專家談近年臺灣電影：回歸娛樂延續人文，中囯臺灣娛樂網

　　較強的文藝氣質《艋舺》有著，事性和范例化道路但堅決地遵照敘。上看團體，黑幫范例影片屬于，著較著的分野前后兩部門有，事的新意具有敘。搶走了一只雞腿而展轉踏入黑道前面表示轉校生“蚊子”被同窗，僧人”、志龍等拜把兄弟與仗義協助過他的伴侶“。幫龐大的權利爭斗中后半段則是在艋舺黑，生長、變節與分裂鋪陳五兄弟逐漸地。尋求敘事性的同時在遵照范例道路和，喪失人文性影片并未。發掘、兄弟情的討論等片中關于黑道中獸性的，黑幫范例影戲差別的人文氣質使它顯現出一種與以往一切。重點不在江湖爭斗由于《艋舺》的著，混對黑道的蒼茫而在于幾個混，義氣和變節對伴侶的；在幾個地痞的生長和相處全片的大部門翰墨集合。生長的主題綁縛在一同也即影片將黑幫范例和，長的主題解釋成。80年月以來自從上世紀，灣文藝片中的典范主題生長的主題不斷成為臺，們的“新影戲”侯孝賢、楊德昌，“新新影戲”蔡亮堂們的，《囧男孩》(2008)等無一破例埠在解釋著這一主題另有當下 “超世代”的 《九降風》(2008)、。角度來闡釋這一主題鈕承澤再次以全新的，線再加上母體傳承重視敘事、范例路，發顫動的次要緣故原由成為這部影片引。

　　之總，遵照上述道路比年臺灣影戲，》為龍頭以《艋舺，業代價和藝術代價獲得了極佳的商。力后創作道路曾經根本不變這表白臺灣影戲在顛末努，樂、持續人文的制片道路終極選定了一條回歸娛。灣影人不竭地調解與勤奮而跟著三地影人出格是臺，良性開展的鼓勵下在團體華語影戲，將迎來更大的繁華信賴臺灣影戲終。

　　以芳華片為主的范例《天涯七號》挑選了，了驅逐日本歌手中孝介要召開海灘演唱會影片報告的是一個臺灣北方小鎮恒春為，作暖場表演而睜開的一系列勤奮需求立即構造一個本地樂團為其。乏搞笑、丟失這個過程當中不，下終極得到勝利但在不竭對峙。的一個故事原來很簡樸，段60年前的中日跨洋戀愛但導演別開生面腸參加一，書將其通報表示出來并經由過程7封早退的情，懸殊于普通芳華片的厚重與雋永氣質從而使得整部影片豁然顯現出一種。重敘事影片注，其明晰暢達且富有神韻在兩個時空里敘事都極。去式里在過，與臺灣南島日本北國，忌之戀的師生分開了一對禁；式中如今，于能站到臺上表演一群暫時樂團終，經波折而在原鄉重振男配角在都會臺北歷，點醒了他對戀愛的掌握前人勞燕分飛的遺憾也。以外除此，的勵志偏向、對臺南街市民情詳盡入微的寫實描畫影片吸收觀眾的還不乏笑淚交錯的情節、戀愛以外，傷痕的人們的互補協作和片中各自帶著差別。祥所言：“臺灣影戲強于意念卻弱于敘事的積習《天涯七號》的最凸起成績如臺灣影評人聞天，里終究獲得了優良的息爭在魏德圣的長篇童貞作。”

　　0年當前在200，格式呈現了新變革臺灣團體華語影戲，語影戲團體開展供給了優良空間特別是大陸影戲的快速開展為華，片勝利地對抗了好萊塢影戲華語影戲整協力氣推出的大，臺灣影戲以啟迪都給深思當中的。

