2021年“深圳聲樂(lè)季·中國(guó)聲樂(lè)高峰論壇”完美落幕 雷佳分享心得

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第三屆“深圳聲樂(lè)季”自2021年7月25日開(kāi)幕以來(lái),備受各界關(guān)注。與此同時(shí)各類(lèi)課程、比賽也在如火如荼地進(jìn)行,同時(shí)在7月27日在深圳同步舉辦第三屆“深圳聲樂(lè)季·中國(guó)聲樂(lè)高峰論壇”。

歌唱家、中國(guó)音協(xié)副主席、博士生導(dǎo)師、“深圳聲樂(lè)季·中國(guó)聲樂(lè)人才培養(yǎng)計(jì)劃”藝術(shù)總監(jiān)雷佳;作曲家、中國(guó)音樂(lè)學(xué)院院長(zhǎng)、博士生導(dǎo)師王黎光;理論家、中外歌劇史論研究家、音樂(lè)批評(píng)家、博士生導(dǎo)師居其宏;作曲家印青;理論家、上海音樂(lè)學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師蕭梅;指揮家、中國(guó)音協(xié)副主席、中國(guó)交響樂(lè)團(tuán)副團(tuán)長(zhǎng)、中央音樂(lè)學(xué)院、中國(guó)音樂(lè)學(xué)院指揮系客座教授、碩士生導(dǎo)師李心草;導(dǎo)演、表演教育家、中國(guó)音樂(lè)學(xué)院表演教研室主任、教授陳蔚;歌唱家、天津音樂(lè)學(xué)院副院長(zhǎng)、博士生導(dǎo)師王宏偉;歌唱家、湖南師范大學(xué)教授、中國(guó)音樂(lè)學(xué)院特聘教授石倚潔;歌唱家、福建歌劇舞劇院院長(zhǎng)孫礫;本次論壇的特邀主持人,樂(lè)評(píng)家、《人民音樂(lè)》副總編輯張萌,與會(huì)的十多位專(zhuān)家學(xué)者出席論壇并發(fā)言。此外因工作無(wú)法蒞臨現(xiàn)場(chǎng)的歌唱家、中國(guó)音協(xié)副主席、上海音樂(lè)學(xué)院院長(zhǎng)、博士生導(dǎo)師廖昌永通過(guò)視頻發(fā)言參加此次會(huì)議。

論壇由歌唱家、中國(guó)音協(xié)副主席、博士生導(dǎo)師 、“深圳聲樂(lè)季·中國(guó)聲樂(lè)人才培養(yǎng)計(jì)劃”藝術(shù)總監(jiān)雷佳開(kāi)場(chǎng),樂(lè)評(píng)家、《人民音樂(lè)》副總編輯張萌進(jìn)行主持,以打破單一領(lǐng)域的思維局限為特色, 以“從課堂到舞臺(tái)”為論域,以“中國(guó)歌劇的人才培養(yǎng)”為切入點(diǎn),聚焦高端實(shí)用型聲樂(lè)人才的塑造與培育,為當(dāng)代中國(guó)聲樂(lè)人才的培養(yǎng)提供一種全局視野。

歌唱家中國(guó)音協(xié)副主席、博士生導(dǎo)師、“深圳聲樂(lè)季·中國(guó)聲樂(lè)人才培養(yǎng)計(jì)劃”藝術(shù)總監(jiān)雷佳在此次論壇上分享了“中國(guó)歌劇的傳承及青年演員的綜合素養(yǎng)”心得。

中國(guó)歌劇的傳承————要以傳統(tǒng)文化作為根基,做好精神傳承

“樹(shù)立什么樣的世界觀,采取什么樣的方法論,把中國(guó)聲樂(lè)發(fā)展起來(lái),是需要我們持續(xù)思考的問(wèn)題”,在論壇上作曲家、中國(guó)音樂(lè)學(xué)院院長(zhǎng)、博士生導(dǎo)師王黎光率先拋出中國(guó)聲樂(lè)如何發(fā)展和延續(xù)的議題。雷佳認(rèn)為,中國(guó)歌劇在藝術(shù)上的傳承,首先是對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文化的認(rèn)知和傳承,如果沒(méi)有傳統(tǒng)文化作為根基,其歌劇創(chuàng)作就是無(wú)源之水、無(wú)本之木,很難成為留得下來(lái),傳得出去的精品佳作。

