016年總決賽時的名言：

沒有奇跡了，沒有奇跡了。

但我覺得可以等等，畢竟龐麥郎說過：

時間、時間，會給我答案。

-END-

本文部分參考資料：

[1]《2008年中國電影綜述》，豆瓣

[2]《1996年，互聯(lián)網(wǎng)離中國有多遠(yuǎn)》，三聯(lián)

[3]《我國電視劇行業(yè)的觸頂前夜，究竟發(fā)生了什么？》，孫佳山@媒介之變

[4]《周立波：中產(chǎn)幽默代言人》，鳳凰網(wǎng)

[5]《80年代電影商業(yè)化的細(xì)節(jié)》，三聯(lián)

[6]《1996年：中國經(jīng)濟(jì)實現(xiàn)軟著陸》，騰訊網(wǎng)

來源 |宅總有理

作者 | 宅少

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Before it was just 3 days the hotel was open when the customers arrived. All customers are important and we do our best to make sure they have a good time during their stay in dubai 酒店現(xiàn)已全面運營，由于天氣炎熱和空調(diào)，顧客都感冒了。在酒店開業(yè)僅3天，客人就到了。所有的客戶都很重要，我們會盡力保證他們在迪拜逗留期間過得愉快。The hotel is now full operational, the customer catch cold because of the hot This group of customers are friends of the wife of the President of our company. They are very important. Please pay attention to them.which hotel the customer client will stay in on October 25th? Its the old PARK Regis?@nick vadera@nick vadera渠道陳總明天24號臨時有事，是否可以安排今天下午兩點半去看項目@nick vadera?。這是有些急，麻煩了Park Regis Payment Plan      Good morning, Nike, the channel Ms Chen who will go to see the project on the 24th can not speak English. Can you arrange a Chinese staff for the reception to make a better feeling for the channel.@nick vadera?早上好，耐克頻道的陳女士將于24日去看項目，不會講英語。你能安排一個中國工作人員參加招待會原書名《最強裝逼打臉系統(tǒng)》!最強反套路，我TM反手就是一個套路，橫掃修仙界無敵手，就問一聲還有誰?裝逼如風(fēng)，常伴吾身!長路漫漫，裝逼相伴!生死看淡，不服就干!"年輕人，當(dāng)年我開始套路的時候，你們還在穿開襠褲!""年輕人，當(dāng)年我開始裝逼的時候，你們還只是一滴液體!""仙子，隨在下走一趟，保證帶你裝逼帶你飛，帶你一起嘿嘿嘿!"身披狂徒鎧甲，肩扛日炎斗篷。左手無盡之刃，右手誅仙神劍。橫掃修仙界無敵手，就問一聲還有誰?徐缺他每天不是在裝逼，就是在裝逼的路上徐缺地球穿越者，主角，學(xué)霸，有一?；ㄅ蚜终Z熙，因為夏洛擎想追求林語熙而被其用車子碾壓害死，死后穿越到仙俠世界，并自帶"最強裝逼打臉系統(tǒng)"。前世有一很厲害的妹妹，是徐缺在地球唯一的牽掛。徐缺穿越后成為了剛剛被害死的五行山火元國駙馬徐缺，在一個村民十分善良友好的小村莊里遇見了小柔，與村民們相處融洽，后來小村莊被反派屠戮，小柔也被殺害，主角由此走上了一條復(fù)仇與復(fù)活愛妻(小柔)的道路。自創(chuàng)炸天幫，除了二狗子，段九德，莫君臣以外，幫派里李白、花無缺、蕭炎等其他角色都是由他一人所扮演的。身份:東荒大陸火元國駙馬，異族的巫妖皇，天宮書院的副院長，穿越者，系統(tǒng)宿主，主角修為:大羅金仙(暫定)屬性:六天靈根(金木水火土雷)，混沌青蓮，圣體系統(tǒng)武器裝備:紫金逼王棍(系統(tǒng)道具改造上品仙器)，玄重尺，振奮盔甲，殺人劍，金鐵棍，寒鐵飛刀，女妖面紗，無盡之刃，鎖魂塔功法:《太古五行訣》，《冥王鎮(zhèn)獄體》(后男主獲得冥王傳承完善為《冥王霸體》，后修為圣體)《佛怒火蓮》技能:龍騰九變，三千雷動，九字秘，焰分噬浪尺，六合游身尺，佛怒火蓮，無相神功，柳暗凌波，寒鐵飛刀，太極拳，斷情七絕刀，獨九劍陣法;八荒四象陣，八卦萬劍陣異火;骨靈冷火，青蓮地心火，八荒破滅焱，九幽金祖火，紅蓮業(yè)火，三千焱炎火自創(chuàng):猴塞雷，逼王拳，逼王腿道蘊:順心意徐菲菲徐缺的妹妹，地球人，天才少女，徐缺征服地球之后帶她一起去仙界修仙，表現(xiàn)出極高的修煉天賦，比起天運之體、圣體等，是純粹的自帶外掛型個體，由于其體質(zhì)對靈氣的要求極高，吸收到丹田中的靈氣極為精純稀少，以至于修煉速度非常緩慢，屬于大器晚成的超強資質(zhì)。姜紅顏五行山水元國女帝，真正意義上的女一號，真實身份為上一世玄真大陸帝國女帝姬紅顏，帝國圣上為提升境界殺害并奪走紅顏一魂一魄，紅顏轉(zhuǎn)世為四大洲姜家姜紅顏。與徐缺在五行山天香谷靈域之塔相遇，被男主稱呼為"小姑娘"，因為顏值太高而令男主不敢妄想，稱其為神仙才能X的女人，她則稱呼男主"小家伙"，是男主最想征服的女人沒有之一。得到男主贈予的《一氣化三清第三篇》后突破準(zhǔn)備渡劫。因前世記憶封存，天下人皆認(rèn)為其是不詳之人，所以四大洲各大勢力皆派人前往滅殺。徐缺聽聞后用氣運光環(huán)功能通過拋鞋子方式不顧一切成功找到她并助其成功渡過天劫，也因此紅顏開始對徐缺產(chǎn)生溫柔之感，并打破原來內(nèi)心中一直認(rèn)為彼此只是前輩晚輩關(guān)系的認(rèn)知。隨后兩人一起闖蕩玄真大陸奪回魂魄，感情日漸升溫，對男主特別好奇。在煉月宮篇獲取瑤池令牌和氣運果，后在徐缺被軒轅婉蓉困于葬仙谷后，為解救徐缺大乘期突破飛升到臨仙界去瑤池圣地修煉，飛升期間原氣運之體融合天運果后晉升天運之體。由于反派想謀奪氣運之體和道胎神體結(jié)合，由瑤池轉(zhuǎn)往天洲天宮書院閉關(guān)后，修為金仙境(暫定)。小柔盤山村小村姑，徐缺穿越后因誤食大量丹藥而差點爆體，受傷之際被其救下。后來盤山村被天武宗長老孫絕離設(shè)計滅村，小柔也被殺害，死后靈魂被男主存于聚魂塔，是徐缺第一個承認(rèn)為自己愛妻之人。后來徐缺在南洲秘境用五行太初靈草和生靈圣水成功復(fù)活，并用系統(tǒng)改造為混沌五行體。因神魂缺失而失去了與男主有關(guān)的記憶。蘇云嵐太易派掌門，徐缺歷練時與其相遇。男主幫助其擊敗魔門并留下幾門大炮后離開，但一直對男主念念不忘相思至深，直到男主回來五行山，終于兩情相悅干柴烈火，后隨男主一行冒險，男主老婆之一。蘇靈兒天妖族族長，九尾妖狐一族，徐缺化名炸天幫"孫悟空"在異族歷練時與其結(jié)識。徐缺通過異族渡劫比試成為妖皇"巫妖王"，期間一直與蘇靈兒關(guān)系曖昧，男主幫助異族擊退妖獸入侵之后離去。后與男主前往火元國，再后前往南洲秘境，男主老婆之一。蘇小七蘇靈兒妹妹，九尾妖狐一族，被徐缺的歌聲所吸引，愛吃巧克力丹藥的外層巧克力，目前隨姐姐一起追隨男主，不知今后是否會攻略，可能性不大。姬秋雅火元國火皇的妹妹，熱衷于文學(xué)，被徐缺化名炸天幫"李白"的文采才智所征服。一個被獻(xiàn)祭于火神的可憐女子，原本需要守一輩子的寡，后來失節(jié)于男主所扮演的李白，導(dǎo)致祭天請神失敗。后與男主一行冒險。柳凝靖極樂宗圣女，姜紅顏的閨蜜。初次是以反派冰凝皇后身份出現(xiàn)，經(jīng)常調(diào)侃徐缺，很好奇男主身份。與男主關(guān)系曖昧，但隨著陰差陽錯和男主一起闖蕩漸漸明確心意。軒轅婉蓉天宮院南樓樓主，天選之人，在葬仙谷想收男主為徒，圣心殿中因為被男主戲耍怒而強行傳承給男主太乙天書而締結(jié)道侶關(guān)系，與男主生死同命，男主把她的父母魂魄交還給她的時候?qū)δ兄鳟a(chǎn)生了情愫。后來男主偷來太乙天石，陰差陽錯被迫和軒轅婉蓉強制進(jìn)入情劫，目前與男主正在渡情劫。師青璇段九德師尊，號"紫霞仙子"，被徐缺稱為神仙也X不到的女人，顏值比起姜紅顏有過之而無不及。與徐缺在南州秘境中相遇，被男主系上姻緣紅繩。后來又與在五行山洞府化身"至尊寶"的男主結(jié)伴而行，在幻境中與男主度過一生，最終"紫霞仙子"愛上了"至尊寶"。本體修為是仙王，但如果與道身融合據(jù)說可以到達(dá)仙帝修為。后與男主一行冒險，男主老婆之一。林語熙男主前世在地球的初戀女友，因為男主的死和自己有關(guān)而一直心存愧疚，而后追隨男主的足跡進(jìn)入修仙界，目前在男主地洲勢力的暗中保護(hù)下修煉。二狗子外形似二哈卻總說自己是狼，但實為麒麟老祖威武王(第一世，現(xiàn)為第五世，自稱轉(zhuǎn)世修煉上古魔龍)，雖然記憶基本丟失實力不顯，但刀槍不入，肉身成圣，對禁制封印修為很高，卻非常膽小怕事。一直跟隨主角，喜歡一起鬧騰，是徐缺重要的好友之一，與男主和段九德并稱為"缺德狗"組合。段九德缺德狗"組合之一，穿著似乞丐，是威武宗紫霞峰峰主青璇的棄徒。為人睚眥必報，在外界中臭名昭著，號稱炸天幫長老。得到過傳承，善于占卜算命。修為人仙境巔峰(未渡劫，渡劫后是地仙初期，暫定)。莫君臣炸天幫第一護(hù)法，男主在傳承幽冥霸體時意外被復(fù)活。地洲器宗失蹤的宗主(煉器修為:器帝)，后被"缺德狗"組合忽悠加入炸天幫，修為是金仙境巔峰，大成冥王鎮(zhèn)獄體，同級無敵的存在，為人善良忠厚，剛正不阿，但目前已經(jīng)有被帶歪的跡象。八岐大蛇男主從地球昆侖天山帶來的寵物，在來到修仙界時為方便攜帶，將其肉身改為泰迪，經(jīng)常跟在二狗子身邊，在二狗子的頭上"擠洗發(fā)水"，但是炸天幫幾人經(jīng)常忘記它的存在。炎陽公主徐缺重生之前的妻子，實際上男主前世所結(jié)合之人為幻妃所化，是火皇設(shè)下招駙馬之計奪取其天火靈根并將其殺死，而真正的炎陽公主之前仍是處子之身并未與男主見面。男主重生后與其偶遇，公主得知男主的復(fù)仇意圖后設(shè)計用藥毒(對男為毒，對女則為媚藥)殺他，結(jié)果卻被男主偷換酒杯服下，欲火難耐下，男主無奈舍身救火。火皇被男主所殺后，她選擇了自殺。常斷更徐缺對戰(zhàn)仙王的契機(jī)，本是路人甲一枚，但其名是作者隱晦說明本書情況而特意而為之，堪稱最強預(yù)言家。太上布衣神皇神話無極巔峰境，在無上道外世界本體降臨，一招滅殺了諸多天命神圣，以無敵之姿，更是戰(zhàn)勝了黑暗神之一的帝皇天魔。