90年代香港的無厘頭喜劇電影——以周星馳為中心-90年代香港喜劇

　　994年到了1，影戲《國產(chǎn)零零七》周星馳開端本人執(zhí)導(dǎo)，劇形式有所調(diào)解此中無厘頭喜，份國度情懷“并多了一，對莊重藝術(shù)的尋求”也多了一份客觀上。表示方面在行動，腳本的即興演出和對白影片中參加了很多不按，氣勢派頭顯得愈加符合與他影片的無厘頭，無籌辦的無厘頭外表上看似毫，周星馳的存心實(shí)則表現(xiàn)出了。

　　初始形狀奠基后當(dāng)無厘頭笑劇的，演出開端進(jìn)入了編導(dǎo)創(chuàng)作周星馳也逐步從純真的，發(fā)有了進(jìn)一步的探究關(guān)于身材行動的開，到了進(jìn)一步的完美和豐碩也使得該范例笑劇又得。

　　笑劇元素集于一身王晶善于將各種，高密度雜燴式氣勢派頭構(gòu)成以搞笑為主的。笑劇影戲中在王晶的，一樣也是必不成少的身分對身材行動的極致開辟，以外除此，記、色情等多品種型元素還融入了懸疑、感情、傳，素推向極致且將各類元;外此，節(jié)點(diǎn)麋集敘工作，腳本的典范是個(gè)人創(chuàng)作，不窮層出，人喘不外來收場即叫。

　　笑劇影戲是具有有厘頭內(nèi)在的劉鎮(zhèn)偉不斷對峙本人的無厘頭。形狀仿佛天馬行空固然影戲的團(tuán)體，本性和緊密邏輯的但內(nèi)涵倒是有題材，入了許多意想不到的情節(jié)和細(xì)節(jié)只不外在邏輯展演的過程當(dāng)中加。搞笑的表象背后劉鎮(zhèn)偉影戲外在，刻的有厘頭內(nèi)在倒是包含著深。能夠說大概，特的無厘頭笑劇氣勢派頭劉鎮(zhèn)偉是以一種獨(dú)，槍的社會理想故事奇妙歸納繁重悲。

　　的《一本漫畫走海角》開端從1990年周星馳主演，入了“周星馳年月”香港笑劇就正式進(jìn)。、《武狀元蘇乞兒》、《唐伯虎點(diǎn)秋香》等影片不只多次突破香港單片票房記載以后的《賭圣》、《逃學(xué)威龍》系列、《整蠱專家》、《審死官》、《鹿鼎記》，頭笑劇的根本形狀并且奠基了無厘。

　　寂靜了一段工夫以后2001年周星馳在，少林足球》推出了《，影戲票房大破香港，贏家氣魄一派大。影戲中在這部，了幾個(gè)名不見經(jīng)傳的同伴再加上趙薇仿佛己經(jīng)找不到敵手的周星馳找來，起平坐”的吳孟達(dá)和不再是“平，恥然后勇的谷底大反彈的胡想用漫畫加武俠的夸大體例出知，就是:“做人在理想用星仔的片中的對白，條咸魚不如做!六合逐個(gè)其時(shí)香港就是云云”在順境中拼搏出一個(gè)新。作比之前的更夸大這部影片的身材動，技的手腕操縱高科，、工夫等多種身分融入了武打、漫畫，憑仗設(shè)想力闡揚(yáng)到最大的能力并借助科技手腕將踢球的行動。

　　影戲期間在無厘頭，周星馳外除有，氣勢派頭的構(gòu)成做出了杰出的奉獻(xiàn)另有一個(gè)影戲人一樣為無厘頭，就是王晶誰人人。爬滾打了幾十年他自己在片場摸，內(nèi)心十分理解對觀眾的觀影，業(yè)影戲的紀(jì)律同時(shí)也深諳商，己經(jīng)明白暗示以至他本人，不為喝采拍影戲，贏利只為，吸收觀眾的眼球他需求的是能，為第一要素以觀眾需求。笑劇范例為主王晶的影片以，粹的笑劇范例但又不是純，貿(mào)易范例于一體的復(fù)合笑劇范例而是交融了笑劇、行動等各類。于典范和盛行的嘲弄片中常常會呈現(xiàn)對，意味大為削弱但社會挖苦，廣闊觀眾的愛好并且因?yàn)橐暧暮椭黝}偏于粗俗以是其拔取的題，低俗以至。

　　山等地的一句俗話無厘頭原是廣東佛，語言都使人難以了解意義是一小我私家干事、，中間無，沒有明白的目標(biāo)其言語和舉動，隨便粗鄙，牢動亂發(fā)，沒有原理但并不是。質(zhì)上有著深入的社會內(nèi)在無厘頭的言語大概舉動實(shí)，、放蕩不羈的表象透過其游玩、譏諷，事物的素質(zhì)間接觸及。

