歐美娛樂節目的中國本土化發展(歐美訪談娛樂節目)

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來源：互聯網
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2022-09-29
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真人秀節目本土化研究

摘要：近兩年來，各大衛視紛紛推出各種形式的真人秀類節目，但是隨著真人秀類節目的泛濫，越來越多的問題也開始暴露出來，很多節目也開始走下坡路，甚至已經停播，造成這些問題的原因有哪些呢?如何應對這些問題?本文以最近十分火熱的相親類節目入手，從多個角度解析這種現象，尋找解決的辦法，探究我國真人秀類節目的出路。了解目前中國引進真人秀的弊端，對問題進行分析與改進，對未來的發展方向提出建議。對近年來我國的引進真人秀進行分析匯總，我國真人秀節目處于轉型和上升的關鍵時期，但也存在著一些弊端，只有仔細鉆研，打造出更加貼近國人的生活與審美的節目形式，在引進的同時加以創新，才能打造出好的綜藝節目。

關鍵詞：綜藝節目；真人秀；本土化；策略

引言

隨著中國電視市場的日益壯大，國外的綜藝真人秀、電影、電視劇，以及培養出的一系列偶像團體都廣泛地被中國大眾所熟知和喜愛。一時間，中國的各大電視臺也看準了商機，紛紛購買制作權，湖南衛視引進的來源于美國的《超級女聲》、浙江衛視播出的來源于韓國的《奔跑吧兄弟》、東方衛視《極限挑戰》、江蘇衛視《真心英雄》等等，國外引進國內的真人秀節目都獲得了巨大的成功。真人秀類節目最早出現在西方，荷蘭的《老大哥》被認為是真人秀節目的鼻祖。《老大哥》節目1999年9月16日在荷蘭首播時，觀眾多達2400萬人。截至當年10月30日，約有三分之二的荷蘭人看過這個節目。美國CBS的《幸存者》播出的第二周，即成為全美收視率排名第一的節目。這些節目至今還保持著相當不錯的收視率，可以說是真人秀類節目的成功范例，后來也有許多節目效仿，但卻始終無法超越。

一、真人秀節目發展概述

（一）電視真人秀節目的起源

從20世紀中期開始，真人秀電視節目在歐美興起并迅速產生廣泛影響。但這種節目并非橫空出世，而是經歷了相當漫長的發展過程。20世紀50年代，美國電視熒屏上出現了《美國家庭滑稽錄像》《這是你的生活》等節目。1973年美國公共廣播公司電視臺制作了《一個美國家庭》的專題節目，并追蹤拍攝了一個家庭在一年內的真實生活：1992年美國有線音樂臺又推出了《真實世界》，7名20多歲的青年男女住在一起，攝像機24小時跟蹤拍攝了他們的起居生活。但這些節目在當時都沒有多大影響。直到1999年10月由荷蘭的艾德莫(Endemol)公司推出的《老大哥》欄目以及此后美國哥倫比亞廣播公司(CBS)推出的《幸存者》、法國電視六臺(M6)推出的《閣樓故事》等節目的出現才真正引起電視受眾的廣泛關注。

