張藝謀導演新片《堅如磐石》：國產犯罪題材，戲骨飆戲，張藝謀導演，再加上重慶的河流和游輪，暗夜里鬼影熒的五光十色，十日游戲這種文藝片的色調，我能想到最高的期待和評價就是——非常不張藝謀，完全是回歸電影創作和故事本身，打破了對「張藝謀」三個字的框架，眼前一亮。

電影是從一輛公交車爆炸開始的，暗流涌動、牽扯巨大利益集團的犯罪案件展開，格局驚人，由雷佳音、張國立、于和偉、周冬雨、孫藝洲、李乃文、許亞軍、田雨、何政軍、陳沖、王迅主演，意味深長的臺詞凸顯出故事的暗流涌動，懸疑大片感呼之欲出。

張藝謀三個字的電影形象的強勢轉型

張藝謀電影的電影形象是什么呢？

①對主人公臉部的細致呈現往往具有重要內涵，起到揭示人物性格、情欲、精神狀態乃至命運的作用。

作為享譽世界的謀女郎，鞏俐的臉易于辨識與銘記，顯露出來的倔強和真誠帶著反抗男權社會的傷痕之美，鞏俐臉部的造型蘊藏一種緊張感，即外表形式上的嚴整、秩序感與臉部顯露的內在情緒激烈沖撞，給人造成深刻印象。

喝茶有道!草酸易與鈣結合形成結石，而茶中含有草酸，因此日常飲茶要濃淡適度且不過量，食用含鈣食物如豆腐、蝦皮后尤其不宜馬上喝茶.

②王國維說，一切景語，皆情語也。宗白華在《美學散步》中談到，夕照、月明、燈光、簾幕、薄紗、輕霧，人人知道是助成美的出現的有力的因素，現代的照相術和舞臺布景知道這個而盡量利用著。中國古人曾經喚作‘移世界’。

不同導演作品中體現的中國傳統美學不盡相同，相比李安和張藝謀電影，前者善于表現惆悵纏綿的靜美情感，后者偏于大漠孤煙、鐵馬金戈的悲壯情懷，而張藝謀電影拍攝了許多優美的自然景觀，包括《紅高粱》中的高粱地，《我的父親母親》中的三里屯，《英雄》中的九寨溝，《十面埋伏》中的竹林、花海，《千里走單騎》中的大海、高原等，通過詩意移情實現了影像空間的身體敘事與表意系統建構。

③張藝謀曾表示，我們最大限度地‘留白’……或者講‘意境’，或者講‘盡在不言中’，這是中國傳統美學帶給我們的對人生和生命的觀照。而這種‘留白’，這種‘盡在不言中’，這種‘含蓄’，就會使這部影片跟西方電影不一樣。他常常通過使用空鏡頭強化熱烈抒情的色彩，或是渲染片中人物的感受、處境，或是表達創作者的主觀意圖。

比如《紅高粱》采用了擬人的手法，以高速攝影拍攝高粱葉子在風中狂舞，讓陽光射進畫面，過度曝光的陽光在一棵棵高粱之間閃爍跳動，墨綠色的高粱地被染成一片金黃，非常貼切地傳達出熱烈的情欲主題。可以說，該片的神來之筆不僅僅是高粱地的野合，更是鏡頭語言對紅高粱的贊頌，這些鏡頭不僅僅介紹了人所處的環境，而且與人的身體感受緊密關聯。

《紅高粱》對身體的呈現是原始的、粗獷的，而野性生長的高粱喻示人的原始欲望與自由意志，疾風勁吹掠過野高粱地的影像強化了顛轎野合釀酒等戲份的原始氣息。

影片《千里走單騎》中有一組重要的自然景觀視覺要素，大海、巖石、冰雪、高原，群山，這一連串的場景構成關鍵的視覺譬喻，整幅畫面層次鮮明、虛實結合、凝重肅穆，小仰角鏡頭將觀眾的視線不經意間引向上方的天空與群山，視線的拉動引發精神層面的飛躍、帶來生命無奈和虛無的感喟。這個全景畫面所表達的不僅僅是高田的寂寞與悲哀，也傳遞出一種人類共有的身心孤獨與寂寞感。

