歐美娛樂小說推薦(歐美娛樂小說推薦)

英式推理——雖然沒有任何時間限定，但這四個字在推理迷心中，卻代表了某種特定的時刻，即維多利亞時代偵探小說的氣質。這些小說常見于十九世紀的三四十年代，阿加莎·克里斯蒂正是其中最典型的代表。

十九世紀五十年代后，英式推理逐漸沒落，一并遠去的還有偵探小說黃金時代的余暉，硬漢派和社會派取而代之，成為最受歡迎的推理小說流派。

而今天，英式推理這個詞和新英式推理小說卻再次流行起來。比如今年四月，由接力出版社引進的《周四推理俱樂部》，就是這樣一本現象級暢銷書。

皮包上有了污漬或者是臟了的話，可以用棉花蘸風油精擦拭牙齒黃,可以把花生嚼碎然后含在嘴里,用它來刷牙~3分鐘~很有效~

《周四推理俱樂部》，理查德·奧斯曼著，接力出版社2022年4月。

該系列出版一年半以來，占據《星期日泰晤士報》暢銷書榜top1長達六十周之久，全球銷量突破500萬冊，不僅是英國本土讀者，《周四推理俱樂部》的英式推理也得到了全世界的喜愛，一共四十三個國家和地區購買了這本書的版權，在本格推理盛行的日本，更是榮登2021年三大榜單的海外榜：這本推理好想讀！、周刊文春推理BEST10和這本推理了不起。

像《周四推理俱樂部》這樣的純正英式推理大火，是否意味著復古潮流席卷到了推理界？什么是真正的英式推理？《周四推理俱樂部》又做對了哪些呢？

今天，我們就來聊聊英式推理。

撰文丨陸燁華（上海作家協會會員）

何為英式推理？

推理小說誕生于美國，盛行于英國。

短篇推理的黃金時代代表人物是英國作家柯南·道爾，他筆下的福爾摩斯幾乎定義了偵探這一形象。而福爾摩斯本人，則是地道的英國角色。

長篇推理的黃金時代代表人物是阿加莎·克里斯蒂，雖然她筆下最出名的偵探波洛來自比利時，但阿加莎給推理界帶來的最大貢獻并不是這個角色，而是她的寫作思維和技巧——這也是本格推理的標桿。

僅通過上面兩個最簡單的例子，就可以看出，偵探小說，或者說推理小說，在很長的一段時間內，幾乎等于英式推理。它由英國人創作，故事舞臺無非是被濃霧包圍的倫敦或悠閑的英式鄉村，人物的言行舉止、關系網絡都是維多利亞時期英國社會的折射。

如今，推理小說早已包羅萬象，但說到英式推理，依然是大多數推理迷心中最純粹、最標準的推理小說模式。

英式推理不只是本格派推理，而是在本格派的基礎上有更多英倫風格的展現，在我看來，有三個關鍵詞，多少可以代表英倫風格。

第一個詞，規則。

推理小說需要講究規則，因為它具備游戲性和公平性。規則并不是在推理小說誕生的那一天起就確立的，而是隨著推理作品越來越多而逐漸形成。所謂世上本沒有路，走的人多了，也便成了路。

最著名的當屬范·達因的偵探小說二十守則，和諾克斯的十誡。兩位當時極具號召力的推理作家試圖給推理小說做一個說明手冊，或者說，至少做個用戶須知。

范·達因，原名威拉得·亨廷頓·萊特（1888年10月15日~1939年4月11日），歐美推理小說黃金時代的代表作家之一，創作了旨在規范推理小說寫作的范·達因二十則，對后世推理小說的創作影響頗大。

即便在當時，這份用戶須知也有諸多苛刻之處，屬于單方面的霸王條款，并無道理可言。但用戶須知的初衷顯然并不是為了保護用戶，而是為了保護產品——保護推理小說這個產品。

這些規則發表于1928年，短短兩年后，長篇黃金時代的大門就會被打開，我們當然不能因此下因果判斷，說因為有了規則，所以推理小說發展了。但至少有一點可以肯定，這些被后世讀者、甚至當時的部分推理作家詬病的守則至少并沒有阻礙推理小說的發展。