（二）真人秀節目的現狀

對于許多90后來說，對于偶像真人秀的記憶早在2004年就已經開始了。2004年-2006年，韓國SBS電視臺推出了一檔全新的節目《情書》，這檔節目被譽為韓國的流行制造機、綜藝節目中的大長今，由搞笑才能一流的韓國著名主持人姜虎東擔綱主持，韓國超人氣組合神話組合全體成員擔任固定嘉賓。神話組合中，Eric的浪漫、申彗星的紳士、金東萬的幽默、李珉宇的舞蹈、JUNJIN的藝能、Andy的可愛，六人六色的個性都在節目中得到絕佳的詮釋，《情書》與神話的合作，是一個雙贏的合作，也從而奠定了這檔節目在綜藝節目中不可動搖的王牌地位。《情書》屬于假想明星速配節目，在主持人姜虎東的指揮下，男嘉賓對女嘉賓展示自己的魅力，通過跳舞、游戲等環節，最后贏得女主角的青睞。雖然這個節目在內容上與眾多臺灣的綜藝節目一樣以娛樂大眾為目的，但是內容積極健康，不談論緋聞花邊，也不打色情擦邊球，讓參與節目的嘉賓以真正投入其中的方法來展現幽默詼諧的一面，也總是能將觀眾帶入到他們的情緒中來，盼望著他們能夠假戲真做。2005年，湖南衛視的《超級女聲》達到了選秀節目的巔峰，引發國內綜藝節目的新一輪調整，各大衛視紛紛效仿，開始了轟轟烈烈的選秀熱，從此檔選秀中走出來的李宇春、周筆暢、張靚穎等人，更是成為了樂壇經久不衰的國民偶像。從臺灣到大陸，很多的綜藝節目，耍嘴皮子的太多，可是真正有內容、有趣味的太少，因此，國外引進的節目一經播出，便得到了強烈的好評。近幾年，國外的真人秀節目勢頭更盛，韓國的綜藝節目更是大幅度地占據了中國市場，據統計，近兩年，國外共有幾十檔節目輸入國內，已經完全霸屏中國的電視市場。雖然買到了版權，可是中國的綜藝節目制作卻遠遠遜于其他的國家，中國的綜藝節目中所出現的一些常有問題，也隨著時間而暴露了出來。

毫無疑問，真人秀這種新型的電視節目形態，代表了一種新的電視理念。在國內制作真人秀電視節目，不僅要借鑒西方成功的節目樣式，同時也要看到相互間的意識形態、文化傳統和審美習慣的差異。隨著《超級女聲》《夢想中國》人氣的飚升，真人秀節目已經真正作為一種獨立的電視節目形態，出現在受眾面前。早在1996年，我國的真人秀節目就已經粉墨登場了。如廣東電視臺在《青春熱浪》欄目推出的生存大挑戰節目，選擇了在校的大學生參與節目，屬于體驗類真人秀節目的雛形。2000年8月，改編后的《幸存者Ⅰ》在央視地球故事欄目中的播出，拉開了我國真人秀電視節目的序幕；《超級女聲》在湖南衛視的播出，使真人秀電視節目在國內引發了前所未有的關注：中央電視臺少兒頻道的《金蘋果》，則是我國第一個真正欄目化的真人秀電視節目。中國的電視工作者一直都未停止對真人秀節目的引進并本土化的嘗試。雖然取得了一定的成績，但由于這種節目性質的特殊性，在引進和制作真人秀節目時，會面臨文化差異的考驗。中國的真人秀在娛樂趣味、道德標準、人性深度的表達和調用方面都會受到中國特定的意識形態、文化傳統、社會價值觀念甚至生活方式的制約和規定。所以，如何在模仿和移植國外真人秀的基礎上探索本土化之路，一直是致力于真人秀節目制作的中國電視工作者思考的核心問題。

二、我國真人秀電視節目的本土化特點

（一）真人秀節目的民族化

每一個民族在其漫長的歷史發展過程中，都會有一些東西一代代地積淀下來，并不斷地豐富，使之成為與其他民族區別開來的標志，這就是民族文化。文化的不同體現在每一個民族的日常生活、娛樂、思維等方面的表現形式也不同。因此，我們在制作電視節目時，應當突出我們的民族特色。只有具有了民族性，才具有世界性。西方真人秀電視節目所遭受的批評，與節目中存在的幾個元素有關。即性、隱私、殘酷競爭和博彩，其核心是窺私，而這些元素正是西方真人秀電視節目獲得高收視率的保證。但我們的意識形態、文化傳統和觀眾的審美習慣與歐美不同，因此，我們只能從中國受眾的文化意識出發，從窺視別人的隱私到與真人秀一同參與、體驗節目所設定的環境與空間，讓他們在這個空間里，真實地體驗生活。體驗，主要是志愿者如何充分發揮自己的主觀能動性適應陌生的領域。在現實生活中，每個人有不同的生活經歷，也正因為這種不同，才使得每個生命個體，都或多或少地存在著遺憾。個體只能充當一定的角色，行使一定的職能：真人秀節目為那些渴望夢想的人，提供了實現自己愿望的平臺。

