娛樂資訊類節目定義(娛樂資訊類節目)

第一章

一.按照節目類型分：

電視新聞節目策劃

電視談話節目策劃

電視綜藝節目策劃

電視廣告策劃

電視劇策劃

二.電視策劃的方法和程序

（一）分析電視媒體的生存環境

1.政治視角/嗅覺：對電視的整體定位、辦臺理念的策劃，必須根據政治環境的可能性、 必要性和可行性有針對性地設計電視媒體的發展路徑。

2.市場視角/嗅覺：一方面，電視媒體在影響市場方面有積極作用；另一方面，電視媒體也受制于特定市場環境的具體形勢。

3.文化視角/嗅覺：電視媒體的策劃與設計，必須考慮其文化影響力的強與弱、大與小、雅與俗、正面與負面、全球化與本土化。

4.社會視角/嗅覺：一個社會的風尚、習性、開放度、寬容度，尤其是社會倫理層面的具體情形，對電視媒體的策劃會產生深刻影響。

5.科技視角/嗅覺：一系列的科技進步都對電視的生產、制作、傳播的方式乃至電視的內容變化產生著直接的、決定性的影響。

（二）電視欄目策劃：個性化觀念

電視欄目的定義：是指擁有一定宗旨追求，關注相同內容，保持一致的敘事風格，在固定的時段系列播出的電視節目。

電視欄目的特性

1.綜合性：

多種電視要素的綜合：圖像與聲音

多種傳遞方式的綜合：錄播、直播、轉播

多種多樣的內容綜合：

多個工種的綜合：策劃、導演、制片、攝像、編輯、錄音、燈光、化妝、字幕

2.直觀現場性：電視節目和電視機，徹底改變了家庭空間的意義

3.互動性：大眾的參與意識迫使電視節目的訊息傳播者與接受者互動起來

4.連續固定性：固定性是節目存在的前提，是節目成熟的標志.

（三）電視欄目的策劃與設計

1.策劃背景：即在什么情況下做的這份策劃（政治、經濟、文化背景）。

2.欄目宗旨：是欄目的靈魂，是欄目核心價值的集中體現。欄目宗旨設計的水平將直接影響欄目的生命力，關系到欄目可持續發展的影響力、號召力和凝聚力。

3.欄目定位

（1）內容定位：做什么？

（2）對象定位：給誰看？

4.欄目選題：欄目和節目有所區別，做一個節目可以單獨考慮一個選題，做欄目則要批量地考慮選題。所以，有主題，成系列是電視欄目常規生產的方法。

5.欄目版式

（1）通版型：在時長、標識等統一的前提下，每期欄目為一個相對完整的節目，欄目內不再進行版塊分割。如《今日說法》、

（2）雜志型：按照節目內容、性質分割為幾個小版塊，共同構成欄目。如《東方時空》、《為您服務》等；

（3）大時段型：把性質相似或相近的幾個欄目組合成一個較大的時段（通常在50分鐘以上），各個小欄目既相對獨立，又有共性，在欄目包裝和串聯上相互照應，保持統一。如CCTV1將《世界報道》、《國內新聞》、《體育新聞》三個小欄目組合成一個晚間新聞 大時段。

6.欄目的運作方式

（1）編導核心制：編導拿著經費操辦節目，這種運作方式最為普遍。

（2）制片人核心制：制片人掌握人、財、物的權力，控制整個欄目的版式和形態，各個編導作為他的部下去體現他的意圖。

（3）主持人核心制：一個主持人就是一種形象，后面有龐大的制片、編導、策劃隊伍。這種方式在中國還不存在，有少數主持人身兼編導、制片人，但還不能說是真正的核心，但這是一種趨勢。