折疊編輯本段修為等級練氣期→筑基期→結(jié)丹期→金丹期→元嬰期→嬰變期→煉虛期→合體期→渡劫期→大乘期→半仙境→人仙境→地仙境→天仙境→金仙境→太乙散仙→太乙真仙→太乙金仙→大羅散仙→大羅真仙→大羅金仙→仙王→仙尊→仙帝→道尊→道帝→神靈( PS:練氣期到大乘期每個境界有十層小境界，金丹期之后的境界需要渡劫才能提升)小說，以刻畫人物形象為中心，通過完整的故事情節(jié)和環(huán)境描寫來反映社會生活的文學(xué)體裁。人物、情節(jié)、環(huán)境是小說的三要素。情節(jié)一般包括開端、發(fā)展、高潮、結(jié)局四部分，有的包括序幕、尾聲。環(huán)境包括自然環(huán)境和社會環(huán)境。小說按照篇幅及容量可分為長篇、中篇、短篇和微型小說(小小說)。按照表現(xiàn)的內(nèi)容可分為神話、仙俠、武俠、科幻、懸疑、古傳、當(dāng)代、浪漫青春、游戲競技等。按照體制可分為章回體小說、日記體小說、書信體小說、自傳體小說。按照語言形式可分為文言小說和白話小說。小說與詩歌、散文、戲劇，并稱"四大文學(xué)體裁"。小說刻畫人物的方法:心理描寫、動作描寫、語言描寫、外貌描寫、神態(tài)描寫，同時，小說是一種寫作方法。"小說"一詞最早出現(xiàn)于《莊子·外物》:「飾小說以干縣令，其于大達(dá)亦遠(yuǎn)矣。」莊子所謂的「小說」，是指瑣碎的言論，與小說觀念相差甚遠(yuǎn)。直至東漢桓譚《新論》:「小說家合殘叢小語，近取譬喻，以作短書，治身理家，有可觀之辭?！拱喙獭稘h書.藝文志》將「小說家」列為十家之后，其下的定義為:「小說家者流，蓋出于稗官，街談巷語，道聽途說[4]者之所造也。」才稍與小說的意義相近。而中國小說最大的特色，便自宋代開始具有文言小說與白話小說兩種不同的小說系統(tǒng)。文言小說起源于先秦的街談巷語，是一種小知小道的紀(jì)錄。在歷經(jīng)魏晉南北朝及隋唐長期的發(fā)展，無論是題材或人物的描寫，文言小說都有明顯的進(jìn)步，形成筆記與傳奇兩種小說類型。而白話小說則起源于唐宋時期說話人的話本，故事的取材來自民間，主要表現(xiàn)了百姓的生活及思想意識。但不管文言小說或白話小說都源遠(yuǎn)流長，呈現(xiàn)各自不同的藝術(shù)特色。小說的特點折疊價值性小說的價值本質(zhì)是以時間為序列、以某一人物或幾個人物為主線的，非常詳細(xì)地、全面地反映社會生活中各種角色的價值關(guān)系(政治關(guān)系、經(jīng)濟(jì)關(guān)系和文化關(guān)系)的產(chǎn)生、發(fā)展與消亡過程。非常細(xì)致地、綜合地展示各種價值關(guān)系的相互作用。折疊容量性與其他文學(xué)樣式相比，小說的容量較大，它可以細(xì)致地展現(xiàn)人物性格和人物命運，可以表現(xiàn)錯綜復(fù)雜的矛盾沖突，同時還可以描述人物所處的社會生活環(huán)境。優(yōu)勢是可以提供整體的、廣闊的社會生活。折疊情節(jié)性小說主要是通過故事情節(jié)來展現(xiàn)人物性格、表現(xiàn)中心的。故事來源于生活，但它通過整理、提煉和安排，就比現(xiàn)實生活中發(fā)生的真實實例更加集中，更加完整，更具有代表性。折疊環(huán)境性小說的環(huán)境描寫和人物的塑造與中心思想有極其重要的關(guān)系。在環(huán)境描寫中，社會環(huán)境是重點，它揭示了種種復(fù)雜的社會關(guān)系，如人物的身份、地位、成長的歷史背景等等。自然環(huán)境包括人物活動的地點、時間、季節(jié)、氣候、景物以及場景等等，用來表現(xiàn)人物的身份、地位。自然環(huán)境描寫對表達(dá)人物的心情、渲染環(huán)境氣氛都有不少的作用。折疊發(fā)展性小說是隨著時代的發(fā)展而發(fā)展的:魏晉南北朝，文人的筆記小說，是中國古代小說的雛形;唐代傳奇的出現(xiàn)，尤其是三大愛情傳奇，標(biāo)志著古典小說的正式形成;宋元兩代，隨著商品經(jīng)濟(jì)和市井文化的發(fā)展，出現(xiàn)了話本小說，為小說的成熟奠定了堅實的基礎(chǔ);明清小說是中國古代小說發(fā)展的高峰，當(dāng)時是沒有可超越者，四大名著皆發(fā)于此。折疊純粹性純文學(xué)中的小說體裁講究純粹性。"謊言去盡之謂純。"(出自墨人鋼《就是》創(chuàng)刊題詞)便是所謂的"純"。也就是說，小說在構(gòu)思及寫作的過程中能去盡政治謊言、道德謊言、商業(yè)謊言、維護(hù)階級權(quán)貴謊言、愚民謊言等謊言，使呈現(xiàn)出來的小說成品具備純粹的藝術(shù)性。小說的純粹性是閱讀者最重要的審美期待之一。隨著時代的發(fā)展，不光是小說，整個文學(xué)的純粹性逾來逾成為整個世界對文學(xué)審美的一個重要核心。"小說"一詞最早見于《莊子·外物》:"夫揭竿累，趣灌瀆，守鯢鮒，其于得大魚難矣;飾小說以干縣令，其于大達(dá)亦遠(yuǎn)矣。""縣"乃古"懸"字，高也;"令"，美也，"干"，追求。是說舉著細(xì)小的釣竿釣繩，奔走于灌溉用的溝渠之間，只能釣到泥鰍之類的小魚，而想獲得大魚可就難了?？啃揎棳嵭嫉难哉撘郧蟾呙雷u，那和玄妙的大道相比，可就差得遠(yuǎn)了。春秋戰(zhàn)國時，學(xué)派林立，百家爭鳴，許多學(xué)人策士為說服王侯接受其思想學(xué)說，往往設(shè)譬取喻，征引史事，巧借神話，多用寓言，以便修飾言說以增強文章效果。莊子認(rèn)為此皆微不足道，故謂之"小說"，即"瑣屑之言，非道術(shù)所在""淺識小道"，也就是瑣屑淺薄的言論與小道理之意，正是小說之為小說的本來含義。東漢桓譚在其所著的《新論》中，對小說如是說:"若其小說家，合叢殘小語，近取譬論，以作短書，治身理家，有可觀之辭。"認(rèn)為小說仍然是"治身理家"的短書，而不是為政化民的"大道"。東漢班固在《漢書·藝文志》中寫到:"小說家者流，蓋出于稗官。街談巷語，道聽涂說者之所造也。孔子曰:雖小道，必有可觀者焉，致遠(yuǎn)恐泥，是以君子弗為也。然亦弗滅也。閭里小知者之所及，亦使綴而不忘。如或一言可采，此亦芻蕘狂夫之議也。"這是史家和目錄學(xué)家對小說所作的具有代表性的解釋和評價。班固認(rèn)為小說是"街談巷語、道聽涂(同"途")說者之所造也"，雖然認(rèn)為小說仍然是小知、小道，但從另一角度觸及小說講求虛構(gòu)，植根于生活的特點。小說的奠基歷經(jīng)先秦、兩漢、魏晉南北朝八百多年的積累和沉淀，當(dāng)歷史進(jìn)入唐代小說才正式形成。追溯八百多年的奠基，主要在四個方面:一是寓言故事。如《孟子》、《莊子》、《韓非子》、《戰(zhàn)國策》，等書中都有不少人物性格鮮明的寓言故事，它們已經(jīng)帶有小說的意味。二是史傳。如《左傳》、《戰(zhàn)國策》、《史記》、《三國志》，描寫人物性格，敘述故事情節(jié)，或為小說提供了素材，或為小說積累了敘事的經(jīng)驗。三是文人筆記。這一點在魏晉南北朝時期尤為明顯，文人筆記大都記載一些軼事、掌故、素材。四是民間娛樂消閑。各朝代都有茶館飯店常駐的說話人、說書人，以話本為基礎(chǔ)，每天把故事小小的說一段(小說)，以吸引客人每天回來聽書，希望保證生意興隆。1.微型小說(數(shù)百至幾千字)比短篇更短的小說完全符合瞬息萬變的現(xiàn)代社會中忙碌的人們的閱讀習(xí)慣，幾乎每天都可以看到人們?yōu)檫@類的小說賦予一個新名詞和新定義。例如極短篇、精短小說、超短篇小說、微信息小說、一分鐘小說、一袋煙小說、袖珍小說、焦點小說、瞳孔小說、拇指小說、迷你小說等，族繁不及備載，連專門的文學(xué)研究者也很難如數(shù)家珍分?jǐn)⑵涠x，一般人更容易混淆，故總論之。一般認(rèn)為小小說的篇幅應(yīng)在兩千字以下。因為題材常是生活經(jīng)驗的片段，因此可以是有頭無尾、有尾無頭、甚至無頭無尾。高潮放在結(jié)尾，高潮一出馬上完結(jié)，營造余音繞梁的意境。由于比短篇更短，字句也需要更加精練，題材能見微知著者為佳。一個意外的結(jié)局雖然能吸引眼球，但文章短還是要有伏筆呼應(yīng)，甚至比起給予讀者意外、應(yīng)該更重視能否帶給讀者感動。2.短篇小說(幾千至三萬字)一般認(rèn)為，篇幅在幾千到兩萬多字的小說會被劃歸短篇小說。在它的特色中有所謂三一律:一人一地一時，也就是減少角色、縮小舞臺、短化故事中流動的時間。另外，雖然它們時常惜墨如金，但一般認(rèn)為短篇小說仍應(yīng)符合小說的原始定義、也就是對細(xì)節(jié)有足夠的刻劃，絕非長篇故事的節(jié)略或綱要。所有小說基礎(chǔ)，其發(fā)展初期并無長短之分，隨時代而區(qū)分。今短篇小說多要求文筆洗練，且受西洋三一定律一時一地一物觀念影響，使其更生動詳實但也限制其發(fā)展。3.中篇小說(三萬至六萬字)一般認(rèn)為，篇幅在三萬字至六萬字之間的小說。也有少數(shù)十幾萬字也被算作中篇而不歸于長篇，這取決于文章內(nèi)容的豐富度。其容量大小、篇幅長短、人物多寡、情節(jié)繁簡等均介于長篇小說和短篇小說之間，通常只是截取主人公一個時期或某一段生活的典型事件塑造形象。反映社會生活的某個方面，故事情節(jié)完整。線索比較單一，矛盾斗爭不如長篇小說復(fù)雜，人物較少。所以，相比于長篇，中篇小說比較容易把握，也更容易成功。因為對于初涉創(chuàng)作領(lǐng)域的人而言，寫作長篇易陷入多數(shù)的情節(jié)造成凌亂難收的困境，而寫作短篇不是轉(zhuǎn)折太少而單調(diào)、就是轉(zhuǎn)折太多卻顯得擁擠。這時考慮將原本的構(gòu)想修改中篇是一個廣受推薦的建議。4.長篇小說(六萬字或十萬字以上)一般認(rèn)為，字?jǐn)?shù)在六萬或十萬以上的為長篇小說，還可細(xì)分為小長篇(一般六萬到十萬字)，中長篇(一般十幾萬到三五十萬字)，超長篇(一般超過百萬字)。如果作者打算表現(xiàn)人生中常見的錯綜復(fù)雜關(guān)系，則必須使用這么大的篇幅。通常就算是筆調(diào)輕松的長篇小說，也會有一個內(nèi)里的嚴(yán)肅主題，否則很容易陷入無組織或是零亂。初涉者在寫作長篇時最需注意全局對主題的呼應(yīng)、結(jié)構(gòu)的嚴(yán)密性，以及避免重復(fù)矛盾或缺漏。注:篇幅長短并非明文規(guī)定，但按照情節(jié)內(nèi)容豐富度可能會把部分字?jǐn)?shù)多的劃入字?jǐn)?shù)少的類別，例如某些十幾萬二三十萬字的小說會因為內(nèi)容太過不緊湊而被歸入中篇小說，而某些僅有六萬多字讓人覺得篇幅過短的小說會因為內(nèi)容情節(jié)十分緊湊而歸為小長篇。折疊創(chuàng)作年代1.古典小說古典小說萌芽于先秦，發(fā)展于兩漢，雛形于魏晉南北朝，形成于唐代，繁榮于宋元，鼎盛于明清。大致可分以下幾個時期:(1)先秦兩漢時期:當(dāng)時社會出現(xiàn)的神話傳說、寓言故事、史傳文學(xué)成為古典小說敘事的源頭。