港臺娛樂文(港臺娛樂新聞)

文丨灰狼

1992年，周慧敏上臺灣綜藝《鉆石舞臺》，胡瓜的評價是十個字：「小號孟庭葦，大號王祖賢」。

按身形來說，這說的是反話。胡瓜的意思是，香港女星多江湖氣，周慧敏是其中的清流，拿她與孟、王相比，除了年齡相仿、氣質相近，更重要的是香港娛樂圈能夠養出一位健康寫實路線的明星，很罕見。

因為生態環境不同，臺灣的玉女扎根共生，香港基本屬于一脈單傳，若無周慧敏，大概率不會有之后的楊采妮、梁詠琪、張柏芝、薛凱琪。

頂著「玉女掌門人」的名號，最重要的是出淤泥而不染的凈化功能，以其人凈化作品、凈化舞臺、凈化輿論、凈化環境，這一點近乎玄學。

以最近翻紅的那首《自作多情》而言，安琦演繹的版本遭遇群嘲，被批風塵味過重，實則是與周慧敏1993年勁歌金曲舞臺版本的相比照。周慧敏當年正在事業巔峰，無需刻意裝飾，只要一件紅色連身吊帶褲裙，就將此曲演繹得輕盈靈動，顧盼神飛。

即便是多年之后的《一萬天荒愛未來》演唱會上，周慧敏演繹此曲時使用了一眾性感魔幻的男女舞伴，并且貢獻了「摸腿殺」的名場面，但只要將鏡頭轉到周慧敏身上，就能立馬驅走任何的淫邪之氣。

這種「凈化」與其被廣為討論的「凍齡」都屬于一個娛樂圈生態學的問題，周慧敏可以保住一部作品的下限，同時能為任何作品打上自己的烙印，無論戲份多寡，她都絕非可有可無。

這并不是因為其明媚皓齒淺笑盈盈增加了印象分，而是說她的實際存在能校準一部影片、一方舞臺的基本質感。

說梅艷芳是「香港的女兒」，是因為她是娛樂業的發動機；說周慧敏是「香港的小女兒」，則是因為她是娛樂業的凈化器。一個是江湖兒女，一個是清純玉女，一個是產業屬性，一個是生態屬性，這恐怕就是香港生態資本主義的兩面，滄桑圓熟的世界中，人們仍然可以從周慧敏那清澈的雙眸中發現這座城市的綠洲，就像爾虞我詐的江湖里，仍有林朝英和小龍女的古墓。

甚至，周慧敏自她電影處女作《三人世界》開始就發揮著此種凈化功能，在冼杞然締造的這部資本主義時代的抒情詩中，周慧敏的天真懵懂平衡著中年人的復雜情感世界，如一種四兩撥千斤的力量，在潤物無聲中將他們拉回正軌。

雖然影片的第一部被視為林子祥、關之琳和鄭裕玲的三角戲，后兩部又有張曼玉等人攪局。但縱觀全局，林子祥的中年魅力、鄭裕玲的師奶魔力以及周慧敏的天真活力才是這套都市喜劇系列中的三位一體。

周慧敏前期的形象可以視為一種中產家庭的「乖乖女」，但這既不意味著她沒有主見，也不意味著其軟弱，乖的背后是一種面向世界的巨大善意，這種善意由表及里地發揮著凈化作用，玉女形象即是其中介。

周慧敏成為「玉女掌門人」是90年代的事情了，她成為一顆奇異的吸引子，既非強磁性的存在，也非弱力無效。比如在與周星馳合作的《風雨同路》中，真正的故事線在周星馳與陳惠敏那邊，但在一種恍惚失神之間，周慧敏的形象構成了連接兩人情感平行線的精確媒介。

再如作為「晶女郎」，她與翁慧德、張敏、邱淑貞一字排開，幾乎是讓人目不轉睛的四聯畫：高挑、冷艷、熱辣、柔美。王晶崢嶸歲月時的審美毋庸置疑，當時港娛美女云集，最不乏的風情萬種之輩，周慧敏這樣的反是少數。或者是因為如此，周慧敏竟然成了張敏心頭的一塊肉，以至于后者在微博「深夜賦詩」，引發了五年前的百合烏龍。

周慧敏的事業在1992年達至巔峰，這一年她出演3部電視劇，8部電影，發行3張唱片。《Endless Dream》創下雙白金銷量，其中那首張國榮創作的《如果你知我苦衷》更成為其打榜熱曲，這首歌是兩人共同主演的《藍江傳：反飛風云組》的主題歌，周慧敏扮演的角色在片中被硫酸毀容，預示著她開始走向身份背景更復雜的角色。

《你可知我苦衷》的旋律同樣回蕩在由林德祿執導的《現代應召女郎》中，周慧敏在本片里展現的是不同尋常的性感面，從吃海鮮到勾腿誘惑道盡了娛樂圈的潛規則，但外層又裹了一層原生家庭的勾欄背景。但正如復雜化未必意味著深度，人物拼圖太多以及命運程度的各異（尤其和陳寶蓮那段相比），周慧敏的段落顯得無關痛癢且太過刻意。

