丁薇：我的價值從來不是丁薇二字，是作品本身

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網易云有一條經典評論：“王菲是仙，關淑怡是妖，她是鬼”。這里的“她”，指的就是——丁薇。別人被稱作鬼可能會生氣，但丁薇卻覺得有趣，甚至會分享到自己的歌迷群里。

近期，因為操刀熱門電視劇《親愛的小孩》原聲音樂，丁薇再次走進了普通大眾的視線。這部高口碑高收視的電視劇，同時也因“內容太過真實”引發了各種爭議。

如果你還沒聽過丁薇的歌，那么推薦你先聽一聽《松綁》：這張她2008年就寫完了，2017年才混音發行的專輯。即使距今已經過了13年，這張專輯里的歌聽起來依舊很先鋒。如果你已經是丁薇的歌迷，那么希望這篇文章能讓你更深入了解當下的丁薇——這位“人間清醒”藝術家的獨特魅力。

“焦慮無處不在，從來就不需要被販賣”

現實題材電視劇在當下社會更具存在價值

在得知電視劇《親愛的小孩》的制作班底時，丁薇就知道這部電視劇最終成片一定很不錯。而在看了電視劇的粗剪后，這種感覺就更加確定了。

雖然這部電視劇有電影版本和原著，但是在這部劇的配樂上，丁薇更大的創作靈感還是來源于這部戲的粗剪?！肮适率且徊糠郑珜τ谖襾碚f，更重要的是一部戲的節奏和氣質。”

在影視配樂制作的過程中，如果單純的只是憑借故事和腳本，在沒有聽到聲音、看不到演員的表演，看不到運鏡和色調的情況下，是沒有辦法準確地寫出配樂的。而在粗剪里，攝影師的運鏡方式、剪輯的節奏、演員的氣質和表演等元素，都將會大大影響音樂制作人對于配樂的創作。

丁薇認為這部電視劇的人物情感大部分時候是比較含蓄的，演員的內心戲很多，并不常有特別大的肢體語言；再加上電視劇的場景主要以家庭環境和醫院為主，因此在給這部劇配樂時，丁薇選擇了以鋼琴和室內樂為主，不輕易使用大弦樂，一直到故事的高潮部分才使用，這也使得一直內隱的情緒，能夠在高潮部分被直接爆發出來，讓力量直接拉滿！

可以說，配樂做到了錦上添花，與這部劇的氣質、氛圍、情緒、情節等各方面環環相扣，也讓劇迷們在情感上獲得了巨大的共鳴感：“從心扎到靈魂深處”；“《親愛的小孩》的原聲帶成功代替了《隱秘的角落》成為我印象最深的（原聲帶）”等評論，都非常直觀地呈現出劇迷對本劇配樂的認可和喜愛。

部分媒體認為“《親愛的小孩》這部劇在販賣焦慮”，丁薇表示嚴重的不同意：“焦慮無處不在，從來就不需要被販賣。一部劇如果真實地展現出平凡人的生活，它就一定就會存在挫折與不幸，因為真實的生活從來都不可能是那么容易的，而現實遠比戲劇殘酷?！?/p>

相比于很多所謂“甜甜的愛情劇”，丁薇認為像《親愛的小孩》這樣的現實題材的作品更加難能可貴。這樣的劇，因為現實，反而能帶給觀眾尤其是年紀比較小的觀眾們，一定的引導意義，讓他們了解到生活的真實面，了解了真實的人性。畢竟在現實生活中、婚姻里，我們都會遇到很多問題，但是，如果可以和劇中主角們一樣，鼓起勇氣去面對，那么，這些困難，都是可以通過方法去解決的。

平衡好“你所擅長”的和“你所感興趣的”

然后，你就能找到那個愿意奮斗一生的職業了

有不少人是因為丁薇歌手的身份而認識她喜歡上她，所以對于她突然跑去做影視音樂作曲人，可能會頗為驚訝。但事實上，科班出身的她，在音樂學院學的就是作曲專業，所以，并不是她突然跑去做配樂，而是她“不務正業”地跑去做了歌手。

現在的丁薇，在內心深處，將自己一分為二：一半是歌手，而另一半是影視音樂作曲人。一個好的影視音樂作曲人，不能只顧著純粹的個人表達。她做出來的配樂應該服務于特定的電影和電視，這是一個“量身定制”的工作，就類似于服裝里的“高定”。