7.欄目的風格與樣式

（1）從內容上體現風格樣式。重要的不僅是特殊的對象內容，更要考慮的是同一內容中如何選擇特殊的樣式和風格。如《新聞聯播》和《拉呱》的差異。

（2）從包裝上體現風格樣式：包括欄目的片頭、標志、音樂、宣傳片以及版塊間的銜接等，這幾個方面經過發展要形成規范統一的整體形象，而且要通過大播出量，形成一種視覺沖擊。

（3）主持人的風格樣式：主持人是欄目的臉面，是聯系電視大眾傳播和人際傳播的中介，主持人的特色就是欄目的特色。

（4）從拍攝制作方面體現風格樣式：一是視聽語言方面；二是演播室空間的開拓。

8.欄目的活動與宣傳

（1）自己組織的特色活動展開宣傳。如CCTV2每年的3·15晚會就很好的烘托了自己的節目。

（2）欄目自身的紀念性活動。如在欄目一周年或百期等紀念日，搞一個新聞發布會或觀眾聯誼活動把欄目形象烘托出來。

《非你莫屬》第100期特別節目1、2

（3）借助社會的特定紀念日推出活動。如國慶、春節、情人節、教師節等。

（4）媒介合作。各個媒介應相互炒作、互惠互利、資源共享。

東方衛視《報天下》

第二章

電視新聞節目策劃概述

一、電視新聞的定義：以現代電子技術為傳播手段，以聲音、畫面為傳播符號，對新近或正在發生、發現的事實的報道。

二、電視新聞節目的特征

（一）形象直觀性：人們通過眼睛接受的信息量是耳朵的30倍。如2003年美國、伊拉克戰爭也是兩國的新聞戰

（二）時效性：隨著電視制作手段的進步和對新聞時效性追求的加強，電視新聞的時間界定已經從以前的TNT（Today News Today）變成NNN（Now News Now）

（三）現場報道參與性

（四）畫面情節片斷性

·ENG（電子新聞采集）：即使用便攜式的攝像錄像設備來采集電視新聞，它非常適合于現場拍攝，但它所獲取的素材還需要在電子編輯設備上進行剪輯，分為前期拍攝和后期編輯兩個階段。

電視新聞節目的分類

（一）消息類：迅速、廣泛、簡要地報道國內外最新發生的事態，是電視新聞實現國內外要聞總會的主要渠道。消息類是新聞節目的突擊隊，力求短、平、快。

案例分析：《新聞聯播》

（二）專題類：是綜合運用各種電視表現手段與播出方式，深入報道某一重大新聞事件或某些具有新聞價值又為廣大觀眾所關心的典型人物、經驗、社會現象等題材的新聞報道形式。

《沖刺高考》

（三）言論類：是評論者、評論集體或電視機構對當前具有普遍意義的事件、問題或社會現象發表的意見和態度。它是電視新聞的旗幟和靈魂，在形式上通常表現為談話類新聞節目，如《新聞會客廳》、《面對面》。

（四）電視新聞現場直播：指衛星信號傳輸系統將設在新聞現場的多個攝像機機位攝錄的畫面、音響，通過現場記者與演播室主持人的采訪、串聯與評述，實時地切換、編輯、播出，傳達給觀眾的新聞報道形式。如神十發射、