（二）真人秀節目的品牌化

因為電視節目的品牌就是電視文化的象征。湖南衛視旗幟鮮明地向中國最具活力的電視娛樂品牌邁進，它旗下的《超級女聲》就是最好的例證。作為一種市場化很強的電視節目，真人秀電視節目一直對品牌相當重視。西方成功的真人秀電視節目大都形成了自己的品牌。真人秀電視節目要想在國內取得成功，也得樹立和創造自己的品牌，在這方面已取得成功的是湖南衛視的《超級女聲》和央視的《夢想中國》和《金蘋果》。就國內的真人秀電視節目而言。品牌的形成需要通過系列化的連作方式來實現。欄目化是真人秀電視節目樹立品牌的一種重要手段。

（三）真人秀節目的系列化

在系統理論中，系統具有開放性特性：系統只有不斷地與外界環境進行物質、能量、信息交換，才能得以向上發展，這也是系統得以穩定存在的重要條件。電視節目不是孤立存在的，它不僅存在于一個頻道系統中，還存在于更大的傳媒生態圈中。電視節目除了可以利用本節目、本頻道進行自我宣傳之外，還可以主動出擊，廣泛地與其他平面媒體、電視媒體、網絡媒體進行良好互動，從而實現自身傳播價值的最大化。系列化的連動方式，不僅可以通過多種方式獲得收益，而且有利于形成和擴大節目的影響。當代電視節目已經告別了單打獨斗的時代，處于電視節目系統的層層架構之中，面臨全新的系統視野。同時電視節目生產也已經告別了自產自銷的年代，處于從策劃、制作到營銷的市場化生產鏈之中，成為一項系統工程，而貫穿于電視節目生產全過程的電視節目創新已經不再是即興、零散、個體的活動，而是上升到了科學、系統、全局的層面，成為一項系統創新。中國文化有著較強的化合能力，歷史上的多次文化交流最終都被漢文化加以本土化改造。

三、中國對韓國真人秀節目本土化移植存在的問題

（一）模仿成分多，缺乏創新

湖南衛視的《我們約會吧》與江蘇衛視的《非誠勿擾》，其創意和形式都是模仿英國的一檔交友類節目《take me out》，《take me out》是英國Fremantle公司的一檔國際經典電視交友節目，湖南衛視于2009年12月份引進購買了其在中國地區的獨家專有版權，并推出本土化節目《我們約會吧》，之后江蘇衛視隨之推出了形式類似的《非誠勿擾》，兩家電視臺還因為版權問題產生過一些紛爭。本身就不是原創的節目形式，再加上后來越來越多的電視臺爭相效仿，于是各大電視臺相繼推出各種形式的相親類節目，如山東衛視的《愛情來敲門》、浙江衛視的《為愛向前沖》，這些節目雖然在形式上略有改動，但卻都只是一些小修小改，缺乏創新成分，觀眾易產生審美疲勞，加上已有湖南衛視和江蘇衛視的成功范例在先，后來者便很難突破，造成尷尬的局面。《RUNNING MAN》是韓國SBS電視臺在《星期天真好》單元推出的大型戶外競技真人秀節目，這檔節目獲得了巨大的成功，到目前為止已經播出了七年的時間，在全亞洲都有著極高的人氣。在韓國，《RUNNING MAN》已經播出了300多期，每次都有新玩法，每次都有新節目，嘉賓之間的互動也都充滿了新鮮感。然而，中國版的《奔跑吧兄弟》已經在國內播出了四季，口碑卻在一路下滑。原因是中國版的制作，大部分直接照搬了韓國的原節目，連固定嘉賓在節目中的人物設定，能力者李晨、周五情侶鄭愷、Angelababy以及監獄常駐人口陳赫、王祖藍，這些也都一一與韓國版對應，這種老梗翻新的做法，也令觀眾難以接受。在韓國的綜藝節目中，即使是在語言不通的情況下，單靠這些打在屏幕上的后期特效，也總是能夠將觀眾逗得哈哈大笑。然而，中國的綜藝節目在后期的制作上并沒有達到這種效果，反而顯得枯燥冗長。江蘇衛視的綜藝節目《我們相愛吧》，也同樣是一檔由國外引進的綜藝節目，這檔節目由明星扮演假想情侶，進行假想的情侶生活。這本來應該是一個充滿溫馨與浪漫的節目，但是，由于制作單位后期制作的硬傷，使得整個節目看起來尷尬乏味，剪輯十分拖沓，破壞了整個節目的節奏和完整性。