并且這份工作對于從業者是有門檻的，需要的是一個受過音樂訓練的人。一個有作曲的能力和審美能力，在規定的時間和規定的制作經費之下，做出符合影視作品音樂的人，而這一切都是丁薇所擅長的。

2008年，中國音樂圈因為網絡音樂的沖擊，盜版橫行。那時丁薇寫好的《松綁》若是發行了，或許只會成為當年某個名為“中國華語歌曲1000首”的rar文件里的其中一部分，然后就石沉大海。

這時，影視音樂創作便成為了丁薇的一份工作，滋養了她。而這份工作，恰巧的，她又非常的擅長：7歲就開始學二胡的她，“1萬小時定律”對她來說應該超過了幾十倍了，音樂的DNA已經完全刻在了她的身體里，變成她血液里的一部分了。

從2001年開始，丁薇就寫了第一部電影配樂進行試水，慢慢積累經驗；一直到參與了《人間正道是滄桑》的配樂制作后，她和合作伙伴林朝陽，用25天的時候，完成了看似不可能的任務，制作出這張與電視劇特別契合的，現在聽也非常經典的這部劇的ost。

而《人間正道是滄?！返呐錁芬渤蔀榱怂钪匾拇碜?，一份讓更多的導演制片看到了她的簡歷。因為這份敲門磚，她后續接到了更多重要的工作：如《蝸居》《假如生活欺騙了你》等優質電視劇配樂、以及讓她獲得金馬獎提名的《失戀三十三天》電影配樂。

和影視劇配樂不同的是，流行樂的門檻相對較低，有的歌曲或許就只有2個和弦，卻因歌詞動人，或旋律簡單上口，也能成為一首大眾喜愛的歌。面對流行音樂，面對自己的專輯創作，丁薇說：“我是非常幸運的，從小父母幫我選了音樂，然后我在學習的過程中，發現我越來越喜歡它。而我的職業，恰巧就是我最擅長做的事，也是我感興趣的事。配樂是影視制作鏈條中的一環，我需要配合和服務于影視作品；而個人的專輯，我愿意將它和商業分開，成為我個人的純粹表達。這兩者的結合，形成了現在的我?！?/p>

30歲前，我被生活推著走

30歲后，我選擇自己想要的生活

對于當下國內娛樂圈審美的單一化（年輕貌美的必然商業價值更高）和過度追求數據化（對于能力的考核就是“博眼球的熱搜數”和微博“點評贊”等）等現象，丁薇開玩笑說：我的對抗，便是“躺平”。

“我指的躺平當然不是什么都不做，而是做好份內事，不貪婪、不被欲望挾持，不做違背內心的事，算是我對于這個社會浮躁的一種反叛吧?！倍∞比缡钦f。

對于丁薇來說，躺平是一種態度?；蛟S年輕的時候丁薇還想要追求更高的“音樂理想”，她也曾希望自己有朝一日能登上格萊美獎的頒獎舞臺。但是，“幼稚天真勇敢，是年輕人的專利。人到中年，就必須得更加冷靜客觀地看待自己和這個世界的關系了?！?/p>

尤其是做專輯這件事，丁薇認為：相比于靠專輯賺錢，她更愿意跟商業劃清界限，把它作為自己的藝術作品去表達。所以如果覺得沒有做到那么好，那么就不出?！叭哪昵拔以泴戇^一批demo，但是隔了幾年聽，覺得不夠好，所以我寧愿不出。”

當被問道：為什么不出出看，說不定歌迷喜歡呢？丁薇堅定的表示：“好作品就是好作品，隔多少年都不用擔心。這也是為什么2008年寫完的《松綁》，到了2017年，我還愿意出版。因為隔了那么多年聽，我還是覺得是好的作品?！?/p>

對于別的圈子，別的職業，比如律師、比如醫生，都是資歷越深越值錢；但娛樂圈卻是反著來。在這個圈子里，更喜歡年輕漂亮新面孔新聲音，這是不可改變的規律?！拔腋敢猓瑢r間花在實實在在的作品上。我當然知道接綜藝、上節目能給我帶來更多的曝光，但，這種曝光不是我想要的，我的價值就是作品本身?！?/p>

丁薇認為，現下自己只想做好力所能及的事情，不會奢求什么，但要體面的活著。作品多少不重要，重要的是含金量?！拔也焕ψ约旱拿恳粋€作品和每一個署名，只要我的作品審美標準在那里，自然而然會有想要聽的人去聽。我不會強求更多的人去喜歡它們。物以類聚、人以群分，通過作品找到的同類人，便是我的知音。”

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