內(nèi)地娛樂圈新人(娛樂圈新人有多少)

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來源：互聯(lián)網(wǎng)
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2022-10-05
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如果要把最近的綜藝按熱度排行的話，《青春有你2》絕對位列榜首。

里面的109位小姐姐各有千秋，有不少選手讓我驚喜，當然也有不少選手讓我驚嚇。

其實這樣的選秀節(jié)目，已經(jīng)辦了好多季，而每一季都會選出幾位優(yōu)秀的選手組成一個團出道，長此以往這樣的團，沒有幾十也有十幾了。但是結(jié)果都是糊的差不多了，然后解散，團員各自單飛，有的選擇漸漸隱退，有的選擇繼續(xù)在娛樂圈邊緣地帶艱難掙扎。

可惜他們中的大部分人都只是淪為了娛樂圈這座金字塔的基層?？墒切∏寰秃芤苫罅耍瑠蕵啡γ磕瓿龅赖男氯嗽偌由蠌那暗睦先?，少說也有幾千甚至幾萬人了，可為什么還出不了一個像模像樣的巨星呢？

首先，小清認為分析問題要從根本入手。

巨星的含義是什么？

答：巨星就是在一定范圍內(nèi)，影響力特別強的人。

那么巨星產(chǎn)生的條件是什么?

答：巨星的產(chǎn)生需要四個條件：

大量的資源投入壟斷性的渠道個人的努力與實力時代的機遇四者缺一不可，總的來說就是天時地利人和。

為了讓大家更好的理解，小清在下面的文章中會從天時地利人和三方面為大家具體講解。

天時

每個時代都有其特定的時代記憶和符號，80年代電子工業(yè)開始發(fā)展，林青霞、鞏俐等實力影星紅遍全國；90年代互聯(lián)網(wǎng)崛起的、香港四大天王稱霸娛樂圈；00年代電商、比特幣進入大眾生活，網(wǎng)絡(luò)歌手進入大眾視野；10年代人工智能、物聯(lián)網(wǎng)迅速發(fā)展，韓流和小鮮肉相繼霸屏。

隨著時代的變遷，中國經(jīng)濟快速發(fā)展，娛樂圈也進行著一代又一代的更替。

但明星易出，巨星難出。這是因為明星什么時候都可以能出，但巨星卻要看天時地利人和。

從天時來看，就是要與中國的發(fā)展相呼應(yīng)，而中國的經(jīng)濟發(fā)展是影響最大的一部分。

不信，你看80、90年代火的明星大部分都是港澳臺的，而當時大陸真正家喻戶曉，甚至走出國門的明星一個手指頭都可以數(shù)出來。

這是為什么呢？

因為香港臺灣當時的經(jīng)濟比內(nèi)地強!

馬克思說過："經(jīng)濟基礎(chǔ)決定上層建筑"

精神文明應(yīng)該是建立在物質(zhì)文明基礎(chǔ)上的，當時的香港、臺灣就是最好的證明。

接下來小清就以香港為例，進行闡述。

60年代末期，香港已經(jīng)從轉(zhuǎn)口港成功轉(zhuǎn)型為出口加工制造+貿(mào)易航運中心。73年，香港解除外匯管制74年開放黃金市場(黃金進出口自由)77年建立商品期貨市場78年放開外國銀行在港設(shè)分行條件，開放銀行牌照78-82年間徹底實現(xiàn)資本進出自由–香港成為名副其實的"自由港"80年代90年代香港趕上了大陸改革開放的紅利，大陸剛剛開發(fā)，上海和深圳都還未發(fā)展起來，很多的外企、金融企業(yè)都會去相對發(fā)達的香港落腳。

最終成就了香港的80、90年代的經(jīng)濟繁榮，也成就了香港娛樂圈的繁榮。

那么當時的中國內(nèi)地呢？

改革開放剛剛開始開展，人們都忙著賺錢努力奮斗過好日子，這個領(lǐng)域涉及甚少。但是在中國人民艱苦努力下中國內(nèi)地經(jīng)濟開始發(fā)展，人民的生活在穩(wěn)步上升。

人類在解決了基本的溫飽問題后，就會開始尋找一些精神層面的追求。

可是當時的中國內(nèi)地的娛樂產(chǎn)品短缺，這種短缺不是單純的指作品數(shù)量，而是質(zhì)量上的參差不齊，這樣的影視作品自然是無法滿足人民旺盛的精神需求，而當時香港電影不論是在數(shù)量還是質(zhì)量上，都讓內(nèi)地望塵莫及。