神話傳說已經(jīng)具備人物和情節(jié)兩個基本因素，散見于諸子百家書中的寓言典故提供了借鑒經(jīng)驗，歷史著作有比較完整的結(jié)構(gòu)、人物形象和歷史背景。(2)魏晉南北朝時期:出現(xiàn)了志怪、志人小說。嚴(yán)格意義上說這仍然算不上是小說，只能算是小說的雛形?！妒勒f新語》也是這個時期的優(yōu)秀作品，里面收集了許多短小精悍的小故事。(3)唐朝時期:古代小說的發(fā)展趨于成熟，形成了獨立的文學(xué)形式-傳奇體小說，由此我國的小說脫離歷史領(lǐng)域而成為文學(xué)創(chuàng)作。唐代三大愛情傳奇是此時期的標(biāo)志性作品。(4)宋元時期:商品經(jīng)濟(jì)的發(fā)展和市井文化的興起，給小說創(chuàng)作帶來深厚的土壤。話本經(jīng)過文人加工形成許多話本小說和演義小說(5)明清時期:小說開始走上了文人獨立創(chuàng)作之路，這一時期，小說作家主體意識增強。《紅樓夢》的出現(xiàn)，把中國古代小說發(fā)展推向了高峰，達(dá)到前所未有的成就。在明清這一段時間內(nèi)涌現(xiàn)了無數(shù)的經(jīng)典之作流傳于世。如明代四大奇書(《西游記》《水滸傳》《三國演義》《金瓶梅》)三言二拍(《醒世恒言》《警世通言》《喻世明言》《初刻拍案驚奇》《二刻拍案驚奇》)清代的《紅樓夢》《儒林外史》《老殘游記》《聊齋志異》等。明董其昌《袁伯應(yīng)(袁可立子)詩集序》:"二十年來，破觚為圓，浸淫廣肆，子史空玄，旁逮稗官小說，無一不為帖括用者"。2.現(xiàn)代小說現(xiàn)當(dāng)代小說的興起的標(biāo)志性事件為新文化運動，新文化運動乃是五四運動的先導(dǎo)(時間從1915年-1919年)，大致可分為四個時期:(1)第一時期為民國時期，即1949年以前，是小說的多元文藝復(fù)興階段。民國時期，尤其是五四以來，中國遭受列強侵略，社會各種思潮流行，舶來文化沖擊傳統(tǒng)文化，中國小說的發(fā)展出現(xiàn)多元化，各類小說題材涌現(xiàn)，其中現(xiàn)代言情小說的發(fā)端鴛鴦蝴蝶派就出在此時。小說的代表性人物有"魯郭茅巴老曹"六大家。晚清民國報紙興起為小說創(chuàng)作提供了一個上佳的舞臺，報紙通過了連載小說招攬人氣，小說家通過報紙賺取稿費。近現(xiàn)代幾乎所有著名的小說家最初都是從報紙上連載小說開始，從鴛鴦蝴蝶派的張恨水到當(dāng)代金庸。(2)第二時期為建國后到文革結(jié)束，即1976年以前，是小說的階級斗爭階段。這一時期的大陸小說的帶有明顯的政治傾向，同時，這一時期的大陸文藝青年經(jīng)歷了重大的人生轉(zhuǎn)變，命運的沉浮、多視角的閱歷以及對價值的思考，為下一個時期的輝煌埋下了伏筆(中國第一位諾貝爾文學(xué)獎得主莫言的人生轉(zhuǎn)變就在這一時期)。而在港臺，這一時期的言情小說和武俠小說發(fā)展到了巔峰，分別產(chǎn)生了瓊瑤時代和金庸時代。(3)第三時期為改革開放后二十多年的時期，即2003年以前，是小說的反思和蛻變階段。這一時期的大陸小說展現(xiàn)了強勁的生命力，文革結(jié)束，對外開放，知識分子思想解放，對過去的反思，對未來的向往，傳統(tǒng)和新時代的撞擊，使得小說界出現(xiàn)欣欣向榮的勃勃生機(jī)。以莫言、賈平凹、陳忠實等為代表文革后作家，在此期間創(chuàng)作了許多經(jīng)典作品，莫言更是憑借在此期間創(chuàng)作的文學(xué)作品和影響力，在2012年獲得中國第一個諾貝爾文學(xué)獎。(4)第四時期為二十一世紀(jì)初，是小說的"表性"網(wǎng)絡(luò)文學(xué)階段。隨著網(wǎng)絡(luò)普及，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的出現(xiàn)顛覆了傳統(tǒng)的書寫和傳播模式，使小說的發(fā)展更加多元，80后90后的生力軍開始步入文壇并展現(xiàn)了驚人的創(chuàng)作能力。以起點為代表的作者群和以晉江為代表的作者群的整體出現(xiàn)，標(biāo)志著網(wǎng)絡(luò)小說已經(jīng)成為主流文學(xué)之外的又一創(chuàng)作主體。折疊內(nèi)容題1.神話小說借助神話的表現(xiàn)形式或以神話為題材內(nèi)容的小說，它起源于遠(yuǎn)古時代原始先民的口頭創(chuàng)作，當(dāng)時出現(xiàn)大量的"用想象或借助想象力以征服自然、支配自然，把自然力加以形象化"的遠(yuǎn)古神話，實際上這就是人類創(chuàng)的神話小說。2.武俠小說也可稱為武打小說，可看做男性言情和勵志小說。民國時期，尤其是五四以來，舶來文化的沖擊，中國小說發(fā)展出現(xiàn)多元化，代表性人物有"魯郭茅巴老曹"六大家，以及鴛鴦蝴蝶派;1930年李壽民開始在天津的《天風(fēng)報》以還珠樓主為筆名連載長篇武俠小說《蜀山劍俠傳》，自此東南亞刮起了一股武俠風(fēng)。3.仙俠小說仙俠的雛形與誕生，可以說起于武俠，卻更盛武俠。早在民國之前，武俠更具實，而還珠樓主引入虛后，后來作者則受之啟迪，半虛半實化，從而進(jìn)入了一段百家爭鳴時期。盡管武俠文化到后期，風(fēng)格也是越來越向仙俠靠攏，這是一種嘗試性的創(chuàng)作，不過當(dāng)時沒有受到其他武俠作者重視，以致仙與俠一直脫離，直到《靈仙俠世傳》的出現(xiàn)才正式的融合了仙俠。4.偵探小說偵探推理小說是指在故事的描述過程中帶有足夠的線索讓讀者可以推理出結(jié)局，也可以不加推理由小說中的"偵探"來推導(dǎo)出結(jié)局的小說。發(fā)展早期是受西方影響，而出現(xiàn)《霍桑探案》，當(dāng)代擺脫西方影響的作品是《游戲偵探集》的出現(xiàn)，而刑偵嚴(yán)格上不算入，因為刑偵無法批判現(xiàn)實，只是為了當(dāng)權(quán)者服務(wù)。5.探險小說它是以各種不尋常的冒險事件為描寫的中心線索，主人公往往有不平凡的經(jīng)歷、遭遇和挫折，情節(jié)緊張、沖突尖銳、場面驚險、內(nèi)容離奇。西方比較盛行，國內(nèi)《游險記》與《尋龍訣》的出現(xiàn)，也帶來了一點熱度。6.歷史小說歷史小說通常與軍事小說不分家，嚴(yán)格說歷史小說主要是以史實記錄為藍(lán)本，重新記述刻畫歷史人物和事件。網(wǎng)絡(luò)上出現(xiàn)的歷史小說大多是使用中國古代歷史為背景的穿越類小說。7.言情小說包括很多，如后宮文，穿越文，都市文，青春校園文等，以描述戀愛感情為主題。例如《唐伯狐不點秋香》《史上第一搞笑初戀》等。8.科幻小說是根據(jù)現(xiàn)有的科學(xué)理論進(jìn)行幻想的小說，并非憑空捏造。9.恐怖小說以情節(jié)或者語言以達(dá)到讓讀者恐慌的目的。10.玄幻小說玄幻小說和科幻小說有很大區(qū)別，很多都是天馬行空的想象，大多更具東方征。小說的三要素:生動的人物形象、完整的故事情節(jié)和具體環(huán)境描寫。1.人物形象人物的核心是思想性格，人物描寫的角度有正面描寫和側(cè)面描寫。正面描寫包括外貌、語言、動作、神態(tài)、心理等，側(cè)面描寫通常以他人或事物來反映該人物，又叫側(cè)面烘托。小說塑造人物，可以以某一真人為模特兒，綜合其他人的一些事跡，如魯迅所說:"人物的模特兒，沒有專用過一個人，往往嘴在浙江，臉在北京，衣服在山西，是一個拼湊起來的角色。"任何一部優(yōu)秀的小說，總有使人難忘的典型人物。人們可以通過這些藝術(shù)典型的鏡子，看到、理解許多人的面目。2.故事情節(jié)故事情節(jié)是指作品所描寫的事件發(fā)展，演變的全過程，故事情節(jié)的一般結(jié)構(gòu):(序幕)-開端-發(fā)展-高潮-結(jié)局-(尾聲)。故事情節(jié)來源于生活，它是現(xiàn)實生活的提煉，它比現(xiàn)實生活更集中，更有代表性?，F(xiàn)實生活中的事件和矛盾是有始有終，有起有伏，并有一定發(fā)展過程的，因而小說情節(jié)的展開，也是有段落，有過程的。這個過程一般分為開端、發(fā)展、高潮、結(jié)局四個部分。有時還有序幕和尾聲。在作品中，情節(jié)的安排決定于作者的藝術(shù)構(gòu)思，并不一定按照現(xiàn)實生活中的事件發(fā)生、發(fā)展的自然順序，有時可以省略某一部分，有時也可顛倒或交錯。3.環(huán)境描寫環(huán)境描寫是指對人物活動的環(huán)境和事情發(fā)生的背景作描寫。一部好的小說總能讓人身臨其境、感同身受，而不像科學(xué)報告那樣枯燥乏味。作者總是能以優(yōu)美的文筆、生動的描寫和不可思議的想象把這個故事牢牢地刻印在讀者的腦海里。環(huán)境描寫分為自然環(huán)境和社會環(huán)境。自然環(huán)境描寫是指對人物活動的時間、地點、季節(jié)、氣候及花草鳥蟲的描寫，作用是渲染故事氣氛、烘托人物形象、推動情節(jié)發(fā)展、暗示社會環(huán)境、深化作品主題;社會環(huán)境描寫是指對人物活動的具體背景、處所、氛圍以及人際關(guān)系等作描寫，作用是交代人物的生存環(huán)境、交代人物的社會關(guān)系、交代作品的時代背景。描寫人物描寫、人物描寫角度。人物描寫又分為:語言、心理、神態(tài)、動作，身份、相貌、體型、穿著。人物描寫角度又分為:正面描寫:作者描述主角。側(cè)面描寫:小說中的角色描述主角。敘述⑴時間先后順序分?jǐn)⑼瑫r發(fā)生的事⑵倒敘(回憶)①先講結(jié)果，后講原因?；貞浀姆绞街v原因，揭開謎團(tuán)。②觸景生情或觸事生情，從而回憶過去。有時因物是人非而傷感。⑶插敘(支線劇情)①插在開始:前奏，交代故事背景。②插在中部:為主線劇情做鋪墊的支線劇情。抒情直接抒情(直接抒情可以使感情表達(dá)得樸實真切，震動人心。直接抒情一般適用于抒發(fā)強烈而緊張的感情。直接抒情的特點是敘述時感情強烈，節(jié)奏快、緊張，情感直露，容易把握。)間接抒情:話中含話、口是心非、借事喻事。(其特點是抒情含蓄婉轉(zhuǎn)，富有韻味，感染力強。)矛盾矛盾是事物發(fā)展的根本動力。因為有矛盾，所以才要努力解決矛盾，這個過程中，事物得到發(fā)展。矛盾的產(chǎn)生、維持、延長、消除。如果矛盾早早解決，故事也就早早結(jié)束了，所以需要維持、延長矛盾。伏筆:伏筆為以后的劇情做鋪墊，制造一個"原因"，目的是產(chǎn)生以后的"結(jié)果"。(1)逐漸清楚設(shè)置謎團(tuán)，吸引讀者的好奇心，隨著故事的發(fā)展，逐漸揭開謎團(tuán)。開始不理解的話語，隨著故事的發(fā)展，逐漸的理解。(2)夢境:從中得到啟發(fā)。讀者以為是真事，后來知道描寫的是夢。(3)中斷:先把某件事說一半，不說另一半，故事發(fā)展到一定程度，再說出另一半，成為完整的事。配角(1)正面配角:①能力和主角互補，幫助主角完成事情。②主角完成事的必要條件或中間人。2).反面配角:

