陳建騏葛大為助陣2021完美聲音創(chuàng)作營 OST佳作頻出

氨氣生成一氧化氮

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據(jù)《2020華語數(shù)字音樂年度白皮書》數(shù)據(jù)顯示，伴隨著影視IP在影視音樂的生產(chǎn)制作及營銷傳播投入的增加，2020年影視OST總產(chǎn)量保持上升趨勢，同比增長43%。在如今影視OST市場競爭愈發(fā)白熱化的當(dāng)下，OST機構(gòu)層出不窮，每年發(fā)表的影視音樂作品也數(shù)不勝數(shù)。如何從音樂本身出發(fā)為影視作品加分，又如何在傳統(tǒng)創(chuàng)作模式下探索出新方法，這正是完美聲音創(chuàng)作營舉辦的契機，也是創(chuàng)作營四年來一直堅守的初心。

11月中旬，為期5天的第四屆完美聲音創(chuàng)作營正式落下帷幕。本次創(chuàng)作營共召集了17位音樂人，分別于海南三亞和中國臺北兩地，為即將上映的影視項目進行分組連線創(chuàng)作。今天2021完美聲音創(chuàng)作營全紀實影片正式上線，17位風(fēng)格迥異的音樂人如何高效完成創(chuàng)作，金曲搭檔陳建騏、葛大為又分享了哪些幕后的故事，跟隨鏡頭去看看創(chuàng)作營的幕后故事吧。

17位音樂人分組創(chuàng)作 “內(nèi)卷”之下25首優(yōu)質(zhì)作品誕生

17位風(fēng)格迥異、各有所長的音樂人被分為不同組別，自主選定影視項目后，在規(guī)定的10小時內(nèi)完成一首完整歌曲的創(chuàng)作。為期5天4晚的創(chuàng)作日內(nèi)，他們創(chuàng)作出25首曲風(fēng)多變、完成度極高的作品。這些作品也即將陸續(xù)出現(xiàn)在各大影視作品中和觀眾見面。

在音樂人的召集選拔上，第四屆完美聲音創(chuàng)作營延續(xù)了往屆的高標準、高要求。17位音樂人分別是陳可心、高瑩、高越、黃子健、金貴晟、季欣霈、吉拉石林、姜禹、李方睿、廖文強、王矜霖、吳夢奇、王思遠、葉青賽藍、袁文睿、張旭和張羽涵。

這些音樂人中，既有像吳夢奇（代表作：張靚穎《如果愛下去》）這類的資深音樂人，也有像金貴晟（代表作：《愛情公寓4》插曲《虹之間》）這種唱作型歌手，還有像張羽涵這樣來自伯克利音樂學(xué)院的00后年輕唱作人。

經(jīng)驗豐富的資深音樂人和Z世代的00后唱作人碰撞，民族風(fēng)歌手和流行電子的制作人切磋，在無數(shù)的不同中，完成相同的命題。今年音樂人甚至開始調(diào)侃，在創(chuàng)作營里自己變得“內(nèi)卷”起來。高手之間遇強則強，彼此給予靈感，彼此又能帶來壓力，從而更加追求作品的精益求精，也不失為一種良性競爭。

“金曲制造機”陳建騏葛大為音樂分享會 分享創(chuàng)作幕后

本屆完美聲音創(chuàng)作營由召集人陳建騏坐鎮(zhèn)，更邀請著名詞人葛大為擔(dān)任特邀嘉賓。兩人曾合作創(chuàng)作出陳奕迅《我們》、田馥甄《無人知曉》等多首熱門歌曲，堪稱“金曲制造機”。在今年的金曲獎上，陳建騏和葛大為更分別拿下最佳專輯制作人獎和最佳作詞人獎。

兩位資源音樂人老師的加盟，為17位音樂人展開了內(nèi)容豐富的線上音樂分享會。聊音樂創(chuàng)作，從歌詞靈感到制作過程；聊金曲幕后，從徐佳瑩的《言不由衷》到陳奕迅的《我們》。兩位老師傾囊相授，耐心解答音樂人的提問?，F(xiàn)場提問絡(luò)繹不絕，音樂人們從中收獲滿滿。

回歸往屆創(chuàng)作營 OST市場“白熱化”下探索創(chuàng)作新模式

完美聲音創(chuàng)作營是國內(nèi)首個專門為優(yōu)質(zhì)影視項目定向創(chuàng)作歌曲的創(chuàng)作營，由完美青春OST創(chuàng)始人、CEO劉碩發(fā)起，金牌制作人陳建騏擔(dān)任召集人。連續(xù)舉辦四年以來，已相繼為電視劇《斗羅大陸》、《你好，安怡》，電影《憤怒的小鳥2》等大熱影視項目輸出12首優(yōu)質(zhì)OST作品。而這些歌曲無論是從業(yè)內(nèi)的反響口碑，還是從市場觀眾的反饋來看，都是極具好評的。

究其原因，“量身定做”加“分組創(chuàng)作”是完美聲音創(chuàng)作營最大的殺手锏之一。擁有強大影視項目資源的完美青春OST，每年匯總出需要創(chuàng)作影視歌曲的項目供音樂人創(chuàng)作。而在音樂人的選擇上，完美聲音CEO陳建騏作為活動召集人，全程參與音樂人的召集、篩選和分組工作。在創(chuàng)作上，創(chuàng)作營除了傳遞影視作品本身的內(nèi)容和需求之外，不會給音樂人設(shè)定限制。特定項目給予固定命題，但創(chuàng)作是自由的。在這樣的環(huán)境下，無論是分組協(xié)作帶來的風(fēng)格碰撞，還是限時創(chuàng)作的壓力帶來的動力，都為高效產(chǎn)出優(yōu)質(zhì)作品做足了鋪墊。

當(dāng)市場不再滿足傳統(tǒng)模式下的OST創(chuàng)作，完美聲音創(chuàng)作營這種線下分組創(chuàng)作的模式將試圖打開新的格局。只有當(dāng)音樂質(zhì)量越來越“內(nèi)卷”，聽眾們才能享受到更多優(yōu)質(zhì)音樂。同樣我們也期待著，這種模式成為一種常態(tài)。

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