一個需要精神的需求，一個需要龐大的市場，一拍即合。

正因如此當時的香港娛樂圈一面擁有充足的資金，一面擁有龐大的市場想不成功都難。

行業(yè)的發(fā)達，吸引一大批人才進入，而這批人才又反作用于這個行業(yè)。

香港臺灣僅在明星的數(shù)量上就遠遠超過了內(nèi)地，而其中的佼佼者憑借公司資源的力捧和自己的努力成為巨星就只是時間問題罷了。

那么就有人問了，現(xiàn)在的中國內(nèi)地已經(jīng)差不多具備了當時香港的經(jīng)濟實力了，也擁有中國14億人口的龐大市場，娛樂產(chǎn)業(yè)更是井噴式發(fā)展，怎么還出不了巨星呢？

小清告訴你因為時代不同了，現(xiàn)在是互聯(lián)網(wǎng)時代

為什么我會這么說呢？

1.互聯(lián)網(wǎng)導(dǎo)致領(lǐng)域的細分化：

從前的港臺明星往往影視歌三棲發(fā)展，而且都發(fā)展的很不錯。可是，現(xiàn)在不同了?，F(xiàn)在很多明星也是三棲甚至是多棲發(fā)展，效果不僅不好，還可能被罵。因為互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展，領(lǐng)域逐漸細分化。各行各業(yè)，優(yōu)秀的人可以在各種平臺上展示自己。你會突然發(fā)現(xiàn)有才華的人太多了，拋去明星光環(huán)，可能明星在某一方面真不如一些素人。

沒有金剛鉆，去領(lǐng)瓷器活——找罵

不信，你看看現(xiàn)在比較出名的、有實力的明星。是不是都選擇一個領(lǐng)域深耕，很少涉足其他領(lǐng)域的。而那些唱歌跳舞演戲都干的明星，往往那邊都不行，火不久，火不大。

而單一性質(zhì)的明星，想成為巨星，對實力的要求就更高了，巨星之路就更難走了。

2.互聯(lián)網(wǎng)發(fā)展傳播媒體多元化：

以前大家接觸外界都是靠單一的傳統(tǒng)媒體，那些媒體播什么，我們就看什么。而且傳統(tǒng)媒體如果選明星去表演當然會選擇形象好的，人氣高的，實力強的。你越宣傳他們越火，他們越火就越要宣傳，這樣大量的資源，大量的曝光度向他們傾斜，加上自身實力過硬，想不成巨星都難。而現(xiàn)在進入互聯(lián)網(wǎng)時代，除了傳統(tǒng)媒體，其他媒體更是多不勝數(shù)，一定程度上分走了曝光度。

明星沒有曝光度，就沒有人認識，就算實力過硬，想成為巨星也難了。

舉個最簡單的例子--春晚。

春晚大家都看過吧！小沈陽，大衣哥等等就是春晚捧紅的，而且是一夜成名。以前明星擠破腦袋都想上春晚，這樣可以讓全國人民認識你，你就火了?？墒乾F(xiàn)在呢?

3.互聯(lián)網(wǎng)發(fā)展導(dǎo)致明星與觀眾之間的距離縮短

星星為什么好看？

答："離的遠"

距離產(chǎn)生美

明星之所以讓人覺得美，是因為有距離。從前人們了解明星都是靠媒體，渠道單一。媒體視角下的明星往往是光鮮亮麗的，緋聞什么的很少，一旦有了就會引發(fā)娛樂圈的地震。

而現(xiàn)在，各種媒體層出不窮，尤其是娛樂媒體。

人的本性是八卦，有市場就會有需求，就會有更多的人去當狗仔，挖明星私料。并且因為互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展，明星在那里干一點事，就會被網(wǎng)友傳到網(wǎng)上，弄得沸沸揚揚。以至于像現(xiàn)在這樣過一段就有明星丑聞，觀眾都見怪不怪了。

從前沒有望遠鏡，看著天上最亮的星星可以看一晚上。

現(xiàn)在望遠鏡越來越好，越來越高清?？刺焐系男切?，可以看的更多，就會發(fā)現(xiàn)原來那顆星星沒有自己想象的美麗。之后總會有個聲音告訴自己，去看看旁邊那個怎么樣，而互聯(lián)網(wǎng)就充當了望遠鏡的角色。

