內地娛樂圈真正大佬京圈(深扒娛樂圈之京圈往事)

01.

1985年注定是載入京圈兒史冊的一年。

那年發生的兩次會面，一直影響到今日整個娛樂圈的格局。一次是美工馮小剛和新晉青年作家王朔的會面，一次是王朔和西影廠導演葉大鷹的會面。后者奠定了京圈兒的創作根基，前者則決定了京圈兒在文藝歷史長河中的壽命。

咱們先說后一次。

那年，葉大鷹正在北影進修，暑假外出拍片，一朋友提到了王朔，希望他們能認識一下。之所以將王朔介紹給葉大鷹，是因為大家都有著同一個背景：大院子弟。

回到北京，葉大鷹就在鳳凰餐廳跟王朔吃了頓飯。那時王老師還水嫩著，穿一皮夾克，戴一紫色毛線帽子，分外靦腆。飯局上，他帶了篇小說的樣稿，名叫《浮出海面》。沒多久，小說就在《當代》發表。

那頓飯后，葉大鷹和王朔成了極好的朋友。這是命中注定的事，畢竟倆人都是大院出來的。這一重要背景，不僅促成了友誼，也涉及整個京圈兒的根基。在京圈兒壯大的日子里，大院始終是個不可忽略的因素。

正是這一背景，將王朔和時任北京電視藝術中心的副主任拉到了一起。

此人就是《甄嬛傳》的導演，鄭曉龍。

也是他，促成了王、馮二人的歷史性會面。

「《甄嬛傳》片場的鄭曉龍」

鄭曉龍出生自北京總后大院，父親是該部宣傳部長。青年時代參軍，然后到北京人民廣播電臺做記者。1978年，他考上北大分校。四年后，畢業回原單位，電臺改為電視局，增設電視藝術中心。他進去做編輯。由于能寫能干，兩年后升為主管生產的副主任。

當時全國電視劇少得可憐，廣大群眾嗷嗷待哺。為了豐富老百姓的生活，北視中心決定一年要搞一部精品。

一進單位，鄭曉龍就參與了幾部重磅作品。其中有個劇本，由他親自執筆，那就是改編自王朔處女作的《空中小姐》。

在大院時，總參訓練部的王朔，常去總后禮堂看電影。1984年，他把改了9遍的《空姐》投到《當代》，一炮打響。鄭曉龍看完，找到了他。當時主流電視劇是寫史詩，主角是革命英雄。領導不太認可小說，說沒意義。

鄭曉龍據理力爭道：人類美好愛情難道不是意義嗎？不該歌頌嗎？

最后，電視劇成功播出。

就這么著，王朔和鄭曉龍結成了牢固的革命友誼。加上鄭曉龍的老婆，是《人民文學》的編輯，跟作家圈很熟，王朔又是個新晉作家，兩人的來往，更加密切。

同時期，升為中心副主任的鄭曉龍，提拔了兩個平民家的孩子。一個叫馮小剛，一個叫趙寶剛。趙的事，后面再說。先說馮小剛。

1984年，馮小剛離開部隊，被分到城建總公司當文宣干事。地點在西直門糧食倉庫，被戰友們笑為西糧太守。馮學美術出身，在電影廠兼任美工。機緣巧合認識了鄭曉龍，經常找鄭吃飯，靠著能說會道，深得鄭的歡心。

沒多久，鄭就把他介紹進了北視中心。

「鄭曉龍&王朔編劇的《空中小姐》，1984年」

過有效期一兩天的鮮奶，為免倒掉浪費，可小火加熱煮至開鍋，涼后可用來做菜肴或點心，如做蛋糕，亦可和蛋液混合用來煎吐司。

1985年年底，馮在海南《大林莽》劇組做美工。鄭曉龍去探班，休息期間，在溪邊捧著王老師的《浮出海面》，樂不可支，一口一個孫子，把馮給驚著了。馮拿過小說一讀，大呼果然孫子！，問是誰寫的。

鄭說，王朔，我一哥們兒。

馮小剛當即央求鄭帶自己結識王朔。彼時，這不過漫長時間中普通的一瞬，回頭看，這卻是決定了日后京圈兒資源崛起的歷史性時刻。

要不是認識王老師，多年以后，馮小剛大概率不會碰上另一個大院子弟。

那就是華誼的老板，王中軍。

02.