中國(guó)歌劇立足于中國(guó)傳統(tǒng)文化的深厚底蘊(yùn),同時(shí)借鑒了西方歌劇諸多的表現(xiàn)手法,是集眾家之所長(zhǎng)綜合性極強(qiáng)的藝術(shù)形式。中國(guó)觀眾長(zhǎng)期以來(lái)一直受到中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)的滋養(yǎng),民族歌劇是深深扎根于中國(guó)傳統(tǒng)文化,在戲曲、民歌基礎(chǔ)上發(fā)展而來(lái),因此對(duì)舞臺(tái)上的角色塑造要做到形神兼?zhèn)?所以要求演員既要有演唱,又要融合身段表演以及大量臺(tái)詞的念白,在唱、念、做、打、手、眼、身、法、步上都要做好準(zhǔn)備,積極調(diào)用自身的技能,更好為角色服務(wù)。

其次是關(guān)于精神傳承————雷佳講道,習(xí)近平總書(shū)記在文藝工作座談會(huì)上的講話曾經(jīng)提到:“一切轟動(dòng)當(dāng)時(shí)傳之后世的文藝作品,反映的都是時(shí)代的要求和人民的心聲。”這就要求在傳承這類(lèi)劇目的時(shí)候,不但要在藝術(shù)上把握精髓,還要在精神內(nèi)涵上深刻理解、加深認(rèn)同,并以藝術(shù)的手段將飽含偉大精神人物形象準(zhǔn)確地傳遞給觀眾。同時(shí)也要做到守正與創(chuàng)新,對(duì)于演員而言最重要的前提就是守好正,把前輩們的經(jīng)驗(yàn)和對(duì)作品的心血承接過(guò)來(lái),內(nèi)化為自己的理解和表達(dá),再傳遞下去。因?yàn)槭卣粌H是守住經(jīng)典的劇目還要守住角色,更要守住前輩的信任和囑托。

青年人才所具備的素質(zhì)——不被禁錮和提升個(gè)人綜合修養(yǎng)

關(guān)于現(xiàn)在青年人才應(yīng)該具備什么樣的素質(zhì)?專(zhuān)家學(xué)者們紛紛給出不同建議和意見(jiàn)。陳蔚認(rèn)為成為一個(gè)合格的歌劇演員必須要經(jīng)歷三練:“嚴(yán)格科學(xué)的聲樂(lè)訓(xùn)練、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)母鑴”硌萦?xùn)練、嚴(yán)酷的舞臺(tái)歷練”。 李心草也肯定了“勤奮”對(duì)于青年人才的重要性,“一個(gè)成功的藝術(shù)家,需要兩個(gè)100%,100%的天賦和100%的努力”。孫礫從院團(tuán)與院校的角度分析,“團(tuán)校合作,功能前置,對(duì)聲樂(lè)學(xué)生的未來(lái)發(fā)展十分關(guān)鍵”。王宏偉和石倚潔則分別從藝德方面告誡大家,“我們要培養(yǎng)具有社會(huì)責(zé)任感和具有家國(guó)情懷的新時(shí)代的歌劇表演人才”。“年輕人要禁得住誘惑,對(duì)職業(yè)生涯有整體規(guī)劃,才能細(xì)水長(zhǎng)流”。

雷佳認(rèn)為,現(xiàn)在青年人才首先不要被演唱方法禁錮住。無(wú)論是民族、美聲亦或通俗,都是以作品為立足之本,以表達(dá)作品為最終目的,作品需要什么樣的表現(xiàn)方式我們就采用什么樣的唱法,有可能是單一的,但更多時(shí)候應(yīng)該是融合的。

其次是提升個(gè)人綜合修養(yǎng)。身為中國(guó)的聲樂(lè)人才要始終銘記歌唱是語(yǔ)言的藝術(shù),中國(guó)歌劇要以中國(guó)化的語(yǔ)言,用中國(guó)人能夠接受的表達(dá)方式傳遞中國(guó)人認(rèn)可的精神價(jià)值。所以歌劇演員始終扎根中國(guó)傳統(tǒng)文化的沃土,以傳統(tǒng)音樂(lè)為自己表演的源頭,不斷從中汲取能量。只有這樣才能用精準(zhǔn)的語(yǔ)言、表演彰顯作品當(dāng)中的中國(guó)風(fēng)格、中國(guó)氣派,最終表達(dá)出中國(guó)歌劇中蘊(yùn)含的中國(guó)特色。

據(jù)悉,本屆“深圳聲樂(lè)季·中國(guó)聲樂(lè)人才培養(yǎng)計(jì)劃”將持續(xù)進(jìn)行到8月6日,請(qǐng)繼續(xù)關(guān)注。

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