港臺娛樂圈為什么不如大陸(大陸演員演技為何不如港臺演員)

如果問你這樣一個問題：內地演員和香港演員誰的演技更好？

我想大部分人會回答香港演員。因為他們大部分人雖沒有經過科班訓練，但是他們經歷了殘酷的市場檢驗，而且有相當一部分香港演員雖沒有進過電影學院進行過專門的訓練，但是他們大都在TVB藝員培訓班進行過短期的學習，在過去的八、九十年代，是香港影視的輝煌期，香港也成為造星工場，從七十年代直至九十年代末，香港出現了一批又一批耀眼的明星，他們的影響力覆蓋了整個華人圈，而彼時的內地影視，尚處于發展期，很難培養出具有影響力的明星，如果從七十年代至九十年代的二十年里，也只有鞏俐的影響力超過了香港明星，其他內地演員，很少有比肩香港演員的。

這是為什么呢？難道舉全國之力就沒有演技超過香港一個小島的演員嗎？

這個問題要從幾個方面來回答。

首先我們來說說香港演員和內地演員在演技上的區別。

都說香港演員的表演更真實自然，更接地氣，而內地演員的演技偏向于學院派，表演痕跡明顯，用李立群的話說，內地演員的表演方式學習的色彩很重，而香港演員比較生活化，內地演員如果學習到家了，他一樣也可以成為高手，但香港演員的表演方式容易深度不夠。

李立群的話也很好的解釋了為什么港星拍歷史劇往往不如內地歷史劇大氣、好看，無論是場景、構圖還是表演方面，都不及內地劇有內涵。

但對于大部分老百姓來講，我們更喜歡看家常理短的生活劇，這樣香港演員的表演方式就更接地氣，更容易有代入感，所以整體來講，香港演員的演技更容易獲得觀眾的認同。

但是為什么會出現這種現象呢？

環境造就人才。

七十年代末的內地，還處于思想意識非常封閉的狀態，文藝表現形式非常單一，我記得當時鄧麗君的歌曲剛剛開始悄悄在大陸流行時，還被主流媒體斥為靡靡之音，很多港臺的文藝作品在當時是受到大陸限制的，我記得當時看的國產劇節奏都很慢，演員的表演非常戲劇化，好人壞人一看就知道，情節也慘雜了太多教化的東西，但當時的人們別無選擇。演員的表演也局限于戲劇和樣板戲的套路，根本無法與現實生活融合。

等進入了八十年代初期，隨著改開的步伐，社會思潮開始改變，香港影視劇的引進，猶如一道光穿透了陰沉封閉的幕布，如星火燎原般點燃了大陸人的思想，大陸民眾通過香港影視，看到了與自己生活完全不同的另一個新奇的世界。

而當時我們還處在一個逐漸開放的過程中，很多影視的創作受到的非藝術創作因素方面的干預太多，無論是臺詞、劇情乃至表演都受到了影響，這是不事否認的事實。

創作環境的受限和思想上的局限，使內地的影視業無法像香港一樣自由發揮，這些因素導致我們的影視作品總難脫離一種模式化的東西，很多演員的表演方式或者夸張，或者矯揉造作，無法做到自然流暢，任何事物一旦受到限制，就很難得到創新和改變，沒有自由的創作空間，內地的影視作品想超越自由創作天馬行空的香港影視，想想都不可能。

《教父》The Godfather 1972年8.9 分科波拉黑幫經典《教父》的首部，派拉蒙公司最成功的影片之一，坐穩IMDB頭把交椅應屬眾望所歸。雖然評論界一致對《教父》系列的第2集推崇有佳，但大多數影迷似乎還是對《教父》情有獨鐘，這可能與馬龍·白蘭度極具個人魅力的表演有關，直到今天他那種含糊沙啞的聲音與神秘莫測的表情都依然叫人著迷。

經濟基礎決定上層建筑。

其實還是環境問題，上面說的是文化環境，除此之外，當時我們正處于經濟情況整體落后的時代，經濟的落后，使我們的審美無法跟上潮流，我記得小時候即使不認識的演員，我能一眼看出哪個是內地的，哪個是港臺演員，經濟落后，思想封閉，意味著我們眼界的狹窄，換句話說，沒有見過世面的人，在氣質上缺乏自信。

臺灣有女星有林青霞，香港有張曼玉、王祖賢，但在當時，內地也有美女，潘虹、龔雪、林芳兵，這些女星的容貌并不遜色于港臺女星，然而因為經濟落后，我們的服化道無法跟上先鋒的審美，這些女星的造型看上去很土，不及港臺女星來得有氣質：

不慎將葡萄的汁液滴在棉質衣服上，用肥皂洗滌不但不能去掉污漬，反而會使其顏色加重，應立即用白醋浸泡污漬處數分鐘，然后用清水洗凈

龔雪，她的顏值并不比港星差，只是輸在了氣質不及港星，或者嚴格來說，是造型不及港星時尚。

潘虹，我從來不覺得潘虹的顏比林青霞差在哪里，甚至比林青霞更高貴，大氣。但是她這張照片從服裝到發型，整體來講，總是有一種說不出的老土氣息。

進入九十年代后，隨著服化道和審美的提高，還是以前那個潘虹，但感覺卻完全不同了：

潘虹的短發干凈爽利，看上去高貴又干練，只是當時內地不像香港影視圈，他們能最大程度地去展現演員的美，而且他們具有回避演員缺點，突出甚至放大演員優點的能力，而我們當時是不具備這樣的造型能力的。

因為影視圈制度的不同，香港演員更加敬業，他們的演技是通過殘酷的市場競爭歷練出來的，而我們當時還處在計劃經濟時期，演員演好演不好，拿的是同樣的工資，生活壓力比較小，很多人還沒有嘗到成為明星的甜頭，演戲對于他們而言就是一份混日子的工作，實在沒必要去苦心研究演技。另一方面，我們選拔演藝人才的機制遠不及香港來得公平，很多演員是憑借關系進了電影廠，這和香港通過才藝競爭選拔有著本質上的區別。

相比之下，香港演員更加敬業一些。當然內地演員中也不乏愛崗敬業的演員，但整體而言，香港演員更加敬業，影視公司優勝劣汰的制度，巨大的生活壓力，使他們不得不努力。很多香港導演是把影視劇看作是一門生意去對待的，影視作品就是產品，是一定要經過市場的檢驗的，對演員的選擇更加不能掉以輕心，而大陸則是另一番景象，美其名曰為藝術工作，實際上只是為了隱藏自己想得到名利的欲望。

隨著內地經濟的突飛猛進，影視業開始崛起，香港影視則逐漸走向衰落，我們懷念那個巨星閃耀的年代，但與此同時，也很欣喜地看到了我們自己影視業的空前盛況，然而在飛速發展的過程中，卻出現了很多讓人始料未及的并發癥，在資本操控之下，很多有才華的演員拿不到資源，劣幣驅逐良幣的現象隨處可見，鮮肉當道，很多電視劇完全就是為了迎合女性情色文化的需求，內娛出現了畸形發展的怪象，這不由得使觀眾更加懷念那個星光熠熠的港片時代。

然而一切美好都只能成為記憶，我們現在只能在泥沼中掙扎，在一堆粗制濫造的影視劇中尋寶般地找出自己喜歡的影視作品，發現那些真正有演技的演員。

除此之外，我們無能為力。

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