五、新聞策劃的含義

討論：電視新聞是否可以策劃？

（一）新聞策劃指對于已經發生的新聞事實的報道方式、程序、時機、角度的策劃；

延安城管央視版、浙江衛視版

（二）新聞策劃也包括一些由媒體主動策劃、先前未曾發生的新聞事件。

電視新聞節目策劃要素

一、選題策劃：好的選題是成功的一半。

（一）選題策劃的主要標準：

1.新鮮性：電視新聞要重點關注社會生活中的新事物、新現象、新問題。新是新聞的核心價值之一。

《致青春》

2.時效性：在第一時間對新聞事件進行第一家報道，進而爭奪第一解釋權，成為各個電視媒體新聞節目定位的核心內涵。

3.典型性：電視媒體在確定一個新聞選題時，要充分認識到這個新聞是否具有豐富的社會內涵，是否體現著事物的某種本質特征，是否包含有價值的、能夠進一步開掘的信息。

《搜索》

4.獨家性：是對新聞策劃的更高要求，包括兩個層面：一是對新聞事件的獨家報道，即用第一手的報道吸引觀眾的注意力；二是指對一個新聞事件的解釋是獨家的、與眾不同的。

《分手信》時間可能會改變很多、人事物都會有所變化、但最初的感覺、愛的感覺、有時不會變淡、不會消失、請相信永恒、

5.可操作性：包括內外兩個方面：內部的要求是選題策劃要從媒體自身的實力出發，結合自己的人、財、物等條件選擇可行的選題；外部的要求包括政策環境、社會環境、自然環境等各個方面的具體要求。

《新聞聯播》

（二）消息類新聞節目的選題策劃（系列報道與連續報道的比較）

1.系列報道：對重大新聞事件或現象的立體化、全方位的報道，具有大規模、成系列的特點，常常圍繞某一個主題展開。如改革開放30周年系列報道（1、2）、先進人物報道等。

2.連續報道：對具有相關性的新聞在一定時間段內的追蹤報道，隨著新聞事件的發展進程，不斷跟進，引入新的內容，直至事件最后塵埃落定。如走基層·行走中國、雅安地震報道。

采訪策劃要求記者具備四種意識：

1.換位意識

（1）定義：既是指采訪記者與被采訪對象之間、采訪記者與假想的鏡頭背后的電視觀眾之間思想、情感的互動與交流。

（2）要求：

a.記者要考慮和尊重被采訪者在鏡頭前的感受，使他們放松緊張情緒，進入自然的談話狀態，這是取得好的采訪效果的前提；

b.在設計采訪話題時，記者要善于運用逆向思維，從觀眾的角度作換位思考。

2.無知意識

（1）定義：是指記者在采訪過程中要保持一種求知的好奇心，有些采訪即使知道結果，也要在設計采訪問題時從無知開始，到獲知結束。

（2）要求：

a.無知意識體現為記者采訪前的一種謙虛心態；

b.無知意識體現在記者面對被采訪者時的問題設計要有邏輯性，前一個問題與后一個之間能呈現出層層遞進的關系。

3.懷疑意識：指在采訪時，記者始終要保持警惕，不要輕信眼前看到的場景、耳朵聽到的話語，用足夠的懷疑作出冷靜判斷，盡可能采訪到各方面的事實和證據。

4.現場意識：指記者的采訪要和事件同步進行，尤其要善于抓住每一個反映事物本質的瞬間，并通過采訪把它揭示出來。

嘉賓策劃的基本原則

1.知情原則：是嘉賓策劃的一個根本原則。嘉賓共同的特征是比一般觀眾掌握更多的關于新聞本身或者新聞背后的信息。

2.對應原則：是指針對不同的節目內容，要邀請不同的嘉賓來參與，因為嘉賓的研究領域是不一樣的。

3.權威原則：指邀請的嘉賓是某個專業領域的權威，其身份地位、專業造詣和知名度都比較高。

4.還要注意嘉賓是否健談，嘉賓的形象等問題；

5.如果邀請多位嘉賓，要注意協調彼此的關系。

四、編排與播出策劃

（一）重要性原則：根據新聞的重要性，安排新聞的播出時間和播出次序。我國新聞機構的性質決定了突發事件與國家領導人國事活動、中央某項政策出臺在播出時間上沖突時，必須是后者優先；

（二）貼近性原則：中央臺新聞的編排通常按照先國內后國際，先中央后地方，先全國性后地方性、部門性的次序排列。地方臺的新聞編排除了重要的全國新聞放在開頭，其他內容與中央臺的順序相反；