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 阿克薩拉依鄉(xiāng)古勒巴格村位于山前沖積平原上，東臨卡拉喀什河約3公里，引水方便，林網(wǎng)如煙如織，風(fēng)光秀麗。這株古樹巍然屹立于該村中，更添無限光彩。雖然是千年古樹，但枝繁葉茂，濃蔭蔽日，生機(jī)盎然，秀色可餐。這株古樹從何處引來，無法弄清楚。當(dāng)?shù)赜腥苏f是從印度引進(jìn)的。當(dāng)?shù)剡€流傳不少于此樹有關(guān)的神話傳說，無不充滿神秘色彩，激起人們親睹該樹的欲望。信仰伊斯蘭教的人們一直把它視為"圣樹"，經(jīng)常有人前往頂禮膜拜。另外，這株古梧桐樹在地理學(xué)、植物學(xué)等方面有重要研究價值。目前，這里已成為和田的一處重要旅游景點。調(diào)整農(nóng)業(yè)結(jié)構(gòu)，促進(jìn)生物能源多元化發(fā)展廣西糧食生產(chǎn)經(jīng)濟(jì)效益較低，故出現(xiàn)種田不賺錢，土地荒蕪現(xiàn)象。通過調(diào)整農(nóng)業(yè)產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)，將這些地方發(fā)展成為生物柴油的原料基地，可豐富農(nóng)產(chǎn)品轉(zhuǎn)化渠道，提高土地生產(chǎn)效率。發(fā)展小桐樹、光皮樹等能源樹種，建設(shè)生物柴油生產(chǎn)基地，形成從原料培育、加工生產(chǎn)、市場銷售、科技開發(fā)的"林油一體化"格局，將使廣西成為繼成功從木薯開發(fā)乙醇燃料之后，又從用油料作物提取動力柴油，形成多元化生物能源發(fā)展格局，加快生物能源產(chǎn)業(yè)化進(jìn)程。促進(jìn)農(nóng)村就業(yè)與農(nóng)民增收生物能源產(chǎn)業(yè)發(fā)展將為廣西經(jīng)濟(jì)和農(nóng)民增收帶來新亮點。2007年，年產(chǎn)20萬噸的木薯燃料乙醇項目為農(nóng)民增收達(dá)7.8億元。根據(jù)規(guī)劃目標(biāo)，2010年，廣西區(qū)內(nèi)小桐樹種植面積將達(dá)到300萬畝以上，按前期每畝年產(chǎn)值600元計算，則農(nóng)民每年可增收18億元。同時大中小型生物柴油廠的建設(shè)，以及附屬產(chǎn)品生物醫(yī)藥、農(nóng)藥、肥料的開發(fā)，還將給廣西鄉(xiāng)鎮(zhèn)帶來龐大的就業(yè)機(jī)會。有利于荒山綠化，實現(xiàn)生態(tài)重建小桐樹的生命力極強，可以很快形成大面積的森林群落，有利于干熱河谷森林景觀的恢復(fù)，有利于形成高產(chǎn)穩(wěn)產(chǎn)的農(nóng)業(yè)生態(tài)環(huán)境和人居環(huán)境，促進(jìn)區(qū)域性水、土、氣的良性循環(huán)。此外，小桐樹的生物生產(chǎn)量大，枯枝殘落物量亦大，有利于土壤改造和土壤腐殖質(zhì)的積累，促進(jìn)土地活化，提高土地利用率。同時，小桐樹還可以作為石漠化治理的優(yōu)良樹種。在廣西生態(tài)退化嚴(yán)重，植被恢復(fù)重建困難的巖溶地區(qū)，大面積種植小桐樹，可以改善生態(tài)環(huán)境，有效遏制廣西石漠化土地的進(jìn)一步惡化。2007年，南寧市林業(yè)技術(shù)推廣站將小桐樹列入南寧市科學(xué)研究與技術(shù)開發(fā)計劃創(chuàng)新計劃項目，并在石山地區(qū)示范種植。有利于緩解能源壓力、保障能源安全當(dāng)前，石油危機(jī)籠罩全球，我國能源需求持續(xù)強勢增長，石油供需矛盾日益突出。尋求可再生替代能源已成為國家能源戰(zhàn)略發(fā)展的方向。廣西立足本土資源優(yōu)勢，種植高效能源作物，生產(chǎn)乙醇汽油、生物柴油，對增加能源供應(yīng)，緩解能源壓力，保障能源安全具有戰(zhàn)略意義。因此，廣西大量種植小桐樹，可以滿足我國生物柴油的加工與生產(chǎn)，對我國生物柴油的發(fā)展具有巨大的推進(jìn)作用。減少空氣污染，保護(hù)生態(tài)環(huán)境與傳統(tǒng)柴油相比，生物柴油具有很好的環(huán)保特性。由于生物柴油燃燒時排放的二氧化碳遠(yuǎn)低于該植物生長過程中所吸收的二氧化碳，從而有利于改善由于二氧化碳的排放而導(dǎo)致的全球變暖問題，因而生物柴油是一種真正的綠色柴油。法桐樹對城市的危害城市本是人們樂意安居的地方，春季本是一年中最為舒心燦爛的日子，然而，有了法桐存在，我卻不得不像逃避瘟疫一樣，逃過這個災(zāi)難性的日子。法桐樹法桐樹本是歐洲的樹種，由于法桐樹速生、適應(yīng)性強、容易栽培、成活率高、枝繁葉茂，在歐洲大城市成了道路綠化的首選樹木。正因為留洋人士看到了他的長處，故將其引進(jìn)國門，迅速成為國內(nèi)綠化城市的第一樹種。然而，正是這種至今令多數(shù)人樂意稱道的外來物種，一直在大城市擴(kuò)張著他的生存地盤， 成為當(dāng)?shù)厣鷳B(tài)的最大破壞者。每當(dāng)清明到來之際，法桐樹還沒有展開綠葉，就開始吐粉，黃色的花粉飄滿整個城市的天空，道路上遍地都是厚厚的黃粉。對一般人來講，這黃粉僅僅是城市的垃圾，清理掉就完事了。然而對過敏者來說，卻是大難臨頭…，每當(dāng)黃粉初吐之際，過敏者就開始打噴嚏，千萬別小看打噴嚏，如果是高血壓、高血脂、腦血管脆弱的中年人群，兩個噴嚏足以讓他因此成為腦出血患者，難怪春季腦出血的人那么多。隨著花粉高峰期的到來【15天】，花粉過敏者就不單純是打噴嚏了，首先會眼角發(fā)癢，鼻子流清，隨后，眼睛發(fā)癢難忍，揉眼發(fā)紅，眼屎像云彩一樣遮蓋眼角膜，讓你視物不清。鼻子時而流清，時而堵塞，當(dāng)兩個鼻孔完全堵塞后，吃飯喝水都難以吞咽，甚至失去味覺。難受之狀難以銘言。花粉高峰期將持續(xù)7天時間，對常人而言，七天匆匆而過，對過敏者來講，如進(jìn)煉獄，度日如年，如果不及時采取救治措施，一系列癥狀足以把你送進(jìn)火化爐內(nèi)。七天后，花粉進(jìn)入衰退期【共30天】，正常情況下，過敏者的眼睛、鼻子過敏癥狀也會隨之減輕，但病癥并不因此的而消失，相反，患者會因為前期大量的花粉攝入，導(dǎo)致喉嚨沙啞失音，那是因為花粉凝結(jié)在喉頭的緣故，隨后是咳嗽，胸悶、哮喘，呼吸短促困難等癥狀。直到花粉完全消退，才能恢復(fù)正常。如果抵抗力低，別看小小的過敏反應(yīng)，足以剝奪患者生存的可能。目前并沒有治療花粉過敏的有效藥物，過敏者只能想法避開花粉源，然而，生活在城市中，到處都是法桐樹，讓你無處遁逃。醫(yī)院用藥，只能治標(biāo)，大多使用激素，但是，激素的使用，簡直就是飲鴆止渴，足以導(dǎo)致患者身體激素失衡，體態(tài)虛弱，發(fā)胖，骨質(zhì)酥松，股骨頭壞死，肝腎脾臟功能失調(diào)紊亂等?禍不單行。法桐樹花粉期持續(xù)到五月份結(jié)束，接下來，就開始脫皮，滿地的樹皮持續(xù)到7月份，其他樹木在這期間很容易生蟲，但是，法桐樹幾乎不會生蟲，外來物種的生命力強，就是因為沒有天敵的危害，雖然，人類很厭惡蟲類，別忘了，蟲子可是鳥類賴以生存的食物。城市中，沒有蟲子，難怪城市中除了麻雀和人工飼養(yǎng)的鴿子，很少見到其他鳥類。人類在建造城市的過程中，根本不會考慮鳥類和其他生物的生存條件。法桐樹進(jìn)入5月后，枝葉繁茂，人們從此可以享受到法桐樹帶來的綠蔭，但是，街道兩旁的廣告、標(biāo)牌、門面，隨之也就擋在了路人的視野之外。君不見綠蔭兩旁鞍馬稀，商店營生涼凄凄。這就是法桐樹害的。霜秋季節(jié)，法桐樹的桐鈴、落葉飄滿城市的整個秋冬，成為城市道路上的第一污染源。不過，對過敏患者而言，卻能過上平安而消停是日子。，無盡之刃，鎖魂塔功法:《太古五行訣》，《冥王鎮(zhèn)獄體》(后男主獲得冥王傳承完善為《冥王霸體》，后修為圣體)《佛怒火蓮》技能:龍騰九變，三千雷動，九字秘，焰分噬浪尺，六合游身尺，佛怒火蓮，無相神功，柳暗凌波，寒鐵飛刀，太極拳，斷情七絕刀，獨九劍陣法;八荒四象陣，八卦萬劍陣異火;骨靈冷火，青蓮地心火，八荒破滅焱，九幽金祖火，紅蓮業(yè)火，三千焱炎火自創(chuàng):猴塞雷，逼王拳，逼王腿道蘊:順心意徐菲菲徐缺的妹妹，地球人，天才少女，徐缺征服地球之后帶她一起去仙界修仙，表現(xiàn)出極高的修煉天賦，比起天運之體、圣體等，是純粹的自帶外掛型個體，由于其體質(zhì)對靈氣的要求極高，吸收到丹田中的靈氣極為精純稀少，以至于修煉速度非常緩慢，屬于大器晚成的超強資質(zhì)。姜紅顏五行山水元國女帝，真正意義上的女一號，真實身份為上一世玄真大陸帝國女帝姬紅顏，帝國圣上為提升境界殺害并奪走紅顏一魂一魄，紅顏轉(zhuǎn)世為四大洲姜家姜紅顏。與徐缺在五行山天香谷靈域之塔相遇，被男主稱呼為"小姑娘"，因為顏值太高而令男主不敢妄想，稱其為神仙才能X的女人，她則稱呼男主"小家伙"，是男主最想征服的女人沒有之一。得到男主贈予的《一氣化三清第三篇》后突破準(zhǔn)備渡劫。因前世記憶封存，天下人皆認(rèn)為其是不詳之人，所以四大洲各大勢力皆派人前往滅殺。徐缺聽聞后用氣運光環(huán)功能通過拋鞋子方式不顧一切成功找到她并助其成功渡過天劫，也因此紅顏開始對徐缺產(chǎn)生溫柔之感，并打破原來內(nèi)心中一直認(rèn)為彼此只是前輩晚輩關(guān)系的認(rèn)知。隨后兩人一起闖蕩玄真大陸奪回魂魄，感情日漸升溫，對男主特別好奇。在煉月宮篇獲取瑤池令牌和氣運果，后在徐缺被軒轅婉蓉困于葬仙谷后，為解救徐缺大乘期突破飛升到臨仙界去瑤池圣地修煉，飛升期間原氣運之體融合天運果后晉升天運之體。由于反派想謀奪氣運之體和道胎神體結(jié)合，由瑤池轉(zhuǎn)往天洲天宮書院閉關(guān)后，修為金仙境(暫定)。小柔盤山村小村姑，徐缺穿越后因誤食大量丹藥而差點爆體，受傷之際被其救下。后來盤山村被天武宗長老孫絕離設(shè)計滅村，小柔也被殺害，死后靈魂被男主存于聚魂塔，是徐缺第一個承認(rèn)為自己愛妻之人。后來徐缺在南洲秘境用五行太初靈草和生靈圣水成功復(fù)活，并用系統(tǒng)改造為混沌五行體。因神魂缺失而失去了與男主有關(guān)的記憶。蘇云嵐太易派掌門，徐缺歷練時與其相遇。男主幫助其擊敗魔門并留下幾門大炮后離開，但一直對男主念念不忘相思至深，直到男主回來五行山，終于兩情相悅干柴烈火，后隨男主一行冒險，男主老婆之一。蘇靈兒天妖族族長，九尾妖狐一族，徐缺化名炸天幫"孫悟空"在異族歷練時與其結(jié)識。徐缺通過異族渡劫比試成為妖皇"巫妖王"，期間一直與蘇靈兒關(guān)系曖昧，男主幫助異族擊退妖獸入侵之后離去。后與男主前往火元國，再后前往南洲秘境，男主老婆之一。蘇小七蘇靈兒妹妹，九尾妖狐一族，被徐缺的歌聲所吸引，愛吃巧克力丹藥的外層巧克力，目前隨姐姐一起追隨男主，不知今后是否會攻略，可能性不大。姬秋雅火元國火皇的妹妹，熱衷于文學(xué)，被徐缺化名炸天幫"李白"的文采才智所征服。一個被獻(xiàn)祭于火神的可憐女子，原本需要守一輩子的寡，后來失節(jié)于男主所扮演的李白，導(dǎo)致祭天請神失敗。后與男主一行冒險。柳凝靖極樂宗圣女，姜紅顏的閨蜜。初次是以反派冰凝皇后身份出現(xiàn)，經(jīng)常調(diào)侃徐缺，很好奇男主身份。與男主關(guān)系曖昧，但隨著陰差陽錯和男主一起闖蕩漸漸明確心意。軒轅婉蓉天宮院南樓樓主，天選之人，在葬仙谷想收男主為徒，圣心殿中因為被男主戲耍怒而強行傳承給男主太乙天書而締結(jié)道侶關(guān)系，與男主生死同命，男主把她的父母魂魄交還給她的時候?qū)δ兄鳟a(chǎn)生了情愫。