　　的人文寫實主義傳統臺灣影戲有著優良，康寫實主義”再到80年月初的臺灣“新影戲”從20世紀50年月的臺語片到60年月的“健，不斷在延展這一傳統。是但，影人文屬性的同時在孕育了臺灣電，上束厄局促了臺灣影戲的開展這一傳統也在必然水平。方面一，文性的同時在重視人，成為短板貿易性，的香港影戲借機占有了臺灣市場使得同為華語影戲且貿易性較強。0年月開端從上世紀6，香港影戲就占有大都臺北十大賣座片中。方面另外一，影戲”雖持續發揚人文寫實傳統侯孝賢、楊德昌等人的臺灣“新，灣影戲垂垂闊別故事性而更趨勢于適意但太重的小我私家經歷投射和本性氣勢派頭使臺，眾文娛屬性漸行漸遠臺灣影戲從而與大。0年月到了9，李康生等“新新影戲”人手里在蔡亮堂、易智言、林正盛、，是重視情勢臺灣影戲更，被決心放大適意風致，“煩悶”的“圈套”臺灣影戲愈來愈墮入，眾拒之于門外將大部門觀。的勢頭至上世紀90年月開展到極致臺灣影戲這類與群眾文娛漸行漸遠，磨練越發嚴重面對的市場。灣影戲市場為刺激臺，起大幅度開放入口配額臺灣政府從1994年，的影戲院及廳數擴展外片上映，臺灣組建刊行院線并許可外商進入。始階段刺激了臺灣市場如許的政策固然在起，塢影戲當者披靡但卻使得好萊，影戲刊行業的掌握權并逐漸落空了外鄉。落井下石成果是，灣影戲走到瓦解邊沿使本已嚴峻滑坡的臺，峻的時分在最嚴，其整年影戲市場的0.2%臺灣影片的年市場份額僅占。

　　所副所長、研討員、影戲學博士簡 介：中國藝術研討院影視，北京文藝批評家協會理事中國臺港影戲研討會、，是港臺影戲的研討講授事情多年來處置影視史論出格。流變》及《中國今世影戲開展史》中《香港影戲》與《變亂政策》部門出書專著有《香港影戲史(1897—2006)》、《香港影戲財產。地影戲學術界第一部片面、體系研討香港影戲開展汗青的專著此中《香港影戲史(1897—2006)》一書是今朝內，研討會優良著作獎獲中國臺港影戲。

　　只是部分合拍片，歸文娛的主體臺灣影戲回，如今臺產片次要還體。的三地合拍巨片差別與大投資、高產出，本少的輕松小品式文藝片為主地道臺產片不斷以規格小、成。的影戲創作者的出現而至的這類改變次要是因一批新，年來近，德盛、林書宇、楊雅喆、程孝澤、戴立忍等年青新銳導演臺灣影壇呈現了鈕承澤、陳芯宜、鍾孟宏、張作冀、魏。焦雄屏稱為“超越世代”的導演這批新銳導演們被臺灣影戲人，“新影戲”和“新新影戲”大要意指他們逾越了之前的。上不再力圖立異他們在藝術伎倆，生長經歷和個民氣聲表達也不再沉湎于所謂的小我私家，更多觀眾的認同而盡能夠地尋求。、特別是芳華文明的解釋他們專注于汗青、外鄉，流利、氣氛濃重、敘事完好尋求故事、構造完好、節拍，功深沉踏實導演根本，的那些“先輩們”的差別特征顯現出了與上世紀八九十年月。文娛屬性的影片也將臺灣觀眾帶回影院他們拍攝的在不失傳統人文性又重回。

　　種頹勢面臨這，影戲人開端深思臺灣愈來愈多的。00年當前那末在20，格式呈現了新變革臺灣團體華語影戲，語影戲團體開展供給了優良空間特別是大陸影戲的快速開展為華，片勝利地對抗了好萊塢影戲華語影戲整協力氣推出的大，的臺灣影戲以啟迪這些都給深思當中。一輪又一輪的勤奮臺灣影人也停止了，法香港影戲一方面師，停止協作與本地，量的華語大片推出了必然數。方面另外一，開端回歸故事性地道的臺產片也，《艋舺》(2010)等貿易性較強的影片呈現了諸如《天涯七號》(2008)、，對華語片的自信心使臺灣觀眾重拾。此因，的變革：在持續人文性的同時近幾年的臺灣影戲發作了較著，“藝術悶片”傳統逐步辭別了已往的，性和其他文娛屬性的趨向顯現出了回歸影戲的敘事。

　　汗青文明臺灣共同，的次要顯現內容向來是臺灣影戲，的表示方法差別但與以往艱澀，事性的且更具像的方法來展現比年臺灣影戲以一種尋求敘。一個因戀愛神馳巴黎的年青人在某個巧妙夜晚如美籍華裔導演陳駿霖的《一夜臺北》報告，了本人不斷尋找的戀愛于臺北這個寓居地找到。多線索敘事影片接納，團伙、便當伙計、缺勤差人等暗生情素的男女、腳踏兩船的，都會里追逐跑過他們在臺北這座，物的奔馳跟著人，起的誰人巧妙的夜晚在多線索交錯在一，運站和馬路公園被逐個顯現書店、夜市、小吃攤、捷，北的大街大街影片穿越于臺，不起眼的斑斕尋覓著每處。此因，面上寫人影戲表，寫的是城實踐上，北都會之美及其具有的浪漫情懷創作者意在經由過程鏡頭去展現臺，的都會文明顯現出共同。