（三）同類原則：集中同一類型的報道，形成整體的播出效果，容易給觀眾留下深刻的印象，使節目編排顯得有層次；

（四）間隔原則：這是對重要性原則的補充。重要的新聞不能集中順序播出，應該運用棚架結構，在兩、三個重要新聞之間安排一些相對次要的新聞，使節目波瀾起伏、錯落有致；

（五）播出環節的策劃，重點需要關注的是播出時機的把握，也就是報道的適時。

··電視新聞直播節目策劃

一、電視新聞直播：將現場發生的新聞事件轉換為電視信號即時播出的一種報道和播出同步進行的方式。因強調記者對現場的采訪報道，所以又稱現場直播報道。

二、電視新聞現場直播的特點

（一）事件進程的突發性與不可預測性：正在發展變化中的事件隨時可能受到來自現場內外經濟、政治、心理等不可預測因素的影響。

（二）一次性不可重復的創作過程：在電視新聞直播報道中，采訪、攝制、編輯、播出等一次性完成，記者、主持人與觀眾同步目擊事件發展的過程，不允許他（她）有反復演練的機會。

三、電視新聞現場直播節目的策劃要點

（一）現場感的充分再現：捕捉來自新聞事件現場的鮮活信息讓觀眾身臨其境。電視直播的魅力就在于這種身臨其境。

（二）為動態信息預留空間：最新、最典型的新聞事實變動多出現在直播開始后的第一個60分鐘。

三）電視紀實手段的充分運用：多使用長鏡頭和同期聲，盡量少用不必要的蒙太奇手法和后期配音。

（四）重視對現場細節的捕捉：細節的力量首先在于它的真實。細節雖細，但含義深、容量大。1.細節的定義：電視節目中構成人物性格、事件發展、社會情景、自然景觀的最小單位，是對表現對象局部或細微變化的展示。2.細節的分類：

（1）動作細節（2）神態細節（3）物件細節（4）環境細節

（五）直播內容的設計：在不違背新聞真實的前提下，按照某個主題，把直播現場采集到的雜亂無序的信息進行加工處理，使其更有序、更完整。

（六）多種手段的組合報道形式：發揮現場直播的長時間、大容量的優勢，使畫面、解說詞、音樂、采訪、動畫等電視的各種表現方式得到充分運用。

《公民凱恩》Citizen Kane 1941年8.8無需多言的電影里程碑，神童奧遜·威爾斯可一不可再的驚世之作。

（七）直播過程中的懸念設計：在長時間的收視過程中，受眾會出現心理疲勞期，策劃者要根據事件的發展設置懸念和興奮點

第三章

··電視談話節目概述

定義：在自發即興的語境中，以兩人以上面對面地雙向口語傳播為基礎，視聽相結合的大眾傳播活動。

電視談話節目分類

（一）以談話題材劃分

1.新聞時事類：著眼于社會的熱點、難點、焦點問題，把談話現場作為時事分析和發表意見的公共空間，嘉賓往往是專家、學者。

2.社會話題類：不以時效性較強的事件作為切入點，而以社會普遍存在的現象為切入點，嘉賓與觀眾進行群言式的討論。嘉賓多從民間出來，具有某一群體的代表性。如央視的《實話實說》、