后來男主偷來太乙天石，陰差陽錯被迫和軒轅婉蓉強制進(jìn)入情劫，目前與男主正在渡情劫。師青璇段九德師尊，號"紫霞仙子"，被徐缺稱為神仙也X不到的女人，顏值比起姜紅顏有過之而無不及。與徐缺在南州秘境中相遇，被男主系上姻緣紅繩。后來又與在五行山洞府化身"至尊寶"的男主結(jié)伴而行，在幻境中與男主度過一生，最終"紫霞仙子"愛上了"至尊寶"。本體修為是仙王，但如果與道身融合據(jù)說可以到達(dá)仙帝修為。后與男主一行冒險，男主老婆之一。林語熙男主前世在地球的初戀女友，因為男主的死和自己有關(guān)而一直心存愧疚，而后追隨男主的足跡進(jìn)入修仙界，目前在男主地洲勢力的暗中保護(hù)下修煉。二狗子外形似二哈卻總說自己是狼，但實為麒麟老祖威武王(第一世，現(xiàn)為第五世，自稱轉(zhuǎn)世修煉上古魔龍)，雖然記憶基本丟失實力不顯，但刀槍不入，肉身成圣，對禁制封印修為很高，卻非常膽小怕事。一直跟隨主角，喜歡一起鬧騰，是徐缺重要的好友之一，與男主和段九德并稱為"缺德狗"組合。段九德缺德狗"組合之一，穿著似乞丐，是威武宗紫霞峰峰主青璇的棄徒。為人睚眥必報，在外界中臭名昭著，號稱炸天幫長老。得到過傳承，善于占卜算命。修為人仙境巔峰(未渡劫，渡劫后是地仙初期，暫定)。莫君臣炸天幫第一護(hù)法，男主在傳承幽冥霸體時意外被復(fù)活。地洲器宗失蹤的宗主(煉器修為:器帝)，后被"缺德狗"組合忽悠加入炸天幫，修為是金仙境巔峰，大成冥王鎮(zhèn)獄體，同級無敵的存在，為人善良忠厚，剛正不阿，但目前已經(jīng)有被帶歪的跡象。八岐大蛇男主從地球昆侖天山帶來的寵物，在來到修仙界時為方便攜帶，將其肉身改為泰迪，經(jīng)常跟在二狗子身邊，在二狗子的頭上"擠洗發(fā)水"，但是炸天幫幾人經(jīng)常忘記它的存在。炎陽公主徐缺重生之前的妻子，實際上男主前世所結(jié)合之人為幻妃所化，是火皇設(shè)下招駙馬之計奪取其天火靈根并將其殺死，而真正的炎陽公主之前仍是處子之身并未與男主見面。男主重生后與其偶遇，公主得知男主的復(fù)仇意圖后設(shè)計用藥毒(對男為毒，對女則為媚藥)殺他，結(jié)果卻被男主偷換酒杯服下，欲火難耐下，男主無奈舍身救火?；鸹时荒兄魉鶜⒑螅x擇了自殺。常斷更徐缺對戰(zhàn)仙王的契機(jī)，本是路人甲一枚，但其名是作者隱晦說明本書情況而特意而為之，堪稱最強預(yù)言家。太上布衣神皇神話無極巔峰境，在無上道外世界本體降臨，一招滅殺了諸多天命神圣，以無敵之姿，更是戰(zhàn)勝了黑暗神之一的帝皇天魔。折疊編輯本段修為等級練氣期→筑基期→結(jié)丹期→金丹期→元嬰期→嬰變期→煉虛期→合體期→渡劫期→大乘期→半仙境→人仙境→地仙境→天仙境→金仙境→太乙散仙→太乙真仙→太乙金仙→大羅散仙→大羅真仙→大羅金仙→仙王→仙尊→仙帝→道尊→道帝→神靈( PS:練氣期到大乘期每個境界有十層小境界，金丹期之后的境界需要渡劫才能提升)小說，以刻畫人物形象為中心，通過完整的故事情節(jié)和環(huán)境描寫來反映社會生活的文學(xué)體裁。人物、情節(jié)、環(huán)境是小說的三要素。情節(jié)一般包括開端、發(fā)展、高潮、結(jié)局四部分，有的包括序幕、尾聲。環(huán)境包括自然環(huán)境和社會環(huán)境。小說按照篇幅及容量可分為長篇、中篇、短篇和微型小說(小小說)。按照表現(xiàn)的內(nèi)容可分為神話、仙俠、武俠、科幻、懸疑、古傳、當(dāng)代、浪漫青春、游戲競技等。按照體制可分為章回體小說、日記體小說、書信體小說、自傳體小說。按照語言形式可分為文言小說和白話小說。小說與詩歌、散文、戲劇，并稱"四大文學(xué)體裁"。小說刻畫人物的方法:心理描寫、動作描寫、語言描寫、外貌描寫、神態(tài)描寫，同時，小說是一種寫作方法。"小說"一詞最早出現(xiàn)于《莊子·外物》:「飾小說以干縣令，其于大達(dá)亦遠(yuǎn)矣?！骨f子所謂的「小說」，是指瑣碎的言論，與小說觀念相差甚遠(yuǎn)。直至東漢桓譚《新論》:「小說家合殘叢小語，近取譬喻，以作短書，治身理家，有可觀之辭。」班固《漢書.藝文志》將「小說家」列為十家之后，其下的定義為:「小說家者流，蓋出于稗官，街談巷語，道聽途說[4]者之所造也。」才稍與小說的意義相近。而中國小說最大的特色，便自宋代開始具有文言小說與白話小說兩種不同的小說系統(tǒng)。文言小說起源于先秦的街談巷語，是一種小知小道的紀(jì)錄。在歷經(jīng)魏晉南北朝及隋唐長期的發(fā)展，無論是題材或人物的描寫，文言小說都有明顯的進(jìn)步，形成筆記與傳奇兩種小說類型。而白話小說則起源于唐宋時期說話人的話本，故事的取材來自民間，主要表現(xiàn)了百姓的生活及思想意識。但不管文言小說或白話小說都源遠(yuǎn)流長，呈現(xiàn)各自不同的藝術(shù)特色。小說的特點折疊價值性小說的價值本質(zhì)是以時間為序列、以某一人物或幾個人物為主線的，非常詳細(xì)地、全面地反映社會生活中各種角色的價值關(guān)系(政治關(guān)系、經(jīng)濟(jì)關(guān)系和文化關(guān)系)的產(chǎn)生、發(fā)展與消亡過程。非常細(xì)致地、綜合地展示各種價值關(guān)系的相互作用。折疊容量性與其他文學(xué)樣式相比，小說的容量較大，它可以細(xì)致地展現(xiàn)人物性格和人物命運，可以表現(xiàn)錯綜復(fù)雜的矛盾沖突，同時還可以描述人物所處的社會生活環(huán)境。優(yōu)勢是可以提供整體的、廣闊的社會生活。折疊情節(jié)性小說主要是通過故事情節(jié)來展現(xiàn)人物性格、表現(xiàn)中心的。故事來源于生活，但它通過整理、提煉和安排，就比現(xiàn)實生活中發(fā)生的真實實例更加集中，更加完整，更具有代表性。折疊環(huán)境性小說的環(huán)境描寫和人物的塑造與中心思想有極其重要的關(guān)系。在環(huán)境描寫中，社會環(huán)境是重點，它揭示了種種復(fù)雜的社會關(guān)系，如人物的身份、地位、成長的歷史背景等等。自然環(huán)境包括人物活動的地點、時間、季節(jié)、氣候、景物以及場景等等，用來表現(xiàn)人物的身份、地位。自然環(huán)境描寫對表達(dá)人物的心情、渲染環(huán)境氣氛都有不少的作用。折疊發(fā)展性小說是隨著時代的發(fā)展而發(fā)展的:魏晉南北朝，文人的筆記小說，是中國古代小說的雛形;唐代傳奇的出現(xiàn)，尤其是三大愛情傳奇，標(biāo)志著古典小說的正式形成;宋元兩代，隨著商品經(jīng)濟(jì)和市井文化的發(fā)展，出現(xiàn)了話本小說，為小說的成熟奠定了堅實的基礎(chǔ);明清小說是中國古代小說發(fā)展的高峰，當(dāng)時是沒有可超越者，四大名著皆發(fā)于此。折疊純粹性純文學(xué)中的小說體裁講究純粹性。"謊言去盡之謂純。"(出自墨人鋼《就是》創(chuàng)刊題詞)便是所謂的"純"。也就是說，小說在構(gòu)思及寫作的過程中能去盡政治謊言、道德謊言、商業(yè)謊言、維護(hù)階級權(quán)貴謊言、愚民謊言等謊言，使呈現(xiàn)出來的小說成品具備純粹的藝術(shù)性。小說的純粹性是閱讀者最重要的審美期待之一。隨著時代的發(fā)展，不光是小說，整個文學(xué)的純粹性逾來逾成為整個世界對文學(xué)審美的一個重要核心。"小說"一詞最早見于《莊子·外物》:"夫揭竿累，趣灌瀆，守鯢鮒，其于得大魚難矣;飾小說以干縣令，其于大達(dá)亦遠(yuǎn)矣。""縣"乃古"懸"字，高也;"令"，美也，"干"，追求。是說舉著細(xì)小的釣竿釣繩，奔走于灌溉用的溝渠之間，只能釣到泥鰍之類的小魚，而想獲得大魚可就難了?？啃揎棳嵭嫉难哉撘郧蟾呙雷u，那和玄妙的大道相比，可就差得遠(yuǎn)了。春秋戰(zhàn)國時，學(xué)派林立，百家爭鳴，許多學(xué)人策士為說服王侯接受其思想學(xué)說，往往設(shè)譬取喻，征引史事，巧借神話，多用寓言，以便修飾言說以增強文章效果。莊子認(rèn)為此皆微不足道，故謂之"小說"，即"瑣屑之言，非道術(shù)所在""淺識小道"，也就是瑣屑淺薄的言論與小道理之意，正是小說之為小說的本來含義。東漢桓譚在其所著的《新論》中，對小說如是說:"若其小說家，合叢殘小語，近取譬論，以作短書，治身理家，有可觀之辭。"認(rèn)為小說仍然是"治身理家"的短書，而不是為政化民的"大道"。東漢班固在《漢書·藝文志》中寫到:"小說家者流，蓋出于稗官。街談巷語，道聽涂說者之所造也。孔子曰:雖小道，必有可觀者焉，致遠(yuǎn)恐泥，是以君子弗為也。然亦弗滅也。閭里小知者之所及，亦使綴而不忘。如或一言可采，此亦芻蕘狂夫之議也。"這是史家和目錄學(xué)家對小說所作的具有代表性的解釋和評價。班固認(rèn)為小說是"街談巷語、道聽涂(同"途")說者之所造也"，雖然認(rèn)為小說仍然是小知、小道，但從另一角度觸及小說講求虛構(gòu)，植根于生活的特點。小說的奠基歷經(jīng)先秦、兩漢、魏晉南北朝八百多年的積累和沉淀，當(dāng)歷史進(jìn)入唐代小說才正式形成。追溯八百多年的奠基，主要在四個方面:一是寓言故事。如《孟子》、《莊子》、《韓非子》、《戰(zhàn)國策》，等書中都有不少人物性格鮮明的寓言故事，它們已經(jīng)帶有小說的意味。二是史傳。如《左傳》、《戰(zhàn)國策》、《史記》、《三國志》，描寫人物性格，敘述故事情節(jié)，或為小說提供了素材，或為小說積累了敘事的經(jīng)驗。三是文人筆記。這一點在魏晉南北朝時期尤為明顯，文人筆記大都記載一些軼事、掌故、素材。四是民間娛樂消閑。各朝代都有茶館飯店常駐的說話人、說書人，以話本為基礎(chǔ)，每天把故事小小的說一段(小說)，以吸引客人每天回來聽書，希望保證生意興隆。1.微型小說(數(shù)百至幾千字)比短篇更短的小說完全符合瞬息萬變的現(xiàn)代社會中忙碌的人們的閱讀習(xí)慣，幾乎每天都可以看到人們?yōu)檫@類的小說賦予一個新名詞和新定義。例如極短篇、精短小說、超短篇小說、微信息小說、一分鐘小說、一袋煙小說、袖珍小說、焦點小說、瞳孔小說、拇指小說、迷你小說等，族繁不及備載，連專門的文學(xué)研究者也很難如數(shù)家珍分?jǐn)⑵涠x，一般人更容易混淆，故總論之。一般認(rèn)為小小說的篇幅應(yīng)在兩千字以下。因為題材常是生活經(jīng)驗的片段，因此可以是有頭無尾、有尾無頭、甚至無頭無尾。高潮放在結(jié)尾，高潮一出馬上完結(jié)，營造余音繞梁的意境。由于比短篇更短，字句也需要更加精練，題材能見微知著者為佳。一個意外的結(jié)局雖然能吸引眼球，但文章短還是要有伏筆呼應(yīng)，甚至比起給予讀者意外、應(yīng)該更重視能否帶給讀者感動。2.短篇小說(幾千至三萬字)一般認(rèn)為，篇幅在幾千到兩萬多字的小說會被劃歸短篇小說。在它的特色中有所謂三一律:一人一地一時，也就是減少角色、縮小舞臺、短化故事中流動的時間。另外，雖然它們時常惜墨如金，但一般認(rèn)為短篇小說仍應(yīng)符合小說的原始定義、也就是對細(xì)節(jié)有足夠的刻劃，絕非長篇故事的節(jié)略或綱要。所有小說基礎(chǔ)，其發(fā)展初期并無長短之分，隨時代而區(qū)分。今短篇小說多要求文筆洗練，且受西洋三一定律一發(fā)展和市井文化的興起，給小說創(chuàng)作帶來深厚的土壤。話本經(jīng)過文人加工形成許多話本小說和演義小說(5)明清時期:小說開始走上了文人獨立創(chuàng)作