在王中軍成為大佬前，初代京圈兒的帶頭大哥，按理來說，是鄭曉龍。

1989年，富有創作雄心的鄭曉龍，把王朔和幾個編劇拉到北京薊門飯店，說要搞一個室內劇。北視中心的攝影棚，空一天就要損失一天的錢。弄一個足夠長的室內劇，資源才能利用。之所以將王朔視為劇情策劃的不二人選，是因為他用實際行動證明了自己的才華。就在頭一年，由王朔四部小說改編的電影同期上映，引起巨大關注，史稱王朔年。

而幕后的重要推手是誰呢？

就是前面說的葉挺將軍之孫，葉大鷹。

葉大鷹在北影進修時，正是王朔創作上升期。回西影廠前，葉帶走了他兩部小說，《浮出海面》和《一半海水一半火焰》。一回去，就向廠內力薦，改編成劇本。后來去北京，葉又把在四川拍片的趣聞告訴王朔。王取其精華，寫成《頑主》，發表在《收獲》，震動文壇。不久，又寫出《橡皮人》。

1988年，主管電影的領導呼吁拍娛樂片。在葉大鷹不遺余力地奔走中，王老師兩年間的文學碩果，一下子噴成四部電影。

喜得王老師放出話來：

現在中國電影界，哥們兒平趟！

有了王朔坐陣，鄭曉龍自然放心。于是1989年，鄭、王二人和幾個文學青年一邊吃餃子，一邊琢磨出一個女人的故事。要讓她渾身美德，又受盡苦難，必須賺足老百姓的眼淚。在座的人使盡解數，一集集攢劇本。那邊拍，這邊寫。最后，編劇李曉明給取了個名字。

這就是當年轟動全國的《渴望》。

「鄭曉龍牽頭策劃的《渴望》」

該劇一播，收視率高達98%。全國為之瘋迷。每天連小偷都等著看，因此降低了犯罪率。為此，公安部專門給北視發了一面錦旗。整個劇組，甚至進入中南海，接受李瑞環同志的當面表揚。鄭曉龍可謂賺足了聲望。

王朔見狀，也如夢初醒：原來寫小說帶來的名利，比電視劇差了十萬八千里。

那還猶豫個什么？

不得不說，年輕時的王老師，是個極度渴望名利的人。軍隊大院的子弟，生來有優越感。他們從小管院外的人叫老百姓，個個都有當英雄的熱血。結果和平年代，仗沒打，復員后，王成了醫藥公司小職員，日子別提多沒勁。

改革初期，聽說倒爺賺錢，他去廣州倒電子表和電視機。1983年大清查，查到他腦袋上。一氣之下，王朔辭職，和同院兒的發小葉京，開了個川菜館。賺了些錢，過得將就。80年代文學熱起來后，他也想試試，就把戀愛故事寫成《空中小姐》。

一不留神，混入了文學圈。

但賣書，賺不了幾個錢。彼時，他被歸為通俗作家，書頂多賣幾萬冊，剛夠糊口。《渴望》播出后，王老師明白了：純文學，那是追求，搞大眾文化，才能養家啊。一個電視劇出去，帶來的經濟效益不是碼字能比的。

89年底，他找到編輯馬未都和一干文學青年，前后30多人，包括莫言在內，組成了海馬影視創作中心。之所以叫海馬，是因為整個創作組沒一個女的，全是男的。

而海馬，是雄性繁殖。

不用說，馬未都，也是大院子弟。

他那個院比較高級，是空軍大院。馬未都本來在當工人，因為寫了篇《今夜月兒圓》，被調入《青年文學》做編輯。王朔來投稿，遇到了他。在他的力薦下，《橡皮人》得以發表。小說頭一段非常反動，主編給刪了。

刊印前，馬未都又給偷偷加了上去。

那句話是這么寫的：

一切都是從我第一次遺精時開始。

「編輯馬未都和文學青年王朔」

海馬成立時，馬未都看慣了文學界送禮評獎的亂象，從編輯部撤了，開始做生意。他和王朔，一個董事長，一個總干事，準備領導文學青年們大干一場。恰好《渴望》火熱，鄭曉龍想趁勝追擊，就跟他們達成了合作。

這次，鄭大哥覺得該弄一喜劇。眾人就以文學編輯部的生活經驗，準備寫一個系列劇。名字都想好了，就叫《編輯部的故事》。

為了攢劇本，北視中心花了大錢，在180元一晚的友誼賓館開5天房，24小時熱水澡和好飯伺候，就為讓大家再弄個經典。

萬萬沒想到，臨開拍前，突然劇本找不著了。本就是搞副業的海馬成員，頓時悻然，各回各家。可王朔不行啊。

他要不寫，就沒飯吃了。

他還指望著寫個爆款，賺大錢呢。

就在這時，馮小剛出現了。

03.