3.娛樂話題類：引入追星的元素，節目不以重大社會事件為主題，而從娛樂、游戲等形式入手。現場經常穿插演藝節目，談話氛圍感性、煽情，秀的因素突出

4.專業話題類：以某一個專題或精英人物的個案為線索，現場展開問答和討論。人物的發展經歷及其與時代社會的碰撞是討論的焦點。

5.生活情感類：以人生、婚姻、家庭、生活中遇到的問題為話題，以一種相對嚴肅的口吻去談論。節目給觀眾提供內心情感釋放的空間，充當心理治療的功能。

（二）以談話形式劃分

1.辯論式：選擇不同的觀點、不同利益集團的代表在談話現場形成不同立場的交鋒，以思想的對抗吸引觀眾。

2.群言討論式：不追求對立觀點的交鋒，而是以相對隨意、漫談式的方式進行，這是一個大眾傳播媒介虛擬的聊天過程。

3.個案訪談式：對個案人物的生活經歷、經驗和人生啟迪進行探討，利用偶像崇拜的社會心理，賦予談話人物以模范式的價值取向。

（三）依據參與談話的對象劃分

1.有現場觀眾參與的談話節目：觀眾在很大程度上決定著談話的氛圍、縱深，決定著現場的場態。如《實話實說》。

2.無現場觀眾參與的談話節目：這類節目更注重嘉賓的權威性和談話風格，以提供資訊和觀點為主。

··確定選題的基本原則

1.根據欄目定位和收視群體，確定選題；

2.根據制作團隊的特點確定選題：不同的談話節目，其策劃人員、編導、主持人的專業背景不同。尋求保險系數高的選題是保證節目長時期穩定的一個策略。

3.根據選題的可操作性確定選題；

4.根據選題的性質，尋找獨特點。

題材策劃會：確定話題的價值取向和談話脈絡。主持人必須參與，其意見會左右策劃案的走向。需要討論以下指標：

（一）確定話題的價值：話題能談到什么程度。（深度）

（二）確定話題的切入點：面對同樣的題材，不同的談話欄目會選擇不同的著陸點。（角度）

（三）整合不同的題材：拓寬話題的價值和內涵，使其具有獨特性并能引起大多數人討論的興趣。（廣度）

（四）對個案題材，應該考慮其是否具有普遍性和積極意義。（典型性）

（五）確定話題的基本思路和走向，即怎么談，應遵循大方向、小變化的原則進行。

第四章

綜藝娛樂節目

一、界定：以娛樂大眾為目的，運用各種電視化手段，對各種文藝樣式以及相關可提供娛樂的內容進行二度加工與創作，并以晚會、欄目或活動的方式予以屏幕化表現的電視節目形態。

二、分類：

（一）娛樂資訊類：報道明星和娛樂圈的新聞資訊，呈現方式為演播室的主持人播報+現場報道。始于1996年的《中國娛樂報道》（《娛樂現場》前身），

（二）娛樂談話類：是談話節目的一個主要分支，如《康熙來了》、《藝術人生》。

（三）綜藝表演類：基本模式是主持人串場+明星表演，如《春晚》、《同一首歌》、《歡樂中國行》。

（四）游戲娛樂類：以明星+游戲為模式，表現手段包括才藝表演、雜耍滑稽等。興起于1997年開播的《快樂大本營》，

（五）益智競技類：以知識+財富為基本模式，具有競爭性、刺激性、真實性的特點。如《開心辭典》、《一站到底》等。

（六）真人秀娛樂類：真人秀指由制作者制定規則，由普通人參與并全程錄制播出的電視競賽或游戲節目。2000年8月，美國的《生存者》在CCTV2播出，開啟了中國真人秀的歷史。

---分類：（1）野外生存挑戰類：將參與者設置在一個特殊的、并且往往是艱苦的環境中，借助有限的、苛刻的條件去完成各種難以完成的任務。在不斷的淘汰之后，最后決出勝利者。

（2）才藝選秀類：讓具有一定才藝的參與者按照預先設置的競賽規則進行才藝展示，而專家和觀眾則對這些參與者進行一輪輪的淘汰、選拔，最后的優勝者將獲得成為明星的機會。

（3）技能應試類：參與者被指定完成需要一定素質和專業技能才能完成的任務，由評判者根據參與者的完成情況作出淘汰決定。

（4）婚戀家庭真人秀：這類節目將愛情、婚姻、家庭這些永恒的主題融入了真人秀，把參與者互相追求的細節都展現在觀眾面前，通過競爭和淘汰，產生最后速配成功的一對男女。

2.特征（真人秀）

（1）普通人參與

（2）有嚴格的游戲規則，制造沖突性

（3）注重真實性，隱私公開化

（4）表演占據了重要的地位

（5）觀眾的參與性得到了極大程度的體現

（七）泛娛樂類節目：娛樂化成為許多節目類型的共同選擇，為非文藝性的內容提供了娛樂化表現的機會；多種娛樂元素（表演、談話、競技、益智）之間的融合也成為當前綜藝娛樂節目的一種趨勢。

