歐美娛樂小說推薦(好看的歐美娛樂小說排行榜)

懸疑之疑專欄更新至今，我們以推理作家、推理類型以及新書動態等多個維度作為切入點，做了很多期的推理小說科普，我認為閱讀就是這樣：由點到線，再到面，直至構建出一個龐大的世界。

一本優秀的推理小說，讀完后，你會忍不住去找同類型的推理小說，由此認識更多精彩的作品和優秀的作家。

我一開始接觸推理小說，也是從西村京太郎的《雙曲線殺人案》開始，了解到他是致敬阿加莎的《無人生還》，通過阿加莎，我又接觸到了艾勒里·奎因、江戶川亂步等同時代的大師，再然后就是他們風格各自的接班人，以及流派的演變。

也就是說，隨著推理小說閱讀數量的累積，整個推理小說豐富多彩的世界也就慢慢展示在大家的面前。這時，我相信很多人已經對原本陌生的本格派、硬漢派有了一個初步的概念。

推理小說流派眾多，它們是什么關系，又如何區分？到了今天，我們終于可以通過之前專欄介紹過的那些小說，來聊一聊。

撰文丨陸燁華（上海作家協會會員）

本格派

本格(ほんかく)一詞源于日語，是正宗、正統的意思。

所以，本格推理，翻譯成通俗的語言就是正宗推理。這很奇怪，推理小說就是推理小說，為什么要加一個正宗呢？莫非還有不正宗的？

而且，本格一詞源于日本，但我們都知道，推理小說誕生和鼎盛是在歐美，那么那個時候的讀者怎么稱呼這一類型？

1841年，美國作家埃德加·愛倫·坡發表了世界上第一部推理小說《莫格街兇殺案》，推理小說從此誕生。而坡撰寫的六篇短篇推理，也基本確定了本格推理的最初形態，即偵探助手模式、安樂椅偵探、密室（不可能犯罪）、意外兇手、心理盲點、暗號推理。

《莫格街兇殺案》，埃德加·愛倫·坡著，清華大學出版社2013年1月。

此后短篇推理小說在歐美迎來創作高潮，其中，最具代表性的當屬英國作家柯南·道爾，他筆下的福爾摩斯采用演繹法來進行推理，雖然沒有什么驚人的不可能犯罪，但框架仍然是愛倫·坡的意外兇手+心理盲點，除了這兩點，福爾摩斯更是把偵探+助手的模式發揮到了極致。

其他諸如杰克·福翠爾、G·K·切斯特頓等人，雖然都各擅所長，但總體而言還是沒有離開愛倫·坡構筑的推理小說基本元素。

直到1920年，雜志上刊登的短篇推理已經無法再滿足讀者日益旺盛的需求，于是推理小說迎來了長篇黃金時代，阿加莎·克里斯蒂、艾勒里·奎因、約翰·迪克森·卡爾等人盡數登場，將推理小說推向了一個迄今無法逾越的高峰。

至此，這個在歐美發展了近百年的文學類型，終于有了自己的一席之地。

于是，為了保護推理小說這一獨特的文學類型，各種規則開始興起，其中最著名的就是1928年發表的《偵探小說二十守則》和《偵探小說十誡》，如果說當年愛倫·坡的六篇小說是隱形的偵探小說范式，那么范達因和諾克斯兩人所制定的規則則把偵探小說獨特的審美和評價標準放到了臺面上。他們在告訴那些不知道偵探小說為何物，但也想分一杯羹的作家：別來沾邊。

鉆石保養:不要將鉆飾堆放在一起，以免鑲托間相互摩擦刮花;做粗重、劇烈活動時，先將鉆飾脫下;每隔半年送珠寶店作一次專業性清洗。

歐美長篇黃金時代持續了三十年，三十年后，歐美偵探小說的主流審美發生了轉變，他們不再在乎虛構的游戲和復雜的詭計，他們關注的是真實的社會和身邊的罪犯。

偵探小說還是偵探小說，只是它歷經了時代的變化、審美的更迭，必須作出改變。不過，前一百年積累起來的舊時代偵探小說的規則被傳到了日本，受此影響，日本出現了江戶川亂步、橫溝正史等作家，他們接過了歐美作家前輩們制造出的游戲，并且開始進行升級。

還有，他們把這個游戲改了一個名字，叫本格推理。

好了，回到一開始的問題，為什么會有正宗推理的說法？是因為推理小說在發展過程中進行了更迭和演變，已經和愛倫·坡最早的那六篇小說相去甚遠了，但不可否認，那些新鮮的類型同樣是推理小說。當其他推理小說的流派變得更多、聲量更大了，那么正宗推理就出現了。