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 阿克薩拉依鄉(xiāng)古勒巴格村位于山前沖積平原上，東臨卡拉喀什河約3公里，引水方便，林網(wǎng)如煙如織，風(fēng)光秀麗。這株古樹巍然屹立于該村中，更添無限光彩。雖然是千年古樹，但枝繁葉茂，濃蔭蔽日，生機(jī)盎然，秀色可餐。這株古樹從何處引來，無法弄清楚。當(dāng)?shù)赜腥苏f是從印度引進(jìn)的。當(dāng)?shù)剡€流傳不少于此樹有關(guān)的神話傳說，無不充滿神秘色彩，激起人們親睹該樹的欲望。信仰伊斯蘭教的人們一直把它視為"圣樹"，經(jīng)常有人前往頂禮膜拜。另外，這株古梧桐樹在地理學(xué)、植物學(xué)等方面有重要研究價值。目前，這里已成為和田的一處重要旅游景點。調(diào)整農(nóng)業(yè)結(jié)構(gòu)，促進(jìn)生物能源多元化發(fā)展廣西糧食生產(chǎn)經(jīng)濟(jì)效益較低，故出現(xiàn)種田不賺錢，土地荒蕪現(xiàn)象。通過調(diào)整農(nóng)業(yè)產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)，將這些地方發(fā)展成為生物柴油的原料基地，可豐富農(nóng)產(chǎn)品轉(zhuǎn)化渠道，提高土地生產(chǎn)效率。發(fā)展小桐樹、光皮樹等能源樹種，建設(shè)生物柴油生產(chǎn)基地，形成從原料培育、加工生產(chǎn)、市場銷售、科技開發(fā)的"林油一體化"格局，將使廣西成為繼成功從木薯開發(fā)乙醇燃料之后，又從用油料作物提取動力柴油，形成多元化生物能源發(fā)展格局，加快生物能源產(chǎn)業(yè)化進(jìn)程。促進(jìn)農(nóng)村就業(yè)與農(nóng)民增收生物能源產(chǎn)業(yè)發(fā)展將為廣西經(jīng)濟(jì)和農(nóng)民增收帶來新亮點。2007年，年產(chǎn)20萬噸的木薯燃料乙醇項目為農(nóng)民增收達(dá)7.8億元。根據(jù)規(guī)劃目標(biāo)，2010年，廣西區(qū)內(nèi)小桐樹種植面積將達(dá)到300萬畝以上，按前期每畝年產(chǎn)值600元計算，則農(nóng)民每年可增收18億元。同時大中小型生物柴油廠的建設(shè)，以及附屬產(chǎn)品生物醫(yī)藥、農(nóng)藥、肥料的開發(fā)，還將給廣西鄉(xiāng)鎮(zhèn)帶來龐大的就業(yè)機(jī)會。有利于荒山綠化，實現(xiàn)生態(tài)重建小桐樹的生命力極強，可以很快形成大面積的森林群落，有利于干熱河谷森林景觀的恢復(fù)，有利于形成高產(chǎn)穩(wěn)產(chǎn)的農(nóng)業(yè)生態(tài)環(huán)境和人居環(huán)境，促進(jìn)區(qū)域性水、土、氣的良性循環(huán)。此外，小桐樹的生物生產(chǎn)量大，枯枝殘落物量亦大，有利于土壤改造和土壤腐殖質(zhì)的積累，促進(jìn)土地活化，提高土地利用率。同時，小桐樹還可以作為石漠化治理的優(yōu)良樹種。在廣西生態(tài)退化嚴(yán)重，植被恢復(fù)重建困難的巖溶地區(qū)，大面積種植小桐樹，可以改善生態(tài)環(huán)境，有效遏制廣西石漠化土地的進(jìn)一步惡化。2007年，南寧市林業(yè)技術(shù)推廣站將小桐樹列入南寧市科學(xué)研究與技術(shù)開發(fā)計劃創(chuàng)新計劃項目，并在石山地區(qū)示范種植。有利于緩解能源壓力、保障能源安全當(dāng)前，石油危機(jī)籠罩全球，我國能源需求持續(xù)強勢增長，石油供需矛盾日益突出。尋求可再生替代能源已成為國家能源戰(zhàn)略發(fā)展的方向。廣西立足本土資源優(yōu)勢，種植高效能源作物，生產(chǎn)乙醇汽油、生物柴油，對增加能源供應(yīng)，緩解能源壓力，保障能源安全具有戰(zhàn)略意義。因此，廣西大量種植小桐樹，可以滿足我國生物柴油的加工與生產(chǎn)，對我國生物柴油的發(fā)展具有巨大的推進(jìn)作用。減少空氣污染，保護(hù)生態(tài)環(huán)境與傳統(tǒng)柴油相比，生物柴油具有很好的環(huán)保特性。由于生物柴油燃燒時排放的二氧化碳遠(yuǎn)低于該植物生長過程中所吸收的二氧化碳，從而有利于改善由于二氧化碳的排放而導(dǎo)致的全球變暖問題，因而生物柴油是一種真正的綠色柴油。法桐樹對城市的危害城市本是人們樂意安居的地方，春季本是一年中最為舒心燦爛的日子，然而，有了法桐存在，我卻不得不像逃避瘟疫一樣，逃過這個災(zāi)難性的日子。法桐樹法桐樹本是歐洲的樹種，由于法桐樹速生、適應(yīng)性強、容易栽培、成活率高、枝繁葉茂，在歐洲大城市成了道路綠化的首選樹木。正因為留洋人士看到了他的長處，故將其引進(jìn)國門，迅速成為國內(nèi)綠化城市的第一樹種。然而，正是這種至今令多數(shù)人樂意稱道的外來物種，一直在大城市擴(kuò)張著他的生存地盤， 成為當(dāng)?shù)厣鷳B(tài)的最大破壞者。每當(dāng)清明到來之際，法桐樹還沒有展開綠葉，就開始吐粉，黃色的花粉飄滿整個城市的天空，道路上遍地都是厚厚的黃粉。對一般人來講，這黃粉僅僅是城市的垃圾，清理掉就完事了。然而對過敏者來說，卻是大難臨頭…，每當(dāng)黃粉初吐之際，過敏者就開始打噴嚏，千萬別小看打噴嚏，如果是高血壓、高血脂、腦血管脆弱的中年人群，兩個噴嚏足以讓他因此成為腦出血患者，難怪春季腦出血的人那么多。隨著花粉高峰期的到來【15天】，花粉過敏者就不單純是打噴嚏了，首先會眼角發(fā)癢，鼻子流清，隨后，眼睛發(fā)癢難忍，揉眼發(fā)紅，眼屎像云彩一樣遮蓋眼角膜，讓你視物不清。鼻子時而流清，時而堵塞，當(dāng)兩個鼻孔完全堵塞后，吃飯喝水都難以吞咽，甚至失去味覺。難受之狀難以銘言。花粉高峰期將持續(xù)7天時間，對常人而言，七天匆匆而過，對過敏者來講，如進(jìn)煉獄，度日如年，如果不及時采取救治措施，一系列癥狀足以把你送進(jìn)火化爐內(nèi)。七天后，花粉進(jìn)入衰退期【共30天】，正常情況下，過敏者的眼睛、鼻子過敏癥狀也會隨之減輕，但病癥并不因此的而消失，相反，患者會因為前期大量的花粉攝入，導(dǎo)致喉嚨沙啞失音，那是因為花粉凝結(jié)在喉頭的緣故，隨后是咳嗽，胸悶、哮喘，呼吸短促困難等癥狀。直到花粉完全消退，才能恢復(fù)正常。如果抵抗力低，別看小小的過敏反應(yīng)，足以剝奪患者生存的可能。目前并沒有治療花粉過敏的有效藥物，過敏者只能想法避開花粉源，然而，生活在城市中，到處都是法桐樹，讓你無處遁逃。醫(yī)院用藥，只能治標(biāo)，大多使用激素，但是，激素的使用，簡直就是飲鴆止渴，足以導(dǎo)致患者身體激素失衡，體態(tài)虛弱，發(fā)胖，骨質(zhì)酥松，股骨頭壞死，肝腎脾臟功能失調(diào)紊亂等?禍不單行。法桐樹花粉期持續(xù)到五月份結(jié)束，接下來，就開始脫皮，滿地的樹皮持續(xù)到7月份，其他樹木在這期間很容易生蟲，但是，法桐樹幾乎不會生蟲，外來物種的生命力強，就是因為沒有天敵的危害，雖然，人類很厭惡蟲類，別忘了，蟲子可是鳥類賴以生存的食物。城市中，沒有蟲子，難怪城市中除了麻雀和人工飼養(yǎng)的鴿子，很少見到其他鳥類。人類在建造城市的過程中，根本不會考慮鳥類和其他生物的生存條件。法桐樹進(jìn)入5月后，枝葉繁茂，人們從此可以享受到法桐樹帶來的綠蔭，但是，街道兩旁的廣告、標(biāo)牌、門面，隨之也就擋在了路人的視野之外。君不見綠蔭兩旁鞍馬稀，商店營生涼凄凄。這就是法桐樹害的。霜秋季節(jié)，法桐樹的桐鈴、落葉飄滿城市的整個秋冬，成為城市道路上的第一污染源。不過，對過敏患者而言，卻能過上平安而消停是日子。            圣體)《佛怒火蓮》技能:龍騰九變，三千雷動，九字秘，焰分噬浪尺，六合游身尺，佛怒火蓮，無相神功，柳暗凌波，寒鐵飛刀，太極拳，斷情七絕刀，獨九劍陣法;八荒四象陣，八卦萬劍陣異火;骨靈冷火，青蓮地心火，八荒破滅焱，九幽金祖火，紅蓮業(yè)火，三千焱炎火自創(chuàng):猴塞雷，逼王拳，逼王腿道蘊:順心意徐菲菲徐缺的妹妹，地球人，天才少女，徐缺征服地球之后帶她一起去仙界修仙，表現(xiàn)出極高的修煉天賦，比起天運之體、圣體等，是純粹的自帶外掛型個體，由于其體質(zhì)對靈氣的要求極高，吸收到丹田中的靈氣極為精純稀少，以至于修煉速度非常緩慢，屬于大器晚成的超強資質(zhì)。姜紅顏五行山水元國女帝，真正意義上的女一號，真實身份為上一世玄真大陸帝國女帝姬紅顏，帝國圣上為提升境界殺害并奪走紅顏一魂一魄，紅顏轉(zhuǎn)世為四大洲姜家姜紅顏。與徐缺在五行山天香谷靈域之塔相遇，被男主稱呼為"小姑娘"，因為顏值太高而令男主不敢妄想，稱其為神仙才能X的女人，她則稱呼男主"小家伙"，是男主最想征服的女人沒有之一。得到男主贈予的《一氣化三清第三篇》后突破準(zhǔn)備渡劫。因前世記憶封存，天下人皆認(rèn)為其是不詳之人，所以四大洲各大勢力皆派人前往滅殺。