攜手歌唱家石倚潔 鋼琴家陳薩發(fā)布全新單曲《秋夜》

瘋狂的鄰居電影在線觀看

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秋高氣爽、正當(dāng)應(yīng)景的節(jié)令歌曲

20世紀(jì)上半葉，作曲家林聲翕在上海音專師從蕭友梅學(xué)習(xí)和聲，隨黃自學(xué)習(xí)作曲。他的歌曲創(chuàng)作，在繼承黃自的音樂美學(xué)傳統(tǒng)方面上，保留得最為徹底，嚴(yán)謹(jǐn)而典雅。

1937年，詞作者韋瀚章攜曲作者林聲翕漫步香港淺水灣，他們遠(yuǎn)眺海峽對岸的故鄉(xiāng)，在青山碧海之間寫下了飽含思鄉(xiāng)情緒的《白云故鄉(xiāng)》。久居香港之后的1957年，他們又合力寫作了描繪夏末初秋夜色的《秋夜》。歌曲變得抽離出一些離鄉(xiāng)別緒，呈現(xiàn)了一派嫻靜的自然情境：蟲鳴、月色、西風(fēng)、落葉，亦動亦靜，透露著創(chuàng)作者的淡然與沉靜。

選擇這首單曲作為首發(fā)單曲并非因為《秋夜》在整張專輯中的特別，而是在忙亂的生活中驟然發(fā)現(xiàn)，四季的步伐已經(jīng)悄然間來到初秋時節(jié)，便由著性情選擇了這一首應(yīng)景之作作為單曲首發(fā)，有一種天作之選的緣分。艷陽與炎熱逐漸離我們遠(yuǎn)去，隨之潛入了涼爽的微風(fēng)，不久我們便能看到多彩的層林盡染。所以，不妨走入夜幕，身披層層薄薄的月紗，腳踩吱吱作響的落葉，聆聽那音符模擬出的聲聲蟲鳴，讓身心陷入無限循環(huán)的靜謐之中。

心有默契的兩位藝術(shù)家

著名作曲家葉小綱如是說：

“石倚潔與陳薩，是中國日臻完美的音樂家，他們在各自領(lǐng)域里都頗有建樹——石倚潔塑造中國作品的男性聲線形象已立，陳薩的琴音有新時代女性之果敢，亦有潛藏的不羈。他們有豐美的技藝、為藝術(shù)安于寂寞的執(zhí)著，又有祥瑞光華的赤子之心。贅言足見這張專輯之厚重，又因這兩位年輕藝術(shù)家的珠聯(lián)璧合，帶來一縷清風(fēng)拂煦。”

石倚潔與陳薩，在這張專輯中，一同突破了通常“樂為歌奏”的聲部關(guān)系，在獨立與統(tǒng)一的聲部交織中，碰撞出了新的音樂可能。歌曲是吟唱過無數(shù)遍的作品，卻以新的方式讓人溫故知新。

中國藝術(shù)歌曲專輯即將面世

對石倚潔而言，20世紀(jì)早期的藝術(shù)歌曲，從整體上與德奧藝術(shù)歌曲的氣質(zhì)有著高度相似性，這種殊途同歸的表達(dá)方式對自己而言十分親切。作為躋身于歐洲歌劇圈的中國歌劇演員，石倚潔也更想讓西方聽眾同樣能領(lǐng)略到動人的中國藝術(shù)歌曲。這次與環(huán)球音樂合作，發(fā)行二十首藝術(shù)歌曲的全新專輯《中國藝術(shù)歌曲》，是石倚潔作為音樂家內(nèi)心對中華文化的深情與留戀，是作為年輕后輩向前人藝術(shù)家的致敬與崇敬，更是當(dāng)代音樂家立足自身向眾人傳遞中國傳統(tǒng)文化經(jīng)典作品的孜孜不倦。正如作曲家葉小綱所言，“二十首中國早期藝術(shù)歌曲，透出詩意與朦朧的靈光，在喧囂今日更顯真摯與祥寧。”