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（二）作秀成分多，缺乏真情實感

電視傳播機構通過收視率來了解受眾和競爭對手，以提高傳播的針對性和有效性，并以此為依據銷售時段，獲取相應回報。廣告主和廣告商也需要根據收視率評估時段價值并選擇性購買。于是，很多節目為了提高收視率，便拼命在節目中加入一些噱頭，很多參加節目的選手都是按照節目制作單位為其寫好的劇本來演出，作秀意圖很明顯，觀眾似乎只是在看電視劇的改編版，很難從中發現真摯的情感，缺乏真情實感的節目自然無法引起觀眾的情感共鳴，尤其是某些相親類節目的嘉賓身份本身就令人懷疑，例如某個在節目中自稱富二代的男嘉賓，卻在網上被人認出是某高校一名家庭條件極普通的學生，這樣的情況導致很多觀眾對節目的真實性產生了懷疑，也自然無法很好地融入到節目所營造的情感氛圍中去。而這些嘉賓、主持人把庸俗掛在臉上、放在嘴上、打在屏幕上，庸俗固然是社會中某些真實的寫照，但電視作為聚光燈、照妖鏡，無形之中就把這種庸俗、低俗放大到了極致，因此就不僅僅是庸俗、低俗了，而是惡俗。無論是當年大熱的《情書》，還是如今具有超高人氣的《RUNNING MAN》，每一個嘉賓都非常努力、認真，沒有絲毫的偶像包袱，在游戲中敢拼、敢搶，十分入戲。41歲的劉在石，能頂著恐高癥跳下蹦極臺；池石鎮在室外的泥潭、水稻田、游泳池對抗，從來都是親自上陣；金鐘國因為錄制節目滿身是傷，每次身上都貼滿膠帶；宋智孝作為韓國殿堂級女神，可以素顏出鏡，揪頭發打架跟男生體力對抗摔跤拳擊……在國外備受關注的《中國好聲音》，原本是一檔大型專業的音樂評論類節目，可從浙江衛視播出以后，觀眾發現節目的性質就變了，不再是享受誰的聲音更好，而是討論誰的身世更慘，節目中越來越多的時間都交給了選手去講故事，失去了節目本來的意義。2015年，湖南衛視推出一檔真人秀《偶像來了》，節目由湖南衛視的兩大王牌汪涵和何炅主持領銜，節目定位為女神生活體驗秀，意為十位60后、70后、80后、90后、00后的五代不同年齡跨度的女星深入到不同的行業，體驗特定人群的生活。

