文|令狐伯光

2020年6月，高分國產劇的集體爆發。

這讓朱亞文、耿樂、秦昊和張頌文等內地中生代演員再次大火。

這些電視劇的眾多老戲骨，同樣因為熱播劇重新紅火了一把。

比如《隱秘的角落》里東京柏林雙料影帝王景春，大娘子劉琳等等。

電視劇《三叉戟》里的陳建斌、董勇和郝平等；《十日游戲》的倪大紅，劉奕君等等。

內地老一輩演員的重新走紅，正巧伯光前段時間比較過港臺演員，與內地演員演技比較的稿子。內地中生代和新生代，肯定比比港臺要強。

原因也非常的簡單，因為港臺沒有什么中生代和新生代了。

但是，港臺老戲骨和內地老戲骨的演技比較呢？

自從影音視頻被發明過后，全世界的文化和信息主要傳播方式，逐漸就從紙媒轉向影音文化上。

如果20世紀紙媒還能分庭抗禮，21世紀開啟了網絡時代，兩種傳媒已經發生不可逆的轉變，未來更會越來越如此。

影視劇、音樂、游戲、動畫等流行文化是重中之重！

中國青少年因其他國家地區文化，對其接受影響潛移默化，然后到下意識的維護。

中國網絡上對于港臺印象好的很多，但真正去過港臺地區生活，了解港臺地區的人也很少。

這些廣泛存在的觀眾，甚至大部分觀眾只是被巔峰時代的港臺流行文化影響，因為情懷的原因對于港臺娛樂產業從熱愛到維護。

如果從文化產業發展來看，便會發現答案不是如此。

內地演員的演技從來不比港臺演員演技差，只是兩岸三地文化產業發展的時間不一樣，導致兩岸三地演員巔峰時期不同罷了。同時由于大家生活成長環境不同，擅長的演技風格也有不同。

但因為港臺流行文化已經達到巔峰期，內地則還沒有。

香港電影巨星擅長的類型，還有影響力肯定都強過內地演員。

01

香港電影巨星獨步天下

港臺流行文化巔峰是8090年代，00年代因為產業積累是延續，整個文化產業是呈持續衰落的趨勢。

2010年后衰落得異常明顯，2020年我們猛然回頭去看。才會發現并感慨港臺演員只剩老面孔，根本沒什么新人了。

所以，港臺巨星自然也就集中在8090年代。

現在內地觀眾最熟知的香港演員都在這兩代。

周潤發，張國榮，梁朝偉，梁家輝，成龍，周星馳，四大天王，甄子丹，黃秋生，吳鎮宇，劉青云等等。

同時代的香港女演員，同樣毫不遜色。

張曼玉，林青霞，梅艷芳，鐘楚紅，關之琳，張敏，吳君如，王祖賢，毛舜筠等等。

注1：6070年代港臺流行文化開始發展，但是文化產業8090年代才是巔峰。當時的港臺演員除了李小龍，同時代火爆的狄龍、姜大衛、吳耀漢、秦祥林等等。到現在地位顯然遜色8090年代的香港電影巨星。

注2：臺灣同時代老牌電影演員，是遠遠遜色香港電影演員的。最典型是現在還活躍在電影領域的臺灣老牌演員，人數寥寥。

那么，香港電影巨星為何那么多呢？

原因也非常簡單，8090年代港臺流行文化巔峰的時候。

香港電影是亞洲電影的巔峰之二，另一個巔峰自然就是日本電影了。自然只有電影產業的繁榮（尤其是商業電影），方能持續推出大量的電影演員。

香港電影繁榮時期，挖掘貢獻的影帝影后，可謂不計其數。

這個電影演員就不是內地演員能夠比較的，哪怕直到今天，日本因為積累仍然亞洲第一。韓國電影產業后來居上，實力派演員層出不窮。但無論影響力還是傳播范圍，距離巔峰時期的香港巨星，顯然還是有一定距離的。

至少從電影巨星上來講。

韓國實力派演員不少，但還是沒有出現李小龍，成龍，李連杰，周潤發，甄子丹，張國榮和張曼玉等等，這樣的國際巨星。

02

內地老輩演員的時代局限

內地老一輩的電影演員，遠遠不如香港電影演員的原因。

8090年代的內地電影，是張藝謀代表的第五代大導演的文藝片。

當時內地商業電影根本沒有發展起來，內地文藝片捧出來的演員，或許演技實力不弱多少，結果就是數量和影響力，遠遠的遜色香港演員。

比如第五代導演捧出的內地老輩演員，我們現在回頭去看。

葛優、鞏俐、劉曉慶、李保田、張豐毅、張國立、寧靜、姜宏波、夏雨、英達等。

甚至還要算上導演姜文、張藝謀、馮小剛和田壯壯。如果光看演員活躍程度，姜文和鞏俐是當時主演內地電影最多的兩名演員。

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2001年，中國簽署WTO正式進入市場經濟后，同時期的港臺電影產業卻衰落明顯。于是港臺影視資本全面北上發展。