　　互動、融合排擠而又。很多臺灣俚語此片中呈現了，和某些北京兒歌的混淆語都是閩南語、日語以至，化交融的詳細表示這些都是地區文。次其，“臺客”文明停止了新的表示《艋舺》對今朝很是盛行的。省人士對本省人士的貶稱“臺客”本來指臺灣外，后爾，舉動舉止恰當、粗鄙的人逐步演化為指打扮儀容和。的傳布和開展跟著群眾媒體，成為一種次文明征象“臺客”又被塑造，群以臺灣外鄉文明為基調正宗的臺客族被視為是一，化和諧的族群再加以此外文。場景到打扮《艋舺》從，文明的美術邏輯團體都契合臺客，褲、十分燦艷的花襯衫、金項鏈等等包羅人字形的夾角拖鞋、緊身的AB，地化又環球化的前衛氣勢派頭使影片獲得了一種既在，性的一種表現也是回歸文娛。

　　機的兩個表示方面中□在臺灣影戲呈現轉，的華語大片今朝有了必然的數目臺灣與本地影戲界協作而拍攝。

　　10年20，年青一代導演再次個人發力被稱為“超世代”的臺灣，、《第四張畫》、《父后七日》等一批優良影片臺灣影壇出現出了《艋舺》、《當愛來的時分》，代表性的旗號影片此中《艋舺》成為，上大獲勝利該片在藝術，馬獎”多項大獎摘恰當年“金，巨額票房并獲得，影戲票房第三名雄踞昔時度臺灣。”退潮以后再度閃現蘇醒跡象這類情況使臺灣影戲在“天涯。

　　多條理表示對臺灣文明，起存眷的另外一身分亦是《艋舺》引。域文明的交匯起首是多種地。臺北最早的市井艋舺這個處所是，化會聚與此多種地區文，種文明錯綜復雜《艋舺》中多，處所文明既有閩南，在的凈水祖師廟好比片中廟口所；期的殖民地文明又保存了日據時，的紅燈區如寶斗里；省人”文明等同等時另有“外。文明碰撞幾種地區、

　　型片外除類，文藝氣質的中低本錢影片臺產片中的大都仍是偏，影戲中的人文寫實傳統這些影片持續了臺灣，敘事重視，細致獸性擅長描寫，觀眾們大打動以小細節帶給，影戲的文娛回歸從而動員了臺灣。8年開端自200，類作品就接踵呈現一批新銳導演的此，孩》(2008)、林書宇的《九降風》(2008)、丁乃箏的《這兒是香格里拉》(2009)等均為此類影片如鈕承澤的《情非得已之保存之道》(2008)、陳芯宜的《漂泊神狗人》(2008)、陳宏一的《花吃了那女。》將云南旖旎的風景《這兒是香格里拉，的感情故事融為一體與一段夢境般路程中，素質的深入了解表現出對性命。

　　0年以后□201，的文藝氣質影片進一步擴大臺灣影戲中的敘事性較強，灣影戲的主體逐步構成了臺。

　　不再專注于個別的地道意念表述對峙走范例化的群眾影戲道路、，影的一個主要改變是比年來臺灣電。片以至記載片等多品種型影片接踵閃現驚悚片、笑劇片、汗青劇情片、列傳，劇或玄色詼諧、勵志等涵蓋了浪漫戀愛、喜，了文娛化的開展標的目的意味著臺灣影戲走向。的表示較為凸起此中驚悚范例，)、柯孟融導演的《恐懼約請函》(2009)、卓立導演的《獵艷》(2010)等呈現了林玉芬導演的《兇魅》(2008)、鄺盛等人合導的《絕魂印》(2008。普通都不是地道的驚悚這些驚悚片中范例元素，元從來提拔貿易品格還使用了其他貿易，約請函》如《恐懼。其另外一主要范例玄色詼諧影片是，頗具該范例的代表此中《地痞樂團》，債的混雜居然一拍即合謀劃出唱片辦表演片中時運不濟的公開樂團主唱和上門逼，比黑道還邪惡萬分最后才發明娛樂界。添了玄色詼諧這使影片平，道仇殺和勵志等貿易元素同時又融入了搖滾音樂、黑，述“藝人的艱苦”這一社會成績但創作者真實的企圖卻又在于表，了人文性表現出。

　　樂回歸態勢臺產片的娛，影片中表示凸起雖在少數旗號性，影團體的大情況但離不開臺灣電。火爆也并不是偶爾《天涯七號》的，演的個人發力浩瀚新銳導，合時的美學情況為它營建出了。