靠著《編輯部》上位的人，一個是馮小剛，一個是趙寶剛。馮是聯合編劇，趙是導演。

1991年，這兩個平民子弟，都迎來了人生轉折。咱們還是先說馮小剛。

馮父母離婚早，從小閱盡人間辛酸。他手上沒有人脈、資源，要想成名成事，只能往更高的圈子鉆。借鄭曉龍搭上王朔后，天天王老師長王老師短，將其視為人生導師，極盡逢迎，經常搞得王臉紅。而聲名鵲起的王老師，身邊又需要這么一個人。馬未都解釋說：

兩人這算是互相利用。

并強調：這個利用，是中性詞。

就是你為我辦個事，我再為你辦個事。

獲得王朔信任后，馮一直在找機會。眼瞅劇本丟了，他毛遂自薦，說可以跟王老師一起創作，保證把本子完成。王朔答應了他。

熟讀王老師小說三百遍，不會創作，也能臭貧。何況王自己也撰文承認，他的那套北京磕，受過馮小剛見人說人話見鬼說鬼話的影響。馮小剛是個聰明人，早就把小說里那套夾槍帶棒、含沙射影的京腔語言系統學了七八分。沒多久，兩人出色完成劇本。

馮小剛如愿得到編劇署名。

然后就是找演員。

這時馮小剛提了一個人：葛優。

葛優也是大院的。紅三代葉大鷹，是八一影廠大院的，星二代的他，是北影廠大院的。年輕時，他去鄉下養豬，后來回影廠跑龍套。直到出演王朔的《頑主》，這才打了翻身仗，拿下金雞獎最佳男主。馮小剛寫劇本時，滿腦子都是他。王朔也覺得葛優合適，就把馮帶到了葛大爺家。兩人從此成為朋友。

那時候的葛大爺恐怕也沒想到，日后自己會成為馮小剛的御用男主那么多年。

「《編輯部》里的馮和葛，圖自豆瓣」

劇本、主角都有了，北視中心該出導演了。這一次，在中心埋頭苦干、只求付出、不問收獲的趙寶剛，終于坐到了導演椅上。

和馮一樣，趙寶剛也是市民子弟出身。為了能在文藝界有一方天地，他可謂煞費苦心。只不過他不像馮，一直忙著搞關系。

16歲起，趙寶剛在首鋼當最苦的翻砂工，一干就是12年，身邊工友死的死傷的傷。20出頭的他實在不想一生落腳于此，考了21個文藝團體，全部落榜。為有朝一日離開工廠，連戀愛都不談。因為一談，就要結婚，一輩子就釘死了。最迷茫時，跑天安門前數方磚，找到廣場最中間那塊，對著毛主席說：

主席啊，我是您孩子，你給我指條明路吧！

后來，他考上北影進修班，以業余演員身份出演《四世同堂》。并在積極爭取下，進入中心端茶、倒水，干各種苦活、臟活。

當時中心主任說可以留他，但有兩個條件：一不許演戲，二不許提房子。

趙寶剛咬著牙，全答應了。

一邊干，他一邊學攝影、美工和電視劇制作。直到拍《渴望》，導演魯曉威邀他擔任技術導播，這才有了生機。就在《渴望》拍到20集時，劇本出了問題，魯導分身乏術。于是趙和馮一樣毛遂自薦，讓魯去主抓劇本，他來指導，并且鄭重承諾道：

由我導演的部分，可以不署名！

長年任勞任怨后，趙寶剛終于迎來曙光。

《太陽淚》初戀這件小事一部熱血男兒必看的影片、這個團隊是值得所有人尊敬的！隊長在最后喀麥隆關卡的那句“不客氣”、真的是令人頂禮膜拜啊、很棒的影片、力挺！

「趙寶剛聯合執導《編輯部的故事》」

1992年，由趙導演、馮編劇、葛主演的《編輯部的故事》播出。轟動性雖不及《渴望》，重播收視率卻奇高，一下子捧紅了葛優。老百姓們看著劇中嬉笑臭貧和人間冷暖，分外歡喜。由于其社會諷刺性，一些老干部很不滿。鄭曉龍見狀，又打聽了一下李瑞環同志的意見。得到的官方回復是：

我們辦公室的年輕人都很愛看，我相信他們的素質都是很高的。

得了上級回復，鄭曉龍喜笑顏開。這時，一個已然成名的男演員，在看《編輯部》時，居然流連其中，把飯都給燒糊了。

這個人，就是另一位大院子弟，姜文。

04.