為此，當時華語電影演員的資源，全部就被香港巨星所霸占。

內地第五代的老輩大牌演員資源自然就少，當年的內地中生代演員，只能給香港演員演配角，磨資歷熬演技。

第五代的內地老牌演員，絕大多數演員就淪為了電視劇演員。最后一直在電影領域活躍的內地演員，算來算去，竟只剩下葛優和鞏俐兩位。

李雪健，陳道明，張國立和張豐毅時不時能演部電影，但發展重心仍在電視劇上。

這么一來，內地老一輩電影演員遠遠輸給香港電影演員。

03

內地老戲骨大戰香港巨星

由于早期內地電影產業不行，內地老一輩演員扎堆去演電視劇。

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于是乎，內地老一輩的電視劇巨星就出現了一堆。

李雪健、陳道明、陳寶國、焦晃、唐國強、王志文、張國立、張豐毅、王剛、濮存昕、李幼斌、何冰等等。

女演員這里便不舉例了，同樣是實力派戲骨一堆。

那么問題來了，內地電視劇演員是否強過香港電視劇演員嗎？

答案是確實是要勝過一籌，原因主要有兩個。

1、內地演員能在電影和電視劇上從容切換，香港電視劇演員固定些

內地和香港電視劇演員出身環境確實不同。

內地演員絕大多數是從影視院校畢業，所謂的學院派，演員的基本功本來比較扎實。同時因為內地時代環境不同。

內地演員擅長歷史劇、年代劇、戰爭劇、諜戰劇和都市劇等等。

香港因為市場經濟一直非常發達，演員主要就是體驗派。長期跑龍套的磨練，再和香港環境和時代背景結合。

香港演員擅長武俠劇，神話劇，都市豪門劇，都市職場劇，警匪刑偵劇等等。

但內地電視劇演員與香港電視劇演員相比，確實有一個明顯的優勢。

內地老輩演員是學院派，不同類型表演方法有過研究。通過對不同類型角色的體驗，他們能在電影演員和電視劇演員上從容切換。

以前香港影視資本把持電影資源，他們很少有電影參演。

一旦有了電影資源，他們的演技氣質非但沒有格格不入，甚至能輕松拿下影帝影后。

比如李雪健、陳道明、唐國強、張國立、張豐毅、陳建斌、斯琴高娃和寧靜等等。

李雪健《1942》輕松拿下死馬獎最佳男配角獎。

陳建斌《一個勺子》，金雞和死馬獎的雙料影帝。

斯琴高娃的《姨媽的后現代生活》拿下香港金像獎。

中國觀眾如果有留意，可以看到內地老一輩演員，一會兒活躍在電影上，一會兒又出現在電視劇上。影視領域可以自由切換，演技沒有任何的違和感。

香港電視劇演員明顯遜色一些，除了早期的鄭少秋，劉松仁，惠英紅等。

比他們晚一輩的8090年代的香港電視劇演員，不管是tvb還是亞視的演員。

比如黃日華、苗僑偉、羅嘉良、歐陽震華、郭晉安、溫兆倫、黎耀祥、鄭嘉穎、張衛健、鄧萃雯、蔡少芬等等。

倒不是說他們沒有演過香港電影，但他們在電影上成就就差太多了。內地演員還能演主角，絕大多數香港電視劇演員在電影只能演配角。同時香港電視劇演員去演電影，明明他們演技也很棒，但總感覺畫風不太一樣。

比如佘詩曼的2016年的《使徒行者》電影版。

比如萱萱2019年的電影《犯罪現場》。

注：早期不少香港巨星也演過電視劇，更早的如梁朝偉，周星馳和甄子丹等。時間晚些的任達華，吳鎮宇和古天樂等等。

但香港演員還有一個特點就是影視劇演員涇渭分明，只要演電影后很少去演電視劇，不像內地演員影視劇從容切換。

2、2010年后內地老輩演員重新走紅，遠非港臺能比

以前內地文化產業不行，當時演員機會也就少，只能演電視劇配角或者文藝片。

這些年內地流行文化產業迅速發展，大量內地老牌演員開始重新走紅。一部電視劇角色大爆，參演電影和商業大片，甚至拿影帝影后走上人生巔峰——

2010年后，逐漸火起來的內地老牌演員。

王景春、倪大紅、張嘉譯、于和偉、王千源、吳剛、張志堅、劉奕君、王勁松、許亞軍、詠梅、劉敏濤、劉琳等（如果吳秀波和趙立新不出事也算）

這些老了才紅的內地演員，同樣是演電影和演電視劇都不在話下。

經濟衰落和影視產業衰落的港臺，那邊的老牌演員面臨的問題是過氣，不是還想重新走紅。原因就是內地影視產業的崛起，大量內地老牌演員開始霸占頂級的影視劇資源。港臺老牌演員在電視劇配角與網絡大電影扎堆混飯吃。

真可謂是：三十年河東，三十年河西。

這么計算下來，內地電視劇演員自然是勝過港臺電視劇演員。

尾聲

正如本篇一開始所講的。

兩岸三地流行文化發展的時間不同，兩地演員擅長的風格也不同。而港臺文化早已經達到巔峰期，內地流行文化則還沒有。

將來的事，將來再說。

單獨從兩岸三地的老一輩演員來講。

因為香港影視產業的發達，捧出的香港演員就勝在多面，個個都是全能型，能文能武。喜劇的行，愛情的行，文藝的行，槍戰英雄的也行。

相對來說，內地的老戲骨因為時代環境，則多為專攻類型的骨灰級老手。

特別是嚴肅的政治、歷史題材，年代題材，諜戰和都市作品等。

如果從歷史環境來講，內地老輩演員演技未必輸給香港演員，但多樣性和影響力肯定是輸給香港演員的，尤其是電影演員。

最后，港臺巨星伴隨著港臺流行文化一并衰落。

8090后觀眾剛到中年，如果港臺文化產業全盛時期是中場。

現在不但會見證當下港臺文化衰落的下半場（雖然衰落，但積累和影響還在），相信還會見證未來臺灣娛樂產業落幕的終場。

這個時代的內地觀眾，最悲哀一點地方在于。

我們共同見證了港臺文化的輝煌到逐漸落幕，再看著現在華語文化產業的混亂。每當回顧過去除了懷念，甚至感到有些不甘。

至于，老一輩內地演員和老一輩香港演員到底誰的演技更好。

這個真的不是最重要的因素。

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