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作者丨林藍

在超級英雄電影層出不窮的今天，市場逐漸迎來了審美倦怠期。而隨著人們對惡角的接受度越來越高，這個趨勢很快被好萊塢捕捉住，近年來制作了大批以反派作為主角的漫畫IP改編商業電影，如《沉睡魔咒》、《自殺小隊》、《毒液》等。即便是走合家歡風格的漫威，也在《復仇者聯盟》終篇花了比英雄們更多的筆墨去塑造滅霸的角色。

然而，在這批反派商業片中，近期冒出了一個怪胎，那就是DC的《小丑》。這部獨立電影與過往的超級英雄宇宙無關，經費低，特效少，卻斬獲了今年威尼斯電影節的最高殊榮，讓世界看到了漫畫IP類型片的更多可能。這不禁令人思考，從前只是襯托英雄主角的反派角色為何市場越來越大？我們喜歡惡角的什么呢？亦正亦邪的角色為什么這么有吸引力？

人們對反派角色的喜愛，藏掖著對現實道德秩序逃離的奢望，以及對擁有復雜人性的角色的向往。影視作為大眾文藝媒介，以惡角之名為困在現實熔爐的觀眾們提供了想象空間和娛樂滿足。今年DC的《小丑》用惡角將漫改類型片推向新高度，也許，主流超級英雄片的革新時代該開始了。

反派角色流行寶典：

惡里藏善的強烈反差

前段時間迪士尼樂園里惡毒王后的走紅，離不開被包裝在刻薄嘴臉里的善良。是我漂亮還是白雪公主漂亮？想和我合照就贊美我！這些都是她掛在嘴邊的臺詞。盡管字里行間滿是自負和傲嬌，王后最終還是會不情愿地和所有游客合影，滿足小朋友們的互動要求，頗有刀子嘴豆腐心的架勢。與其說人們愛她的刀子嘴，倒不如說是豆腐心的柔軟烘托出了前者的趣味。這種強烈的行動和人設反差成為了惡毒王后的賣點，也是當下很多大熱反派角色吸引受眾的共通點。

去年索尼的漫畫IP話題作品《毒液》就秉承了流行反派的脈絡。毒液雖然面目猙獰，是一只吃人類的外星怪物，但隨著影片進程卻像只寵物一樣寄生在男主埃迪身上，聽從埃迪的安排，只在該變身時現身并保護他。電影盡管打著反超級英雄的營銷口號，但毒液也只是一只披著狼皮的羊———它并沒有那么壞，它甚至還和埃迪傾訴自己在家鄉被排擠的遭遇。

一只兇神惡煞的外星怪物竟然也有著平凡人類才會有的煩惱，通過這樣的設定，角色的身世與其外表形成了強烈的對比，觀眾也更容易對毒液的軟弱產生共情，更有媒體粉絲友愛地稱其為吃貨。以毒液為例，流行惡角之所以流行，并不是因為其本身的作惡，而是因為其身上摻雜的正面、人性化元素。雖然電影本身不盡如人意，但毒液的角色反差給了它人性的一面，也賦予了該形象合家歡式的戲劇性。

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反秩序影視作品的延伸力

反派角色能帶給觀眾的，除了性格和行動上的反轉趣味，還有現實生活中無法享受的即時滿足感。平日雖受法律、道德等條條框框的限制，觀眾可以將積壓的晦氣通過反派影視作品中常出現的沖動、暴力、低俗等負面感情元素得到釋放。這種反秩序的觀影心理也契合千禧一代的喪文化，意在黯淡無味的生活中尋求一點代理刺激感。

2008年，美劇《絕命毒師》的橫空出世在全球范圍內掀起了反派熱潮，往后播出的五季在豆瓣都保持著9分以上的高分。今年《權力的游戲》爛尾后，更有劇迷稱《絕命毒師》從此就是最好的美劇了。該劇主角沃爾特?懷特

(Walter White)

，俗稱老白，由一個身懷絕癥的化學老師逐步蛻變成大毒梟。這樣一個從開頭就充斥著毒品和暴力的毀三觀故事，卻讓很多觀眾迅速與老白產生共情，希望一切阻礙他成功的人消失。打從開始制毒，老白就成為了一個徹頭徹尾的反派主角，但在觀眾眼里，他的自甘墮落更多是一記熱血澎湃的絕地反擊。