1.生活娛樂類2.旅游娛樂類，3.體育娛樂類，4.劇情娛樂類5.少兒娛樂類

元素：綜藝娛樂節目盡管花樣繁多，但都有類似的娛樂元素在其中，主要包括：

（一）表演元素：指專業演員的職業表演。明星、演員在真人秀興起之前是綜藝節目的絕對中心。

（二）游戲元素：指雜耍、滑稽、戲擬、模仿等表現手段。

（三）益智元素：益智節目的主體是知識問答，因此出什么樣的知識、這些知識如何來問、選手如何回答成為關鍵。

（四）博彩元素：益智節目帶有很強的博彩性質。

（五）競技元素：要盡可能使多個選手進入一個比拼闖關的狀態，在分出高低上下的過程中，就會出現節目的懸念與看點。

（六）速配元素：主要存在于婚戀類真人秀節目中。

（七）紀實元素：以跟拍、偷拍為主要手段的紀實成了戶外真人秀節目的主體。

（八）脫口秀：這是一種古老但常用常新的元素，關鍵不在于秀什么，而在于誰來秀、怎樣秀。

（九）真人秀：純粹的真人秀指普通人而非職業演員參加的節目。

··電視綜藝晚會策劃

定義：指在舞臺空間演出并由電視傳播的、為取得某種廣大的社會影響而舉辦的綜合性文藝節目。

電視晚會創意策劃

（一）主題策劃：主題是一臺晚會的靈魂，是節目創作與挑選的主要依據，也是晚會風格與氣氛營造的核心內容。主題策劃的思路：

1.捕捉社會潮流與熱點，提煉具有一定高度和前瞻性的主題；

2.掌握假日、節日與主題日的特點，提煉與時俱進的新鮮主題；

3.把握主辦方的目的與意愿，提煉適合電視表現的主題。

（二）定位策劃：主題策劃的下位環節，對晚會的節目內容、表現形式、現場氣氛、格調風格等進行確定和設計。

1.內容定位：指對晚會創作的指導原則、品味格調和價值取向的設計。

（1）樹立精品意識；（2）處理好雅與俗的關系；（3）處理好經典與流行的關系。（4）處理好藝術與時代的關系。

2.形式定位：對晚會呈現形式和技術表現的策劃與設計。

（1）運用高科技帶動形式創新；（2）提高現場效果，保證屏幕效果。

（二）晚會行進方案策劃：指一臺晚會在整個流程上所呈現的結構形式，包括節目的搭配、節奏的控制、主持人的穿插等。

1.突破模式化；

2.設計高潮點：就是通過調動現場和屏幕前觀眾的情緒，以達到增強晚會觀賞效果的目的，也叫情緒點。

3.嘗試新結構：慣用和主流的結構是板塊式，但以一個故事貫穿一臺晚會的線性結構或者以兩三個事件來串聯一臺晚會的半線性結構也在被嘗試。

4.用活主持人：晚會板塊間進行區隔和銜接；參與節目的表演；烘托氣氛；臺上下、場內外進行互動。

第五章

··電視劇策劃

定義：為實現理想的藝術效果與商業目標，項目運作者對電視劇的生產、傳播、銷售進行的創造性定位和預設性籌劃。

制片人制：電視節目制作的總負責人，負責選定創作題材，組織劇本寫作、選擇導演、攝像等主創人員，制定拍攝計劃，監督節目制作的進程，協調各方面的關系，直到節目完成后的商業交易。