地利

講完了天時，那么地利呢？

在地利方面，小清認為應(yīng)該從市場產(chǎn)業(yè)鏈，公司，創(chuàng)作限制三方面來探討。

市場產(chǎn)業(yè)鏈：

在天時那部分小清就說過了:隨著我國經(jīng)濟的高速發(fā)展，人民的物質(zhì)需求基本已得到滿足,轉(zhuǎn)而尋找精神層面的追求。但是當時的大陸這方面的產(chǎn)業(yè)鏈發(fā)展的并沒有香港那樣的好，所以在那段歲月，是屬于港劇的歲月。那么現(xiàn)在的大陸呢?

接下來小清將現(xiàn)在大陸與當時香港的產(chǎn)業(yè)鏈進行對比，方便大家理解。

香港：

60-70年代是屬于大制片廠的年代，像邵氏這樣的大企業(yè)，擁有一批固定的編劇、導(dǎo)演、明星等演職人員和拍攝場地。從明星的培養(yǎng)、職員的招納、拍攝的設(shè)備再到攝影棚的搭建，都一一包辦，再這樣一個成熟的流水線作業(yè)的條件下，極大提升了電影產(chǎn)出的數(shù)量與質(zhì)量。

然而，到80年代，大制片廠制度的弊端也逐漸顯現(xiàn)出來，當時的人們發(fā)展出了相對靈活的衛(wèi)星制制片方式，即不再直接控制麾下的人員進行創(chuàng)作，而是將他們分散出去，組成一個個小型的獨立制片公司。大制片廠為其投資，成為它們的母公司，各家小型制片廠如同衛(wèi)星一般環(huán)繞在母公司周圍，母公司除了向其提供一定資金和拍攝場地，不會干預(yù)小公司創(chuàng)作的自由，小公司自負盈虧。如果盈利的話，需向母公司上交一部分利潤，其余的，則留給自身員工分紅并投入下一部電影創(chuàng)作。衛(wèi)星制大大解放了員工們的手腳，激發(fā)了他們最大發(fā)揮自身優(yōu)勢，利用自身資源的能力，衛(wèi)星制的制片方式也促成了上世紀90年代香港電影的鼎盛。

大陸：

《愛人》這就是一部典型的韓國情色電影、現(xiàn)在已經(jīng)不知道能不能有在線觀看的了、如果你只是想看暴露場面、那還是去找A V吧、主人公的愛情是曲折的、最后的結(jié)局也是差強人意的、為他們感到遺憾、本人很少推薦的悲劇~個人感覺很有味道。

制片人：一部影片從策劃到最后的放映，是一個非常復(fù)雜龐大的工程，制片人需要全程跟進。前期策劃找投資到找導(dǎo)演編劇，中期還要把控拍攝進度，防止有的導(dǎo)演胡來，后期還要考慮審查等等問題，制片是一個很考驗?zāi)芰Φ墓ぷ?。但是現(xiàn)在很多的制片人根本不尊重創(chuàng)作規(guī)律，無底線地壓榨導(dǎo)演、編劇、攝影、燈光、配樂、后期等影片的基礎(chǔ)設(shè)施，一味地討好明星，導(dǎo)致影片從一開始根基就不穩(wěn)，更不談很多制片人根本不懂電影，只追求快錢。編劇:現(xiàn)在很多IP，很多網(wǎng)文作者轉(zhuǎn)型成為編劇。但是做編劇不同與寫網(wǎng)文，編劇在寫劇本的時候需要考慮拍攝進度拍攝難度，心中得對視聽語言有一桿秤。比如有個編劇想寫一段很長很長的對話場景，他需要考慮演員的氣質(zhì)是不是適合這段話，拍攝用什么景別，最起碼分鏡頭在心中是有一個概念的。但是現(xiàn)在很多編劇沒有視聽語言的概念，不懂分鏡，想怎么寫就怎么寫，結(jié)果到拍攝時發(fā)現(xiàn)拍攝不了，沒辦法只能臨時改，到最后就會充滿了各種巧合、想當然的情節(jié)完全沒有邏輯。導(dǎo)演：現(xiàn)在真的是是個人就能當導(dǎo)演。就像那樣大明星，認為自己演了那么久的戲，對于電影的制作有一定了解就想自己當導(dǎo)演。但是結(jié)果基本上都是被罵到不行。這是為什么呢?因為做導(dǎo)演要對鏡頭、配樂、打光、配色都有了解，要有構(gòu)圖的概念。你連這些都不懂，怎么可能拍好片。明星:雖然優(yōu)秀的演員有，但是現(xiàn)在的娛樂圈大多數(shù)都是流量演員。演技嘛，大家都是有目共睹的，小清在這里就不多說了。

