BJIFFinBC北京百老匯電影中心14部安哲羅普洛斯紀念這位永恒的電影大師。

　　13日8月，節就要正式拉開帷幕了第十二屆北京國際影戲，票大戰行將開啟一年一度的搶，作為本年的參展影院之一而北京百老匯影戲中間，奧·安哲羅普洛斯作品回憶”展映更是擺設了一輪“巨匠回憶·西。重磅的一個巨匠系列作為本次北影節最為，是許多影迷城市一部不落刷完的單位西奧·安哲羅普洛斯的作品回憶該當。-8月20日8月13日，整14部安哲作品：《光陰之塵》《鸛鳥踟躇》《重修》《永久和一日》《亞歷山大大帝》北京百老匯影戲中間就將放映本次“巨匠回憶·西奧·安哲羅普洛斯作品回憶”單位中的完，+《雅典《放送》，古衛城》重返雅典，注視》《養蜂人》《獵人》《漂泊藝人》《霧中光景》《抽泣的草原》《1936年的光陰》《尤里西斯的，把安哲一次性看個夠期望各人能在BC，個爽看。

　　《獵人》是安哲晚期主要作品“希臘近代史三部曲”之三。妙的時空轉換中本片在奇絕精，靈于舞臺中心緩緩現身引領觀眾目睹汗青的幽。

　　布景下在此，草原》應運而生首部曲《抽泣的。涼的悲情史詩這部恢弘蒼，集大成之作是安哲的。汗青視野再現眾所周知的希臘神話本片以卓絕的影象表達、深厚的，的顛沛運氣中在個別與家庭，的風云變化照見時期。

　　部曲”等創作完畢后在“希臘近代史三，滄桑汗青下的群像顯現安哲把核心從對希臘，流浪個別的深切凝視轉向了對大時期中，流落三部曲”）就此降生“緘默三部曲”（又稱“。

　　-8月20日從8月13日，西奧·安哲羅普洛斯影票憑北京百老匯影戲中間場，一張（影票不成反復利用）便可支付對應影片定制票根。

　　莫波洛斯·安哲羅普洛斯親身受權本次展映獲安哲遺孀菲比·伊科諾，中間的鼎力撐持并獲得希臘影戲。、作品最多的安哲影戲回憶展這是本地近十年來范圍最大，為初次在京放映絕大部門作品。

　　片《重修》時到創作首部長，認識愈加明白安哲的思辯，另外一個希臘”他開端直面“，社會理想的凋敝之地將眼光投向稀釋了。的反范例佳作中在這部與眾不同，樁行刺案的立功惡程導演經由過程“重修”一，的村落景況存眷衰落，的社會積弊折射希臘。芽的諸多母題于本片中萌，作中不竭持續與升華在安哲爾后平生的創。

　　1935-2012）西奧·安哲羅普洛斯（，深受中國影迷酷愛的影戲巨匠享譽天下的希臘國寶級導演、，的長鏡頭美學以標新立異，締造性的影戲謄寫不凡的時空調理等，熠生輝的永久光景為天下影壇留下熠。影中誕生、生長的安哲于動亂、戰亂、政治陰，于以影戲的方法終其平生努力，深入的思辯和悲憫對汗青與性命投以。

　　了“希臘近代史三部曲”的創作過程安哲以《1936年的光陰》開啟，首部彩色長片這也是他的。古喻今這部借，獨裁專制的力作暗射希臘政府，影節費比西獎得到了柏林電。等使人屏息的局面調理720°超等全景鏡頭，性影戲美學的勃勃大志亦彰顯了安哲打造標記。

　　部曲”之二《光陰之塵》安哲的遺作、“希臘三，盡顯導演壯大的創作性命力在時空流轉、真假相生中，國境的野心之作既是逾越汗青與，溫順的影戲之夢也是工夫灰燼中。

　　西奧·安哲羅普洛斯影票憑北京百老匯影戲中間場，根一張（影票不成反復利用）便可線下支付對應影片定制票。

　　死鴻溝等深入議題后在考慮家國疆域、生，愈加弘大的“希臘三部曲”安哲于新世紀之初啟動了。以為他，哲學和影戲等差別范疇成績的總結這個系列將是他平生逾越文學、。

　　獎提名的《養蜂人》獲威尼斯影戲節金獅，列的主要作品是“緘默”系。片中在本，·馬斯楚安尼與安哲首度協作意大利國寶級男演員馬塞洛，粹感慨的性命悲歌配合譜寫了一曲純。

　　此次而，套13款（此中短片《放送》&《雅典百老匯影戲中間還出格經心建造了一，西奧·安哲羅普洛斯影片定制票根重返雅典古衛城》為一場放映）的，影戲中間西奧·安哲羅普洛斯作品回憶單位排片信息下圖為本次13款定制票根款式及本次北京百老匯：

