吾舞劉巖創研室首部大戲《京宴》溫馨開席

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6月18日晚，一部帶著煙火氣的舞劇《京宴》在世紀劇院溫情上演，全劇圍繞著北京城一個小胡同講述了幾位小人物的生活際遇，悄然折射出大時代的人情冷暖與社會變遷。這部由北京文化藝術基金支持的舞劇是前些日子剛剛正式掛牌成立的吾舞劉巖創研室推出的首部大戲，總導演劉巖、編劇許銳、舞美設計任冬生、作曲家王娜娜、青年舞蹈家武帥和羅穎等藝術家聯袂為京城舞臺打造了一臺充滿了人情味兒的視聽盛宴，同時也是藝術家們向建黨百年獻上的一份誠意滿滿的溫情厚禮。

一部舞劇如何表現“京味兒”一直是人們對這部戲的關注的焦點，經過數月的精心打磨錘煉，《京宴》終于熱鬧開席。大幕開啟，京劇胡琴聲、鴿哨聲、叫賣聲，電線桿、電話標志、鳥籠子、八仙桌太師椅，還有視頻中的老北京城門樓街道以及熙來攘往的人們，撲面而來的煙火氣一下子把人們的思緒帶進了劇中人物的生活場景。胡同里，老柏的小飯館很紅火，食客們推杯換盞觥籌交錯，到了夜深人靜方才關門打烊。打掃衛生的日常在這里被舞蹈化，扮演老柏的青年舞者張麟獨自跳起了一段掃把舞，愜意而又閑適，觀眾在他的舞姿中享受著一份兒平淡日子淡泊恬靜。一聲嬰啼，打破了老柏波瀾不驚的生活，一個棄嬰走進了他孤獨的人生。這天是冬至，寒冷的冬天棄嬰得到了溫暖，他沒有名字，索性就叫做京生。一束光，光影中，老柏帶著孩子兩次出現代表著歲月荏苒，一晃京生長大了，他獨自撐起了故去的老柏的小飯館。京生回憶父親的那一段舞蹈很是富有情趣，一方案板，一個真的面團，張麟和武帥兩位青年舞者用爺兒倆揉面嬉戲的雙人舞放大了人性的美好與對逝去光陰的眷戀，此刻的音樂選用了《送別》的旋律，一陣陣濃濃的懷舊感，叫人心生溫暖。貌似老爸在眼前，其實已成過往，一股子心酸的味道，隨著那股子麥香傳來，那首北京地區傳唱已久的童謠《水牛兒歌》那熟悉的曲調帶著一股子淡淡的惆悵。

這部戲的情結基本上按照“冬至”“清明”“中秋”“除夕”四個節氣和節慶的順序進行鋪排，在細雨紛紛的清明時節，京生帶著食盒去拜祭養父老柏，蘆花仙子翩翩起舞，京生的獨舞與之相對更加顯得孤獨凄清，青年舞蹈家武帥用干凈的舞蹈語匯很好的表現了父子離別的內心痛苦。京生雖是棄嬰，也有兩小無猜的玩伴，他與錢哥和小妍這一男一女兩個發小之間的三人舞編排有趣表現了生活的美好和幸福，而小妍相親的舞段還增加了不少的喜劇元素。在“中秋”時節，被婚姻欺騙的小妍甩掉婚紗，面對天上的一輪圓月小妍的扮演者青年舞者羅穎恰到好處的把握了人物內心的痛苦與掙扎。

劇中有一個貫穿始終的情感意向，那就是老北京的炸醬面。心愛的女孩嫁作他人婦，觥籌交錯的生意應酬，都讓京生心力交瘁，回到小飯館來上一碗色香味俱全的炸醬面立馬能安撫受傷的心。劇的尾聲，尋兒歸來的母親為京生親自下廚揉面做一碗炸醬面，音樂中“水牛兒水牛兒，先出犄角后出頭兒”的歌聲唱的人心酸心碎，人生解不開的結在這碗炸醬面中就此溫情解開。在很多的藝術作品總，拆遷往往預示著悲情的發生，而在《京宴》中拆遷則被編劇許銳賦予了對未來生活的向往和希冀。胡同面臨改造，小飯館和老房子即將成為歷史，這是京生人生中最重要的生活場景。那天晚上，他請了所有的街坊吃一頓年夜飯。用編劇許銳的話說：“這才是真正的‘京宴’，不是大飯店里的宴會，就像云南長街宴一樣，在一個快拆遷的胡同里的一個充滿了煙火氣和人情味的家宴。關于拆遷和最后的年夜飯，預示著更好的生活，這些地方雖然拆掉了，但是人與人的情感還在，對美好的向往還在，這是要傳達的東西。”

在《京宴》中，舞美大師任冬生為這部戲營造了一個落地生根的故事場景，不知道從哪里搜羅來的老式桌椅、老電視、鳥籠子增加了地域和時代符號，舞臺一側的一面投影墻不時閃現的老北京街景、雨雪天氣等畫面擴展了劇場的舞臺空間，燈光樸實不炫不搶用它獨特的語言豐富豐滿了戲劇氛圍與意境。作曲家王娜娜汲取了老北京的民謠童謠元素，在恰當的情結恰當的運用起到了為戲劇高潮推波助瀾的功效，音樂中大量使用了口琴，強烈渲染了懷舊的氛圍。此外，她也為該劇奉獻了幾段充滿當代和現代氣息的音樂，尤其是最后一首彌散著青春朝氣歌曲，在打著腰鼓出場的北京大媽們的舞步中，沒準兒能成為一首廣場舞神曲。

據介紹，舞劇《京宴》由北京東方復興文化發展有限公司、北京市青年聯合會、吾舞劉巖創研室聯合出品，同時也得到了北京舞蹈學院的大力支持，首輪演出在6月18日、19日、20日三天上演五場。

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