《絕命毒師》劇照

因為，生活才是真正的惡角。不難看出，反秩序的臆想是犯罪類型片的核心，而這些臆想大多源自對社會問題的審視。在《絕命毒師》中，老白的人物背景便直接反映了基層人民福利不足的社會現象：一位勤懇的教師，罹患絕癥后無法靠工資或政府幫補家計，繼而選擇了一條不歸路。劇情設定的諷刺之處在于，老白的學術才華在正義的世界無法給他帶來等值的回報，卻在骯臟的地下為他創造了前所未有的財富。這些在現實中無解的生活難題，在反秩序影視作品中得以重構，而屏幕里的反派角色們則充當著反擊荒謬人生的大膽玩家。他們身上攜帶著不滿的情緒，在虛構的藝術框架里以更憤怒和強烈的姿態介入社會，這些情緒的延伸力似乎更能擊中個體和體制的痛處。

為何總說希斯·萊杰后再無小丑？

令人印象深刻的反派不在少數，但DC漫畫的小丑大概在其中擁有最不受時間限制的討論價值。十一年前，克里斯托弗·諾蘭執導的《蝙蝠俠：黑暗騎士》把小丑一舉推上了反派角色的頂峰，而其演員希斯·萊杰的突然逝世也為該角色涂上了一層傳奇的色彩。如今社交媒體上每每出現小丑相關的影視資訊，我們總能在評論區刷到一兩條希斯·萊杰后再無小丑的唏噓。盡管很多網友都反感這條執著于過去，無視當下創作者的評論，但萊杰版的小丑的確突破了很多反派角色的傳統設定。

在諾蘭的電影里，小丑不是襯托蝙蝠俠的工具，相反地，他編織了一段相輔相成的正反派關系，把二者放在平等的位置。我們甚至可以說，小丑主導了這部電影。在人物的邏輯思維上，小丑把反秩序的精髓發揮到了極致——他以制造混沌為樂，不為金錢名譽，旨在通過設計一場場暴亂去圍困人性的底線。他所傳遞出的反秩序價值觀超越了一般的復仇或大義，更多的是拷問人性和制度的哲學思辨。

《蝙蝠俠黑暗騎士》重磅來襲、震撼的場面、扣人心弦的劇情、如果你有一張本片的藍光碟、一定會爽透的

（I believe whatever doesn’t kill you simply makes you stranger.）

譬如影片最后的一次沖突，小丑在兩艘分別載滿了市民和收押者的輪船裝上了炸藥，并把兩艘船的引爆器互換。他出的題是，只要在限定時間內引爆對方的船，自己的船就不會爆炸；若什么都不做，到點則兩艘船都會被炸。一時間，載滿了市民的船炸開了鍋，人們無法接受自己的命運和罪犯們綁在了一起，紛紛表示應該按下按鈕，但卻遲遲沒有一人愿意當按下按鈕的人。另一邊，載滿了罪犯的船彌漫著緊張的氣息，卻相對安靜。隨著一名男市民表示自己會做那個按下按鈕的壞人，和一名體型碩大的收押犯向隨行安保人員要來了引爆器，緊張的氣氛升至頂點。沖突的最后，收押犯毫不猶豫地把引爆器扔出窗外，另一邊的男市民猶豫了許久沒敢按下按鈕，蝙蝠俠則制服了在遠處觀看的小丑。

這場危機雖然沒有按照小丑的預想發展，早早地以互相引爆對方而結束，卻似乎分出了伯仲。一邊是因為負擔感而沒有按下引爆鍵的男市民，一邊是毫不猶豫扔掉引爆器的收押犯，小丑的游戲設計迫使兩撥社會地位截然不同的人亮出了自己的道德底牌。作為觀眾的我們無法斷言孰是孰非，但都看見了房間里的大象。蝙蝠俠和他的高科技裝備阻擋得住死傷，卻無法堵住人性陰暗面的缺口，且無法威脅到無物質動機、無套路可循的小丑。這些或許就是小丑在與蝙蝠俠的孽緣里略勝一籌的地方。