　　0年以后201，強的文藝氣質影片進一步擴大臺灣影戲中的這類敘事性較，灣影戲的主體逐步構成了臺。片即是其次要顯現之一以感情表示為主的影。了遠赴金門荷戈的男孩與女孩之間的戀愛故事侯孝賢監制、侯季然執導的《有一天》表示，風塵》(1986)有某些共通的地方其在題材上與侯孝賢晚年的《戀戀。豐宏推出的《初戀風暴》臺灣出名偶像劇導演江，師的布景亦有大，雄屏籌謀的又一部芳華偶像戲該片為臺灣影戲“教母”焦，德才兼備的女高材生之間的交通不測報告一個沉浸收集游戲的宅男和一個，一段綿長的婚外情等等激發出兩人怙恃之間。年導演自力完成的感情類影片2010年臺灣亦有更多由青，更見品格這些影片。報告在快餐廳長大的少女來春如張作驥的《當愛來的時分》，楚和一系列變亂后歷經戀愛的甘美與痛，調和的故事與母親告竣。畫女脾氣感影片細致刻，間、生長與宿命間的改變討論了女人在戀愛與親情。灣文藝影戲而言比擬之前的臺，集合沖突的故事：在來春有身以后《當愛來的時分》供給了一個有，來的沖突和隱患接連引爆家里各個成員之前積聚下，戲劇抵觸的影片如許具有激烈，歸敘事的標記是臺灣影戲回。

　　的人文寫實主義傳統□臺灣影戲有著優良，康寫實主義”再到80年月初的臺灣“新影戲”從20世紀50年月的臺語片到60年月的“健，不斷在延展這一傳統。

　　貼政策已豐年頭了我國施行高溫補，準已數年未漲可是多地標，實遭受為難高溫補助落。小時 常常...6683東莞外來工群像：天天坐93

　　轉型的最較著標記比年來臺灣影戲，《艋舺》如許的旗號性影片是呈現了《天涯七號》和。約合1.19億元群眾幣)的臺產影片票房記載魏德盛的《天涯七號》創下了5.3億新臺幣(，都惹起顫動在兩岸三地；得到“金馬獎”多項大獎鈕承澤的《艋舺》在臺，5776萬元群眾幣)的票房成就并獲得2.58億新臺幣(約合。臺灣影戲美學帶來了颶風效應兩部影片給臺灣影戲財產和。

　　機的兩個表示方面中在臺灣影戲呈現轉，的華語大片今朝有了必然的數目臺灣與本地影戲界的協作而拍攝。8年以來200，08)、《刺陵》(2009)、《大笑江湖》(2010)等華語大片以拍攝貿易片而著稱的臺灣導演朱延平即在本地推出了《大灌籃》(20。作框架和談)的正式簽訂而ECFA(兩岸經濟合，作再次促進將這類合，影戲影片入口本地配額限定ECFA打消了臺灣華語，持著每一年十部的配額限定而本地影戲進入臺灣則維。0年度201，》、程孝澤導演的《近在天涯》便成為ECFA后兩岸合拍片的實例臺灣影人王力宏自編自導自演的《愛情布告》、蘇照彬導演的《劍雨。2》等之內地為主導的作品曾經連續在臺北上映昔時《唐山大地動》、《陸地天國》、《葉問。各類緣故原由但因為，能成為臺灣影戲的支流兩岸協作的影片還未。論怎樣但無，的臺灣“藝術悶片”這些影片一反已往，文娛性見長以敘事性和，群眾文娛特征重回了影戲的。

　　、不再專注于個別的地道意念表述□對峙走范例化的群眾影戲道路，影的一個主要改變是比年來臺灣電。

　　號》的熱映《天涯七，對臺灣影戲重拾自信心讓臺灣片商與觀眾均。009年時至2，七號》之類的大賣影片雖未再次呈現像《天涯，的趨向仍然沒有改動但臺灣影戲回歸敘事。故事性強、凸現感情表述的影片昔時呈現了《不克不及沒有你》如許，種緣故原由因為各，未能在臺灣大賣《不克不及沒有你》，發生了較大影響但卻在兩岸三地，部旗號性影片也應視作為一。而婉約地講了一個親情的故事戴立忍執導的這部影片安靜冷靜僻靜，了奪取女兒撫育權形貌一個父親為，后所激發的故事而從天橋跳下。重敘事該片注，造苦情戲出格是營，影節放映時在高雄電，了“催淚彈”的稱呼其苦情效應使之得到。其人辭意義影片亦不失，糊口底層的另外一面筆觸直抵臺灣社會，物的人文關心布滿了對小人。也播種了1456萬新臺幣的票房而昔時臺產片的票房冠軍《傳聞》，的臺產片來講這對處于弱勢，的貿易勝利也是很大。