我經常舉這樣一個例子：原來這個鎮上只有一家牛肉面，它不用取額外的名字，叫牛肉面足夠了。但漸漸地，鎮上出現了其他的牛肉面，其中有些店為了差異化競爭或者滿足其他食客的口味，研發出了老壇酸菜牛肉面、番茄牛肉面等新產品。那么，依然做那種純粹牛肉面的店，只好叫正宗牛肉面了。

不管是正宗也好，本格也罷，都沒有鄙視和嫌棄的態度，而是單純為了更好地區分口味。

本格推理小說的代表作家和作品有很多，最經典、最不能錯過的就是黃金時代三巨頭。

阿加莎·克里斯蒂：《東方快車謀殺案》、《尼羅河上的慘案》、《ABC謀殺案》；

艾勒里·奎因：《希臘棺材之謎》、《X的悲劇》、《Y的悲劇》；

約翰·迪克森·卡爾：《三口棺材》、《猶大之窗》、《扭曲的鉸鏈》；

此外，日本那邊，江戶川亂步《D坂殺人事件》、《兩分銅幣》；橫溝正史《本陣殺人事件》、《八墓村》、《獄門島》；高木彬光《刺青殺人事件》；鲇川哲也《紫丁香莊園》等等，都是經典的本格推理作品，在這些作品中，可以想到很多短片黃金時代、甚至是愛倫·坡筆下的那些經典橋段和旨趣。

1841年-1950年左右，推理小說誕生以來的一百年間，都是本格推理的天下，所以關于本格推理這一流派，我們可以多說一些，它還包含了一些其他的子流派，如今也都形成了氣候。

《東方快車謀殺案》，[英] 阿加莎·克里斯蒂著，鄭橋譯，新星出版社2017年7月版。

法庭推理

法庭推理，顧名思義，大部分劇情和最關鍵的內容均發生在法庭。偵探通常作為辯護人、律師和對方展開唇槍舌戰，在你來我往的緊張感中，推進劇情，得出真相。

前面說過，推理小說前一百年的誕生和興盛都在歐美，而英美法系中的法庭辯論、陪審團制度，就給推理小說構造了一個天然的舞臺。

在法庭推理中，搜證、詢問證人、揭示推理過程、得出結論、兇手定罪這些都變得極為自然，要知道，這些都是推理小說必不可少的環節，而一般的推理小說在處理這些情節時，或多或少都帶有些許浪漫色彩和理想主義，遠沒有法庭推理這樣自然。

優秀的法庭推理作品肯定繞不開約翰·迪克森·卡爾《猶大之窗》和《燃燒的法庭》，當然，這種類型也不是誰都能寫的，卡爾的父親是眾議院議員，從小就耳濡目染，才敢去寫這種需要相當知識儲備和實踐經驗的類型。此外，法庭推理舞臺較為單一，這就需要作者對案件本身的復雜程度、詭計的層次感提出了更高的要求。

所以，法庭推理雖然十分匹配推理小說創作模式，但由于種種限制，寫的人并不多。印象中島田莊司的《犬坊里美的冒險》也是一本精彩的法庭推理。

小說之外，倒是有其他體裁的法庭推理成為了經典，比如美國電影《十二怒漢》和日本游戲《逆轉裁判》。

歷史推理

比法庭推理更難寫的是歷史推理，這種推理小說不僅需要作者寫出流暢、精彩、充滿反轉和意外的推理小說，更需要對歷史知識有充分的了解，并且基于真實的史料，作出新穎的解答。

這哪是推理小說，分明是論文。

當然了，這種題材的好處在于作者不用挖空心思去想象一樁謀殺案，他（她）只需埋首歷史資料，種種懸而未決的未解之謎便會接踵而來，每一個都值得大做文章。而且歷史的背面、史上著名人物的秘密——這都是絕佳的暢銷題材，比如說《紅樓夢的作者究竟是誰？》，如果能寫成一本精彩的推理小說，結論還有跡可循、論點豐富，那必然一炮而紅。

可以說，對歷史推理的作者來說，唯一要考慮的，就是內容。

第一本成功的歷史推理是約瑟芬·鐵伊的《時間的女兒》，她在這本小說中，通過一名現代警察之口，為英國歷史上臭名昭著的暴君查理三世翻了案。此外，日本作家井澤元彥的《猿丸幻視行》，憑借此書打敗了島田莊司的《占星術殺人魔法》，一舉奪得江戶川亂步獎。后者雖然劇情更加精彩、詭計更為驚人，但歷史推理，寫出來就是成功，其背后是不知道多少日夜的鉆研。

我個人很喜歡島田莊司的《寫樂·閉鎖之國的幻影》，在這本書中，他對日本傳奇畫家寫樂究竟是誰這一千古謎題給出了自己的解釋，且小說層面也充滿情感、大氣磅礴，是非常難得的好書。而為了這部作品，島田莊司準備了二十年。足可見歷史推理創作之難。