姜文他爸是軍官，參加過抗美援朝。他童年在唐山、貴州過度過，上中學才回到北京。

就在北京，他有一位極要好的同學，兩人幾乎形影不離。此君正是著名人藝表演藝術家英若誠的兒子，英達。高中畢業后，是在英達的鼓勵下，姜文才考上了中戲。

另外，多年后，英達也在京圈兒資本崛起中扮演了重要角色。我們后面再說。

姜文中戲畢業后，本來要演《末代皇帝》，結果電視劇都開拍了，劇組才通知他角色給了陳道明。1988年，陳道明憑《末》一炮走紅。同年，姜文也靠《紅高粱》去往柏林。世間之事，就這么巧。燒糊飯后，姜文找到鄭曉龍，說你們有點意思，我也想試電視劇。

鄭曉龍說：這不巧了，我手上有部劇，差個男主角，你來演最好不過。

這部劇，就是《北京人在紐約》。

「鄭曉龍和馮小剛聯合執導的《北京》」

之前的《渴望》和《編輯部》，鄭都是以總策劃身份出場。這次《北京人在紐約》，他要親手拍戲，給小弟們看看自己的實力。

當時拍這個劇，簡直要了親命。

首先，李瑞環同志撥給中心的300萬，都被調去拍《京都紀事》，鄭根本拿不到錢。看完小說后，鄭念念不忘。別人勸他，實在要拍，就在中國拍吧。鄭說那哪兒行，去過美國嗎？美國的實景，在中國怎么搭？

想來想去，想到了他爸。

通過父親的關系，鄭找到了三九胃泰的趙新先，好說歹說，看在他爸的面子，趙給了50萬人民幣。這點兒錢哪兒夠。一個劇組幾十號人拉去美國，還不夠吃飯的。無奈之下，又給上面寫信，希望得到支持。

最終，鄭曉龍破天荒地從中央銀行爭取到了150萬美元的貸款，并以國內、海外版權，換來了央視5分鐘的貼片廣告，實現了中國電視劇的第一次市場化運作。

想想吧，那可是1992年。在當時的爭論環境下，這有多不容易。

錢弄到手后，鄭大哥帶著隊伍就去了美國。姜文是男主，而另一位配角，就是陳道明。除了陳道明，還有他妻子杜憲。然而，由于陳老師對戲份有些意見，杜憲臨場表演不佳，夫妻兩人，雙雙退出。說白了，當時姜和陳，一個電影腕兒，一個電視劇腕兒，王不見王，很正常。陳道明也不是那么不大氣的人，人家在機場遇到王姬，趕忙推薦她進組，做了女主角。

而這時，已落得編劇署名的馮小剛，又開始活動心思。通過和王朔、鄭曉龍的交情，他順利成為了《北京》的執行導演，正式導劇。

《北京》這部劇，拍得相當兇險。因為遠在美國，人生地不熟，花錢如流水，創作組每個人的安危都很重要。拍攝期間，違規停車費都不知交了多少。最終，鄭曉龍還是帶著一幫兄弟們出色完成任務。《北京人在紐約》播出后，在劉歡《千萬次的問》的歌聲中，中國老百姓又集體高潮了一次。

憑此，鄭曉龍在北視中心獲得極高聲譽，迅速升任主任。并得到一個響亮綽號：將軍。

從此，美工馮小剛，也獲得根本性的身份轉變。他不再是那個在《凱旋在子夜》里客串猥瑣軍官的他。憑著一路表現出的編劇、導演才能，逐漸進入了初代京圈兒的核心。

只不過，他還得仰仗王老師的扶持。

不止是他，趙寶剛，也被王老師撈了一把。

《渴望》之后，鄭曉龍手上還有部劇，叫《皇城根兒》，自己沒拍，讓他獨立執導了。結果趙寶剛拍完，觀眾反應很不好，評論界說臭不可聞。好不容易第一次獨立執導，落得如此風評，趙寶剛頭都大了。