所以這樣的結(jié)果是什么呢？電影的產(chǎn)量急劇攀升，然而大多數(shù)電影都存在著制作粗糙，手法陳舊，觀點落后，影片題材狹隘，類型單一，缺乏專業(yè)水準和專業(yè)智慧等等的問題。在制片這一環(huán)上，我們輸了。

發(fā)行放映:

香港：很多大制片廠擁有自己的電影院，如此的形成產(chǎn)供銷垂直整合的制度，使制片廠的壟斷從生產(chǎn)一直擴展到發(fā)行放映，維護并創(chuàng)造了巨大的商業(yè)利益。

大陸:我國從2002年正式實施院線制，東部絕大部分地區(qū)采取院線形式，但是還是有少部分地區(qū)采取的時原有的中國電影集團公司一省級發(fā)行公司一地市級發(fā)行公司一影院四級垂直網(wǎng)絡(luò)發(fā)行方式。不過因為院線制的推行徹底結(jié)束了中國50多年以來按行政區(qū)域供片，按省、市、縣逐級層層發(fā)行的計劃經(jīng)濟體制下的發(fā)行放映模式，促進電影產(chǎn)業(yè)建立完善的運營模式。但是由于長期以來沉重的歷史包袱，目前我國電影發(fā)行放映體系的仍然存在重大弊端，主要有以下兩點

院線數(shù)量少并且規(guī)模小影院整體條件差顯而易見，在這一環(huán)上我們又輸了。

這樣看來，雖然我們擁有了足夠的經(jīng)濟實力，因為制片，放映等問題。電影質(zhì)量爛是無法避免的，沒有好的作品，那些好的演員有怎么能在大屏幕上綻放光彩呢？而且現(xiàn)在那些電影還總喜歡用沒演技空有流量的流量明星。從這里看大陸出電影巨星難啊！

當然了，影視行業(yè)如此，歌唱行業(yè)也不會好到哪里去。鑒于篇幅原因，小清就不講歌唱行業(yè)了。

公司：

如果你也追星，在你的追星之路上一定會聽到追星少女們大喊"xxxx倒閉了"的聲音，說不定你也會加入他們，和他們一起喊。

這是為什么呢？

答：因為這些公司太惡心了。

在這里小清就以哇唧唧哇為例為大家講解吧！

哇唧唧哇的老總龍丹妮，熱衷于搞選秀。時不時就搞一個選秀節(jié)目，選幾個優(yōu)秀的選手，簽下來，然后利用他們剛剛選秀完的熱度，大肆撈錢。熱度耗光，不能撈錢之后呢？就沒有然后了。

龍丹妮："我想帶一人回哇唧唧哇，帶回去，藏起來。"

這就導(dǎo)致了像肖戰(zhàn)，郭子凡這樣優(yōu)秀的藝人，除了剛出道有點熱度之外，其他大部分時間只能一直在娛樂圈邊緣地帶垂死掙扎。運氣好，像肖戰(zhàn)這樣爆紅，運氣不好的，一輩子就是娛樂圈的無名小卒。

這不僅僅是哇唧唧哇這個經(jīng)濟公司一人的行為，而是很多經(jīng)濟公司的行為。

何老師就說過："很多經(jīng)濟公司其實只想要簽下一個小孩，但是他們會一股腦簽一百個，但是只針對一個進行培養(yǎng)。而其余的99個小孩就一直耗下去，耗到對方不能忍受想要解約，一旦提出解約就要支付違約金。"

哎，雖然小清不混娛樂圈，看看這遭遇也挺為他們難過的。

但是娛樂圈每年進那么多新人，卻出不了一個巨星。除了公司不作為外，還因為現(xiàn)在的中國大陸依然沒有建立起一套完整帶體系的偶像培訓機制,依舊在學習其他國家的培養(yǎng)機制。但是東施效顰，效果不怎么樣。像是tfboys的公司時代峰峻就是效仿日本吉尼斯的培養(yǎng)機制。又或者是直接讓其他公司幫忙培訓，比如UNIQ就是中國公司推出，卻由韓國公司培養(yǎng)。

就算你是一塊璞玉，沒有人打磨你，你還是無法發(fā)光，不是嗎?