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（三）虛假成分多，公平性不足

有些選秀節目從一開始就帶有虛假成分，觀眾從表面上看到欄目組在各地進行海選，似乎很公平，但卻忘記了海選的結果也是由評委和欄目組決定，而欄目組又會為了節目效益考慮，在一系列的PK比賽中有多少暗箱操作便不得而知了。不僅選秀節目，相親類節目中也存在著這種不公平的現象，因為報名的人數很多，又不可能每個人都到現場參與節目，于是這個過程又再次演變為一場PK賽。國內真人秀節目絕大部分都有問題，大多缺乏真實感，缺乏紀實的魅力。如果沒有真這一點保證，這就是一個戲劇性的節目，它就無法跟劇情片去比。作為相親類節目，貴在真實，就必須尊重真實、必須生活化，不能總是邀請導演、模特、演員上臺，把相親搞成娛樂表演。不管你的節目如何編排，但至少這些前來求偶者的身份必須真實可靠，他們所說所感應該是自己的真實想法，而非作秀、炒作甚至聳人聽聞。如果他們的身份是假的，資料是假的，感情是假的，這還是相親嗎?節目成員包括10名女嘉賓及2名主持人兼隊長，以分組對抗的模式進行，兩組各有一名隊長及5名隊員，共同進行兩天一夜的對抗任務。在對抗后，所有隊員需要接受錄制所在地群眾的投票，人氣最高的一員將會獲得本站女神的稱號，并獲得一個專屬定制皇冠。可以說，湖南衛視在綜藝節目形式上做出了全新的嘗試，節目中集合了十位女神級的人物，林青霞、朱茵的出現，更是喚醒了許多人關于青春的記憶。本來以為可以看見女神們走下舞臺，還原本真的自我，結果好好的節目突然畫風一轉，變成了陪著林青霞去旅游！想象中的汪涵、何炅唇槍舌劍，寧靜、謝娜火花PK，全都沒有發生，十位女神和和美美，清一色化身林青霞迷妹，沒有突出的個性，也沒有自我，更是絲毫沒有改變大牌明星的日常作風，稍微累了就要休息，下雨了就要躲在屋里，住宿條件不好，不想辦法克服，反而直接改變規則搬走。女神們不是在補妝，就是在補妝的路上，整整十二期的節目下來，我們并沒有看到女神們體驗生活的樂趣和充實，反而讓女神在神壇越走越遠，背離了節目的初衷。

（四）節目價值觀時有偏差，造成社會不良影響

一個欄目本身的價值觀定位是否正確，決定著它所產生的社會效應是否良好。2010年江蘇衛視《非誠勿擾》曾有一段時間被推上輿論的風口浪尖，最終導致國家廣電總局限令其停播整改，原因就是在一期節目中，女嘉賓馬諾在面對一位男嘉賓的選擇時，說出了寧愿在寶馬車里哭泣，也不愿坐在自行車上笑的言辭，一時間社會輿論嘩然，各個媒體都對此事進行了評論，紛紛指責馬諾，馬諾被冠上了拜金女的稱號，眾多網友也就此事進行了大規模的爭論，大部分網友都表示對馬諾的譴責。應該說，目前大多數的電視選秀節目都是以青少年為主要收視群體，其參與者也大多數為青少年，而青少年正處在世界觀逐步形成的時期，他們的思想和心理素質尚未完全成熟，判斷是非真偽的能力還不夠強，而錯誤的世界觀、人生觀、價值觀對其的影響可能會造成整個青年群體價值的缺失。媒體應當記錄和反映現實，但這不表明媒體可以用夸大、扭曲的手法渲染情節、捏造事實、偽造真情。2010年，國家廣電總局正式下發了《廣電總局關于進一步規范婚戀交友類電視節目的管理通知》及《廣電總局辦公廳關于加強情感故事類電視節目管理的通知》兩份文件，對相親類節目中存在的造假、過度炒作、宣傳拜金主義等不健康價值觀現象進行整治，明文嚴禁偽造嘉賓身份，欺騙電視觀眾、不得以婚戀的名義對參與者進行羞辱或人身攻擊，甚至討論低俗涉性內容，不得展示和炒作拜金主義等不健康、不正確的婚戀觀。相對于國外綜藝在節目錄制中會給品牌信息打上馬賽克的專業做法，國內的制作團隊對于這一點做得比較欠缺。比如：《奔跑吧兄弟》中的汽車品牌凌度、《挑戰者聯盟》隨處可見的暢意乳酸菌，以及《極限挑戰》中每隔幾秒就一定會出現的帶有天貓字樣的游戲紙盒，明顯的廣告標識和過硬的植入手法，還有嘉賓們無時無刻不在插入的廣告語容易讓觀眾產生審美疲勞和視覺反感，成為節目的硬傷。后期字幕，是綜藝節目中能夠起到畫龍點睛作用的必備道具。