《堅如磐石》已經完全超脫了張藝謀電影手法

用周冬雨在劇中的臺詞形容：這水可深了。想起了2002年，也是中國傳統電影市場即將全線崩潰的時候，張藝謀轉型拍攝《英雄》，從而打開了中國電影的商業大片時代，中國電影市場從那時借助各方面的改革開放開始走向輝煌。

可以說，張藝謀無論是藝術片領域，還是商業片領域，在每個關鍵的時候都做了時代領頭羊。

預告中的周冬雨，警服+黑框眼鏡，和雷佳音搭檔出動，這也是周冬雨繼《山楂樹之戀》之后二度合作張藝謀。

繼張藝謀電影《堅如磐石》發布首支預告和主演陣容后，今日電影《平原上的摩西》宣布殺青并公布主創陣容。

接連官宣兩部電影，一部商業片一部文藝片，周冬雨會在2020年全面爆發？

《堅如磐石》錢外有錢，官上有官，直接刺激神經

反派，是一部經典的電影中不可缺少的人物，劇中他叫黎志田，又一個新角色，一個狠角色，他將爾虞我詐呈現的淋漓盡致的。

給你看一出好戲！

《老家伙》喜劇推薦！比較練腹肌的片子、吃錯藥那段很是讓人爆笑~

火鍋里撈手機這段，想起老城門洞的老板，手指頭直接在沸騰的火鍋里一躥，嘗香味，嘗咸淡，對客人說沒得毛病嘛，又一次震撼了我。

《堅如磐石》的寫實主義：重新解讀士農工商

在漫長的前工業時期，經濟治理的流派無非兩種，一個是重農主義，一個是重商主義。

哈耶克認為，東西方的早期文明都是重農輕商，對商業的厭惡是一個共同的早期傳統。

古希臘思想家柏拉圖在《理想國》中把國民分為三等：

第一等是哲學家；

第二等是戰士；

第三等是商人、手工業者和農民。

在中國，儒家孟子輕蔑地把商人稱為賤丈夫。

然而，商人出身的管仲，是極其少數的重商主義者。管仲興齊，用的正是商人的辦法，司馬遷評論他的當國之道時曰：其為政也，善因禍而為福，轉敗而為功，貴輕重，慎權衡。也就是說，管仲最擅長的是配置資源，提高效率，以妥協和謹慎的方式重建各種秩序，很有企業家精神。

管仲變法中有一項頗為后世熟知、引起最大誤讀的政策：四民分業，士農工商。

這一要點是，把國民分成軍士、農民、工匠、商賈四個階層，按各自專業聚居在固定的地區，后人論及于此，先是用知識分子或有學問的官吏替代了軍士，然后，又認為這是尊卑排序，以士為首，農次之，以工商為末，這就形成了所謂的末商主義，結果是商推動了時代變革。

當士商結合，農工賤之，結果會怎樣呢？

士借著商，絞盡心機地向上爬贏得權威，外表是一個模范官員，得忍耐多少謊言啊，為此窮盡此生，犧牲一切。

最終卻發現錢外有錢，官外有官——為什么呢？

只是因為他們更強勢、更大膽。這是強者勇者生存的世界，你瞧，一個普通人最輝煌的事情就是審視自己的失敗，要做到這點人就得站得高些。

強中更有強中手，惡人終受惡人磨，人不要驕傲自大、得意忘形，因為總會有強過你的那個人在等著你，胡作妄為的結果只會使自己的狂妄飛得越高摔得越重，多行不義最終是不會有好結果的。

誰都知道能力有差距，不過不愿承認罷了！直到被現實打掉自己最后一塊遮羞布，這或是2020年第一支真正意義上的國產新電影預告，真心迫不及待。

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被子曬法:以化纖面料為被里、被面的棉被不宜在陽光下曝曬，以防溫度過高烤壞化學纖維，曬時可在被子上蓋一層布，防止陽光直接曬到。