創(chuàng)作限制:

說到這個，就不得不說說其他國家的分級制度了。韓國的娛樂產(chǎn)業(yè)極其發(fā)達，電影也是出了名的，甚至都能拿奧斯卡。大家留心也可以發(fā)現(xiàn)，他們的創(chuàng)作題材真的很多，有許多電影看完，讓人不禁毛骨悚然，脊背發(fā)涼。因為他們有分級制度，許多題材可以拍，但只能給小部分人看。而我們中國沒有分級制度，為了大家的身心健康，只能限制或者禁止拍一些題材的電影電視，導(dǎo)致我們看的鬼片最后不是神經(jīng)病的幻覺，就是人為制造。小清在這里，并沒有認為這樣的限制不好，畢竟電影是給大家看的。如果電影播一些不好的東西，導(dǎo)致觀眾受到不好的影響就不好了。小清只希望，我們能不能學習一些其他國家的分級制度，在照顧到觀眾的同時，影視行業(yè)也能再創(chuàng)輝煌。

人和

《孟子·公孫丑下》："天時不如地利，地利不如人和。

那么何謂人和，孟子認為人和指人心的向背，但是小清認為人和應(yīng)該指兩方面：個人和人心

先說說個人吧！

個人當然指的就是明星個人，個人想要成為巨星能力是必不可少的。

能力是一個人成功最重要的因素。

那么作為一個巨星需要具備什么能力呢？

答：學習能力，工作能力，交際能力，抗壓能力

學習能力：

人不光是靠他生來就擁有一切，而是靠他從學習中所得到的一切來造就自己?！璧?/span>

哥哥張國榮生出來演技就那么好嗎？當然不是了，天賦固然有，更重要的是自身的學習。比如張國榮在拍《霸王別姬》時，為了演好程蝶衣，在開拍前六個月就早早來到北京學戲。在學戲的日子里，哥哥每天上午都會在片場練4個小時。然后回酒店接著練，就連大家一起吃飯，他都在想動作，有時候想到什么，他就悄悄地向京劇老師比劃著問："老師，你看我的動作，是不是這樣？"就是因為這樣的善于學習，勤奮努力的哥哥，才有了程蝶衣這個為戲癡狂的經(jīng)典角色。試問現(xiàn)在有幾個演員還做的到像哥哥一樣的敬業(yè)呢？

巧除居室煙味!用食醋將毛巾浸濕，稍稍一擰，在居室中輕輕甩動，可去除室內(nèi)煙味。如果用噴霧器來噴灑稀釋后的醋溶液，效果會更好。

交際能力：

娛樂圈，娛樂圈，它就是一個圈，里面的人際關(guān)系錯綜復(fù)雜，能混出頭的都是人精中的人精。如果你沒有強大的交際能力，又沒有足以豪橫的背景，混出頭指日難待。當然了，交際能力好，不是指你見分使舵，四處討好。而應(yīng)該像《楚辭》中的漁夫說的那樣:"滄浪之水清兮，可以濯吾纓；滄浪之水濁兮，可以濯吾足。"這個世界本就黑多于白，個人的力量是渺小的，你所能做的僅僅只是在這污濁的世界里生存著，努力守護自己心中的白而已。

工作能力：

如何成為一個行業(yè)的佼佼者？答案五花八門，但是其中最重要，被提及最多的就是個人的工作能力了。

比如你想成為一個演員，那么你就必須具有出色的演技，甚至能夠和角色共情，融入這個角色，感受這個角色。如果你只會瞪眼，摳圖，念數(shù)字，觀眾只會跟你說拜拜。

而成為一個歌手，你除了需要精湛的歌技，還需要一定的創(chuàng)作能力?，F(xiàn)在中國歌壇已經(jīng)走進了創(chuàng)作的時代，已經(jīng)不是靠翻唱幾首日文歌就能火了。聽眾和觀眾的審美情趣雖然有過曲折的歷程，總體還是在進步的。大眾會更認同那些用心創(chuàng)作，誠意滿滿的作品，盡管他們可能是草根階層。如果你只會唱卻不會作，那你很有可能成為流星，一閃而過。而又唱又作的人，才會成為恒星。

