芒果臺舉辦了《聲生不息》這檔節目，成功將大眾的港樂情懷轉化為收視率；據說后續還將舉辦《聲生不息·寶島季》，將目光鎖定曾經同樣輝煌鼎盛的臺灣流行音樂。

近日，周杰倫、孫燕姿、羅大佑等歌手的線上音樂會逐一火爆登場，似乎也在用懷舊的方式宣告，來自寶島臺灣的歌聲，比港樂更具殺傷力。

那么問題來了，香港樂壇與臺灣樂壇，究竟哪個更高一籌？哪個對內地樂壇、對整個華語樂壇影響更為深遠呢？

從表面來看，港臺兩邊都是巨星薈萃、金曲如云，都曾席卷內地市場，二者似乎難分伯仲；但從音樂層面細細考究，我覺得臺灣樂壇是足可吊打香港樂壇的。主要表現在以下幾個方面：

1、臺灣流行音樂更早影響內地，且延續時間更長

早在七、八十年代，鄧麗君的歌聲就悄然在內地流行，還有許許多多臺灣民歌和流行歌曲，被張薔、張行、李玲玉等內地歌手大量翻唱而廣受歡迎。那香港呢？

那時候在內地流行過的香港歌曲，大概也就《上海灘》《萬水千山總是情》和《萬里長城永不倒》區區幾首吧，都是因為電視劇而風靡一時。也就是說，火的是香港影視，幾首歌曲只是順帶，而且多數人即使聽到耳朵起繭也未必清楚唱的是什么，因為不懂粵語啊。

1989年，央視播出了一檔名為《潮——來自臺灣的歌聲》的專題片，小虎隊、王杰、張雨生、姜育恒等臺灣歌星一一亮相，以優美的歌聲與動感的形象，刷新了內地觀眾的認知。港臺流行音樂首次以官方渠道進入內地老百姓的世界。

而80年代的香港樂壇，譚梅張陳，星光璀璨，對內地的影響卻微乎其微，還遠不如一位唱《我的中國心》的張明敏，而當年張明敏在香港只是一位不入流的業余歌手。

此后，齊秦、蘇芮、童安格、潘美辰等臺灣歌手，一個個現象級地走紅內地，歌曲傳遍大江南北，成為第一代港臺流行偶像。

直到90年代后四大天王的崛起，香港樂壇才以偶像入侵的方式真正影響內地市場。從時間來講，香港樂壇遠遠要晚于臺灣樂壇。

2、從音樂層面來講，香港是娛樂場，臺灣是音樂圈

黃家駒曾說過，香港沒有樂壇，只有娛樂圈。從某種意義上來講，這句話是對的，且一針見血。

您知道正確的進餐順序嗎?那就是先喝湯，然后蔬菜、飯、肉按序攝入，半小時后再食用水果最佳，而不是飯后立即吃水果。

雖然香港樂壇從90年代開始大肆進入內地，但跟之前齊秦、蘇芮、童安格的方式是截然不同的，香港明星幾乎是純偶像的方式，而臺灣藝人，大多是以音樂的方式。

香港四大天王，雖然名聲大于齊秦、王杰、童安格和周華健組成的臺灣四大天王，但從音樂來對比，就不在一個層面。香港四大天王對標的只能是小虎隊，或林志穎、金城武等人組成的臺灣四小天王。

《黑衣人》經典之作、同時也非常具有教育意義，讓人明白清楚的看到，什么叫做正義。

在香港，四大天王要風得風要雨得雨，壟斷整個娛樂圈；而在臺灣，四小天王這樣的偶像型歌手，地位怎么也無法與音樂天王相提并論；而且在音樂天王的上面，還有羅大佑、李宗盛這樣的音樂教父……

可見，香港更重偶像，臺灣更重音樂。香港樂壇的音樂，大部分是以日本、歐美的歌曲翻唱而來，自己就填個詞，所以捧紅了大量天王巨星的同時，也造就了一批所謂的詞神詞圣。香港雖然也有顧嘉輝、盧冠廷、許冠杰、黃家駒等原創音樂人，但相比臺灣還是少得可憐。

臺灣雖然也有翻唱歌曲，如劉若英的《后來》，周華健的《花心》，任賢齊的《傷心太平洋》等，但相比香港，翻唱的比例還是很低的。因為臺灣的音樂創作人太多了，除了眾所周知的羅大佑和李宗盛，早期的有劉家昌、左宏元、翁清溪，然后有陳志遠、譚健常、陳進興、梁弘志，以及小蟲、陳大力/陳秀男、李子恒、陳小霞等等不勝枚舉，一個個都有大量優秀的音樂代表作，沒有一個是靠寫幾首愛來愛去的歌詞也能被捧上神壇的。

到了21世紀，這種差距就更明顯了，臺灣樂壇周杰倫、王力宏、陶喆、林俊杰等年輕唱作人紛紛崛起，而香港，已經一個能打的都沒了，只有陳奕迅勉強可相提并論，但也不是走創作歌手路線的。

香港樂壇沒有黃家駒的年代，才知道當年黃家駒的話太發人深省了。

香港作為娛樂工廠，產出的是娛樂明星，培養的是內地狂熱的追星族；臺灣作為音樂園地，產出的是音樂人和原創音樂，培養的是歌迷，同時也影響了一大批內地歌手。

3、臺灣樂壇海納百川、輻射千里，香港則更多是自娛自樂

因為臺灣樂壇以國語為主，香港樂壇以粵語為主，所以臺灣流行音樂在語言方面具有天然優勢，可以無障礙輻射至全球華人世界。相比之下，香港的粵語流行歌曲就有較大的局限性。雖然說好的音樂可以突破一切語言界限，但欣賞與傳唱門檻是客觀存在的東西。要不說為什么華語音樂在國際上很難有存在感呢，因為除了華人，沒幾個外國人懂中文，也就對華語歌不太感興趣。

臺灣流行音樂除了輻射更廣，也更能吸納全世界華語音樂的人才。比方說孫燕姿、林俊杰、蔡健雅等新加坡歌手，梁靜茹、巫啟賢、無印良品等大馬歌手，王力宏等美籍歌手，無不是選擇臺灣作為他們音樂事業起飛的地方，卻極少有外來歌手選擇去香港發展……

他們都不是臺灣的歌手，但他們都算臺灣歌手。除了語言方面的便利，可能更多是因為臺灣的音樂氛圍和更成熟的音樂制作工業吸引著他們吧。

就連香港的王杰、周華健、邰正宵都是在臺灣出道并功成名就，后來回香港發展基本都不復從前；還有林憶蓮、莫文蔚、李玟等歌手都是在香港出道、后來去臺灣發展后才開始飛躍的；四大天王中的郭富城，是在臺灣走紅后，回到香港才有資格空降為天王的……所有這一切，似乎都證明了，香港只是少數人的娛樂領地，臺灣才是更多人的音樂福地！

從以上三個方面可以看出，雖然港樂與臺灣流行音樂都深深地影響過華語流行音樂的發展進程，都是我們記憶中濃墨重彩的一筆，但兩者相比較，基本就是偶像派與實力派的區別——香港樂壇更注重偶像的塑造，而臺灣樂壇更注重音樂的熏陶。

今天回頭再看，顯然臺灣樂壇具有更重要的地位，可能香港樂壇與內地樂壇加起來，其意義也難以企及臺灣樂壇的歷史地位。你覺得呢？

不要因為兔毛衫掉毛就不再穿它了，可把它裝進一個塑料袋中放入冰箱內冷藏3-4天，就可以防止它掉毛了。