那句貫穿全片的名言Why so serious?，像是對蝙蝠俠堅守的道德準則，以及人類世界一切規訓的譏笑。這種無視規則，狂妄自大的反秩序心態正是小丑人物的核心。所以，對比起《蝙蝠俠：黑暗騎士》，《自殺小隊》版的小丑呈現的更像是角色的外殼，他的癲狂符合觀眾心中對小丑的標準，卻缺乏驅動這股勁的思辨內核。不過作為一部爆米花電影的配角，這樣的設定也無可厚非。

《自殺小隊》上映前的粉絲狂熱與上映后的口碑滑鐵盧，反映了觀眾對現有超級英雄電影的審美疲勞，他們期待更復雜的影視文本。如今，DC將小丑的轉盤轉到了導演托德·菲利普斯和演員華金?菲爾克斯手上，希斯·萊杰后再無小丑的唏噓，還有超級英雄類型片的套路能否被打破呢？

反其道而行之

在不久前落下帷幕的威尼斯電影節，DC的《小丑》在一片好評擁簇中奪得了金獅獎，刷新了漫畫IP題材電影的藝術高度。該電影聚焦小丑的起源故事，奧斯卡獲獎影片《她》的男主角華金?菲爾克斯的加盟也使角色的質量得到了保證。

自《鋼鐵俠》的崛起，漫畫IP電影行業一直被漫威宇宙所籠罩。小丑獨立大電影作為DC的野心之作，必須和之前的版本，甚至是所有超英類型片有根本區別。選擇戲路豐富，44歲的華金?菲爾克斯作為新小丑的演員、劇本深入描繪亞瑟·弗萊克（小丑在片中的真名）被社會遺棄后成魔的來龍去脈——DC顯然決定放下打造一個流行偶像的執念，拋開超級英雄片慣有的浮夸、幽默、合家歡等元素，希望以人物的深度和社會性取勝。

《小丑》海報

《小丑》可以看作是一次對好萊塢超英類型片流水生產機制的反其道而行之。本質上，新版《小丑》是部描繪社會邊緣人的作品。不同于鋼鐵俠、美國隊長、超人等廣泛流行的漫畫角色，新版的小丑沒錢、沒背景、沒超能力的底層設定，讓電影可以回歸小人物與大環境的羈絆。在擱置了富裕、團結、幽默等商業片賣點后，《小丑》可以在壓抑、黑暗、自我的泥水中盡情試探，雖然預算遠遠比不上以特效為焦點的主流超英片，但同在漫畫IP的框架下，這個反派的故事似乎比正派們更具社會意義。

據悉，《小丑》的導演托德·菲利普斯想以此片為契機，在華納建立獨立廠牌DC Black，用以制作非典型超級英雄片，發掘這一電影類型的其他可能性。拿著5500萬美元的預算，《小丑》或許只是DC的一個低成本實驗品，但作為好萊塢業界中的重要車馬，DC此次冒險會是搖晃漫改電影產業的有力一步，就好比往川流不息的清流里擲入了一顆棱角分明的泥石。

在漫威宇宙的籠罩下，超級英雄類型片已然形成了一條萬能公式，那些被捋順的價值觀和被簡化的角色是時候迎來一番改變了。唯有當傳統敘事受到挑戰，產業才能迎來創作革新，這對推進漫畫IP角色的深度多元化也是有益的——畢竟，比起一個功夫了得到可大戰外星人的尚氣，我們更應該期盼一個有血有肉、人格飽滿的尚氣。相比起漫威，DC旗下的漫畫人物雖然畫風相對陰郁，但在另一方面，角色在社會、思想層面也有更多可挖掘的空間。回歸灰暗的底色，或許就是DC一直在尋求的突破。

《小丑》在威尼斯電影節攢下的榮譽和口碑無疑會擴散本片正式上映后的影響力，但其最終的流行強度還是有賴于市場對底層人物以及惡的共情能力。在沒有了和蝙蝠俠的對峙，與小丑女的愛情后，這不再是一部誰都可以享受的爆米花電影，而是一部渴望激發回音的人物影片。

我們清楚，一部作品的藝術性和大眾性往往成反比，不管《小丑》最終能否適應市場，相信它的后勁會為整個產業帶來久違的新鮮空氣。

作者丨林藍

編輯丨李永博

校對丨薛京寧

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