就在沮喪時，他把王老師的《過把癮就死》《永失我愛》《無人喝彩》三個小說捏到一起，弄成《過把癮》。本子送到中心，領導覺得味兒不對。鄭大哥就幫他推薦到音像出版社。趙趕緊叫來王志文、江珊，拍了這部劇。

「趙寶剛的翻身之作，《過把癮》」

1993年，鑒于《過》就是個都市愛情故事，北京臺并不重視，安排到夜間十點后播出。沒想到成為全國最流行的愛情戲。劉歡那首《糊涂的愛》，唱遍大街小巷。趙寶剛一下子就翻了身，博得大名。他帶著劇組去天津，被觀眾們圍得水泄不通。眼看出不去，上天臺找路，把腦袋都戳破了。

去南京宣傳，趙寶剛還做了個夢，夢見老了之后，在一個孤島釣魚，彌留之際，身后來了一大幫全國人民最崇拜的明星。

他們都演過自己導的戲。

從此，首鋼工人趙寶剛，也獲得根本性的身份轉變。他不再是連個署名都沒有的導播了。

「姜文頭一次當導演，《陽光燦爛的日子》」

同樣是這一年，《北京》的男主姜文，改編了王朔的小說《動物兇猛》，靠劉曉慶借來的錢，在一次次彈盡糧絕中，吃著泡面、打著吊瓶，拍出了那部驚動世人的、反應大院子弟青春的電影，《陽光燦爛的日子》。

正式開機的日子，是1993年8月23日。

那是王朔的生日。

頭回做導演的姜文，現場拉出一條橫幅：

陽光永遠燦爛，朔爺永遠牛逼！

王老師的江湖地位，就此落定。

05.

對于抵抗80年代港臺文化的沖擊，王朔曾列出過四大文藝創作團體：新時期文學、搖滾、北影幾代師生，北視中心的十年。

最后這一項，在90年代初，以鄭曉龍和他為首的創作團隊，貢獻出《渴望》《編輯部》《北京》《過把癮》四劇同時，也編織出了日后京圈兒關系網的雛形。如上所述，這里面，王朔和鄭曉龍、葉大鷹、姜文、馬未都、葛優，都是根正苗紅的大院出身。只有馮、趙二人，是借他們之力趟上來的。

但別急，人生在變遷，時代在召喚。

三十年河西，三十年河東。

這兩位市民子弟，日后反而成了新世紀京圈兒關系的兩大核心。他們不再用臥薪嘗膽，也不再刻意逢迎。掌握話語權的，成了他們。

反倒是鄭曉龍，失去了當初的位置。

究其原因，也很簡單：1992年，老人南巡，資社之爭塵埃落定。拍電視劇這件事，不再由國有單位一家獨大，市場正式開放了。

春風吹來，人與人之間的關系，就此改變。

第一個躁動的，還是王老師。

前面說過，他和馬未都聯合作家們搞了個海馬創作中心，已是團隊運作的雛形。可惜《編輯部》閃了大家一道，作家們鳥獸散。當時為了聚這幫人，馬未都還掏出40萬開了個海馬歌舞廳。圈子里的人見天兒去吃飯，都不給錢。馬未都承受不住，跟王朔抱怨。王說那咱弄個劇本，就叫《海馬歌舞廳》。

「《海馬歌舞廳》里客串的于謙」

這部劇，路子是照著《編輯部》來的。可惜寫得水，上映后，口碑不佳。賺到的錢，只夠把開歌舞廳的窟窿補上。老馬見狀，算了吧，影視這渾水，不好趟，扭身去搞收藏。隔了些日子，一幫人吃飯，王朔喜說，自己一個劇本要50萬，馬爺呵呵一笑，說前兒我一塊錢買個碗，最近賣了400萬。

王朔說：咱以后都別跟馬未都聊天兒了。

當時，北京大大小小的影視公司開張。馬爺撤退后，王朔開公司的心蕩漾不止。思來想去，僅一人能引為同伴。那就是馮小剛。

不過在說他和馮小剛的這段往事前，得先聊聊另一段往事。主角之一，是前文所說的英達。

之所以要插播他們拍《我愛我家》的事，是其中細節，涉及到王老師和鄭將軍，為何沒能保住自己的大哥地位。

故事得從一個叫宋丹丹的演員身上說起。

那時，宋丹丹和英達還是夫妻。見王朔風頭正盛，兩人也找他攢了個本子，叫《愛你沒商量》。女主就是宋丹丹。很不幸，《愛》和《海馬》一樣，再次被大眾嫌棄，口碑撲街，沒能引起轟動。英達不甘心，想起在美國留學時看的情景喜劇《考斯比秀》，決定借鑒拍攝，又找到了王朔。王老師一看，情景喜劇，有點意思，接了活，準備打翻身仗。