因為所有人都知道，推理小說確實有規則，范·達因和諾克斯寫下的只不過是其中顯性的一部分，還有更多隱性規則，他們沒有寫，但整個推理界都在遵守。英國推理界，格外遵守。

這些隱性的規則里，就包含了推理小說區分于其他類型小說的種種不合理。比如兇手不能傷害偵探，這在現實中是相當無厘頭的事情，要知道，推理小說中，兇手為了阻止別人發現自己，會接二連三犯下新的罪，哪怕是無辜的路人，只要發現了對其不利的證據，都會被滅口。而整本書中，所有人都知道的那個最大威脅偵探，兇手卻絕不會去傷害他，甚至還與他談笑風生。

再比如警方都十分信任偵探，當然早期作者也會做一些包裝，像波洛本身就是享譽世界的大偵探，福爾摩斯幫助皇室破過案子之類，可這些簡單的包裝寫著寫著也開始敷衍起來，到了今天，日本的本格推理甚至連普通學生都可以直接站在警方之前破案。說起來當然很滑稽，但這就是推理小說界的隱性規則之一，偵探至上。

例子可以無窮盡地舉下去，而例子越多，就說明推理小說的隱性規則越多，這些規則放到一起，就會變成一種名為本格推理的樣板戲，而又因為前面介紹過，本格推理的黃金時代是英國作家唱主角，所以，經典的三段論推理出的結論是：英式推理變成了一種相對固定的寫作形式。

在英式推理中，兇手、偵探、嫌疑人都會遵守一定的規則，比如兇手要聰明，不能是因為暴力和沖動而殺人，嫌疑人要盡力配合偵探，不能隨處亂跑，偵探則是一定要發現真相，然后和兇手用較為文雅的方式解決這起事件。

這里，就可以接到英式推理的第二個關鍵詞：紳士。

紳士，一定是英國精英角色的代表，而推理小說中的角色也大多為精英（前面說了，兇手要謀殺，而非沖動殺人，謀這個字就是當時的英國精英獨享的），閱讀推理小說的人，也是精英。

《福爾摩斯歷險記》（1984）劇照。

當這種紳士感呈現在小說中時，就會變成一種不急不緩的獨特節奏。鄰居家房子著火了，紳士不會大喊大叫，而是慢悠悠地告訴別人。路上被人踩了鞋子，也絕不會破口大罵，而是說沒關系。發現了命案的真相，偵探也不會急著指認兇手，而是等到所有證據都收集完畢、最后一塊拼圖終于拼上，才會召集所有人集體開大會，宣布兇手的名字以及作案手法，自然還有最關鍵的，他是怎么發現的。

英式推理中最經典橋段莫過于偵探指認兇手的場景了，一群人圍坐在同一空間，兇手也在此列，他們紛紛放下手中的活兒，蒞臨聆聽偵探大段的推理過程，在這個過程中，如果我們跳出故事，會驚訝地發現兇手居然和讀者一樣，享受這一過程。而這個場景的獨特之處，就在于如果你把偵探的話消音，整個場面看起來十分像老師在給學生上課，比起善與惡的對決，它更像一堂邏輯知識的傳授課。

這種在其他類型小說看來不具備任何真實感的場景，卻是英式推理最至關重要的橋段，也是推理小說誕生的本源——科學教育。而推理小說的愛好者，尤其是本格推理迷，真正癡迷的也正是所有紳士都遵守同一個規則，并在此范圍內，展現逆轉與意外。