　　的最初十年在二十世紀，的“巴爾干三部曲”（又稱“疆域三部曲”）安哲開端創作立意愈加深遠、情懷更加寬廣。活著紀末的憂傷中首作《鸛鳥踟躇》，巴爾干的隔膜與紛爭聚焦災黎成績、關懷。道主義肉體的佳構這是一部布滿人，和仿佛神跡的末端僅憑界河婚禮一幕，流芳百世就足以。

　　途旅，界邊，逐放，的宿命人類，的回歸永久，哲說安，跟隨著本人這些主題，將決議本人的運氣“人執迷的統統。拍一部影戲人平生只能，的變奏與賦格”就像統一個主題。影戲關于，果有幸能挑選本人的滅亡安哲曾有多么廣告：“如，”——而這竟終成宿命式的讖言我情愿死在影戲拍攝的歷程傍邊。2年1月24日本地工夫201，片海》的取景地時在去往新作《另外一，車禍離世安哲遭受，的一日中到達永久性命在關于影戲。

　　映邀約后在收到展，信中如許寫道：“我們十分快樂也十分僥幸菲比·伊科諾莫波洛斯夫人在給北影節的，映西奧作品的時機北影節供給了放，像前人一樣瀏覽他的作品期望中國的年青觀眾能！”

　　界、奠基巨匠職位的頂級神作《漂泊藝人》是安哲立名世，比西獎等多項大獎獲戛納影戲節費。9-1952年的苦旅影片以一個劇團193，的動亂汗青形貌希臘，影美學走向成熟也標記著安哲電。鏡頭的極致運鏡全片用僅80個，時的史詩敘說完成了近4小。

　　“巴爾干三部曲”終章《永久和一日》作為，至極的完善作品可謂安哲動聽，節金棕櫚大獎斬獲戛納影戲。疆域與家國之思本片逾越具象的，與孤單的密意注視用對死與生、愛，的影象之詩鑄就了不朽。

　　貴重的短片童貞作《放送》是安哲，格的影象中在新海潮風，想漢子”的真人秀以一場“尋覓理，偽幻象揭發虛，體權利深思媒。

　　已逝斯人，永存光影。體運氣的關心對家國與個，政治的深思對汗青與，…當我們回望安哲的創尷尬刁難影戲美學的極致求索…，明天下留下了主要的肉體啟示會發明他在很多意義上都為當。世10周年歲念之際值此安哲羅普洛斯逝，規格的安哲影戲回憶展北京展映出格擺設超高，建》到謝幕之作《光陰之塵》在內的14部作品將放映從短片童貞作《放送》、首部長片《重，“巴爾干三部曲”等系列史詩中的傳世名作涵蓋“希臘近代史三部曲”“緘默三部曲”，《永久和一日》等均在其列《漂泊藝人》《霧中光景》，停止深化、體系的回憶旨在對安哲的創作生活生計。

　　里西斯的注視》系列第二部《尤，觀止的夢境巨制更是使人嘆為，審團大獎、費比西獎榮獲戛納影戲節評。片中本，比的崇高高貴本領安哲以無與倫，述：追隨遺落的影戲膠片在時空交織中凝集多重敘，的災難汗青觸摸巴爾干，心靈的歸程探究仿徨。

　　《霧中光景》三部曲終章，與生長的暴虐寓言是一則關于追隨。最為影迷鐘愛的佳構之一本片是安哲最負盛名、，影戲節銀獅獎奪得威尼斯。

　　 BC 北京百老匯影戲中間原題目：BJIFF in，哲羅普洛斯14部安，恒的影戲巨匠留念這位永。

　　是安哲創作的分水嶺《亞歷山大大帝》，評審團大獎、費比西獎的史詩他用這部斬獲威尼斯影戲節，以來存眷的政治、汗青成績的逾越完成了對“希臘近代史三部曲”，身停止了深入思辯對權利、軌制本。這部影片讓我深深感遭到了攝像機帶來的歡愉本片也是讓黑澤明贊不絕口的影象佳構——“，最完全的意義”這是影戲藝術。

　　獨一無二的記載片安哲罕見一見、。標記性的長鏡頭和對詩畫的匠心改編導演在這部漂亮的作品中融入了本人，往的敘說一道與對影象與過，史深處的歸鄉之旅完成了一次直抵歷。