抗壓能力：

大家在網(wǎng)上也會經(jīng)?？吹侥衬趁餍且驗橐钟舭Y自殺的新聞，而他們自殺的大部分原因是網(wǎng)絡(luò)暴力。

是的，現(xiàn)在我們進入了網(wǎng)絡(luò)時代，而且是網(wǎng)絡(luò)無實名制時代，罵人尤其是惡意罵人違德不違法。這就導(dǎo)致了生活中有很多的人，在現(xiàn)實生活中受了氣，不敢回擊，就只能在網(wǎng)上充英雄。

而明星就經(jīng)常充當了這群鍵盤俠的出氣筒。比如在《甄嬛傳》中飾演安陵容的演員陶昕僅僅只是因為將安陵容這個角色演的太好了，就被網(wǎng)友各種罵到想退圈。

你在那萬人中央，感受那萬丈榮光，必將遭受那萬番辱罵。

那些當紅明星那個不被罵過，大家都是人被罵都會難過。但是他們之所以擁有現(xiàn)在的成就，就是因為他們在被罵時，沒有選擇哭哭啼啼的抱怨，沒有選擇自暴自棄，而是選擇了用作品證明自己，讓那些瞧不起自己的人高攀不起。如果你抗壓能力不夠好，恐怕無法熬過黑暗，迎來萬丈榮光。

承受的了多大的贊美，就經(jīng)得起多大的詆毀。

運氣：

在娛樂圈中總有這樣幾位的明星，明明實力足夠，其他方面也沒有問題，但是就是紅不了，這可能就是運氣的問題。比如當年的小燕子一角，本來瓊瑤心中最佳人選不是趙薇，而是臺灣女星李婷宜。但是當時的李婷宜因為要演另一部戲，而拒絕了瓊瑤的邀請，所以瓊瑤才去北電找趙薇扮演小燕子一角。"運氣也是實力的一部分。"這話沒錯。小清不能確定李婷宜演了小燕子是否能像趙薇一樣出名，但是如果沒有小燕子一角，趙薇很可能就不是現(xiàn)在的趙薇。

運氣永遠不可能持續(xù)一輩子，能幫助你持續(xù)一輩子的東西只有你個人的能力。——俞敏洪

運氣固然重要，但是個人的能力才是成功的關(guān)鍵。當初瓊瑤為什么會選擇趙薇，除了因為李婷宜的棄演，更因為趙薇是當時北電表演系的第一！??！

運氣靠的了一時，靠不了一世，珍惜每一次的機會，踏實努力前進才是真。

除了這些外，小清認為藝德也是很重要的。你就算再紅，演的再好，唱的再動聽，沒有德也白搭。作為公眾人物，最大的作用就是為大眾提供優(yōu)秀的作品，為大眾樹立好榜樣?？上?，現(xiàn)在的明星不要說德，連藝都要沒了。

說完了個人，就要說人心了。所謂人心向背就是看觀眾喜不喜歡你，路人緣好不好。小清認為想要擁有路人緣，你只需要對待工作認真負責，拿出好的作品，言行舉止得體，人品可靠就可以了。

你若盛開，蝴蝶自來。

你若精彩，天自安排。

子貢曰：貧而無諂，富而無驕，何如？子曰：可也。未若貧而樂，富而好禮者也。子貢曰：《詩》云：如切如磋，如琢如磨。其斯之謂與？子曰：賜也，始可與言詩已矣，告諸往而知來者。

在幾千年前，古人就已經(jīng)告訴我們。君子不是天生的，是需要像璞玉一樣打磨出來的。這個放在這里也同理，巨星也不是天生的，是需要像璞玉一樣打磨出來的。而按照現(xiàn)在的條件，出巨星是有點困難的，但是這不代表不可能。

小清還是希望有一天，中國能出一位甚至是好幾位屬于自己的巨星。讓更多的外國人喜歡我們中國的明星，在喜歡我們的明星的同時，喜歡我們的國家，了解我們國家的文化。

五千年的歷史文化，不應(yīng)只是讓國人自己欣賞，而應(yīng)該讓更多的人欣賞。

在自己的世界里自娛自樂，遠不及與眾人狂歡。