第三個關鍵詞，幽默。這一點無法用一些特定的例子和場景來舉例說明，但卻是英式推理中最不可缺少的一個關鍵詞。

英國人有特有的幽默感，這種幽默感通常被包裹在對話當中，令人會心一笑。我們在《周四推理俱樂部》中，就能看到諸多可以令人聯想到阿加莎式小說的獨特幽默對話。

以上三點，勾勒出了英式推理最基本的特征：緩慢有序，舒適宜人，略帶幽默。

《屬于你的我的初戀》我不后悔、無論再有幾個輪回、無論再有多少相遇、我一定會和你戀愛！

《周四推理俱樂部》

的傳承和獨特

以《周四推理俱樂部》為代表的現代英式推理小說，有一個更加被人熟悉的叫法：Cozy Mystery（舒適推理）。它多少濃縮了前述的緩慢有序，舒適宜人，略帶幽默三個特征。

這種叫法也常用于描述阿加莎·克里斯蒂的小說，它把這種類型的推理小說中慢節奏、幽默、紳士這些特征放大，變成了獨有的風格。但在我看來，舒適推理并不意味著這部作品就不能曲折，案件也不一定是簡單的，舒適只是一種寫作風格，內容上和本格推理的硬核沒有沖突，所以我還是習慣叫它們英式推理。

很顯然，《周四推理俱樂部》就是這樣一部表面舒適，實則硬核的英式推理。

故事的主人公是四位平均年齡77.5歲的老人，他們生活在英國一個鄉村高檔養老院內。這四位老人曾經都有不平凡的人生，所以面對看似無聊的老年生活，他們想要尋求一些刺激。

于是，他們每周四定期組織聚會，研究現實中警方未破的懸案，故名周四推理俱樂部，而就在他們以此為樂的時候，身邊真的出現了殺人案，而且是連環殺人，四位老人當仁不讓承擔了偵探的工作。

以上是《周四推理俱樂部》的故事簡介，光這個設定，推理迷們就能聯想到太多英式推理的元素。

首先是書名《周四推理俱樂部》，很顯然出自阿加莎·克里斯蒂著名短篇集《死亡草》中的周二晚間俱樂部。同樣是一群人定期聚會，聚會主題就是破解謎案。

《死亡草》，阿加莎·克里斯蒂著，曉謝譯，人民文學出版社2011年7月。

而《死亡草》的主角是阿加莎筆下另一位著名偵探——馬普爾小姐，這也和《周四推理俱樂部》中的老年偵探團如出一轍。

所以，如果是資深推理迷，或者英式推理的愛好者，光看到書名，腦海中就已經對《周四推理俱樂部》的氣質有了一個初識。

其次是舞臺，英國鄉村的養老院。這種典型的封閉式環境預示著這將是一本本格推理。本格推理和社會派、硬漢派最大的不同是它是局域網，而非互聯網，偵探不用滿世界跑，只需要在有限的空間、有限的嫌疑人中揪出那個兇手就可以了。

《東方快車謀殺案》、《尼羅河上的慘案》這些經典的英式推理，雖然穿越了國界，但本質上還是封閉空間、限定人數內發生的故事，《周四推理俱樂部》中的養老院就是這樣一封閉空間，作用和馬普爾小姐系列中的圣·瑪麗米德村是一樣的。

我們再來看作品中的偵探行為：偵探是老人，案件、線索等來源是旁人轉述或閱讀報紙，然后通過聚會討論來得出真相。這些信息都指向一個關鍵詞——安樂椅偵探。

顧名思義，安樂椅偵探是指只需在安樂椅中收集相關信息就可以破案的偵探，因為整個破案過程完全與行動能力無緣，所以這種偵探的形象和偵探方式也就非常契合英式推理。如推理史上最著名的角落里的老人，就產自英國。

值得一提的是，作者需要給安樂椅偵探一個必須限定在有限空間內的理由。太聰明了所以不用出門就能破案，不是一個很好的理由，或者說不是唯一的理由，這只會讓偵探顯得自負。聰明的作者們找的理由五花八門，角落里的老人是老人，尼祿·伍爾夫是胖子，馬普爾小姐是鄉下老婦人，林肯·萊姆是癱瘓……殊途同歸，這些安樂椅神探都有弱勢群體的特征。