《千與千尋》宮崎駿代表作

相比于歌壇的蒸蒸日上，周慧敏的影視成就著實一般，但1992年的《大時代》是個例外，這部劇嚴格意義上說很難稱為某人的代表作，因為其時間跨度大，人物事件繁多，光女主就能數出五個，即包含藍潔瑛、李麗珍、楊羚、郭藹明在內的「大時代五美」。

但周慧敏扮演的那位吝嗇、柔弱、病魔纏身但又堅定深情的「小猶太」，以某種極端共情的方式擦生出觀眾的最大火花，如果說前半段的故事都是在一種日漸生情的生活流中不溫不火地發展，那么后半段的跌宕起伏中，真正生效的并非郭藹明扮演的賢內助，而是周慧敏用一種跛足、搏命的方式挽救方展博的行動。

《大時代》最打動人的段落，并非方展博掀翻丁蟹家族的復仇戰，也非羅慧玲中槍死亡的一幕，而是小猶太與跛豪周濟生的「舌尖上的鄉愁」。

一次次的飯盒傳遞，是艾餃、烏糕飯、栗子香糕、酒風豬肝、肴肉，周濟生說得出的，小猶太都做得出。浮載鄉愁的美食凈化了周濟生，也拯救了方展博，這以小見大的功夫，是韋家輝最為細致深厚的筆觸。

周慧敏的瘦弱、單純、專注，讓她格外適合小猶太這個角色。她的心靈手巧，人們在諸多綜藝中早已見怪不怪，她的專注力驚人，能輕松模仿他人的簽名字體和繪畫；她體態輕盈，能夠在地毯鋼琴上奏出美妙音符。換句話說，她并非只有顏值與美腿，而是有著她人覺察不到的一種細致。

或者是這種細致，是周慧敏最精確的生態學，和小猶太一樣精打細算，能將唱功化為無痕，也能讓角色莫名地令人心碎。當然，這一切都要建立在一種「玉女」的本色之上，只有最美的東西才能承擔最生態的內涵。

說李小龍的拳，周慧敏的腿，基本是一種片面理解。周慧敏的美，實則是一種全面的滲透，不是單向用力，而是一種無限度的生態平生，這讓你很難斷定她的優勢究竟在何處。或者說，她將優勢以一種展開方式投諸于表面，以至于你在難以發現其優勢的同時，也會覺得毫無瑕疵。

如果說李克勤是行走的CD，那么即使周慧敏的保真度沒那么高，也能將前者撰寫的那首《最愛》唱出千回百轉的層次，挑不出什么毛病。

她的唱功必然不如當時的葉倩文、林憶蓮、陳慧嫻等等，但以其專注、細致的消化能力以及向作者邀歌的絕對誠意，她也拿到了多張白金唱片和時代金曲。

需要注意的是，周慧敏的巔峰期極短，幾乎集中在1992-1996之間的五年，但這足以讓她在TVB成為全勤王，聲譽跨越臺灣及日本。另一方面，她或許為這種精力耗費所累，或許看穿了香港娛樂業的體虛，1997年她放下了如日中天的視野，與倪震一起移居加拿大。

這次移居，像小猶太移居杭州，小猶太的心臟病，對應著她當年的眼疾，這一幕通過《我愛法拉利》中失明的事件呈現出來，成為其急流勇退的先兆。

回過頭看，退隱在當時是一種應急性的做法，但也是一種先見之明。周慧敏實踐的是小猶太的生態學：避免耗費、重新心態、調節生活、計劃將來，這變相造就了她不老的現實神話（而非小猶太那樣的香消玉殞）。將一種玉女的巔峰記憶無限延長，另一方面，她并未完全告別娛樂圈，而是間或地出現，踐行著潛龍勿用，動則沖天的原則。

《得閑炒飯》與《等一個人咖啡》都是這樣的作品，它們在品相上基乎超越了周慧敏過往的電影之和。這兩部影片僅從片名就可以看出是一種閑心逸致的構成，是一種充裕的時間性，對此，忙碌的頂流明星演不出來，一個「生態的周慧敏」則可以輕松駕馭。

2018年，退隱多年的周慧敏在紅磡體育館舉辦名為《一萬天荒愛未老》的30周年演唱會，年近52歲的她仍然保持著巔峰時期的顏值和身材，像白天鵝一樣雍容盛放，演唱會受到各方贊賞、口碑載道，是許多人心中感慨的「有生之年玉女最后的華麗」。

但這并非結局，在2021年助陣李克勤演唱會，以及在東方衛視跨年盛典與古巨基的深情對唱中，周慧敏延續著生態性的不老奇跡。

或者說，這根本都不叫奇跡，玉女的不老是一種先驗性。

營造節日氣氛:可買些鮮艷可愛的卡通_墊等小擺設來裝飾房間，鮮花和植物更是永不過時的裝飾品，也可在燈下、窗上掛些彩色玻璃吊球。