四、中國對真人秀本土化移植策略

我國電視節目有一個怪圈，一旦某種形式的節目受到歡迎，那么其他電視臺便會紛紛模仿，出現一窩蜂的現象。但由于中國電視頻道眾多、電視頻道結構同質，電視創新就像生命周期極短的蜉蝣一樣，呈現出一種朝生暮死的現象：任何節目紅火之時就是這類節目衰落之時，熱什么毀什么成為中國電視創新的宿命。造成這種速亡現象的原因，主要是由于中國電視臺和電視頻道眾多，一旦某種創新獲得觀眾認可，就會出現四級電視臺的快速復制模仿，造成同類節目過量供給之后觀眾的審美疲勞，同時也會帶來電視節目之間過度競爭下不得已而為之的博出位、撞底線的低俗策略。結果，這些節目或者被觀眾拋棄，或者被政府管制。節目創新的成果，轉瞬間被同質化和低俗化所葬送。相親類節目目前所面臨的就是這樣一種同生或者共死的尷尬局面，想要一枝獨秀異軍突起，就必須求新求變，很多電視臺也已經意識到了這種情況，正積極地尋求出路。

（一）在模仿的基礎上創新

東方衛視同樣買進版權的《極限挑戰》，則相當完美地完成了對國內觀眾口味的迎合，由黃磊、黃渤、孫紅雷、羅志祥、王迅、張藝興六位組成的極限男人幫，有著異常強大的觀眾緣，而且并不僅僅局限于青少年，許多白領、家庭主婦，甚至于老年人也都是他們的粉絲群體。極限男人幫的六位根據其自身的性格特點也有不同的角色定位，比如，智商爆表、善于頭腦風暴的神算子黃磊，黑老大形象深入人心、一肚子壞水的大魔王孫紅雷，還有呆萌可愛、人氣擔當的小綿羊張藝興。要想節目保持長久的生命力，單單依靠模仿是無法辦到的，最重要的是在吸收借鑒的基礎上進行創新。在這一點上，湖南衛視是一個很典型的例子。將《take me out》的中國地區獨家專有版權買過來之后，湖南衛視又對其進行了很多創新，例如在嘉賓進場環節增設了密室拷問，這些新增環節增添了節目的樂趣性，受到觀眾的喜愛。在《我們約會吧》的基礎上，湖南衛視推出了升級版《稱心如意》，將媽媽們推上相親舞臺，開始了相親類節目的丈母娘時代。這一創新充分考慮到了我國的現實，很多年輕人相親的最終把關人還是父母，湖南衛視抓住了這一點，將女嘉賓的母親請到相親現場，增加了節目的看點，同時也吸引了一大批中老年觀眾，擴大了觀眾群。《花兒與少年》的制作，無論場景設計還是拍攝水平上都已達到了一個高峰，每一幀的畫面都精雕細琢，力求詩化的畫面風格。像山巔、雪景、河畔、村莊、樹林等自然美在鏡頭中得到了精致的呈現，帶給觀眾賞心悅目的視覺享受，而音樂、字幕也根據劇情的需要不斷轉換，這種唯美的形式在傳達信息的同時給人以新異的感觀享受，能夠讓觀眾一飽眼福。在韓國的綜藝節目占據中國電視市場的同時，我們不能只是一味地模仿，甚至是直接生搬硬套，而應該在買來版權的基礎上，仔細鉆研，打造出更加貼近國人生活與審美的節目形式，帶給觀眾更多的快樂與正能量。