再回到《周四推理俱樂部》，我們會發現，四個老人同樣是弱勢群體，不管他們的過去如何風光，到了這個養老院，就是過一天算一天的老人。

在傳統的娛樂小說中，以弱勢群體為主角的小說并不多見，而安樂椅偵探這個類別卻將這個主題恰如其分地描寫了出來。所以當我們在閱讀《周四推理俱樂部》時，即便拋開那些精巧的本格詭計和暗潮涌動的連環殺人，光是四位主角的人物弧光，就足以受到感染與鼓舞。

至此，《周四推理俱樂部》做到了一部標準的、成熟的英式推理該有的一切，如果放在黃金時代，也將是一部不容忽視的作品。但在今天，標準的英式推理絕不是暢銷的唯一理由。

作者理查德·奧斯曼作為英國電視名人，身兼導演、制片人、演員等數職，多年積累的職業經驗在他創作這本處女作的時候帶來了幫助。

理查德·奧斯曼，英國電視名人，除了主持超人氣節目，還身兼導演、制片人和喜劇演員數職，但他的終極夢想是當一名作家。奧斯曼中年開始寫作，處女作《周四推理俱樂部》助他一舉拿下英國國家圖書獎（British Book Awards)2021年度最佳作家獎。

簡而言之，除了傳承，還需要創新。

首先是案件和動機，這是推理小說的根本，傳統的英式推理小說，案件往往并不復雜，也很少牽扯到連環殺人事件，畢竟要維持舒適推理的氣質，連環殺人帶來的是緊張、刺激，絕不允許偵探悠閑地與嫌疑人閑話家常。而在《周四推理俱樂部》中，案件的數量被提高到了舒適推理的極限，這些案件表里交織，彼此影響，偵探團的作用也在此得到體現。一個人要面對這么多案件，確實捉襟見肘，但是四個人分擔，終歸還是可以保持優雅的。數量的增加也并不單純是湊字數，這些案件最終會匯聚到一起，和偵探團、養老院都密不可分，成為嚴密的整體，從這一點上看，這本書的布局難度要遠超大部分傳統英式推理。

另外是作中作的加入，有意思的是，作中作并不是《周四推理俱樂部》對現代英式推理的獨有解法，同樣近些年大熱的安東尼·霍洛維茨在《喜鵲謀殺案》、《貓頭鷹謀殺案》中也采用了作中作的形式，如果跳出題材限制，電影《利刃出鞘》也有作中作的部分。

上帝視角和主觀視角的穿插描寫，除了可以增加多一重懸念外，更重要的是，它代表的是現代懸疑推理小說的寫作技巧，在與傳統英式推理結合后，形成的新鮮血液。

英式推理的再度流行，是復古，還是新潮？

英倫范兒特別正的英式推理，同時不乏現代娛樂小說寫作技巧，主題、人物、案件、詭計都在水準之上，沒有一處短板。

——這是《周四推理俱樂部》給我們的答案：只有新的加好的，才能被稱之為復古。不然，新只是新，好，也只是古。

當然，時代變化永遠超過人們想象，就在幾年前，大家還在追求高效率、短視頻，如今，慢這個詞正在被越來越多地提及。

也許，像《周四推理俱樂部》這樣的書看上去比較厚，又是非現代節奏的故事，但是它就像如今流行的慢綜藝一樣，在某一個周末的午后，放松心情，泡一壺茶，好好地、耐心地、舒適地閱讀。

讀書不是任務，也不是目標，你可以一口氣看完，當然也可以在任何時候放下。

這種舒適自如，就是英式推理永遠不會過時的秘密。

本文為獨家原創內容。作者：陸燁華；編輯：宮子 李永博；校對：王心。未經新京報書面授權不得轉載。

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