《寫樂·閉鎖之國的幻影》，島田莊司著，新星出版社2013年10月。

變格派？

本格推理的部分暫時就介紹到這里。但是寫到這里，我必須補充一句。很多人會將變格派也作為推理小說的一個專屬流派，我是不認同的。

變格派通常用來和本格派作為對立區分，注重科學邏輯、公平競爭的是本格，注重詭異氣氛、幻想獵奇的是變格。

這里有個很大的問題，如果只是氣氛詭異，講述一段獵奇的故事或者非常人的經歷，而沒有符合科學解釋的解答、詭計、逆轉，那根本就不是推理小說，因為這已經失去了推理小說成立的基礎。

如果是劇情詭異，但核心依然保持公正的解謎型——如橫溝正史《獄門島》《惡魔吹著笛子來》等作品——那它們就是本格派，只是寫作風格偏哥特風罷了。

約翰·迪克森·卡爾的諸多作品中也有恐怖傳說、哥特氛圍，總不能說卡爾也是變格派吧？

而像前述的法庭推理、歷史推理，之所以是本格推理的分支，是因為他們保留了本格推理做核心的元素，同時在故事設定上做了與眾不同的嘗試。

常常有人會把江戶川亂步、橫溝正史歸類為變格派作家，我的理解是，他們都是本格派。

橫溝正史的原因已經說了，至于江戶川亂步，我認為要分作品。《D坂殺人事件》是本格推理，《帕諾拉馬島奇談》不是推理。

不能因為一位作家寫過推理，甚至寫推理出名，就把他所有的非推理作品都硬湊一個分類。

社會派

說完本格派，我們再來說說社會派。迄今為止，本格派和社會派依然是推理小說最龐大的兩個流派。

關于社會派我在之前的專欄中有詳細介紹過，這里我就簡單說下重點。

1950年之后，傳統的推理小說開始示威，示威的一個征兆就是它們開始被稱為本格推理，與之區分的就是社會派和硬漢派。

先說社會派，二戰后的日本社會消沉了一段時間，就開始進入飛速的經濟復蘇時期，這個時代的百姓無暇去享受紙上游戲，他們每天要面對的是殘酷的生存現狀和越來越激化的社會矛盾，貧富差距在這個過程中被拉大，貪污腐敗現象成為日本政商兩界的日常。

于是，社會派應運而生。1957年，松本清張推出《點與線》，揭開了日本腐朽社會的一角，也舉起了社會派推理的第一桿大旗。

《乖乖女是大明星》很棒的音樂、很棒的故事、很棒的電影！

《點與線》，松本清張著，南海出版公司2016年6月。

此后，社會派推理迅速統治了日本推理界，很多本格派的作者要么封筆，要么轉而投向社會派陣營，但是他們創作的社會派都達不到松本清張那樣的高度。

如果說前一百年的本格推理輝煌史，是由數以百計的推理作家共同奮斗而來，那么社會派從誕生到鼎盛這三十年的局面，幾乎是由松本清張一人開創。

當然，森村誠一、夏樹靜子等人也貢獻了不少社會派杰作，但松本清張的強大統治力還是領先了他們一個段位。

社會派的這陣風，一直持續到今天都沒有散去。1992年，松本清張去世，老一輩的社會派代表作家也紛紛退出舞臺，這也給了新時代的社會派作家們一個前所未有的機會，諸如宮部美雪、東野圭吾等人都接過了社會派的大旗。

畢竟，不管活在怎樣的時代，我們都需要看到真實的社會。

社會派的經典作品推薦：

松本清張：《點與線》、《零的焦點》、《松本清張短篇集》；

森村誠一：《人性的證明》、《青春的證明》；

宮部美雪：《模仿犯》、《火車》；

東野圭吾：《秘密》、《白夜行》、《紅手指》。

硬漢派

在日本社會派風行的同一時間，歐美推理也迎來重大的轉變。這一次，英式紳士偵探搖身一變，成為了美式的冷酷硬漢。

硬漢派，由達希爾·哈米特開創，此后在雷蒙德·錢德勒筆下發揚光大。其實歸根結底，硬漢派和社會派是一樣的，只是因為國情的不同，主人公形象、他們面臨的困局、所要挑戰的殘酷問題也不同，才會誕生出獨特的硬漢形象。

如果你說硬漢派就是美國社會派，我認為，一點問題也沒有哈。

社會派和硬漢派兩者都是把主人公從高高在上的神探拉下神壇，放到我們身邊，甚至是更低的地方，那些藏污納垢的陰暗角落，讓他們在里面憑借自己的頭腦、身體和意志力來進行生存游戲。