（二）一定要有真情實感

一個欄目只有打動觀眾才是一個成功的欄目，電視節目不僅僅是用來供觀眾娛樂消遣消磨時間的，它需要為觀眾提供更多心靈上的營養，想要達到這樣的目的就必須深入到觀眾的心靈中去。現在有很多節目，為增加看點，將節目當做寫小說一樣來虛構，憑空想象，按照劇本來進行，很多觀眾對此十分反感。東方衛視有一檔欄目叫做《幸福魔方》，節目播出早期，很多嘉賓來到節目組講述自己的故事，希望得到專家的幫助，解決問題，但隨著節目的播出，一般的故事很難引起觀眾的興趣，于是便出現了各種各樣離奇的家庭故事，故事之曲折復雜讓人嘆為觀止，雖然故事講得很精彩，但觀眾不由得開始懷疑，真的有這樣的故事發生嗎?坐在舞臺上痛哭流涕的嘉賓真的就是故事的主人公嗎?為什么這些家丑不可外揚的事大家都紛紛拿到舞臺上來大肆宣揚呢?這些很令人費解。在節目之中，我們看到的是他們本身性格的放大，優點很突出，缺點也很明顯，而且他們不完全運用原版的模式，而是在其中加入很多新鮮的元素，再加上固定嘉賓的人格魅力爆棚，各個嘉賓的人物設定，成員之間的互動，以及每一期節目的故事模式都非常生動有趣，別出心裁。人有一種基本欲望，即想要從自己周圍環境中尋求新的刺激來滿足自己的好奇心，以達到更大的效用。流行創造了新的生活方式，用不斷創新的新面目滿足人們的求新欲望。在我國文化市場上，韓國綜藝引進之前，國內綜藝節目的口味十分單一，人們對明星訪談、選秀等等的節目逐漸產生了審美疲勞，效用也隨之下降。而韓國綜藝節目的流行恰恰迎合了人們求變、求新的心理，給人們帶來了更多的效用。

（三）提升參與的透明度

大部分人都覺得選秀類節目從海選到晉級，每個環節都是由觀眾自己評選而得出的結果，應該很公平了吧，殊不知這些披著公平外衣的選秀活動背后藏著無數的幕后黑手，這些幕后操縱者掌控著比賽的一切，最典型的便是假票。很多選秀活動對外宣布都是依據觀眾的短信投票決定勝負的，可是這背后究竟是怎樣的結果，觀眾卻不得而知。很多觀眾都有這樣的感受，在選秀節目中，自己喜歡的選手往往不能勝出，最終得勝的反而是表現并不很突出的，深究其中的原因，恐怕與假票有關。選秀短信黑幕越來越多，監控手段的缺失損害了選秀節目的公信力。可以預料的是，長此以往，選秀節目的吸引力也會因此而大大削弱，使自己賴以存在的基礎受到損害。因此，真人秀類節目要想使人信服，就要建立完善的監督機制，使節目全程透明。藝人也都是普通人，既然選擇了接下這項工作，就應該踏實地完成，盡力完成節目組提出的要求，有問題也要及時進行溝通。東方衛視的一檔綜藝節目《女神新裝》，邀請了韓國女星NANA來中國參與錄制，不得不承認，在敬業的程度上，韓國藝人要比中國藝人更強。廣告中需要NANA換7套衣服，同時廣告里還要跳一小段舞，需要穿上這7套衣服跳一樣的舞蹈動作，每一套衣服估計跳了不下20遍，連續12個小時。她踩著近10厘米的高跟鞋，重復著一樣的動作跳了一天，NANA態度仍然很好，對每個人都很親切，最后要拍平面海報的時候，她已經非常疲勞了，穿著高跟鞋特別不舒服，但是NANA為了搶時間，沒有喘息。現場的明星衣櫥的工作人員都很感嘆，沒見過配合度這么高的藝人，而且明星衣櫥要推出NANA身上的同款，同時要給用戶送上NANA的親筆簽名照，NANA也是二話不說就開始簽。在綜藝節目中，嘉賓是一個節目的主體，是一個節目的核心。既然已經選擇了上節目，就應該克服節目中的困難，展示給觀眾積極向上的一面，這才是綜藝節目傳遞快樂的意義，也是作為一個藝人應該帶給觀眾的正能量。