徐缺聽聞后用氣運光環(huán)功能通過拋鞋子方式不顧一切成功找到她并助其成功渡過天劫，也因此紅顏開始對徐缺產(chǎn)生溫柔之感，并打破原來內(nèi)心中一直認(rèn)為彼此只是前輩晚輩關(guān)系的認(rèn)知。隨后兩人一起闖蕩玄真大陸奪回魂魄，感情日漸升溫，對男主特別好奇。在煉月宮篇獲取瑤池令牌和氣運果，后在徐缺被軒轅婉蓉困于葬仙谷后，為解救徐缺大乘期突破飛升到臨仙界去瑤池圣地修煉，飛升期間原氣運之體融合天運果后晉升天運之體。由于反派想謀奪氣運之體和道胎神體結(jié)合，由瑤池轉(zhuǎn)往天洲天宮書院閉關(guān)后，修為金仙境(暫定)。小柔盤山村小村姑，徐缺穿越后因誤食大量丹藥而差點爆體，受傷之際被其救下。后來盤山村被天武宗長老孫絕離設(shè)計滅村，小柔也被殺害，死后靈魂被男主存于聚魂塔，是徐缺第一個承認(rèn)為自己愛妻之人。后來徐缺在南洲秘境用五行太初靈草和生靈圣水成功復(fù)活，并用系統(tǒng)改造為混沌五行體。因神魂缺失而失去了與男主有關(guān)的記憶。蘇云嵐太易派掌門，徐缺歷練時與其相遇。男主幫助其擊敗魔門并留下幾門大炮后離開，但一直對男主念念不忘相思至深，直到男主回來五行山，終于兩情相悅干柴烈火，后隨男主一行冒險，男主老婆之一。蘇靈兒天妖族族長，九尾妖狐一族，徐缺化名炸天幫"孫悟空"在異族歷練時與其結(jié)識。徐缺通過異族渡劫比試成為妖皇"巫妖王"，期間一直與蘇靈兒關(guān)系曖昧，男主幫助異族擊退妖獸入侵之后離去。后與男主前往火元國，再后前往南洲秘境，男主老婆之一。蘇小七蘇靈兒妹妹，九尾妖狐一族，被徐缺的歌聲所吸引，愛吃巧克力丹藥的外層巧克力，目前隨姐姐一起追隨男主，不知今后是否會攻略，可能性不大。姬秋雅火元國火皇的妹妹，熱衷于文學(xué)，被徐缺化名炸天幫"李白"的文采才智所征服。一個被獻(xiàn)祭于火神的可憐女子，原本需要守一輩子的寡，后來失節(jié)于男主所扮演的李白，導(dǎo)致祭天請神失敗。后與男主一行冒險。柳凝靖極樂宗圣女，姜紅顏的閨蜜。初次是以反派冰凝皇后身份出現(xiàn)，經(jīng)常調(diào)侃徐缺，很好奇男主身份。與男主關(guān)系曖昧，但隨著陰差陽錯和男主一起闖蕩漸漸明確心意。軒轅婉蓉天宮院南樓樓主，天選之人，在葬仙谷想收男主為徒，圣心殿中因為被男主戲耍怒而強行傳承給男主太乙天書而締結(jié)道侶關(guān)系，與男主生死同命，男主把她的父母魂魄交還給她的時候?qū)δ兄鳟a(chǎn)生了情愫。后來男主偷來太乙天石，陰差陽錯被迫和軒轅婉蓉強制進(jìn)入情劫，目前與男主正在渡情劫。師青璇段九德師尊，號"紫霞仙子"，被徐缺稱為神仙也X不到的女人，顏值比起姜紅顏有過之而無不及。與徐缺在南州秘境中相遇，被男主系上姻緣紅繩。后來又與在五行山洞府化身"至尊寶"的男主結(jié)伴而行，在幻境中與男主度過一生，最終"紫霞仙子"愛上了"至尊寶"。本體修為是仙王，但如果與道身融合據(jù)說可以到達(dá)仙帝修為。后與男主一行冒險，男主老婆之一。林語熙男主前世在地球的初戀女友，因為男主的死和自己有關(guān)而一直心存愧疚，而后追隨男主的足跡進(jìn)入修仙界，目前在男主地洲勢力的暗中保護(hù)下修煉。二狗子外形似二哈卻總說自己是狼，但實為麒麟老祖威武王(第一世，現(xiàn)為第五世，自稱轉(zhuǎn)世修煉上古魔龍)，雖然記憶基本丟失實力不顯，但刀槍不入，肉身成圣，對禁制封印修為很高，卻非常膽小怕事。一直跟隨主角，喜歡一起鬧騰，是徐缺重要的好友之一，與男主和段九德并稱為"缺德狗"組合。段九德缺德狗"組合之一，穿著似乞丐，是威武宗紫霞峰峰主青璇的棄徒。為人睚眥必報，在外界中臭名昭著，號稱炸天幫長老。得到過傳承，善于占卜算命。修為人仙境巔峰(未渡劫，渡劫后是地仙初期，暫定)。莫君臣炸天幫第一護(hù)法，男主在傳承幽冥霸體時意外被復(fù)活。地洲器宗失蹤的宗主(煉器修為:器帝)，后被"缺德狗"組合忽悠加入炸天幫，修為是金仙境巔峰，大成冥王鎮(zhèn)獄體，同級無敵的存在，為人善良忠厚，剛正不阿，但目前已經(jīng)有被帶歪的跡象。八岐大蛇男主從地球昆侖天山帶來的寵物，在來到修仙界時為方便攜帶，將其肉身改為泰迪，經(jīng)常跟在二狗子身邊，在二狗子的頭上"擠洗發(fā)水"，但是炸天幫幾人經(jīng)常忘記它的存在。炎陽公主徐缺重生之前的妻子，實際上男主前世所結(jié)合之人為幻妃所化，是火皇設(shè)下招駙馬之計奪取其天火靈根并將其殺死，而真正的炎陽公主之前仍是處子之身并未與男主見面。男主重生后與其偶遇，公主得知男主的復(fù)仇意圖后設(shè)計用藥毒(對男為毒，對女則為媚藥)殺他，結(jié)果卻被男主偷換酒杯服下，欲火難耐下，男主無奈舍身救火?；鸹时荒兄魉鶜⒑螅x擇了自殺。常斷更徐缺對戰(zhàn)仙王的契機(jī)，本是路人甲一枚，但其名是作者隱晦說明本書情況而特意而為之，堪稱最強預(yù)言家。太上布衣神皇神話無極巔峰境，在無上道外世界本體降臨，一招滅殺了諸多天命神圣，以無敵之姿，更是戰(zhàn)勝了黑暗神之一的帝皇天魔。折疊編輯本段修為等級練氣期→筑基期→結(jié)丹期→金丹期→元嬰期→嬰變期→煉虛期→合體期→渡劫期→大乘期→半仙境→人仙境→地仙境→天仙境→金仙境→太乙散仙→太乙真仙→太乙金仙→大羅散仙→大羅真仙→大羅金仙→仙王→仙尊→仙帝→道尊→道帝→神靈( PS:練氣期到大乘期每個境界有十層小境界，金丹期之后的境界需要渡劫才能提升)小說，以刻畫人物形象為中心，通過完整的故事情節(jié)和環(huán)境描寫來反映社會生活的文學(xué)體裁。人物、情節(jié)、環(huán)境是小說的三要素。情節(jié)一般包括開端、發(fā)展、高潮、結(jié)局四部分，有的包括序幕、尾聲。環(huán)境包括自然環(huán)境和社會環(huán)境。 小說按照篇幅及容量可分為長篇、中篇、短篇和微型小說(小小說)。按照表現(xiàn)的內(nèi)容可分為神話、仙俠、武俠、科幻、懸疑、古傳、當(dāng)代、浪漫青春、游戲競技等。按照體制可分為章回體小說、日記體小說、書信體小說、自傳體小說。按照語言形式可分為文言小說和白話小說。小說與詩歌、散文、戲劇，并稱"四大文學(xué)體裁"。小說刻畫人物的方法:心理描寫、動作描寫、語言描寫、外貌描寫、神態(tài)描寫，同時，小說是一種寫作方法。"小說"一詞最早出現(xiàn)于《莊子·外物》:「飾小說以干縣令，其于大達(dá)亦遠(yuǎn)矣。」莊子所謂的「小說」，是指瑣碎的言論，與小說觀念相差甚遠(yuǎn)。直至東漢桓譚《新論》:「小說家合殘叢小語，近取譬喻，以作短書，治身理家，有可觀之辭。」班固《漢書.藝文志》將「小說家」列為十家之后，其下的定義為:「小說家者流，蓋出于稗官，街談巷語，道聽途說[4]者之所造也。」才稍與小說的意義相近。而中國小說最大的特色，便自宋代開始具有文言小說與白話小說兩種不同的小說系統(tǒng)。文言小說起源于先秦的街談巷語，是一種小知小道的紀(jì)錄。在歷經(jīng)魏晉南北朝及隋唐長期的發(fā)展，無論是題材或人物的描寫，文言小說都有明顯的進(jìn)步，形成筆記與傳奇兩種小說類型。而白話小說則起源于唐宋時期說話人的話本，故事的取材來自民間，主要表現(xiàn)了百姓的生活及思想意識。但不管文言小說或白話小說都源遠(yuǎn)流長，呈現(xiàn)各自不同的藝術(shù)特色。小說的特點折疊價值性小說的價值本質(zhì)是以時間為序列、以某一人物或幾個人物為主線的，非常詳細(xì)地、全面地反映社會生活中各種角色的價值關(guān)系(政治關(guān)系、經(jīng)濟(jì)關(guān)系和文化關(guān)系)的產(chǎn)生、發(fā)展與消亡過程。非常細(xì)致地、綜合地展示各種價值關(guān)系的相互作用。折疊容量性與其他文學(xué)樣式相比，小說的容量較大，它可以細(xì)致地展現(xiàn)人物性格和人物命運，可以表現(xiàn)錯綜復(fù)雜的矛盾沖突，同時還可以描述人物所處的社會生活環(huán)境。優(yōu)勢是可以提供整體的、廣闊的社會生活。折疊情節(jié)性小說主要是通過故事情節(jié)來展現(xiàn)人物性格、表現(xiàn)中心的。故事來源于生活，但它通過整理、提煉和安排，就比現(xiàn)實生活中發(fā)生的真實實例更加集中，更加完整，更具有代表性。折疊環(huán)境性小說的環(huán)境描寫和人物的塑造與中心思想有極其重要的關(guān)系。在環(huán)境描寫中，社會環(huán)境是重點，它揭示了種種復(fù)雜的社會關(guān)系，如人物的身份、地位、成長的歷史背景等等。自然環(huán)境包括人物活動的地點、時間、季節(jié)、氣候、景物以及場景等等，用來表現(xiàn)人物的身份、地位。自然環(huán)境描寫對表達(dá)人物的心情、渲染環(huán)境氣氛都有不少的作用。折疊發(fā)展性小說是隨著時代的發(fā)展而發(fā)展的:魏晉南北朝，文人的筆記小說，是中國古代小說的雛形;唐代傳奇的出現(xiàn)，尤其是三大愛情傳奇，標(biāo)志著古典小說的正式形成;宋元兩代，隨著商品經(jīng)濟(jì)和市井文化的發(fā)展，出現(xiàn)了話本小說，為小說的成熟奠定了堅實的基礎(chǔ);明清小說是中國古代小說發(fā)展的高峰，當(dāng)時是沒有可超越者，四大名著皆發(fā)于此。