雖然遍體鱗傷，但硬漢派最終會打敗反派，就像社會派的偵探最終一定會解決一起案件。但所有讀者都知道，他們可以打敗邪惡的個體、團伙、組織、集團，像一束光照亮部分人的前路，只是這束光是手電筒的光，照不亮整個黑夜。

硬漢派推薦作品：

達希爾·哈米特：《馬耳他黑鷹》；

雷蒙德·錢德勒：《漫長的告別》；

勞倫斯·布洛克：《八百萬種死法》；

西村壽行：《涉過憤怒的河》；

大澤在昌：《新宿鮫》。

《漫長的告別》，雷蒙德·錢德勒著，上海譯文出版社2020年5月。

新本格派

一個很奇怪的現象，社會派和本格派的交替興盛，時間跨度正好是三十年。

1920-1950年：歐美本格推理黃金時代。

1957-1987年：松本清張魔咒籠罩日本。

1987-2019年：新本格時代。

在被社會派作品籠罩三十年之后，讀者的審美再次迎來了轉變。

1981年，島田莊司出版《占星術殺人魔法》，再度喚醒沉睡的本格魂。時運的流轉、天才作品的耀眼，再加上當時日本流行的高校推理社團，這些恰到好處的關鍵點拼到一起，便催生了1987年綾辻行人的《十角館事件》。

自此，新本格旋風一刮而不可收拾。

新本格派，本質上還是本格派，前面的新并不是某種截然不同的創新，而是代表著新時代、新作者、新生命和新題材。

本格推理流行的年代，人們和故事中角色共享同一個世界，在那個世界中，就是有貴族而沒有指紋，就是有說謊的證人而沒有24小時的監控，有會被破壞的遺言，沒有記錄永存的互聯網，有長時間無法聯系的朋友，沒有5G覆蓋下的智能手機。

那么，在現代社會，如何去寫似乎獨屬于那個舊時代的本格推理呢？新本格的作者們各顯神通，交出了紛呈多彩的作品。

日常推理

推理小說一定要有死者嗎？更甚者，一定要有犯罪嗎？

沒人這么規定啊，只要有懸念、有伏線、有推理、有詭計、有意外的真相，那即便沒有案件，也是優秀的推理小說。

日常推理便是這種發生在日常生活中，隨處可見的推理故事。通常故事發生的舞臺是學校，圖書館的書被倒放了、喝茶的時候加了很多糖、社刊上莫名其妙的留言是什么意思……這些統統都是日常推理可以拿來大做文章的懸念。

日常推理因為篇幅較短、貼近生活，閱讀起來十分輕松，也沒有血腥暴力的場面，而推理小說該有的樂趣應有盡有，所以在短短一二十年的時間內就迅速風靡起來，根據米澤穗信冰菓系列改編的動畫，更是讓這個原本小眾的子流派變得廣為人知。

日常推理作品推薦：

北村薰《空中飛馬》；

青崎有吾《風之丘五十元硬幣之謎》；

箬竹七海《我的日常推理》；

米澤穗信《冰菓》。

設定系推理

在之前專欄中介紹的西澤保彥就是設定系推理的高手。

既然無法規避現代刑偵手段和舊時代推理小說的沖突，那么索性架空一個世界，在這個架空世界中，運行規則由作者掌握，只要交代清楚，那么一樣可以完成推理小說最重要的反轉。

雖然我認為設定系推理在一定程度上是不公平的，也是偷懶的，但不可否認的是，其他推理小說都很難有設定系推理這樣吸引人的設定和故事，那種別開生面的嶄新世界，哪怕沒有謎團，作為讀者，我也很想一窺究竟呢。

設定系推理推薦作品：

西澤保彥《死了七次的男人》；

今村昌弘：《尸人莊謎案》；

白井智之：《晚安，人面瘡》；

山口雅也：《活尸之死》；

早坂吝：《四元館事件》。

《死了七次的男人》，西澤保彥著，新星出版社2017年7月。

不難看出，日常推理和設定系推理走的是兩個極端，一個盡可能地去幻想性，一個竭盡所能放飛自我。如此大開大合的風格，就是新本格派包羅萬象的特征。

當然，除此之外，科幻推理、敘述性詭計、綁架推理、倒敘推理、八嘎推理、建筑推理……新本格還有無數已經成型或正在成型的子分支。

可以說，推理小說發展到現在，已經做到了真正的海納百川，能夠接受一切新事物，或許，這才是新本格這個新字的真正含義吧。

永遠推陳出新，也是推理小說發展至今的唯一原因。

菜葉小蟲巧清除:用淡鹽水浸泡菜葉，小蟲受到鹽的刺激，便很快和菜葉分開，由于鹽水的比重較大，小蟲會浮在水面上，很容易從盆中倒出