　　陸觀眾熟知周星馳被大，劉鎮(zhèn)偉協(xié)作的《鬼話西游》最具有代表性的作品是他和。作的極致開辟除對身材動，具有愈加明顯的本性特性影片在情勢上的推翻讓其。像玄色詼諧這部影戲更，處境中構(gòu)成荒謬的笑料在危難、慘情和暴虐的;題上在主，誓盟和終極錯(cuò)位釀成的悲情終局經(jīng)由過程對孫悟絕后后五百年的戀愛，的往復(fù)難測嘆塵凡情緣，了癡情與無法使鬧劇片布滿，取義、泛愛等蘊(yùn)意同時(shí)還具有舍生。尋求如許的意念或許正式由于，的負(fù)擔(dān)與拖拉和有些劇情，首映的票房其實(shí)不幻想這部昔時(shí)的賀歲片，學(xué)變化環(huán)節(jié)中最主要的一環(huán)但他確實(shí)是周星馳影戲美，“如今人們無疑以為以致于有學(xué)者曾言，星馳最主要的代表作之一這兩部《西紀(jì)行》是周”

　　劇的方法將暴力消解周星馳和成龍是用喜，劇動風(fēng)格格構(gòu)成一種喜，著暴力與美感之間的干系他們用崇高高貴的武藝均衡。馳的影戲中惟有在周星，我形象降低的憤慈釀成參與歡欣派對自發(fā)肉體或物資貧苦的人材能把對自。如何不論，致的身材行動突如其來的極，從于行動的言語和話瘩式的附，馳影戲的標(biāo)簽己經(jīng)成為周星。

　　》照舊保存了無厘頭的氣勢派頭2001年的《少林足球，大幅度的修整但又停止了。不再是次要內(nèi)容地道的搞笑己經(jīng)，靠言語搞笑特別不再，替了許多的笑劇言語大批的笑劇行動代，國際化接軌的高科技殊效占有了主體香港的傳統(tǒng)范例元素逐個(gè)行動和與。進(jìn)入了一個(gè)新的層面臨身材行動的開辟又，的行動的幫助和夸張高科技關(guān)于仆人公，發(fā)又供給了新的能夠?yàn)樯聿男袆拥臉O致開。其影戲在環(huán)球化大趨向的影響下從這類轉(zhuǎn)型能夠看出周星馳及，走向更寬廣的空間也測驗(yàn)考試著一步步。

　　的《食神》開端從1996年，舉動表示的更加自發(fā)周星馳的藝術(shù)再定位，之王2000》等影片中在《笑劇之王》、《千王，隱喻的內(nèi)容擺上去并作斗膽測驗(yàn)考試”與與他“真正地把本人要表達(dá)、要說和要，漸掙脫地道的無厘頭式夸大惡搞詳細(xì)表示為其對仆人公己經(jīng)漸，小人物的悲憫、對幻想的尋求、對工夫的酷愛等而更多地以一種稀薄沉著的立場來表達(dá)本人對，滄桑后的喜怒哀樂開展到一種成熟。夫周從進(jìn)場就風(fēng)景有限如食神》中的食神史蒂，物的平步青云不再是小人，若狂欣喜，的自得失色而是大人物，猖狂夸張得額外明顯周星馳把自得者的，算的際遇也就顯得額外的苦楚而他被心腹們結(jié)合變節(jié)、暗，某種罕見的恬淡整部影片滲顯露出。

　　星馳主演的無厘頭笑劇影戲王晶這一期間指點(diǎn)了許多周。影戲中在這些，遮住了幕后的王晶固然周星馳的光環(huán)，能否認(rèn)但不，所作出的奉獻(xiàn)一樣不成無視王晶為周星馳無厘頭氣勢派頭。

　　:周星馳給中國人加油打氣有人已經(jīng)如許評價(jià)周星馳，逐個(gè)你看到你想看得見的本人很大水平上是“鏡像效應(yīng)”。

　　密探零零發(fā)》中在以后的《大內(nèi)，身兼數(shù)職周星馳，演于一身集編導(dǎo)，格也愈顯成熟其無厘頭風(fēng)。影片《007》的架構(gòu)影片借用好萊塢系列，為中國現(xiàn)代的大內(nèi)錦衣衛(wèi)將此中詹姆斯邦德置換，顧忌地停止戲謔模擬之余又肆無。的時(shí)分忽然插入一場影戲頒獎禮更別具意味的是影片將近完畢，勤奮的演出以后卻沒有得獎劇中的男配角顛末了一番。

　　力來自于出名的笑劇導(dǎo)演劉鎮(zhèn)偉無厘頭影戲的另外一個(gè)主要的鞭策。鎮(zhèn)偉之前在碰到劉，李修賢帶入影壇周星馳固然是由，、《龍?jiān)诤＝恰返榷嗖坑捌覅⒀葸^《雷霆前鋒》，科打渾的副角但一直都是插，現(xiàn)也都是中規(guī)中矩的行動在這些影戲中的行動呈。990年直到1，力挺籍籍知名的他作為主演劉鎮(zhèn)偉指點(diǎn)影片《賭圣》，星馳的影戲之路才真正改變了周，厘頭笑劇的范例形式并根本構(gòu)成了香港無。95年19，》和《西紀(jì)行大終局之仙履奇緣》兩部優(yōu)良作品劉鎮(zhèn)偉又推出了《西紀(jì)行第101回之月光寶盒，氣勢派頭帶入了新的地步不只將周星馳的演出，無厘頭笑劇文明推向了制高點(diǎn)并且還將后當(dāng)代構(gòu)造特征的。術(shù)中心的腳色來看別的從導(dǎo)演承載藝，劇影戲的奠定人和主要掌舵者之一劉鎮(zhèn)偉是當(dāng)之無愧的香港無厘頭喜。