結果英達都拉來投資了，王朔因為實在寫得不舒服，躲到海南去了。英達強撐了一陣，他才打電話說：我給你推薦個人吧。

這位新編劇，就是梁左。梁左也不是一般人，父親是《人民日報》副總編，母親是作家。姜昆相聲沒段子了，《虎口脫險》就是找他寫的。接了這個活，梁左才華井噴，寫出那部經典情景喜劇。關于《我愛我家》等劇的創作細節，可以看我之前寫的「中國情景喜劇傷心往事」，在此不再贅述。

這里要說的，是《愛你沒商量》為何失敗。

自《渴望》轟動起，王朔就見識了大眾文化的力量。但當時他急于成名，沒怎么意識到其吞噬性。所謂吞噬性，就是你不能把創作趣味排第一，要把觀眾趣味排前頭。之前北視中心搞電視劇，《四世同堂》《凱旋在子夜》，都有很強的人文思想性，要的就是個深刻。直到弄《渴望》，才逐漸趣味下沉，有意設計人物、套路劇情，想著賺老百姓的笑與淚。

借著幾部劇，王老師掙錢了，賣了幾十萬的書，換了大房子。但說到底，他是個作家，不是流行文化制造者。所以寫《愛》時，刻畫人物、劇情，忍不住要加入個人趣味。甚至為此跟另一位編劇大吵一架。

在王老師看來，創作是主觀的，怎么能一味迎合？而在當時，大眾文化的二老鐵律已被提了出來。所謂二老，就是老干部和老百姓：

上面，你要讓老干部滿意，通過審查；下面，你要讓老百姓高興，保證收視。

《愛》失敗，就在于王的一意孤行。

「《我愛我家》片場：上為英達&梁左，下為王、馮」

早年，北視中心有個爭論。

問電視劇是更靠電影，還是更靠戲劇？鄭曉龍堅持站在電影一方，覺得應該精心打磨，代入導演強烈的主觀創作。

然而，歷經市場開放的洗禮后，王朔深刻地覺悟到：他和鄭曉龍都錯了。

日后屏幕上耀武揚威的，大多都是戲劇化、模式化的套路設計，導演、編劇的個人思想、意趣，如果和主流大眾口味相悖，會死得很慘。

在王朔看來，這也是為什么輝煌一時的北視中心在市場化中迎來了暗淡。鄭曉龍升為主任后，中心的創作觀念又回到老路上，強調作品意義、導演才華，投入不計回報。這徹底違背了大眾文化的生產機制。

北視中心一失勢，直接導致鄭曉龍走下神壇。這位京圈兒最早的領頭人，很長一段時間都沒交出爆款，直到《甄嬛》橫空出世。

《愛》失敗后，王老師也深刻認識到了自己與大眾文化的這一齟齬。1992年底，在創作層面上，他徹底喪失了迎合觀眾的興趣，將注意力轉移到了開公司上。

公司開起來，他不寫，可以找人寫啊。

馮小剛，自然是不二人選。

于是乎，兩人合伙開了一家名為好夢的影視公司……

王朔沒想到，這家公司，卻成了自己的噩夢……

寫在后面：本文是一整部「京圈崛起史和關系網梳理」。會從80年代末期京圈的成型，一直聊到后來市場興起，京圈是如何一步步壯大的。

如諸位所見，這部分所寫的，是京圈初代大哥鄭曉龍和二代大哥王朔，如何團結起最早的京圈隊伍。在80年代到90年代初期，這些人又是如何在內地影視圈建立根據地的。

下半部分，我將繼續跟諸位聊聊，在90年代末，王朔是如何失勢，馮小剛是如何上位，京圈第三代大哥王中軍，又是如何趁著民營企業發展，真正將京圈拖入了資本時代，京圈的演員、導演、編劇、策劃們，是怎么一步步結成一張巨大關系網的。下半部分的故事，更精彩，諸位別錯過了！

「本文未完待續，想看下半部分，記得關注我！」

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