秋高氣爽、正當(dāng)應(yīng)景的節(jié)令歌曲

20世紀(jì)上半葉，作曲家林聲翕在上海音專師從蕭友梅學(xué)習(xí)和聲，隨黃自學(xué)習(xí)作曲。他的歌曲創(chuàng)作，在繼承黃自的音樂美學(xué)傳統(tǒng)方面上，保留得最為徹底，嚴(yán)謹(jǐn)而典雅。

1937年，詞作者韋瀚章攜曲作者林聲翕漫步香港淺水灣，他們遠(yuǎn)眺海峽對岸的故鄉(xiāng)，在青山碧海之間寫下了飽含思鄉(xiāng)情緒的《白云故鄉(xiāng)》。久居香港之后的1957年，他們又合力寫作了描繪夏末初秋夜色的《秋夜》。歌曲變得抽離出一些離鄉(xiāng)別緒，呈現(xiàn)了一派嫻靜的自然情境：蟲鳴、月色、西風(fēng)、落葉，亦動亦靜，透露著創(chuàng)作者的淡然與沉靜。

選擇這首單曲作為首發(fā)單曲并非因為《秋夜》在整張專輯中的特別，而是在忙亂的生活中驟然發(fā)現(xiàn)，四季的步伐已經(jīng)悄然間來到初秋時節(jié)，便由著性情選擇了這一首應(yīng)景之作作為單曲首發(fā)，有一種天作之選的緣分。艷陽與炎熱逐漸離我們遠(yuǎn)去，隨之潛入了涼爽的微風(fēng)，不久我們便能看到多彩的層林盡染。所以，不妨走入夜幕，身披層層薄薄的月紗，腳踩吱吱作響的落葉，聆聽那音符模擬出的聲聲蟲鳴，讓身心陷入無限循環(huán)的靜謐之中。

心有默契的兩位藝術(shù)家

著名作曲家葉小綱如是說：

“石倚潔與陳薩，是中國日臻完美的音樂家，他們在各自領(lǐng)域里都頗有建樹——石倚潔塑造中國作品的男性聲線形象已立，陳薩的琴音有新時代女性之果敢，亦有潛藏的不羈。他們有豐美的技藝、為藝術(shù)安于寂寞的執(zhí)著，又有祥瑞光華的赤子之心。贅言足見這張專輯之厚重，又因這兩位年輕藝術(shù)家的珠聯(lián)璧合，帶來一縷清風(fēng)拂煦。”

石倚潔與陳薩，在這張專輯中，一同突破了通常“樂為歌奏”的聲部關(guān)系，在獨立與統(tǒng)一的聲部交織中，碰撞出了新的音樂可能。歌曲是吟唱過無數(shù)遍的作品，卻以新的方式讓人溫故知新。

中國藝術(shù)歌曲專輯即將面世

對石倚潔而言，20世紀(jì)早期的藝術(shù)歌曲，從整體上與德奧藝術(shù)歌曲的氣質(zhì)有著高度相似性，這種殊途同歸的表達(dá)方式對自己而言十分親切。作為躋身于歐洲歌劇圈的中國歌劇演員，石倚潔也更想讓西方聽眾同樣能領(lǐng)略到動人的中國藝術(shù)歌曲。這次與環(huán)球音樂合作，發(fā)行二十首藝術(shù)歌曲的全新專輯《中國藝術(shù)歌曲》，是石倚潔作為音樂家內(nèi)心對中華文化的深情與留戀，是作為年輕后輩向前人藝術(shù)家的致敬與崇敬，更是當(dāng)代音樂家立足自身向眾人傳遞中國傳統(tǒng)文化經(jīng)典作品的孜孜不倦。正如作曲家葉小綱所言，“二十首中國早期藝術(shù)歌曲，透出詩意與朦朧的靈光，在喧囂今日更顯真摯與祥寧。”

動平衡原理 http://www.cityruyi.com/lm-3/lm-4/1768.html