折疊純粹性純文學(xué)中的小說體裁講究純粹性。"謊言去盡之謂純。"(出自墨人鋼《就是》創(chuàng)刊題詞)便是所謂的"純"。也就是說，小說在構(gòu)思及寫作的過程中能去盡政治謊言、道德謊言、商業(yè)謊言、維護(hù)階級權(quán)貴謊言、愚民謊言等謊言，使呈現(xiàn)出來的小說成品具備純粹的藝術(shù)性。小說的純粹性是閱讀者最重要的審美期待之一。隨著時代的發(fā)展，不光是小說，整個文學(xué)的純粹性逾來逾成為整個世界對文學(xué)審美的一個重要核心。"小說"一詞最早見于《莊子·外物》:"夫揭竿累，趣灌瀆，守鯢鮒，其于得大魚難矣;飾小說以干縣令，其于大達(dá)亦遠(yuǎn)矣。""縣"乃古"懸"字，高也;"令"，美也，"干"，追求。是說舉著細(xì)小的釣竿釣繩，奔走于灌溉用的溝渠之間，只能釣到泥鰍之類的小魚，而想獲得大魚可就難了?？啃揎棳嵭嫉难哉撘郧蟾呙雷u，那和玄妙的大道相比，可就差得遠(yuǎn)了。春秋戰(zhàn)國時，學(xué)派林立，百家爭鳴，許多學(xué)人策士為說服王侯接受其思想學(xué)說，往往設(shè)譬取喻，征引史事，巧借神話，多用寓言，以便修飾言說以增強文章效果。莊子認(rèn)為此皆微不足道，故謂之"小說"，即"瑣屑之言，非道術(shù)所在""淺識小道"，也就是瑣屑淺薄的言論與小道理之意，正是小說之為小說的本來含義。東漢桓譚在其所著的《新論》中，對小說如是說:"若其小說家，合叢殘小語，近取譬論，以作短書，治身理家，有可觀之辭。"認(rèn)為小說仍然是"治身理家"的短書，而不是為政化民的"大道"。東漢班固在《漢書·藝文志》中寫到:"小說家者流，蓋出于稗官。街談巷語，道聽涂說者之所造也?？鬃釉?雖小道，必有可觀者焉，致遠(yuǎn)恐泥，是以君子弗為也。然亦弗滅也。閭里小知者之所及，亦使綴而不忘。如或一言可采，此亦芻蕘狂夫之議也。"這是史家和目錄學(xué)家對小說所作的具有代表性的解釋和評價。班固認(rèn)為小說是"街談巷語、道聽涂(同"途")說者之所造也"，雖然認(rèn)為小說仍然是小知、小道，但從另一角度觸及小說講求虛構(gòu)，植根于生活的特點。小說的奠基歷經(jīng)先秦、兩漢、魏晉南北朝八百多年的積累和沉淀，當(dāng)歷史進(jìn)入唐代小說才正式形成。追溯八百多年的奠基，主要在四個方面:一是寓言故事。如《孟子》、《莊子》、《韓非子》、《戰(zhàn)國策》，等書中都有不少人物性格鮮明的寓言故事，它們已經(jīng)帶有小說的意味。二是史傳。如《左傳》、《戰(zhàn)國策》、《史記》、《三國志》，描寫人物性格，敘述故事情節(jié)，或為小說提供了素材，或為小說積累了敘事的經(jīng)驗。三是文人筆記。這一點在魏晉南北朝時期尤為明顯，文人筆記大都記載一些軼事、掌故、素材。四是民間娛樂消閑。各朝代都有茶館飯店常駐的說話人、說書人，以話本為基礎(chǔ)，每天把故事小小的說一段(小說)，以吸引客人每天回來聽書，希望保證生意興隆。1.微型小說(數(shù)百至幾千字)比短篇更短的小說完全符合瞬息萬變的現(xiàn)代社會中忙碌的人們的閱讀習(xí)慣，幾乎每天都可以看到人們?yōu)檫@類的小說賦予一個新名詞和新定義。例如極短篇、精短小說、超短篇小說、微信息小說、一分鐘小說、一袋煙小說、袖珍小說、焦點小說、瞳孔小說、拇指小說、迷你小說等，族繁不及備載，連專門的文學(xué)研究者也很難如數(shù)家珍分?jǐn)⑵涠x，一般人更容易混淆，故總論之。一般認(rèn)為小小說的篇幅應(yīng)在兩千字以下。因為題材常是生活經(jīng)驗的片段，因此可以是有頭無尾、有尾無頭、甚至無頭無尾。高潮放在結(jié)尾，高潮一出馬上完結(jié)，營造余音繞梁的意境。由于比短篇更短，字句也需要更加精練，題材能見微知著者為佳。一個意外的結(jié)局雖然能吸引眼球，但文章短還是要有伏筆呼應(yīng)，甚至比起給予讀者意外、應(yīng)該更重視能否帶給讀者感動。2.短篇小說(幾千至三萬字)一般認(rèn)為，篇幅在幾千到兩萬多字的小說會被劃歸短篇小說。在它的特色中有所謂三一律:一人一地一時，也就是減少角色、縮小舞臺、短化故事中流動的時間。另外，雖然它們時常惜墨如金，但一般認(rèn)為短篇小說仍應(yīng)符合小說的原始定義、也就是對細(xì)節(jié)有足夠的刻劃，絕非長篇故事的節(jié)略或綱要。所有小說基礎(chǔ)，其發(fā)展初期并無長短之分，隨時代而區(qū)分。今短篇小說多要求文筆洗練，且受西洋三一定律一時一地一物觀念影響，使其更生動詳實但也限制其發(fā)展。3.中篇小說(三萬至六萬字)一般認(rèn)為，篇幅在三萬字至六萬字之間的小說。也有少數(shù)十幾萬字也被算作中篇而不歸于長篇，這取決于文章內(nèi)容的豐富度。其容量大小、篇幅長短、人物多寡、情節(jié)繁簡等均介于長篇小說和短篇小說之間，通常只是截取主人公一個時期或某一段生活的典型事件塑造形象。反映社會生活的某個方面，故事情節(jié)完整。線索比較單一，矛盾斗爭不如長篇小說復(fù)雜，人物較少。所以，相比于長篇，中篇小說比較容易把握，也更容易成功。因為對于初涉創(chuàng)作領(lǐng)域的人而言，寫作長篇易陷入多數(shù)的情節(jié)造成凌亂難收的困境，而寫作短篇不是轉(zhuǎn)折太少而單調(diào)、就是轉(zhuǎn)折太多卻顯得擁擠。這時考慮將原本的構(gòu)想修改中篇是一個廣受推薦的建議。4.長篇小說(六萬字或十萬字以上)一般認(rèn)為，字?jǐn)?shù)在六萬或十萬以上的為長篇小說，還可細(xì)分為小長篇(一般六萬到十萬字)，中長篇(一般十幾萬到三五十萬字)，超長篇(一般超過百萬字)。如果作者打算表現(xiàn)人生中常見的錯綜復(fù)雜關(guān)系，則必須使用這么大的篇幅。通常就算是筆調(diào)輕松的長篇小說，也會有一個內(nèi)里的嚴(yán)肅主題，否則很容易陷入無組織或是零亂。初涉者在寫作長篇時最需注意全局對主題的呼應(yīng)、結(jié)構(gòu)的嚴(yán)密性，以及避免重復(fù)矛盾或缺漏。注:篇幅長短并非明文規(guī)定，但按照情節(jié)內(nèi)容豐富度可能會把部分字?jǐn)?shù)多的劃入字?jǐn)?shù)少的類別，例如某些十幾萬二三十萬字的小說會因為內(nèi)容太過不緊湊而被歸入中篇小說，而某些僅有六萬多字讓人覺得篇幅過短的小說會因為內(nèi)容情節(jié)十分緊湊而歸為小長篇。折疊創(chuàng)作年代1.古典小說古典小說萌芽于先秦，發(fā)展于兩漢，雛形于魏晉南北朝，形成于唐代，繁榮于宋元，鼎盛于明清。大致可分以下幾個時期:(1)先秦兩漢時期:當(dāng)時社會出現(xiàn)的神話傳說、寓言故事、史傳文學(xué)成為古典小說敘事的源頭。神話傳說已經(jīng)具備人物和情節(jié)兩個基本因素，散見于諸子百家書中的寓言典故提供了借鑒經(jīng)驗，歷史著作有比較完整的結(jié)構(gòu)、人物形象和歷史背景。(2)魏晉南北朝時期:出現(xiàn)了志怪、志人小說。嚴(yán)格意義上說這仍然算不上是小說，只能算是小說的雛形?！妒勒f新語》也是這個時期的優(yōu)秀作品，里面收集了許多短小精悍的小故事。(3)唐朝時期:古代小說的發(fā)展趨于成熟，形成了獨立的文學(xué)形式-傳奇體小說，由此我國的小說脫離歷史領(lǐng)域而成為文學(xué)創(chuàng)作。唐代三大愛情傳奇是此時期的標(biāo)志性作品。(4)宋元時期:商品經(jīng)濟(jì)的發(fā)展和市井文化的興起，給小說創(chuàng)作帶來深厚的土壤。話本經(jīng)過文人加工形成許多話本小說和演義小說(5)明清時期:小說開始走上了文人獨立創(chuàng)作之路，這一時期，小說作家主體意識增強。《紅樓夢》的出現(xiàn)，把中國古代小說發(fā)展推向了高峰，達(dá)到前所未有的成就。在明清這一段時間內(nèi)涌現(xiàn)了無數(shù)的經(jīng)典之作流傳于世。如明代四大奇書(《西游記》《水滸傳》《三國演義》《金瓶梅》)三言二拍(《醒世恒言》《警世通言》《喻世明言》《初刻拍案驚奇》《二刻拍案驚奇》)清代的《紅樓夢》《儒林外史》《老殘游記》《聊齋志異》等。明董其昌《袁伯應(yīng)(袁可立子)詩集序》:"二十年來，破觚為圓，浸淫廣肆，子史空玄，旁逮稗官小說，無一不為帖括用者"。2.現(xiàn)代小說現(xiàn)當(dāng)代小說的興起的標(biāo)志性事件為新文化運動，新文化運動乃是五四運動的先導(dǎo)(時間從1915年-1919年)，大致可分為四個時期:(1)第一時期為民國時期，即1949年以前，是小說的多元文藝復(fù)興階段。民國時期，尤其是五四以來，中國遭受列強侵略，社會各種思潮讀者所公認(rèn)而在歷史上形成的名稱，四大名著對往后的文學(xué)發(fā)展有了很大的貢獻(xiàn)。 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