（四）加強正確道德觀影響

真人秀類節目在為人們提供豐富多彩的娛樂生活的同時，也帶來了一定的信息污染，其本身活動也必須受到社會的控制和監督。這就需要國家在政策、法規上作出管理和規范，更需要社會公眾在輿論上給予很大監督。迫切需要各級教育機構在日常教育中對青年學生加以引導，使其樹立正確的世界觀、人生觀、價值觀和崇高的理想信念，堅持正確的成才方向，清醒面對各種社會現象，增強分辨是非美丑的能力。社會主義市場經濟大潮下，大眾文化的多樣性、易變性，誘使某些青少年產生拜金主義的思想，越來越期待一夜成名、一夜暴富，缺乏中國傳統的艱苦奮斗精神，面對新的形勢以及中華民族偉大復興的大好時機，更應將青少年的思想政治教育工作放在重中之重，而對于違背社會責任和社會主流價值的低俗化傾向必須堅決制止，在制度上保證大眾傳媒正確的價值導向。應該說，對真人秀類節目的道德監督及影響，是政府、社會、家庭以及學校四方努力才可以共同完成的。《花兒與少年》是湖南衛視推出的一檔明星旅游節目，由七位明星嘉賓組成的花兒姐弟團性格各異，人氣頗高。節目在播出時，引起了觀眾廣泛的討論，同樣引起熱議的，還有湖南衛視精準的剪輯以及詩一樣的文案。在某一期的節目中，嘉賓寧靜由于身穿國內禁止的帶有極端宗教主義的黑色罩袍，而被節目組將整個人都打上了馬賽克，成為了沙漠里的一棵仙人掌。為了滿足節目效果，湖南衛視的剪輯師更是把所有寧靜不合格服飾鏡頭全部處理，除了仙人掌，寧靜的鏡頭還被處理成了超級賽亞人和跑跑卡丁車動畫形象，甚至連其他嘉賓墨鏡中的倒影也沒有放過。雖然在節目中身穿黑袍出鏡是寧靜自身的失誤，但是湖南衛視的節目組能夠及時調整剪輯，把控整個節目的節奏，成功地化解了尷尬，也使得節目得以順利地播出，這種對節目內容快速的適應與調整的能力，正是在很多國內的綜藝節目中所欠缺的。讓《花兒與少年》長期引領話題的，就要數每一期節目中都一定會出現的井柏然手寫體。

五、結語

從它誕生的那天起，真人秀節目就一直是一種榮耀與爭議并存的節目形態。如何用好這樣一把雙刃劍，對國內電視工作者來說也就是如何走好真人秀的本土化之路。由井柏然執筆，湖南衛視才女吳夢知撰寫的詩一般的文案，從開播伊始，便受到了廣泛的好評。在網絡中，井柏然的手寫微博以一手好字和正能量的感悟，備受大家喜愛，在節目中，井柏然繼續發揮這一優勢，將吳夢知精心熬制呈現給觀眾的雞湯一一親手寫下，再經過節目組精心的后期制作，出現在了節目的畫面中，配上美輪美奐的景色，顯得別有意境。微博上，名為小井手寫雞湯的話題更是博得了大批網友的關注和好感，短時間就積累了兩百多萬的閱讀量，更有網友將節目中的畫面截圖下來作為壁紙，表示一直很喜歡小井寫的字。這次節目組邀請小井來手寫雞湯，還配上了好看的歐洲風景，讓觀眾覺得十分貼心，更有狂熱的粉絲強烈建議井柏然出個手寫雞湯的畫冊，這樣的觀眾反饋也讓我們看到了這檔節目的成功。如果說一個電視節目的移植更多是基于影視規律的層面，那么，真人秀節目的移植，則必須尋求大眾社會的心理認同感，在兩種文明的道德價值觀的沖突與和諧中找到理想的支撐點，這也就意味著真人秀節目的移植更加復雜、更加困難。中國的電視工作者在真人秀本土化這條道路上任重而道遠。

參考文獻

[1]李金兆.從電視戲曲真人秀節目看中國戲曲藝術的傳承與創新[J].中華文化論壇,2018(06):115-119.

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如何去竹筍澀味?將竹筍連皮放入淘米水中，放一個去籽紅辣椒，用溫火煮好后熄火，讓它自然冷卻，再取出來用水沖洗，澀味就沒了。

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