影響電視劇策劃的元素

（一）電視劇市場狀況

1.優點

（1）電視劇是制播分離最徹底、社會化運作最成熟、市場競爭最激烈的節目類型；

（2）從市場需求看，需求量大；從市場供給看，供大于求。

2.缺點

（1）電視制作與播出的購銷關系尚未形成良性循環；

（2）規范開放的電視劇產業形態還未形成。

（二）資質與資金：

1.國有制作機構擁有電視劇制作許可證（甲種），立項便捷，但大多資金實力一般；

2.民營制作結構持有電視劇制作許可證（乙種），一劇一報，立項繁瑣，但融資能力較強；

3.聯合投資、合作拍攝成為一種主要投資模式，使資質優勢與資金優勢相結合。

(三）主創人員與社會資源

1.如果制作機構有簽約演員，這樣可以節約不少成本。

2.社會資源的占有狀況也影響著電視劇的運作。如軍事題材、革命歷史題材電視劇都需得到相關部門、專家的參與支持。

（四）制片人的素質與觀念：作為電視劇真正意義上的總負責人，制片人對一部電視劇未來價值的判斷決定著電視劇的命運。

(五）電視劇項目本身

1.劇本因素：劇本乃一劇之本，一個電視劇的項目運作是從劇本開始的。

2.類型因素：類型化是電視劇發展的必然趨勢，也是電視劇市場逐步成形的標志。每一種類型都有敘事模式、故事情節、人物關系的基本套路。

劇本價值的判斷標準：當拿到一個劇本，其價值如何，是制作結構和制片人最關心的問題。

（一）劇本的可操作性：決定劇本可操作性的主要因素有：政治傾向、思想品位、情節的合理性等。

（二）劇本的可行性

1.資金是制約電視劇正常運作最關鍵的因素，要考慮電視劇的資金投入是否與制作機構和制片人投融資能力相匹配；

2.能否為劇本尋找到合適的導演和演員，其中導演與演員能否有檔期并且是否一致很關鍵。

（三）劇本的投資價值：指投拍而成的電視劇能否為市場（廣告客戶和觀眾）認可并為電視臺購買。判斷投資價值的標準：

1.題材本身的社會影響力：直接影響著受眾規模和目標市場的大小。以下幾種題材具有廣泛的社會影響力：

2.世俗化主題與人性化敘事

（1）從平民敘事出發，張揚與老百姓切身利益相關的世俗性主題。從《渴望》、《貧嘴張大民的幸福生活》到《金婚》、《媳婦的美好時代》等一大批以家庭倫理劇為主的平民敘事電視劇，展示老百姓身邊的人和事，深得觀眾喜愛。

（2）關注人性，是實現電視劇世俗化主題的一種敘事策略。電視劇只有注重對人性關懷的深層詮釋，才能塑造有血有肉、富于文化意義與審美價值的藝術形象。

3.故事情節的觀賞性：觀賞性是衡量電視劇是否具有市場價值的主要標準。觀賞性需具備以下要素：

（1）情節的獨創性——開風氣之先。

（2）個性化的形象——塑造典型人物：既要成為觀眾眼前熟悉的陌生人，更要成為觀眾心中的這一個。如《亮劍》中的李云龍、《大宅門》中的白景琦等。

（3）富有張力的懸念——三分鐘一個沖突，五分鐘一個高潮。每集大約有三、五個事件，每個事件都應該有沖突和高潮。

收視率定義：指一定時段內收看某一節目的人數（或家戶數）占觀眾人數（或家戶數）總體的百分比。其意義在于反映了特定時段內某一節目的觀眾收視人數的規模大小。

影響電視劇市場價格的主要因素

（1）電視劇質量：故事情節；拍攝陣容；制作水平。

（2）播出頻道和時段：主要頻道和黃金時段的廣告價位較高，其他頻道和時段次之。

（3）預期收視率。

（4）制作機構的信譽。

（5）發行區域：華東、華北地區價格高于其他地區，其中北京、上海價格最高，西南和西北地區平均價格最低。

（6）發行輪次：二輪發行電視劇的價格只有首輪發行的十分之一。

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